灵隐寺月夜
芦花寂寂月如练，何处笛声江上来。"
"上国花照地，遣君向西征。旁人亦有恨，况复故人情。
平原好放无人放，嘶向秋风苜蓿花。
经时一出门，兼候僮仆喜。常被山翁笑，求名岂如此。
渐来争忍不回头。烟中树老重江晚，铎外风轻四境秋。
琼帏自回旋，锦旌空粲错。鼎气为龙虎，香烟混丹雘.
絮惹轻枝雪未飘，小溪烟束带危桥。
"赴辟依丞相，超荣事岂同。城池当陇右，山水是关中。
"天畏斯文坠，凭君助素风。意深皆可补，句逸不因功。
"戴豸却驱鸡，东南上句溪。路过金谷口，帆转石城西。
"病学高僧置一床，披衣才暇即焚香。闲阶雨过苔花润，
灵隐寺月夜拼音解释:
lu hua ji ji yue ru lian .he chu di sheng jiang shang lai ..
.shang guo hua zhao di .qian jun xiang xi zheng .pang ren yi you hen .kuang fu gu ren qing .
ping yuan hao fang wu ren fang .si xiang qiu feng mu xu hua .
jing shi yi chu men .jian hou tong pu xi .chang bei shan weng xiao .qiu ming qi ru ci .
jian lai zheng ren bu hui tou .yan zhong shu lao zhong jiang wan .duo wai feng qing si jing qiu .
qiong wei zi hui xuan .jin jing kong can cuo .ding qi wei long hu .xiang yan hun dan huo .
xu re qing zhi xue wei piao .xiao xi yan shu dai wei qiao .
.fu bi yi cheng xiang .chao rong shi qi tong .cheng chi dang long you .shan shui shi guan zhong .
.tian wei si wen zhui .ping jun zhu su feng .yi shen jie ke bu .ju yi bu yin gong .
.dai zhi que qu ji .dong nan shang ju xi .lu guo jin gu kou .fan zhuan shi cheng xi .
.bing xue gao seng zhi yi chuang .pi yi cai xia ji fen xiang .xian jie yu guo tai hua run .
译文及注释
译文
话已经说了很多，情意却没有尽头。回过头来仍说道：记得绿罗裙，无论走到何处都要怜惜芳草。
树上的枝叶已经是枝蔓成荫了，曲折回廊幽深的栏杆中点缀着小小的红色花朵，酴醿已经开花，蜜蜂正抢着来采蜜，闹闹嗡嗡；杨柳(liu)之间，燕子在轻快穿梭。
射工阴险地窥伺行人身影，飓母不时地惊扰旅客舟船。
落下一片花瓣让人感到春色已减。如今风把成千上万(wan)的花打落在地，怎不令人发愁？
我开着玩笑，同老妻谈起《东坡志林》所记宋真宗召对杨朴和苏东坡赴诏狱的故事，说你不妨吟诵一下“这回断送老头皮”那首诗来为我送行。
即使有流芳千秋的美名，难以补偿遭受的冷落悲(bei)戚。
野外的烟气冰冷的雨水令人更加悲伤，泪水浸湿了衣领我都浑然不知。
其曲（qu第一声）中（zhòng）规
读尽了诗书，你毫无腐儒的酸气；投笔从戎(rong)，跃马在西北边关。
白龙作书报告鲸鲵，千万别恃风涛之势上岸。
碧云不到的地方雨水缺短，忧愁随白帆都远至天边。苇子因旱倾倒沙洲已无绿颜，兰草枯萎在寒冷的江边。眼(yan)前只有这空旷的江水滚滚向前，流淌在这晚秋萧瑟的景色之间。心中畏惧听到清吟的诗言，那会让我对你伤情地思念。我怕(pa)罗袖将西风舀灌，因为那儿沾染着你的香气，自去年起已经一点一点地消减。在江东已做风流客多年，我过去游玩最得意的去处是你的房间，你曾多次为迎接我把珠帘高卷。我们带着酒怀着热烈的爱恋，轻吹着洞箫约会在夜晚，至今我还记得你那香气扑鼻故作娇嗔(chen)的容颜。眼下尘土已撒满在旧时的花园，感叹那一轮圆月空悬在房檐，而那月下的美人已经不见，只能在梦中随云飞进楼中与你相欢。我望断了南飞的大雁，哪里有你的音信得见，千里星云浩渺，唯见袅袅数点楚地山峰上淡淡的云烟。
在外寄人篱下什么时候才是尽头，心中充满了难以排遣的忧愁。
注释
涩：不光滑。
18.息：歇息。
⑩揖让：古时候宾客之间的礼节。周旋：行礼时进退之礼。称：满足的意思。反：与“返”通假。
（2）恒：经常
②阴阳转相因：寒暑阴阳相互更迭。
忠：忠诚。
2、阳城：今河南登封东南。
赏析
“沧海”，即现在的河北、山东东部。“蓟门”，即今河北北部。“禹贡”、“尧封”：这里是指国家版图。这两句是说，沧海、蓟门一带，仍被归降的安史余党李忠臣、田承嗣、薛嵩、李怀仙、李正己等所盘据，他们拥兵割据，自设将吏，不向朝廷缴纳贡赋，实际并未归顺朝廷，所据地区未归入国家版图。
此诗以诗人山行时所见所感,描绘了初冬时节的山中景色。“荆溪”发源于秦岭山中,流至长安东北汇入灞水。诗人的别墅也在秦岭山中,此诗所写应是其别墅周边的一段景色。首句写山中溪流:荆溪蜿蜒穿流,溪水清浅,因溪水冲刷而泛白的石头星星点点地露出水面。次句写山中红叶:天气业已寒冷,但山林间仍点缀着稀疏的红叶。从天寒而红叶犹未尽落,表明天气是初冬时节。在以上两句诗中,诗人以“白石出”与“红叶稀”概括而形象地向读者展示了初冬山中景色的显著特征。不过诗人接着就在第三、四句诗中告诉人们,上述景象并不是此时山景的全貌,此时山景的基本面貌,乃是由众多苍松翠柏等终年长青的树木构成的充满生命力的“空翠”,即一望无际的空明的翠绿色。诗人行走在山间小路上,周身被空明的翠绿所包围,山林间的空气本就湿润,而空明的翠色则仿佛已化作绿水洒落下来似的,虽然未曾下雨,却不由产生了衣裳被淋湿的感觉。在此,诗人通过一个似幻似真的“湿”字,巧妙地显示出山中“空翠”色彩的浓烈。
诗人接着感慨道：如今是生男不如生女好，女孩子还能嫁给近邻，男孩子只能丧命沙场。这是发自肺腑的血泪控诉。重男(zhong nan)轻女，是封建社会制度下普遍存在的社会心理。但是由于连年战争，男子的大量死亡，在这一残酷的社会条件下，人们却一反常态，改变了这一社会心理。这个改变，反映出人们心灵上受到多么严重的摧残啊！最后，诗人用哀痛的笔调，描述了长期以来存在的悲惨现实：青海边的古战场上，平沙茫茫，白骨露野，阴风惨惨，鬼哭凄凄。寂冷阴森的情景，令人不寒而栗。这里，凄凉低沉的色调和开头那种人声鼎沸的气氛，悲惨哀怨的鬼泣和开头那种惊天动地的人哭，形成了强烈的对照。这些都是“开边未已”所导致的恶果。至此，诗人那饱满酣畅的激情得到了充分的发挥，唐王朝穷兵黩武的罪恶也揭露得淋漓尽致。
世人一向以温庭筠同情妓女来鄙薄他，殊不知这恰恰使自己站在封建主的立场上去了。这正如《红楼梦》中贾政说的：这样演下去，“明日就要酿到弑君杀父”。而在贾宝玉看来，却是“就便为这些人死了，也是情愿的！”温庭筠正是如此。态度之不同，原本就是立场的不同。温庭筠在这儿反封建的立场是非常鲜明的。
矫治的办法，路温舒作为封建时代的廷尉史官，只能提出“除诽谤以招切言”，即让人讲话，国君要不计较臣民们的“谤言”，牢骚、骂娘的话都让说，才能“开天下之口”，招来至切之言。他继承了古代开明政治家反对“防民之口”(《召公谏厉王止谤》)的优良传统，主张“与其杀不辜，宁失不经”，即可杀可不杀者不杀，可治罪可不治罪者不治罪。这在今天看来，仍有一定的积极意义。但他把希望寄托于国君的开明，则有其局限性。路温舒毕竟是封建时代的官吏，我们不可苛求于他。今天，我们不能(bu neng)象路温舒那样寄托于个人，而必须从根本制度上着眼。
曲的头部和腹部，写得如此婉丽清新，结语须是愈加精彩，愈着精神，才能收到“余音绕梁”的艺术效果。所以“诗头曲尾”，古人是极为重视的。王骥德说：“末句更得一极俊语收之，方妙”《曲律·论尾声》。曲论家之所以不惮其烦，来总结曲的末句的艺术经验，说明它是关系到曲的成败的。这“梨花小窗人病酒”，就是俊语，就结得响亮，饶有余味。它既照应了前文的“清明后”和“几日春”，也概括了(kuo liao)“相思瘦”的种种原因，又给读者留有充分想象的余地。因为梨花是春光已老的象征，她隔(ta ge)看小窗，看到梨花凋零，春事阑珊，而远人未归，闲愁无既，于是只好用酒来解除胸中的愁苦。病酒，就是伤了酒。读到这里，使人很容易联想到冯延巳的“日日花前常病酒，不辞镜里朱颜瘦”《鹊踏枝·谁道闲情抛掷久》和李清照的“新来瘦，非干病酒，不是悲秋”《凤凰台上忆吹箫·香冷金猊》的词意来。作者正是在这样的词情和意境的基础上，在曲尾对曲的整个意境作了很好的概括和创造，这才使人感到“言简而余味无穷”。
唐人吟咏长安牡丹的诗歌，对后世产生很大影响。唐以后描写牡丹的作品日见繁多，引起了历代作家对牡丹极大推崇，成为我国咏物诗中的一个重要方面，甚至还发展到别的艺术领域，当词兴盛起来，宋朝前后的牡丹也成为词的吟咏对象。再往后的曲、戏剧、小说等文艺体裁也都出现一些描写牡丹的作品，同时还产生了许多趣闻、轶事，民间传说，神话故事等等。唐人吟咏牡丹诗歌所创造出来的艺术美，加深和影响了我国人民对牡丹的喜爱。
关于路六侍御的生平，详不可考，从诗的开头一句看，是杜甫儿时旧友。作此诗时，杜甫五十一岁，四十年前，他们都在十岁左右，正是竹马童年。诗人用“童稚情亲四十年”完满地表现出童年伙伴那种特有的亲切的感情。“四十年”，在这里不仅点明分别的时间，更主要的是表明童年时代的友情，并不随着四十年漫长岁月的迁流而归于淡忘。正因为如此，下句说，“中间消息两茫然”。在兵戈满地，流离转徙的动乱年代里，朋友间失去联系，想知道他的消息而又无从问讯，故有“茫然”之感。而这种心情，彼此间是相同的，所以说“两茫然”。一别四十年，时间是这样的久，没能想到会有重新相见的一天。所以说“忽漫相逢”。他乡遇故知，本来是值得高兴的事；然而同样没有想到，久别重逢，乍逢又别；当故交叙旧之日，即离筵饯别之时。“忽漫相逢是别筵”，在“相逢”和“别筵”之间着一“是”字，使会合的欢娱，立即转化为别离的愁思。笔力千钧，直透纸背。
全诗气势高昂，声调铿锵，充满着浓厚深沉的爱国主义情感和豪迈雄壮的英雄主义气概。
最后四句描绘西陵之下凄风苦雨的景象：风凄雨零之中，有光无焰的鬼火，在闪烁着暗淡的绿光。这一部分紧承“油壁车，夕相待”而来。翠烛原为情人相会而设。有情人不能如约相会，翠烛就如同虚设。有烛而无人，更显出一片凄凉景象。“翠烛”写出鬼火的光色，加一“冷”字，就体现了人的感觉，写出人物内心的阴冷：“光彩”是指“翠烛”发出的光焰，说“劳光彩”，则蕴涵着人物无限哀伤的感叹。期会难成，希望成灰，翠烛白白地在那里发光，徒费光彩而一无所用。用景物描写来渲染哀怨的气氛，同时也烘托出人物孤寂幽冷的心境，把那种怅惘空虚的内心世界，表现得淋漓尽致。
开头两句，写爱情的不幸遭遇和抒情主人公的心境：由于受到某种力量的阻隔，一对情人已经难以相会，分离的痛苦使她不堪忍受。首句的“别”字，不是说当下正在话别，而是指既成的被迫分离。两个“难”字，第一个指相会困难，第二个是痛苦难堪的意思。前人诗中曾有“别日何易会日难”（曹丕《燕歌行》）“别易会难得”（宋武帝(di)《丁都护歌》）等句，都是以强调重聚之难而感叹离别之苦。李商隐从这里推进一步，表明因为“相见时难”所以“别亦难”——难以割舍、痛苦得难以禁受。诗人在一句之中两次使用“难”字，第二个“难”字的出现，因重复而给人以轻微的突兀感，造成了诗句的绵联纤曲之势，使相见无期的离别之痛因表达方式的低回婉转而显得分外的深沉和缠绵；这样的缠绵情态，在“别易会难得”等平直叙述中是不易体会的。这位抒情主人公既已伤怀如此，恰又面对着暮春景物，当然更使她悲怀难遣。暮春时节，东风无力，百花纷谢，美好的春光即将逝去，人力对此是无可奈何的，而自己的境遇之不幸，和心灵的创痛，也同眼前这随着春天的流逝而凋残的花朵一样，因为美的事物受到摧残，岂不令人兴起无穷的怅惘与惋惜！“东风无力百花残”一句，既写自然环境，也是抒情者心境的反映，物我交融，心灵与自然取得了精微的契合。这种借景物反映人的境遇和感情的描写，在李商隐的笔底是常见的。例如《夜雨寄北》的前两句：“君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。”次句不仅象征诗人留滞巴蜀，而且反映了客子离人的百无聊赖，同“东风无力百花残”一样，写实与象征融为一体，赋予感情以可以感触的外在形态，也就是通常说的寓情于景的抒情方式。
这篇谏辞的最大特点，是紧紧围绕着一个“礼”字展开劝谏，从观点到为阐明观点所(dian suo)举述的诸多理由及作为论据的事物和行为，都没有稍稍离开这个“礼”字。也就是说，没有稍稍离开制约当时国君行为的规范和准则。另一个也很明显的特点是,劝谏的缘起虽然是“公将如棠观鱼”，劝谏的直接目的也是阻止隐公“如棠观鱼”，但谏辞中对此事却不着一语。这不单单是婉言法，更重要的是，这种表达法反映出进谏者进谏的着眼点，并不在于隐公“如棠观鱼”这一具体行为，而是当时的整个礼制。如果隐公听了臧僖伯这番谏辞明白了“礼”对他的制约性，“如棠观鱼”这种“非礼”的事自然也就不会发生了。
此诗是诗人离开长安前往汉中时写给前来送行的宋常侍的作品。
首联即切题“过岭”。“天长地阔岭头分，去国离家见白云”，是描写过大庾岭的情景。诗人离开京城长安，长途跋涉，好不容易才来到大庾岭上，顿感天长地阔，宇宙之闳浑无穷。然而这脚下的山岭却是个分界线，过了岭就是“蛮荒”之地风土人情大不一样了。此时诗人不免产生“去国离家”将为“异域之人”的感叹，觉得自己如同那天空飘浮不定的云朵，不知去往哪里。“见云白”，是诗人对岭南的第一个印象和感受。我国古代诗歌中“白云”和“游子”有某种联系，如“浮云游子意”等。诗人利用这传统的表现手法，以自然澹远之景表现游子浓郁的深情。
“伤心一首葬花词，似谶成真不自知。”黛玉这首抒情诗，实际上也是隐示其命运的谶语。她如一朵馨香娇嫩的花朵，悄悄地开放，又在狂风骤雨中被折磨得枝枯叶败，从世界上悄悄消逝。说这首诗是谶语，是就其整体的思想而言，并不是说每字每句都隐示着黛玉的具体遭遇。
结末四句，写到家后的感受。“欢有余”应接前“实自娱”而来，说明不虚此行，游之乐及游之情都表达了出来，自己的人生观及僧人的清净无为也得到了再次肯定。而火急作诗，更加深了自己的欢快感。“作诗火急追亡逋，清景一失后难摹”，不仅写了自己的心情，也是苏轼文学创作观形象的表达。苏轼作诗强调敏捷的观察力及翔实的表达能力，善于捕捉一瞬间的情感与景物，这首诗也正体现出他的创作特色，从各个角度描绘出景与情所具有的独特的诗情画意。
“清露坠素辉，明月一何朗。抚枕(fu zhen)不能寐，振衣独长想。”意思是：夜露下滴，闪烁着洁白的光辉，啊，月光是多么的明朗！对月抚枕，不能入睡，穿上衣服独自遐想。这是写途中夜宿的情景。“清露”二句，写得幽雅净爽，清丽简远，受到前人的赞赏。结尾“抚枕”二句，表现诗人不平静的心情，饶有余味。陆机是吴国将相名门之后，素有雄心壮志。他的《百年歌》中说：“三十时，行成名立有令闻，力可扛鼎志干云。”《晋书·陆机传》说他“负其才望，而志匡世难”。可是在他二十岁时，吴国灭亡。太康十年（289年），他和弟弟陆云被迫入洛。其前途是吉是凶，难以逆料，所以他的内心忐忑不安，很不平静。
首句写江岸上人来人往，十分热闹。次句写岸上人的心态，揭示“往来’的原因。后二句牵过的视线，指示出风浪中忽隐忽现的捕鱼小船，注意捕鱼的情景。鲈鱼虽味美，捕捉却艰辛表达出诗人对渔人疾苦的同情，深含对“但爱鲈鱼美”的岸上人的规劝。“江上”和“风波”两种环境，“往来人”和“一叶舟”两种情态、“往来”和“出没”两种动态强烈对比，显示出全诗旨在所在。
永州山水，在柳宗元之前，并不为世人所知。但这些偏居荒芜的山水景致，在柳宗元的笔下，却表现出别具洞天的审美特征，极富艺术生命力。正如清人刘熙载在《艺概·文概》中所说：“柳州记山水，状人物，论文章，无不形容尽致；其自命为‘牢笼百态’，固宜。”柳宗元时而大笔挥洒，描摹永州山水的高旷之美，使寂寥冷落的永州山水给人以气势磅礴之感。
创作背景
乾元二年（759），出为彭州刺史。同年年底，杜甫流离转徙，到达成都，高适立即从彭州寄诗问讯。上元元年（760），高适改任蜀州（治所在今四川崇庆）刺史，杜甫从成都赶去看望。这时，高适年将六十，杜甫也将五十，他乡遇故知，短暂的聚会，更加深了别后的相思。到了上元二年人日这天，高适了这诗，寄到成都草堂。
坑来斗呀豁，涌处惊嵯崒。崄异拔龙湫，喧如破蛟室。
旅人寄食逢黄菊，每见故人思故园。"
"无成归未得，不是不谋归。垂老登云路，犹胜守钓矶。
精卫一微物，犹恐填海平。"
尝闻佐浩穰，散性多儑bY.欻尔解其绶，遗之如弃靸。
"为愁烟岸老尘嚣，扶病唿儿劚翠苕。只道府中持简牍，
叶凋温谷晚，云出古宫迟。若草东封疏，君王到有时。"
夜夜如织妇，寻思待成匹。郎只不在家，在家亦如出。
心术 / 叶森
恨剧但埋土，声幽难放哀。坟古春自晚，愁绪空崔嵬。
不思因腐草，便拟倚孤光。若道能通照，车公业肯长。"
多向客亭门外立，与他迎送往来尘。
"四十年来诗酒徒，一生缘兴滞江湖。不愁世上无人识，
"轻如隐起腻如饴，除却鲛工解制稀。欲写恐成河伯诏，
当时任使真堪笑，波上三年学炙鱼。"
唯有路傍无意者，献书未纳问淮肥。
程途却上大罗天。鱼池菊岛还公署，沙鹤松栽入画船。
微雨汉陂舟，残日终南骑。富贵尽凌云，何人能至此。
"眼前何事不伤神，忍向江头更弄春。桂树既能欺贱子，
如何乡里辈，见之乃猬缩。粤予苦心者，师仰但踖踧.
妾有一觥云母酒，请君终宴莫推辞。
家风是林岭，世禄为薇蕨。所以两大夫，天年自为伐。"
得非佐饔者，齿齿待啜汁。羁维豪杰辈，四骇方少絷。
远绿才分斗雉踪。三楚渡头长恨见，五侯门外却难逢。
灞亭东去彻隋堤，赠别何须醉似泥。
"过往长逢日色稀，雪花如掌扑行衣。
"吾师视化身，一念即遗尘。岩谷藏虚塔，江湖散学人。
树滋堪采菌，矶没懒垂钩。腥觉闻龙气，寒宜拥豹裘。
丘明见嫌，倚相在摈。秉笔如今，随班不进。班退史归，
暮雨晴时少，啼猿渴下难。一闻神女去，风竹扫空坛。"
桃源仙子不须夸，闻道惟栽一片花。
"赋成无处换黄金，却向春风动越吟。天子爱才虽仄席，
更得锦苞零落后，粉环高下挶烟寒。"
"八月空堂，前临隙荒。抽关散扇，晨乌未光。左右物态，
风光知可爱，容发不相饶。早晚丹丘去，飞书肯见招。"
世既贱文章，归来事耕稼。伊人着农道，我亦赋田舍。
应是也疑真宰怪，休时犹未遍林峦。
风定云开始望看，万里青山分两片。车遥遥，马阗阗，
"高僧惠我七言诗，顿豁尘心展白眉。秀似谷中花媚日，
台前过雁盈千百，泉石无情不寄书。
无赖严风促别觞。大抵男儿须振奋，近来时事懒思量。
却讶巢倾不损枝。入户便从风起后，照窗翻似月明时。
牙孽不作，鸟鼠不除。论出不盖，谟行不纡。楹然史臣，
玉箫哀绝醉离情。五湖夜月幡幢湿，双阙清风剑珮轻。
六龙飞辔长相窘，更忍乘危自着鞭。
"候暖麹糵调，覆深苫盖净。溢处每淋漓，沉来还濎滢。
"上蔡东门狡兔肥，李斯何事忘南归。
如何坚执尤人意，甘向岩前作死灰。"
"蟾宫虎穴两皆休，来凭危栏送远愁。多事林莺还谩语，
"乱蓬无根日，送子入青塞。苍茫万里秋，如见原野大。
九伯真犬彘，诸侯实虎兕。五星合其耀，白日下阙里。
"云鬟枕落困春泥，玉郎为碾瑟瑟尘。闲教鹦鹉啄窗响，
月好虎溪路，烟深栗里源。醉吟长易醒，梦去亦销烦。
"早为千里别，况复是秋残。木叶怨先老，江云愁暮寒。
归参黄绶别春卿。闲窥碧落怀烟雾，暂向金庭隐姓名。
"松下清风吹我襟，上方钟磬夜沈沈。已知庐岳尘埃绝，
天下皆餔糟，征君独洁己。天下皆乐闻，征君独洗耳。
天钧鸣响亮，天禄行蹒跚。琪树夹一径，万条青琅玕.
树老风终夜，山寒雪见春。不知诸祖后，传印是何人。"
昨日登楼望江色，鱼梁鸿雁几多来。"
争推好林浪，共约归时节。不似名利途，相期覆车辙。"
谁道夫君无伴侣，不离窗下见羲皇。
天下若不平，吾当甘弃市。"
"个个和枝叶捧鲜，彩凝犹带洞庭烟。不为韩嫣金丸重，
"弱柳贞松一地栽，不因霜霰自难媒。书生只是平时物，
"晓日登临感晋臣，古碑零落岘山春。
长向春秋社前后，为谁归去为谁来。"
日使文字生奸欺。圣人事业转销耗，尚有渔者存熙熙。
太乱如靡靡，太轻如芊芊。流之为酗bM，变之为游畋。
持来展明诰，敬以投嘉瑞。鳞光焕水容，目色烧山翠。
"官罢春坊地象雷，片帆高指贵池开。五侯水暖鱼鳞去，
藓房柽架掩，山砌石盆欹。剑戟晨趋静，笙歌夜散迟。
醉踏残花屐齿香。风急岭云飘迥野，雨馀田水落方塘。
"归耕地肺绝尘喧，匣里青萍未报恩。浊酒自怜终日醉，
"树号相思枝拂地，鸟语提壶声满溪。
交亲日相薄，知己恩潜替。日开十二门，自是无归计。"
荆山产美玉，石石皆坚贞。未必尽有玉，玉且间石生。
凶渠歌笑，裂地无疑。天有四序，秋为司刑。少昊负扆，
"峨眉道士风骨峻，手把玉皇书一通。
见月上弦还下弦。遥为晚花吟白菊，近炊香稻识红莲。
美矣名公卿，魁然真宰辅。黄阁三十年，清风一万古。