秋别
县依陶令想嫌迂，营伴将军即大粗。
"海外秋鹰击，霜前旅雁归。边风思鞞鼓，落日惨旌麾。
蟋蟀鸣户庭，蟏蛸网琴筑。"
坐对银釭晓，停留玉箸痕。君门常不见，无处谢前恩。
"下驿穷交日，昌亭旅食年。相知何用早，怀抱即依然。
若如此，不遄死兮更何俟。
鱼戏莲叶南，欹危午烟叠。光摇越鸟巢，影乱吴娃楫。
堑花仍吐叶，岩木尚抽枝。愿奉南山寿，千秋长若斯。"
"白鹤乘空何处飞，青田紫盖本相依。缑山七月虽长去，
八音合奏，万物齐宣。常陈盛礼，愿永千年。"
"朝闻讲艺馀，晨省拜恩初。训胄尊庠序，荣亲耀里闾。
秋别拼音解释:
xian yi tao ling xiang xian you .ying ban jiang jun ji da cu .
.hai wai qiu ying ji .shuang qian lv yan gui .bian feng si bi gu .luo ri can jing hui .
xi shuai ming hu ting .xiao shao wang qin zhu ..
zuo dui yin gang xiao .ting liu yu zhu hen .jun men chang bu jian .wu chu xie qian en .
.xia yi qiong jiao ri .chang ting lv shi nian .xiang zhi he yong zao .huai bao ji yi ran .
ruo ru ci .bu chuan si xi geng he si .
yu xi lian ye nan .yi wei wu yan die .guang yao yue niao chao .ying luan wu wa ji .
qian hua reng tu ye .yan mu shang chou zhi .yuan feng nan shan shou .qian qiu chang ruo si ..
.bai he cheng kong he chu fei .qing tian zi gai ben xiang yi .gou shan qi yue sui chang qu .
ba yin he zou .wan wu qi xuan .chang chen sheng li .yuan yong qian nian ..
.chao wen jiang yi yu .chen sheng bai en chu .xun zhou zun xiang xu .rong qin yao li lv .
译文及注释
译文
后来，霍氏被杀，而告发霍氏的人都被封官。有人为徐生上书说：“我听说有个(ge)探望主人的客人，看见他家灶上的烟囱是直的，旁边还堆了些柴火。客人对主人说：“改为弯曲的烟囱，把柴火移走，否则将有火患。主人没理他。不久主人家果真失火，邻居们一起救火，有幸使火熄灭。于是主人杀牛备酒，感谢他的邻居。身上烧伤者在上座，剩下的各按他们的功劳就座，而独独不邀请说改烟囱为弯曲的人。有人对主人说：“假使当初听了那客人的话，不用牛、酒，最终可以使火患没有。如今按功劳而邀请宾客，提出把烟囱改成(cheng)弯曲的、把柴移走的人没有得到奖赏感谢，却把焦头烂额的人作为上宾吗？”主人于是醒悟而邀请他。今茂陵徐福屡次上书说霍氏会有变化，应当防止杜绝他。假如按福所说的做，那么国家不用分割土地出卖官爵，大臣死，叛乱等事都不会发生。往事既然已经发生，唯独徐福一人没有蒙受皇恩。希望皇上明察——重视徙薪曲突的方法，把它放在焦发灼烂之(zhi)人的上面。”皇上于是赏福帛十匹，之后任他为郎。
孔子听了之后不能判断他们俩谁对谁错。
我同龄的好友魏用晦任吴县县令未满三年，因考绩列入优等被调入京城担任给事中。魏君任吴县县令期间有恩于民，离任时，百姓设法挽留却未能成功，魏君也舍不得离开他的百姓，于是有热心人便画了一幅《吴山图》来送给他。
海棠枝间新长出的绿叶层层叠叠的，小花蕾隐匿其间微微泛出些许的红色。
到了，那纸窗，那竹屋，幽深而又暖和，惠勤与惠思，裹着(zhuo)僧衣，正在蒲团上打坐。
东晋在这里建都，百万富豪纷纷在这里夹道修建高楼。
我常常在中夜失眠，唉声叹气，为这大国忧愁啊。
高车丽服显贵塞满京城，才华盖世你却容颜憔悴。
美丽的黄莺(ying)啊你若有泪水，请为我洒向最高枝的娇花。
江水决堤啊又流回，心爱的人儿别处飞，从此再不和我相随。没有我相伴相陪你，终有一天你会懊悔。
在《白帝》杜甫 古诗城中，遮天乌云涌出了城门，在《白帝》杜甫 古诗城下，瓢泼大雨像打翻了的水盆。
粗看屏风画，不懂敢批评。
荆轲自己知道事情不能成功了，靠着柱子笑着，像撮箕一样地张开两腿坐在地上，骂道：“事情之所以没有成功，是想活生生地劫持你，一定要得到约契来回报燕太子啊!”
可惜呀！只可惜剑术欠佳，奇功伟绩终于未能完成。
刚(gang)刚雨过天晴，山村的庭院里哪里会染上世俗尘杂呢。
驿站之外的断桥边，梅花孤单寂寞地绽开了花，无人过问。暮色降临，梅花无依无靠，已经够愁苦了，却又遭到了风雨的摧残。
秋天的夜里格外安静，空中没有云朵，听着时断时续的鸿雁声一直到天明。（秋天冷了）想给丈夫寄些衣服，问了消息才知道丈夫所在的居延城现在又军队正在转移（这衣物该寄到何处）。
注释
⑶迥（jiǒng）：远。
仆析父：楚大夫。
⑷隐忧：深忧。隐：痛
是故：因此。
③幢（chuáng）：古代的帐幔。
⑦但莫管：只是不要顾及。
⑶未有：一作“未满”。
患：祸害，灾难这里做动词。
赏析
这种情绪自然在诗歌中反映出来，五、六句，引古人以自况，到了老年才理解汉代的大辞赋家司马相如贫病交加的艰难，穷困时更加体会到东方朔的苦辛。作者从自己的际遇，联想到古代著名人物司马相如和东方朔的坎坷遭遇，相比之下自己的不幸又算得了什么呢?这从另一个侧面反映了封建社会普遍存在的知识分子遭受排挤和打击的现实。诗的最后从古人想到自己的未来，以反诘的语气作结。生公虽能令顽(ling wan)石点头，庄周虽能抛却尘世追求逍遥游，但哪一个才是自己的师法榜样呢?
这首诗以少女怀春之幽怨苦闷，喻少年才士渴求仕进遇合之心情。这位少女八岁犹存爱美之心。古以长眉为美，所谓“青黛点眉眉细长”，犹为唐人入时装扮。十岁时就有了高洁的情操，郊外春游，知道缝缀荷花制成下裳。作者化用了屈原《离骚》语句：“制芰荷以为衣兮，集芙蓉以为裳。不吾知其亦已兮，苟余情其信芳。”即是说，裁剪荷叶制成绿色的上衣，缝缀荷花再把它制成下裳。没有人了解我也毫不在乎，只要我内心情感确实芬芳。十二岁学艺刻苦，学弹秦筝，所用的银(de yin)爪从不曾取下。十四岁怀春羞涩，藏于深阁，回避关系最亲的男性戚属，“悬知”，表现了女子半是希望半是担忧的待嫁心理。十五岁无处说相思，古时女子十五岁许嫁，诗中女主人公前途未卜，忧伤烦闷，又无处说相思，更无心为秋千之戏，这还不够，作者善作情语，让少女独自对面春风而泣，何等情思。
第二首诗首联谓榴花开虽不及春，然不及牡丹之先期零落更令人伤心。三四写牡丹为雨所败，言玉盘之上，雨珠飞溅，似频流伤心之泪；急雨打花，如锦瑟惊弦，声声破梦（《七月二十八日夜与王郑二秀才听雨后梦作》有“雨打湘灵五十弦”之句）。“伤心”“破梦”均就牡丹言。而牡丹之伤心破梦亦即作者之情怀遭遇。五六写环境与败后情景，万里长空，阴云密布，气候恶劣，已非当年曲江旧圃之环境；花落委地，一年生意，已付流尘。上六句喻己未及施展才能即遭打击而沦落，心伤泪迸，希望成空，昔日之环境已不可再，今后之前途已不可问。末联则借异日花瓣落尽之时迥视今日雨中情景，犹感粉态之新艳(yan)，暗示将来之厄运更甚于今日。联系应宏博试被黜情事，此诗之感遇性质自不待言。
第四段，写木兰还朝辞官。先写木兰朝见天子，然后写木兰功劳之大，天子赏赐之多，再说到木兰辞官不就，愿意回到自己的故乡。“木兰不用尚书郎”而愿“还故乡”，固然是她对家园生活的眷念，但也自有秘密在，即她是女儿身。天子不知底里，木兰不便明言，颇有戏剧意味。
“山峦为晴雪所洗”几句，是写春山之美。山峦的积雪被晴日所融化，青葱的山色如同经过洗试一般，显得格外鲜妍明媚，好像刚洗过脸的美人正在梳掠她的发髻。“始掠”的“始”字，表明美人晨妆刚罢。这个比喻，与上面开匣明镜的春水的比喻，虽然分别指山和水，却一气相通，由明镜而带出对镜梳妆的美人，这就把春山春水融成一体，给人以相互生发的和谐美感。
短文用白描手法，用词简省浅近，人物特点却入木三分，体现了柳氏寓言一贯的特点。
白居易此诗，先描绘一个斜倚栏杆、背向鹦鹉、眉目含愁的青年女子形象，接着以“思量何事不回头”的问句，轻轻一拨，引而不发，意味深长。而刘禹锡的和诗（见下），也写闺中女子之愁，然而却写得更为婉曲新颖，别出蹊径。
“明月皎皎照我床，星汉西流夜未央。牵牛织女遥相望，尔独何辜限河梁？”女主人公伤心凄苦地怀念远人，她时而临风浩叹，时而抚琴低吟，旁徨徙倚，不知过了多久。月光透过帘栊照在她空荡荡的床上，她抬头仰望碧空，见银河已经西转，她这时才知道夜已经很深了。“夜未央”，在这里有两层含意，一层是说夜正深沉，我们的女主人公何时才能捱过这凄凉的漫漫长夜啊！另一层是象征的，是说战争和徭役无穷无尽，我们女主人公的这种人生苦难，就如同这漫漫黑夜，还长得很，还看不到个尽头呢！面对着这沉沉的夜空，仰望着这耿耿的星河，品味着这苦痛的人生，作为一个弱女子，我们的女主人公她又有什么办法能改变自己的命运呢？这时，她的眼睛忽然落在了银河两侧的那几颗亮星上：啊！牛郎织女，我可怜的苦命的伙伴，你们到底有什么罪过才叫人家把你们这样地隔断在银河两边呢？牵牛、织女分别是天鹰和天琴星座的主星，这两颗星很早以来就被我国古代人民传说成一对受迫害，不能团聚的夫妻，这是家喻户晓，无人不知的事情。女主人公对牵牛织女所说的这两句如愤如怨，如惑如痴的话，既是对天上双星说的，也是对自己说的，同时也是对和自己命运相同的千百万被迫分离、不能团聚的男男女女们说的。这个声音是一种强烈的呼吁，是一种悲凉的控诉，是一种愤怒的抗议，它仿佛是响彻了当时的苍穹，而且在以后近两千年的封建社会里年年月月、时时刻刻都还可以听到它的响亮的回声。这样语涉双关，言有尽而余味无穷，低回而又响亮的结尾，是十分精采的。
这首诗，取材的角度很有特色。它反映的是边塞战争，但并不正面描写战争。诗人的着眼点既不在军书送出前边关如何被围，也不在军书送至后援军如何出动，而是仅仅撷取军使飞马告急这样一个片断、一个侧面来写，至于前前后后的情况，则让读者自己用想象去补充。这种写法，节奏短促，一气呵成，篇幅集中而内蕴丰富，在艺术构思上也显得不落俗套。
“朔风吹雪透刀瘢”，北地严寒，风雪凛冽，这是许多边塞诗都曾写过的，所谓“九月天山风似刀”（岑参），所谓“雨雪纷纷连大漠”（李颀），再夸张些说“燕山雪花大如席”（李白），“随风满地石乱走”（岑参），但总还没有风吹飞雪，雪借风势，用穿透刀瘢这样的形容使人来得印象深刻。边疆将士身经百战，留下累累瘢痕，如王昌龄所写：“不信沙场苦，君看刀箭瘢”，其艰险痛苦情形栩栩如生；而这首小诗却写负伤过的将士仍在守戍的岗位上继续冲风冒雪，又不是单就风雪本身来描写，而是说从已有的刀瘢处透进去，加倍写出戍边将士的艰辛。次句“饮马长城窟更寒”，是由古乐府“饮马长城窟，水寒伤马骨”句化来，加一“更”字，以增其“寒”字的份量。这两句对北地的严寒做了极至的形容，为下文蓄势。
该文写于宋仁宗至和元年（1054）七月某日，是作者与他的两位朋友和两个胞弟同游褒禅山后所写。这是一篇记述与议论相结合的散文，与一般游记不同，独具特色。全文按照记叙和议论的层次，可分五段。
在历代众多《《从军行》卢思道 古诗》诗作中，卢思道的这首是传播得较为广泛的。据《古今诗话》载：唐玄宗自巴蜀回，夜登勤政楼就吟咏了本诗中的“庭前奇树已堪攀，塞外征人殊未还”句，可见在唐代这首诗就很受欣赏。
此诗另一价值在于它为后人提供了探索曹雪芹笔下的宝黛悲剧的重要线索。甲戌本上脂砚斋的批语指出：没有看过“宝玉之后文”是无从对此诗加批的；批书人“停笔以待”的也正是与此诗有关的“后文”。所谓“后文”当然是指后半部佚稿冲写黛玉之死的文字。如果这首诗中仅仅一般地以落花象征红颜薄命，那也用不着非待后文不可；只有诗中所写非泛泛之言，而大都与后来黛玉之死情节声切(sheng qie)相关时，才有必要强调指出，在看过后面文(mian wen)字以后，应回头来再重新加深对此诗的理解。由此可见，《《葬花吟》曹雪芹 古诗》实际上就是林黛玉自作的“诗谶”。
三、修辞精警。对比：作者将简易的竹楼与四大名楼对比，以“贮妓女、藏歌舞”的腐朽与“焚香默坐，消遣世虑”的儒雅对比，抒写了作者高洁的品格和磊落的襟抱。象征：四大名楼的高贵象征着朝廷的腐败，竹楼的寒伧却是作者当下自身地位的写照，尽管地位卑微，却拥有高洁的心灵。排比：“夏宜急雨，有瀑布声”以下，连用六“宜”，以三个两两相对的句式，构成有力的排比，生动地写出了竹楼主人的雅洁崇高。
诗中所咏与小说情节的某种照应关系，这是可以研究的问题。《五美吟》写的都是关于死亡或别离的内容，有的还涉及事败或者获罪被拘系，这就不是偶然的了。在现存材料很少的条件下，要确切地阐明作者的意图还是不容易的。在《红楼梦》戚序本与甲辰本上有一条早期批语说：“《五美吟》与后《十独吟》对照。”《十独吟》在后四十回续书中没有，当是已散失的后半部原稿中薛宝钗或史湘云所写的诗。从诗题看，大概是借古史上十个独处的女子如寡妇、弃妇、尼姑和离别丈夫的妇女等的愁怨，来写书中人物的现实感触的。所谓“对照”当也不仅仅限指诗题。
这首诗以少女怀春之幽怨苦闷，喻少年才士渴求仕进遇合之心情。这位少女八岁犹存爱美之心。古以长眉为美，所谓“青黛点眉眉细长”，犹为唐人入时装扮。十岁时就有了高洁的情操，郊外春游，知道缝缀荷花制成下裳。作者化用了屈原《离骚》语句：“制芰荷以为衣兮，集芙蓉以为裳。不吾知其亦已兮，苟余情其信芳。”即是说，裁剪荷叶制成绿色的上衣，缝缀荷花再把它制成下裳。没有人了解我也毫不在乎，只要我内心情感确实芬芳。十二岁学艺刻苦，学弹秦筝，所用的银(de yin)爪从不曾取下。十四岁怀春羞涩，藏于深阁，回避关系最亲的男性戚属，“悬知”，表现了女子半是希望半是担忧的待嫁心理。十五岁无处说相思，古时女子十五岁许嫁，诗中女主人公前途未卜，忧伤烦闷，又无处说相思，更无心为秋千之戏，这还不够，作者善作情语，让少女独自对面春风而泣，何等情思。
第二首诗首联谓榴花开虽不及春，然不及牡丹之先期零落更令人伤心。三四写牡丹为雨所败，言玉盘之上，雨珠飞溅，似频流伤心之泪；急雨打花，如锦瑟惊弦，声声破梦（《七月二十八日夜与王郑二秀才听雨后梦作》有“雨打湘灵五十弦”之句）。“伤心”“破梦”均就牡丹言。而牡丹之伤心破梦亦即作者之情怀遭遇。五六写环境与败后情景，万里长空，阴云密布，气候恶劣，已非当年曲江旧圃之环境；花落委地，一年生意，已付流尘。上六句喻己未及施展才能即遭打击而沦落，心伤泪迸，希望成空，昔日之环境已不可再，今后之前途已不可问。末联则借异日花瓣落尽之时迥视今日雨中情景，犹感粉态之新艳(yan)，暗示将来之厄运更甚于今日。联系应宏博试被黜情事，此诗之感遇性质自不待言。
第四段，写木兰还朝辞官。先写木兰朝见天子，然后写木兰功劳之大，天子赏赐之多，再说到木兰辞官不就，愿意回到自己的故乡。“木兰不用尚书郎”而愿“还故乡”，固然是她对家园生活的眷念，但也自有秘密在，即她是女儿身。天子不知底里，木兰不便明言，颇有戏剧意味。
“山峦为晴雪所洗”几句，是写春山之美。山峦的积雪被晴日所融化，青葱的山色如同经过洗试一般，显得格外鲜妍明媚，好像刚洗过脸的美人正在梳掠她的发髻。“始掠”的“始”字，表明美人晨妆刚罢。这个比喻，与上面开匣明镜的春水的比喻，虽然分别指山和水，却一气相通，由明镜而带出对镜梳妆的美人，这就把春山春水融成一体，给人以相互生发的和谐美感。
短文用白描手法，用词简省浅近，人物特点却入木三分，体现了柳氏寓言一贯的特点。
白居易此诗，先描绘一个斜倚栏杆、背向鹦鹉、眉目含愁的青年女子形象，接着以“思量何事不回头”的问句，轻轻一拨，引而不发，意味深长。而刘禹锡的和诗（见下），也写闺中女子之愁，然而却写得更为婉曲新颖，别出蹊径。
“明月皎皎照我床，星汉西流夜未央。牵牛织女遥相望，尔独何辜限河梁？”女主人公伤心凄苦地怀念远人，她时而临风浩叹，时而抚琴低吟，旁徨徙倚，不知过了多久。月光透过帘栊照在她空荡荡的床上，她抬头仰望碧空，见银河已经西转，她这时才知道夜已经很深了。“夜未央”，在这里有两层含意，一层是说夜正深沉，我们的女主人公何时才能捱过这凄凉的漫漫长夜啊！另一层是象征的，是说战争和徭役无穷无尽，我们女主人公的这种人生苦难，就如同这漫漫黑夜，还长得很，还看不到个尽头呢！面对着这沉沉的夜空，仰望着这耿耿的星河，品味着这苦痛的人生，作为一个弱女子，我们的女主人公她又有什么办法能改变自己的命运呢？这时，她的眼睛忽然落在了银河两侧的那几颗亮星上：啊！牛郎织女，我可怜的苦命的伙伴，你们到底有什么罪过才叫人家把你们这样地隔断在银河两边呢？牵牛、织女分别是天鹰和天琴星座的主星，这两颗星很早以来就被我国古代人民传说成一对受迫害，不能团聚的夫妻，这是家喻户晓，无人不知的事情。女主人公对牵牛织女所说的这两句如愤如怨，如惑如痴的话，既是对天上双星说的，也是对自己说的，同时也是对和自己命运相同的千百万被迫分离、不能团聚的男男女女们说的。这个声音是一种强烈的呼吁，是一种悲凉的控诉，是一种愤怒的抗议，它仿佛是响彻了当时的苍穹，而且在以后近两千年的封建社会里年年月月、时时刻刻都还可以听到它的响亮的回声。这样语涉双关，言有尽而余味无穷，低回而又响亮的结尾，是十分精采的。
这首诗，取材的角度很有特色。它反映的是边塞战争，但并不正面描写战争。诗人的着眼点既不在军书送出前边关如何被围，也不在军书送至后援军如何出动，而是仅仅撷取军使飞马告急这样一个片断、一个侧面来写，至于前前后后的情况，则让读者自己用想象去补充。这种写法，节奏短促，一气呵成，篇幅集中而内蕴丰富，在艺术构思上也显得不落俗套。
“朔风吹雪透刀瘢”，北地严寒，风雪凛冽，这是许多边塞诗都曾写过的，所谓“九月天山风似刀”（岑参），所谓“雨雪纷纷连大漠”（李颀），再夸张些说“燕山雪花大如席”（李白），“随风满地石乱走”（岑参），但总还没有风吹飞雪，雪借风势，用穿透刀瘢这样的形容使人来得印象深刻。边疆将士身经百战，留下累累瘢痕，如王昌龄所写：“不信沙场苦，君看刀箭瘢”，其艰险痛苦情形栩栩如生；而这首小诗却写负伤过的将士仍在守戍的岗位上继续冲风冒雪，又不是单就风雪本身来描写，而是说从已有的刀瘢处透进去，加倍写出戍边将士的艰辛。次句“饮马长城窟更寒”，是由古乐府“饮马长城窟，水寒伤马骨”句化来，加一“更”字，以增其“寒”字的份量。这两句对北地的严寒做了极至的形容，为下文蓄势。
该文写于宋仁宗至和元年（1054）七月某日，是作者与他的两位朋友和两个胞弟同游褒禅山后所写。这是一篇记述与议论相结合的散文，与一般游记不同，独具特色。全文按照记叙和议论的层次，可分五段。
在历代众多《《从军行》卢思道 古诗》诗作中，卢思道的这首是传播得较为广泛的。据《古今诗话》载：唐玄宗自巴蜀回，夜登勤政楼就吟咏了本诗中的“庭前奇树已堪攀，塞外征人殊未还”句，可见在唐代这首诗就很受欣赏。
此诗另一价值在于它为后人提供了探索曹雪芹笔下的宝黛悲剧的重要线索。甲戌本上脂砚斋的批语指出：没有看过“宝玉之后文”是无从对此诗加批的；批书人“停笔以待”的也正是与此诗有关的“后文”。所谓“后文”当然是指后半部佚稿冲写黛玉之死的文字。如果这首诗中仅仅一般地以落花象征红颜薄命，那也用不着非待后文不可；只有诗中所写非泛泛之言，而大都与后来黛玉之死情节声切(sheng qie)相关时，才有必要强调指出，在看过后面文(mian wen)字以后，应回头来再重新加深对此诗的理解。由此可见，《《葬花吟》曹雪芹 古诗》实际上就是林黛玉自作的“诗谶”。
三、修辞精警。对比：作者将简易的竹楼与四大名楼对比，以“贮妓女、藏歌舞”的腐朽与“焚香默坐，消遣世虑”的儒雅对比，抒写了作者高洁的品格和磊落的襟抱。象征：四大名楼的高贵象征着朝廷的腐败，竹楼的寒伧却是作者当下自身地位的写照，尽管地位卑微，却拥有高洁的心灵。排比：“夏宜急雨，有瀑布声”以下，连用六“宜”，以三个两两相对的句式，构成有力的排比，生动地写出了竹楼主人的雅洁崇高。
诗中所咏与小说情节的某种照应关系，这是可以研究的问题。《五美吟》写的都是关于死亡或别离的内容，有的还涉及事败或者获罪被拘系，这就不是偶然的了。在现存材料很少的条件下，要确切地阐明作者的意图还是不容易的。在《红楼梦》戚序本与甲辰本上有一条早期批语说：“《五美吟》与后《十独吟》对照。”《十独吟》在后四十回续书中没有，当是已散失的后半部原稿中薛宝钗或史湘云所写的诗。从诗题看，大概是借古史上十个独处的女子如寡妇、弃妇、尼姑和离别丈夫的妇女等的愁怨，来写书中人物的现实感触的。所谓“对照”当也不仅仅限指诗题。
创作背景
《《春雨》李商隐 古诗》作于大中四年，是诗人初到徐幕雨夜思家所作，题作《《春雨》李商隐 古诗》，却并非直接写《春雨》李商隐 古诗，而是抒写在春夜雨中的相思之情。
屈秉筠( 五代 )
收录诗词 (1631) 首
简 介
屈秉筠 屈秉筠，字宛仙，常熟人，同邑秀才赵同珏室。夫妇工诗，钱唐袁枚、昭文，吴蔚光比之“鸥波眷属”，宛仙复工画，尤善白描，着有《蕴玉楼诗集》四卷。
古风·五鹤西北来
何事须筌蹄，今已得兔鱼。旧游傥多暇，同此释纷拏。"
"贱妾如桃李，君王若岁时。秋风一已劲，摇落不胜悲。
"秋雨移弦望，疲痾倦苦辛。忽对荆山璧，委照越吟人。
池镜分天色，云峰减日辉。游鳞映荷聚，惊翰绕林飞。
风条洒馀霭，露叶承新旭。佳人不再攀，下有往来躅。"
游子悲久滞，浮云郁东岑。客堂无丝桐，落叶如秋霖。
却使容华翻误身。上马辞君嫁骄虏，玉颜对人啼不语。
昔我芝兰契，悠然云雨疏。非君重千里，谁肯惠双鱼。"
小雅·十月之交
"二月春来半，宫中日渐长。柳垂金屋暖，花覆玉楼香。
美人长叹艳容萎，含情收取摧折枝。调丝独弹声未移，
鸾死铅妆歇，人亡锦字空。悲端若能减，渭水亦应穷。
"道閟鹤关，运缠鸠里。门集大命，俾歆嘉祀。
"芳郊绿野散春晴，复道离宫烟雾生。杨柳千条花欲绽，
"和玉悲无已，长沙宦不成。天从扇枕愿，人遂倚门情。
男儿百年且荣身，何须徇节甘风尘。衣冠半是征战士，
尚想争名者，谁云要路居。都忘下流叹，倾夺竟何如。"
塞鸿秋·代人作
狂歌欲叹凤，失路反占龟。草碍人行缓，花繁鸟度迟。
珠箔笼寒月，纱窗背晓灯。夜来巾上泪，一半是春冰。
磷磷含水石，幂幂覆林烟。客心久无绪，秋风殊未然。
"自从江树秋，日日上江楼。梦见离珠浦，书来在桂州。
"日暮铜雀迥，秋深玉座清。萧森松柏望，委郁绮罗情。
气合龙祠外，声过鲸海滨。伐邢知有属，已见静边尘。"
猿声寒过水，树色暮连空。愁向高唐望，清秋见楚宫。"
即此神仙对琼圃，何须辙迹向瑶池。"
题都城南庄
"千年一遇圣明朝，愿对君王舞细腰。
梦水河边秋草合，黑山峰外阵云开。"
日落澄氛霭，凭高视襟带。东瓯抗于越，南斗临吴会。
重溪既下漱，峻峰亦上干。陇头闻戍鼓，岭外咽飞湍。
愿以西园柳，长间北岩松。"
畴昔逢尧日，衣冠仕汉辰。交游纷若凤，词翰宛如麟。
宝地乘峰出，香台接汉高。稍觉真途近，方知人事劳。
谁能借风便，一举凌苍苍。"
山店
"步陟招提宫，北极山海观。千岩递萦绕，万壑殊悠漫。
山苗与涧松，地势随高卑。古来无奈何，非君独伤悲。"
外睦九族，内光一庭。克生睿哲，祚我休明。钦若徽范，
盛业铭汾鼎，昌期应洛书。愿陪歌赋末，留比蜀相如。"
岸傍骑马郎，乌帽紫游缰。含愁复含笑，回首问横塘。
"穷冬万花匝，永夜百忧攒。危戍临江火，空斋入雨寒。
去复去兮如长河，东流赴海无回波。贤愚贵贱同归尽，
长虹掩钓浦，落雁下星洲。草变黄山曲，花飞清渭流。
早春呈水部张十八员外
山川古今路，纵横无断绝。来往天地间，人皆有离别。
繁荣安足恃，霜露递相寻。鸟哭楚山外，猿啼湘水阴。
物候催行客，归途淑气新。剡川今已远，魂梦暗相亲。"
首农政，鸣阳春。天子刻玉杖，镂形赐耆人。
暴嬴国此尝图霸，霸业后仁先以诈。东破诸侯西入秦，
"洛邑通驰道，韩郊在属城。馆将花雨映，潭与竹声清。
橘性行应化，蓬心去不安。独掩穷途泪，长歌行路难。"
舟迁龙负壑，田变鸟芸芜。旧物森如在，天威肃未殊。
寒食上冢
倏云收兮雨歇，山青青兮水潺湲。"
"送客之江上，其人美且才。风波万里阔，故旧十年来。
风高大夫树，露下将军药。待闻出塞还，丹青上麟阁。"
落叶飘蝉影，平流写雁行。槿散凌风缛，荷销裛露香。
叠树层楹相对起。复有青楼大道中，绣户文窗雕绮栊。
夏莲开剑水，春桃发绶花。高谈辩飞兔，摛藻握灵蛇。
文酒屡经过。共踏春江曲，俱唱采菱歌。舟移疑入镜，
洄溯经千里，烟波接两乡。云明江屿出，日照海流长。
雨中花慢·邃院重帘何处
路泣群官送，山嘶驷马回。佳辰无白日，宾阁有青苔。
"妾家巫山隔汉川，君度南庭向胡苑。高楼迢递想金天，
莺时物色正裴回。灵芝紫检参差长，仙桂丹花重叠开。
惊涛乱水脉，骤雨暗峰文。沾裳即此地，况复远思君。"
柳色迎三月，梅花隔二年。日斜归骑动，馀兴满山川。"
皇情玩无斁，雪委方盈尺。草树纷早荣，京坻宛先积。
夹道开洞门，弱柳低画戟。帘影竹华起，萧声吹日色。蜂语绕妆镜，拂蛾学春碧。乱系丁香梢，满栏花向夕。
君非青铜镜，何事空照面。莫以衣上尘，不谓心如练。
一枝花·不伏老
门前有路轻离别，惟恐归来旧香灭。"
"三春休晦节，九谷泛年华。半晴馀细雨，全晚澹残霞。
道学已通神，香花会女真。霞床珠斗帐，金荐玉舆轮。
"杏阁披青磴，雕台控紫岑。叶齐山路狭，花积野坛深。
邙巩云外来，咸秦雾中失。孟冬霜霰下，是月农功毕。
隐辚度深谷，遥袅上高云。碧流递萦注，青山互纠纷。
"跨鞍今永诀，垂泪别亲宾。汉地行将远，胡关逐望新。
秉黄钺，建朱旗。震八表，清二仪。
醉公子·岸柳垂金线
朝冕旒兮载悦，想笞笠兮农节。倚瑶琴兮或歌，
昨暝逗南陵，风声波浪阻。入浦不逢人，归家谁信汝。
星模铅里靥，月写黛中蛾。奈许今宵度，长婴离恨多。
道存真理得，心灰俗累忘。烟霞凝抗殿，松桂肃长廊。
远道不可思，宿昔梦见之。赠君双佩刀，日夕视来期。"
"登临开胜托，眺瞩尽良游。岩崿萦纡上，澄潭屈曲流。
"舂陵气初发，渐台首未传。列营百万众，持国十八年。
玉关尘似雪，金穴马如龙。今日中衢上，尧尊更可逢。"