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把酒问月·故人贾淳令予问之

宋代 / 富明安

"万虑皆可遗,爱山情不易。自从东溪住,始与人群隔。
斋戒兴功成九转,定应入口鬼神惊。
"蚁踏金苞四五株,洞庭山上味何殊。
童子病归去,鹿麑寒入来。斋钟知渐近,枝鸟下生台。"
谁家少年儿,心中暗自欺。不道终不可,可即恐郎知。
此中便是还丹理,不遇奇人誓莫传。
冷澹闻姚监,精奇见浪仙。如君好风格,自可继前贤。"
旧山大有闲田地,五色香茆有子无。"
执着波查应失路。只修性,不修命,此是修行第一病。
洁白不由阴雨积,高明肯共杂烟重。万物有形皆有着,
清净遥城外,萧疏古塔前。应随北山子,高顶枕云眠。"
毒气仍干扇,高枝不立蝉。旧山多积雪,归去是何年。"
歌尽路长意不足。"
牙床舒卷鹓鸾共,正值窗棂月一团。"
渡头明月好携手,独自待郎郎不归。"
见山援葛藟,避世着方袍。早晚云门去,侬应逐尔曹。"


把酒问月·故人贾淳令予问之拼音解释:

.wan lv jie ke yi .ai shan qing bu yi .zi cong dong xi zhu .shi yu ren qun ge .
zhai jie xing gong cheng jiu zhuan .ding ying ru kou gui shen jing .
.yi ta jin bao si wu zhu .dong ting shan shang wei he shu .
tong zi bing gui qu .lu ni han ru lai .zhai zhong zhi jian jin .zhi niao xia sheng tai ..
shui jia shao nian er .xin zhong an zi qi .bu dao zhong bu ke .ke ji kong lang zhi .
ci zhong bian shi huan dan li .bu yu qi ren shi mo chuan .
leng dan wen yao jian .jing qi jian lang xian .ru jun hao feng ge .zi ke ji qian xian ..
jiu shan da you xian tian di .wu se xiang mao you zi wu ..
zhi zhuo bo cha ying shi lu .zhi xiu xing .bu xiu ming .ci shi xiu xing di yi bing .
jie bai bu you yin yu ji .gao ming ken gong za yan zhong .wan wu you xing jie you zhuo .
qing jing yao cheng wai .xiao shu gu ta qian .ying sui bei shan zi .gao ding zhen yun mian ..
du qi reng gan shan .gao zhi bu li chan .jiu shan duo ji xue .gui qu shi he nian ..
ge jin lu chang yi bu zu ..
ya chuang shu juan yuan luan gong .zheng zhi chuang ling yue yi tuan ..
du tou ming yue hao xie shou .du zi dai lang lang bu gui ..
jian shan yuan ge lei .bi shi zhuo fang pao .zao wan yun men qu .nong ying zhu er cao ..

译文及注释

译文
身影迟滞在楚关的月下,心却飞往秦塞云中。
容颜姿态姣好互相(xiang)(xiang)比并,真是风华绝代盖世无双。
一路欣赏景色,结果到了巴陵还没有写出来诗。
你说因为生活不得意,回乡隐居在终南山旁。
  从前有个医生,自己夸耀自己能治驼背,他说:"背弯得像弓一样的人(ren),像虾一样的人,像环一样的人,如果请我(wo)去医治,保管早上治傍晚就像箭一样笔直了。"有个人相信了他,就让这个医生给他治驼背。医生要来两块门板,把一块放在地上,叫驼背人趴在上面,又用另一块压在上面,然后到门板上践踏。驼背人的背很快就弄直了,但(dan)人马上就死了。那人的儿子想要到官府去告状,这个医生却说:"我的职业是治驼背,我只管治驼背,不管人的死活!"
  我生活在尽善尽美的太平盛世,寄托了我这孤陋寡闻的庸才。受到了皇室的重用,为国家做出了一些微薄的政绩。可叹的是常为世俗珠琐事(shi)所累,还有那种患得患失的表现。我缺乏的是柳下惠那种直道,在士师的职位上一再被黜。开国的武帝不幸逝世了,全国都停止了娱乐以表示哀悼。当今的天子正处在国丧之时啊,官员们在政务上都听命于宰阳。宰相提任的重担实大太重啊,即便是伊尹,周公那样的贤相也会感到吃力。汉室曾有七姓外戚权贵,其后还有哪一姓能安然存在。缺乏预见危机的眼光以保全其禄位,只是采取(qu)威逼人主的手段来表现自已的专权。身陷乱党之手而被杀戮,这不能说是祸从天降。孔子能够根椐当时的形势而决定自已是否应该从政,蘧伯玉能够根椐国君是否正直而决定自己是否应该出仕。如果不能觉察隐居于山林的高士们,他们是多么超群拔俗而不愿回到世间。可叹的是我们受到了世俗的约束,好像浮萍,蓬草那样随波逐流。随着地位的有时降落(luo),个人的名节也会一落千丈。危险的处境犹如鸡蛋又叠起那样摇摇欲坠,又好像燕子在账幕那样危险。心惊肉跳而又小心翼翼,好像面临深渊而足踏薄冰。晚上获准离开国都之外,不到半夜便遇难而亡。如果不是事前选择了安全的环境,树林被焚烧而飞鸟能够存在的可能性就太少了。我幸运遇到了千年不遇的好时代,皇帝的恩德布满乾坤。像秋霜那样的严峻气候有所缓和,像春天那样温暖的厚恩又来到了。用大义的标准来要求我,并让我回家听命。
我独自泛一叶孤舟,驶遍田野荒地去寻访他的故园。还记得当年,绿荫将园门摭掩。我们一同寻访游览,满地苔藓都印下了我们木屐的齿印。那时赏心乐事真无限,纵情豪饮,任凭酒痕把衣袖湿遍,酒痕斑斑。如今想要寻觅以往的踪迹。只能空自感到惆怅和幽怨。昔日的百花园,已变成一片凄凉秋苑。从前共同赏花的友人,分别后全都风一样流逝云一样消散了。
要问在座之中谁流的眼泪最多?我江州司马泪水湿透青衫衣襟!
蜀道真难走呵简直难于上青天,叫人听到这些怎么不脸色突变?
将军您出身尊贵,而且麾下兵力强盛,您的祖上汉朝时已经是浑邪王。
我不能到河桥饯别相送,江边树相依偎远含别情。
  霍光坐在朝廷中间,会合丞相以下大臣讨论决定立谁。广陵王已经不用在前,还有燕刺王因谋反而被诛灭,他儿子不在讨论范围中。近亲只有卫太子的孙子号皇曾孙的在民间,大家都称道他。霍光就跟丞相杨敞等上奏书说:“《礼记》说:‘人道爱自己的亲人,所以尊崇祖先;尊崇祖先,所以敬重宗室。’宗没有子息,选择宗支子孙中贤能的作为继承人。孝武皇帝的曾孙病已,武帝在世时有诏命令掖庭养育照看,到今年十八岁了,从先生那里受学《诗经》、《论语》、《孝经》,亲自实行节俭,仁慈而能爱他人,可以嗣承孝昭皇帝之后,事奉祖宗之庙,爱万姓如子。臣子冒死让太后知情。”皇太后下诏说:“同意。”霍光派宗正刘德到尚冠里曾孙家中,让他沐浴以后赐给他皇帝之服,太仆用轻便车迎接曾孙到宗正府用斋,然后进未央宫见皇太后,受封为阳武侯。霍光捧上皇帝的玺和绶带,进谒了高皇帝庙,这就是孝宣皇帝。
雨师蓱翳号呼下雨,他是怎样使雨势兴盛?

注释
玉盘:一轮玉盘。
①元夕:农历正月十五之夜。
⑹何许:何处,哪里。
①参差:指花影的迷离,承上句乱飞意。
⑥怕黄昏:黄昏,容易引起人们寂寞孤独之感。李清照《声声慢》:“梧桐更兼细雨,到黄昏点点滴滴,这次第,怎一个愁字了得。”

赏析

  接下来两句侧重写荒津野渡之景。景物虽异,但仍然循此情愫作展衍:“春潮带雨晚来急,野渡无人舟自(zi)横”。这两句是说:到傍晚时分,春潮上涨,春雨淅沥,西涧水势顿见湍急。郊野渡口,本来就荒凉冷漠,此刻愈发难觅人踪。只有空舟随波纵横。“春潮”与“雨”之间用“带”字,好像雨是随着潮水而来,把本不相属的两种事物紧紧连在了一起,而且用一“急”字写出了潮和雨的动态。结尾句。用“无人”一说明渡口的‘“野”。二句诗所描绘的情境,未免有些荒凉,但用一“自”字,却体现着悠闲和自得。韦应物为诗好用“自”字,“自”字皆可释为“自在”“自然”之意,含有“自我欣赏”、“自我怜爱”的意蕴。“野渡”句当作如是解。舍此,便与一二句相悖谬了。这两句以飞转流动之势,衬托闲淡宁静之景,可谓诗中有画,景中寓情。
  这首诗虚实相生,融情于景。诗的前两句写《武侯庙》杜甫 古诗的荒凉破败,寄托着诗人对诸葛武侯身后凄凉的哀惋,也为后两句的抒怀作铺垫;后两句触景生情,感叹诸葛亮大业未成,而长眠他乡,诚如诗人在《蜀相》诗中所写:“出师未捷身先死,长使英雄泪满襟。”清代王夫之在《姜斋诗话》中说“情景名为二,而实不可分。神于诗者,妙合无限。巧者则有情中景,景中情。”这首诗可以说是情景交融的代表作,具有很高的艺术价值。
  这两句的意象以“众星拱月”式并置,前句中心词“鸟”是中心意象,加上“飞”字形成一个复合意象,强化动态表现意义。“众鸟”原可以让读者联想到山中闲静宁谧的场景,群鸟儿在空山中婉转鸣啼,有一种格外的逸趣,而眼前,众鸟高飞,离人越来越远,“高”字起到一个拓展空间的作用,抬头仰望,空阔的蓝天上,鸟儿在远走高飞,直至看不见。一个“尽”字,增强了此句的表现力度,表现出李白此时的万般惆怅。后句“云”为中心词,与“去”复合,默默的云也在渐渐飘走。而云并非满天白云,原本就只是“孤云”无伴,偏偏还悠闲地慢慢地飘离。诗人以“闲”写出了孤云的状态,突出了离去的过程,让读者在品味孤云离去的状态时,感知诗人内心的不忍和无奈。
  徐惠的《《拟小山篇》徐惠 古诗》系徐贤妃徐惠八岁时所作的骚体诗,由其父亲命题,为仿汉代淮南小山《招隐士》而作。因为题目指定为拟《离骚》,所以使运用幽岩、桂枝、荃这类与屈原有关的意象和骚体表达方式的构思成为必然选择。也使文字层面的体性特征也必然是古雅庄重。本诗继承了《楚辞》的艺术特色和表现手法。作者者技巧娴熟,用连缀的方式组合诗歌意象,把前两句中“流盼”和”凝想“的屈原形象与“千龄此遇”的作者关联起来。最后一句则挽结全诗。诗歌音韵流转,境界清雅,含义深远,格调沉着。中间虚词的使得诗歌语气舒缓有致,节奏抑扬顿错,含蓄蕴藉地抒发了诗人的内在情感,委婉曲折地表现了身处封建社会的学识出众的女子无法实现心志的孤寂。
  第三首直以六代兴亡喻指唐王朝盛衰。首联即以唱叹出之。诗人为六代忽兴忽亡之国浇洒三杯美酒,唱一曲悲怆挽歌。颔联巧妙地将眼前的金陵城与心中系念着的洛阳、长安联系起来写。从字面上说,这两句不过是写由于历经兵燹,金陵的宫苑多已坍塌荒芜,比起秦地即长安来是少了;但围绕着这座故都的群山,却同洛阳一样多。其实,内在的深层含意是说:宫苑如林的长安城而今只怕在胡人的铁蹄下已化作一片废墟、焦土了。东都洛阳四周虽有群山作屏障,却因当政和握兵者的昏庸无能早已沦落;金陵城的山峰同洛阳一样多,到底能不能坚守得住也是难说。诗人的感慨藏而不露,寄寓在仿佛是纯客观的景物描写之中。这一联是叹今。颈联接写对历史陈迹的凭吊。吴国昔日金碧辉煌的宫殿,而今长满了野花荒草;当年东晋深宫中的绮罗珍宝,也早已荡然无存。言外之意是说,这一代代的王朝衰亡得如此迅疾,已足以使人深思,警醒。尾联总束一笔,感叹六朝繁华已尽随人事而灭,好像与长江的碧波一道向东流逝,一去不返。诗人在第一首诗中,还只是通过“金陵空壮观”暗示国家兴亡不在于山(yu shan)川形势的险要(xian yao);而在这里他已用“人事”一词,点出了社稷的存灭取决于人事。这是组诗画龙点睛的一笔。结句展现长江沧波,无休无止,滚滚东流而去。这正是诗人不可抑止的滚滚心潮。这个结尾犹如“临去秋波”,情绪无限悲凉,意境浑茫、渺远。
  景的设置,总是(zong shi)以情为转移的,所谓“情哀则景哀,情乐则景乐”(吴乔《围炉诗话》)。诗人总是选取对自己有独特感受的景物入诗。在这首诗里,那冥冥暮色,霏霏烟雨,固然是诗人着力渲染的,以求与自己沉重的心境相吻合,就是(jiu shi)那些用来衬托暮雨的景物,也无不寄寓着诗人的匠心,挂牵着诗人的情思。海门是长江的入海处。南京临江不临海,离海门有遥遥之距,海门“不见”,自不待言,何故以此入诗?此处并非实指,而是暗示李曹的东去,就视觉范围而言,即指东边很远的江面,那里似有孤舟漂泊,所以诗人极目而视,神萦魂牵。
  这一首诗七次提到“明日”,反复告诫人们要珍惜时 间,今日的事情今日做,不要拖到明天,不要蹉跎岁月。诗歌的意思浅显,语言明白如话,说理通俗易懂,很有教育意义。
  此诗由远近东西至深浅清溪,再至高明日月,又至亲疏夫妻,诉尽人生无奈颓靡之态。全诗二十四个字, 却是一程生命由盛及衰的花开花落,道破了人生的真相。首句“至近至远东西”,写的是一个浅显而至真的道理。东、西是两个相对的方位,地球上除南北极,任何地点都具有这两个方向。两个物体如果不是南北走向就必然有东西区别。所以“东西”说近就近,可以间隔为零,“至近”之谓也。如果东西向的两个物体方向相反,甚至无穷远,仍不外乎一东一西,可见“东西”说远也远,乃至“至远”。这“至近至远”统一于“东西”,是常识,却具有深刻的辩证法。
  《《六国论》苏洵 古诗》除去在立论上具有借题发挥、借古喻今的写作特点外,在论证的严密性、语言的生动性上也堪称典范。第一段的逻辑性是非常严密的。作者开篇亮出观点:“六国破灭,非兵(fei bing)不利,战不善,弊在赂秦。”开宗明义,直截了当,使读者一眼就抓住了论者的中心。然后,作者解释论点:“赂秦而力亏,破灭之道也。”这就指出了贿赂的危害,言简意赅,要言不烦。再后,作者设问:“六国互丧,率赂秦耶?”答曰:“不赂者以赂者丧。盖失强援,不能独完。”这就使得文章逻辑严密,无懈可击。最后一句总结全段:“故曰弊在赂秦也。”这一段起到了“纲”的作用,后面的二、三两段实际上是围绕第一段展开的。
  “舟从广陵去,水入会稽长。”两句进一步补充离别和要去的地点,并借“舟”、“水"二字点明诗人乃由水路进发,从而自然引出下面两句舟行所特有的景象。翠竹本生于岸边,却说“溪下绿’’,显见这是水中倒影;荷花原生予水中,却说“镜中香’’,令人于形象的比喻中悟出真象。这里,前句巧妙地衬托出溪水之清,后句突出地渲染了水面之静。水静而且清,伴以飘香的荷花,泛绿的翠竹,活画出了江南水乡所独具的特色。
  上两句写室内饮酒,第三句忽然插入写景:“砌下梨花一堆雪”,是独具匠心的。看来诗人独斟独饮,并不能释忧解愁。于是他罢酒辍饮,凭栏而立,但见朔风阵阵,暮雪纷纷,那阶下积雪象是堆簇着的洁白的梨花。此处看似纯写景色,实则情因景生,寓情于景,包孕极为丰富。诗人烛下独饮,本已孤凄不堪,现在茫茫夜雪更加深了他身世茫茫之感,他不禁想到明年此时又不知将身在何处。“明年谁此凭栏杆?”这一反问,凝聚着诗人流转无定的困苦、思念故园的情思、仕途不遇的愤慨、壮志难酬的隐痛,是很能令人深思。
艺术价值
  从整体结构来看,此赋前两段以描写为主,后两段以议论为主。前面的描写是为后面的议论作铺垫的。但是,无论描写还是议论,都大量采用了铺排的手法,叙事言情,极尽其致,气势夺人,令人耳目一新。描写中铺排的例子,如“明星荧荧,开妆镜也”一段;议论中铺排的例子,如结尾一段的正反述说。这固然是赋体的传统写法,但值得称道的是杜牧没有像编类书一样堆砌相同词语,而是写得不繁缛冗杂,恰到好处。

创作背景

  《毛诗序》称此诗“刺幽王也”。毛传云:“幽王用乐,不与德比,会诸侯于淮上,鼓其淫乐以示诸侯,贤者为之忧伤。”其实诗中所写的音乐皆是雅音正声,与“淫乐”(如郑卫桑间濮上之音)沾不上边,因而郑笺释为:“为之忧伤者,‘嘉乐不野合,牺象不出门’(按语出《左传·定公十年》)。今乃于淮水之上作先王之乐,失礼尤甚。”郑玄是以奏乐地点之不合于礼来解释贤者闻乐忧伤的原因的。其实好的音乐未必不能在外演奏,譬如《庄子·天运》中写到“(黄)帝张咸池之乐于洞庭之野”,就是一例。苏辙《诗集传》则发挥毛传“幽王用乐,不与德比”之说,认为乐乃正声嘉乐,而幽王之德无以配之。

  

富明安( 宋代 )

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简 介

富明安 清满洲镶红旗人,富察氏。雍正间初授笔帖式,累迁户部郎中。干隆间历两广各道、福建按察使,累擢为山东巡抚,留心水利,浚胶河、小清河及济宁境内各渠。三十八年,授闽浙总督,调湖广。卒谥恭恪。

咏史八首·其一 / 岳莲

无人与我长生术,洛川春日且长歌。"
"大唐国里千年圣,王舍城中百亿身。却指容颜非我相,
"经论功馀更业诗,又于难里纵天机。吴朝客见投文去,
澹泊门难到,从容日易过。馀生消息外,只合听诗魔。"
骨炼体弥清,鉴明尘已绝。恬夷宇宙泰,焕朗天光彻。
"不难饶白发,相续是滩波。避世嫌身晚,思家乞梦多。
岂虑咆虎逢,乍疑崩湍隔。前期或不顾,知尔隳常格。
气与非常合,常人争得知。直须穷到底,始是出家儿。


武陵春 / 林大辂

二曰:劝君登商山,不用觅商山皓,云深雪深骡马倒。
玉为质兮花为颜,蝉为鬓兮云为鬟。何劳傅粉兮施渥丹,
烟未及黔,焰不假碧。如畜扶桑,若藏霹雳。姹女气索,
来春又拟携筇去,为忆轩辕海上行。
何人知得心中恨,空有湘江竹万竿。
"歌罢玉楼月,舞残金缕衣。匀钿收迸节,敛黛别重闱。
绣衣偏称雪中看。休惊断雁离三楚,渐入祥烟下七槃。
两角女子绿衣裳,端坐太行邀君王,一止之月必消亡。


杂诗三首·其二 / 冯梦得

"病起见庭莎,绿阶傍竹多。绕行犹未得,静听复如何。
鹭鸶通体格非低。风摇柳眼开烟小,暖逼兰芽出土齐。
不得玄晖同指点,天涯苍翠漫青青。"
"静蹑红兰径,凭高旷望时。无端求句苦,永日壑风吹。
新煳案子,其白如银。入试出试,千春万春。
"香炉七岭秀,秋色九江清。自古多禅隐,吾常爱此行。
"苇萧萧,风摵摵,落日江头何处客。
凡客欲知真一洞,剑门西北五云深。"


蟾宫曲·寒食新野道中 / 陈以鸿

好文天子挥宸翰,御制本多推玉案。晨开水殿教题壁,
风骚味薄谁相爱,欹枕常多梦鲍昭。"
可怜扰扰尘埃里,双鬓如银事似麻。
翠忆蓝光底,青思瀑影边。岩僧应笑我,细碎种阶前。"
何如飞入汉宫里,留与兴亡作典经。"
"纵横天际为闲客,时遇季秋重阳节。阴云一布遍长空,
"茫茫复茫茫,满眼皆埃尘。莫言白发多,茎茎是愁筋。
迷山乍被落花乱,度水时惊啼鸟飞。家园不远乘露摘,


鹧鸪天·代人赋 / 郭传昌

真至道,不择人,岂论高低富与贫。且饶帝子共王孙,
有张翱兮,寓止淮阴。来绮席兮,放恣胸襟。
"亚岁崇佳宴,华轩照渌波。渚芳迎气早,山翠向晴多。
桂影已圆攀折后,子孙长作栋梁材。"
"紫霄兼二老,相对倚空寒。久别成衰病,重来更上难。
"得罪唯惊恩未酬,夷陵山水称闲游。人如八凯须当国,
手持云篆题新榜,十万人家春日长。"
少年轻远涉,世道得无欺。烟雨孤舟上,晨昏千里时。


减字木兰花·楼台向晓 / 孔颙

谢公佐王室,仗节扫伪秦。谁为吴兵孱,用之在有伦。
康泰终来在,编联莫破除。他年遇知己,无耻报襜褕。"
消长盈虚相匹配。神仙深入水晶宫,时饮醍醐清更醲.
乳孔光一室,掌镜彻千里。道盛咒莲华,灾生吟棘子。
"深谢高科客,名毡寄惠重。静思生朔漠,和雪长蒙茸。
烧灰犹汤足,雪片似黏须。他日如相觅,还应道到吴。"
"历历数声猿,寥寥渡白烟。应栖多月树,况是下霜天。
苍林有灵境,杳映遥可羡。春日倚东峰,华泉落西甸。


声声慢·咏桂花 / 林鹗

何处同声情最异,临川太守谢家郎。"
只此物,结丹砂,反覆阴阳色转华。"
"高韵双悬张曲江,联题兼是孟襄阳。后人才地谁称短,
顽皮死后钻须遍,都为平生不出头。"
愿保上善之柔德,何行乐之地兮难相逢。"
岂知一只凤钗价,沽得数村蜗舍人。(《豪家妓》)
"残腊雪纷纷,林间起送君。苦吟行迥野,投迹向寒云。
"卷帘清梦后,芳树引流莺。隔叶传春意,穿花送晓声。


登鹿门山怀古 / 惠龄

"巨鳌头缩翻仙翠,蟠桃烂落珊瑚地。
清风何处动杉松。残更正好眠凉月,远寺俄闻报晓钟。
我有父,何易于。昔无储,今有馀。
"南州君去为寻医,病色应除似旧时。久别莫忘庐阜约,
乍移伤粉节,终绕着朱栏。会得承春力,新抽锦箨看。"
赁居槐拶屋,行卷雪埋袍。他日如相觅,栽桃近海涛。"
山童貌顽名乞乞,放火烧畬采崖蜜。
翻空作有移人心。犹言雨色斜拂座,乍似水凉来入襟。


张中丞传后叙 / 朱南金

大丈夫儿合自由。紫术黄菁苗蕺蕺,锦囊香麝语啾啾。
渔弟渔兄喜到来,波官赛却坐江隈。
如何饮酒得长醉,直到太平时节醒。"
大有俗中士,知非不爱金。故知君子志,任运听浮沈。
雪罢见来吏,川昏聊整车。独吟多暇日,应寄柏台书。"
必恐吞难尽,唯愁拨易消。豪家捏为兽,红迸锦茵焦。"
半夜香风满庭月,花前空赋别离诗。
"我有一端绮,花彩鸾凤群。佳人金错刀,何以裁此文。


黄海舟中日人索句并见日俄战争地图 / 沈濬

铁镜烹金火满空,碧潭龙卧夕阳中。麒麟意合干坤地,
"枝干怪鳞皴,烟梢出涧新。屈盘高极目,苍翠远惊人。
"田园临汉水,离乱寄随关。今日烟尘尽,东西又未还。
龙又吟,虎又啸,风云际会黄婆叫。火中姹女正含娇,
"皇心亭毒广,蝥贼皆陶甄。未刈蚩尤旗,方同轩后年。
明明说向中黄路,霹雳声中自得神。
离别无他寄,相思共此门。阳春堪永恨,郢路转尘昏。
由来此事知音少,不是真风去不回。