喜外弟卢纶见宿
幸因榆柳暖，一照草茅贫。"
"汉阳无远近，见说过湓城。云雨经春客，江山几日程。
边城今少射雕骑，连雁嗷嗷何处来。"
视之了不识，三返又三复。归来问方士，举世莫解读。
远郊有灵峰，夙昔栖真仙。鸾声去已久，马迹空依然。
"萧郎自小贤，爱客不言钱。有酒轻寒夜，无愁倚少年。
年来笑伴皆归去，今日晴明独上楼。"
"乐游春苑望鹅毛，宫殿如星树似毫。
泉急鱼依藻，花繁鸟近人。谁言失徒侣，唯与老相亲。"
fT睇呈巧笑，惠音激凄清。此愿良未果，永怀空如酲。"
忆昔曲台尝议礼，见君论着最相亲。"
喜外弟卢纶见宿拼音解释:
xing yin yu liu nuan .yi zhao cao mao pin ..
.han yang wu yuan jin .jian shuo guo pen cheng .yun yu jing chun ke .jiang shan ji ri cheng .
bian cheng jin shao she diao qi .lian yan ao ao he chu lai ..
shi zhi liao bu shi .san fan you san fu .gui lai wen fang shi .ju shi mo jie du .
yuan jiao you ling feng .su xi qi zhen xian .luan sheng qu yi jiu .ma ji kong yi ran .
.xiao lang zi xiao xian .ai ke bu yan qian .you jiu qing han ye .wu chou yi shao nian .
nian lai xiao ban jie gui qu .jin ri qing ming du shang lou ..
.le you chun yuan wang e mao .gong dian ru xing shu si hao .
quan ji yu yi zao .hua fan niao jin ren .shui yan shi tu lv .wei yu lao xiang qin ..
fTdi cheng qiao xiao .hui yin ji qi qing .ci yuan liang wei guo .yong huai kong ru cheng ..
yi xi qu tai chang yi li .jian jun lun zhuo zui xiang qin ..
译文及注释
译文
奇形鲮鱼生于何方？怪鸟鬿堆长在哪里？
健壮的(de)中男还(huan)有母亲相送，瘦小的由于父母在战乱中去世，就变得(de)孤苦伶仃了。
《早梅》柳宗元 古诗在高高的枝头绽放，远远映照着湛蓝的楚天。
雨停以后，荷花和菱花飘散(san)出浓浓的香气，岸边的垂柳上有蝉在鸣叫。旧处的池塘空有美好的景物，没有遇见神女，楚襄王又在何处做梦呢？
湖光山色之地是我的家，槐柳树阴下小径幽幽。
一条(tiao)代水不能渡过，水深无底没法测量。
烟水浩渺的西湖波光荡漾，在百顷微风飘拂的水潭上，十里水面飘溢荷香。雨也适宜晴也适宜，更像西施(shi)那样无论淡抹浓妆都艳丽无双。一只只画船尾尾相接，欢声笑语，笙歌弹唱，没有那一天不沸沸扬扬。春暖时节百花芬芳，庄稼丰收四季安康。真是上有天堂下有苏杭。
看见芙蓉在濛濛细雨中摇摆不止，劝徐守停止说喝满杯酒的话了。进一步问酒席前的东坡醉官，明年，芙蓉花开时，我们再为谁来敬一杯？
她生了我，却得不到我的服侍，母子二人终身忍受辛酸。人活在世上却无家可别，这老(lao)百姓可怎么当？
我的知己是谁？她人已离去;我们一生相伴，此身足矣。生死临别，言犹不悔，难怪古人说多(duo)情不似无情好,爱喜生忧，痴情如我。
注释
269. 自刭：刎颈自尽。
⑤爇(ruò)：燃烧。
80、兵权：指用兵的计谋策略。
1、寒食：节令名，清明前一天（一说清明前两天）。相传起于晋文公悼念介之推事，以介之推抱木焚死，就定于是日禁火寒食。
九江：长江至浔阳分为九派东流，毛泽东《菩萨蛮·黄鹤楼》：“茫茫九派流中国，沉沉一线穿南北”。
其十
7.子：这里是第二人称尊称“您”的意思。`
赏析
“仑廪无宿储，徭役犹未已”在前面铺叙农忙之后，突然转笔写到农夫的无粮与徭役之苦，笔墨虽朴实，但同情之意流注其间，此二句可使读者纵观封建社会农夫被压迫之惨状。
“叶落”二句以写景起兴，然意味无穷，诗人的用意至少有三层：此二句承上文“相送南阳阡”而来，故写墓园景象，且兴起下文，此其一；又写墓地凄惨之状，以飘零之落叶与绚烂之红花相衬，愈见山野的空旷寂寥，写景状物颇能传神，并烘托出苍凉凄迷的气氛，故任渊说：“两句曲尽丘源凄惨意象。”此其二；此二句写景起兴中又带有比喻意，落叶指已逝之人，而红花喻主人公自己。但落叶飘败，花的娇艳，徒成空无。潘岳《悼亡诗》说：“落叶委埏侧，枯荄带坟隅。”这首诗以落叶比喻人的长逝，然而寓意的深刻远不及陈师道此诗，故陈模盛赞《妾薄命》中这两句说：“陈后山‘叶落风不起，山空花自红’，兴中寓比而不觉，此真得诗人之兴而比者也。”（《怀古录》）此其三。
《《原毁》韩愈 古诗》论述和探究毁谤产生的原因。作者认为士大夫之间毁谤之风的盛行是道德败坏的一种表现，其根源在于“怠”和“忌”，即怠于自我修养且又妒忌别人；不怠不忌，毁谤便无从产生。文章先从正面开导，说明一个人应该如何正确对待自己和对待别人才符合君子之德、君子之风，然后将不合这个准则的行为拿来对照，最后指出其根源及危害(wei hai)性。通篇采用对比手法，并且全篇行文严肃而恳切，句式整齐中有(zhong you)变化，语言生动而形象，刻划当时士风，可谓入木三分。
桂花树与月亮(yue liang)
从“薜荔摇青气”开始的六句极写赏心悦目的南国景色，铺排有序，很见功力。前三句写树，错落有致，句中用一个富有动感并充满了生命力的“摇”字，生动地描画出了枝叶攀腾、扶摇直上与青气郁勃、无以自守的情态。在上三句中，诗人用笔由视觉而到嗅觉，“石响”句更进而写到听觉，由泉水奔泻的“石响”又转而看到回环流转的细泉。“抱叶”二句转写动物，这就使画面更充满活力，线条、色彩、音响以至整个情调更其动人了。
末两句借用管、鲍的典故，侧面赞美了知人举才的先贤，亦是喻已，希望崔叔封了解、支持诗人，期待诗人与朋友之间的关系也要象管、鲍一样，可以千载留名，抒发了诗人热切希望能得到知己荐举而施展抱负的愿望。
第一个层次六句：“欲知垂尽岁，有似赴壑蛇。修鳞半已没，去意谁能遮？况欲系其尾，虽勤知奈何。”这里用生动的比喻说明《守岁》苏轼 古诗无益，从反面人题，跟前两首有所不同。这个比喻不但形象生动，而见辰龙巳蛇，以蛇比岁，不是泛泛设喻。这六句的前四句写岁已将近，后二句写虽欲尽力挽回，但徒劳无益。“系其尾”字面虽然用《晋书·贾后传》“系狗当系颈，今反系其尾”的话，但在行文中完全以“赴壑蛇”为喻：到了除夕，已经是末梢了，倒拔蛇已不大可能，何况只抓蛇尾巴梢，哪里能系得住呢？以这样六句开头，好像说这个风俗无道理。要写《守岁》苏轼 古诗，先写守不住，不必守，这是欲擒故纵，使文字多波澜的手法。
诗的后两句“好是满江涵返照，水仙齐着淡红衫”，这里，诗人先以“好是”二字提示下文将拓深诗的意境；继而，以优美的笔触描绘了返照入江的情景；最后，则展开想象的翅膀，以“水仙齐着淡红衫”奇妙的比喻艺术地再现了夕阳辉映点点白帆的奇景。这两句诗亦实亦虚，虚实相间，也完全切合诗人醉眼观赏醉(shang zui)景——令人陶醉的钱塘江奇景的特点，体现了作者的奇思异想。
五联写诗人对未来的幻想，水到渠成。离别是暂时的，随着时光流逝，冬去春来，还会在花好月圆之时破镜重圆、相爱如初的。然而， “终期相见”，未必能见， “月圆”之时，遥遥无期。所以，这只不过是这位痴情女子美好的憧憬而已，可见她的“相思”已经到了如醉如痴的着迷程度 ，这一句将诗人执着的情感表达得淋漓尽致。
这篇仅有76字的短文，浑然一体。全文未分段落，但可以分三个层次来赏析。
整首诗委婉多姿，工致含蓄，表现了诗人贝琼对自己怀才不遇的哀伤，也同时抒发虽不被赏识但仍旧洒脱的豁达精神，表达诗人对隐士人格和精神的向往。
作者用风声，波涛，金铁，行军四个比喻，从多方面和不同角度，由小到大，由远及近地形象地(xiang di)描绘了秋声状态。用形象化的比喻，生动鲜明地写出了作者听觉中的秋声的个性特点，融入了作者主观情感。
诗开头照应题目中的“留别”，写诗人将离汴京乘舟东下。“新霜未落汴水浅，轻舸唯恐东下迟。”两句诗既点明留别的时光节令，又借助对景物的描写，隐隐透露出诗人孤凄落寞的情怀。“绕城假得老病马，一步一跛令人疲。”则是作者为自己勾勒的一幅落拓失意的自画像，于幽默的笔调和自我调侃的语气中包含了许多内心难言的隐痛。
颔联“吴楚东南坼，乾坤日夜浮”。这两句紧扣上联的“水”字，虽没出现水字，却是专门写洞庭水。诗人站在岳阳楼上，向东南方向极目眺望，只见洞庭湖水茫茫一片，一眼望不到头，而吴地则被挤向了远远的东边，楚地则被远远地挤向了西边、南边。这景象，就好像洞庭湖水向东南伸展，把本来连在一起的吴地和楚地，一下子分裂成为两块。“坼”字用的很好，有动态感。仿佛湖水在延伸，大地被切割开。后一句“乾坤”就是天地，包括天地万物。“乾坤日夜浮”是说诗人站在岳阳楼上，四面眺望，到处都是无边无际的洞庭水，仿佛整个天地万物都被湖水漂浮起来，仿佛天地万物都日日夜夜地在洞庭湖水上浮动漂游。“浮”字也有动态感。使人想到整个苍穹都被湖水托住的—个半球，而万物的运动，都是湖水荡动的结果。这两句都是写洞庭水，境界宏阔。一是极写水面的宽阔，二是极写水的力量。能够割裂大地，能够浮动乾坤，这是极写它的力量。而被割裂、被浮动东西之庞大，则显示出湖水的宽阔。这不是简单的夸张手法，这里有个视觉、感觉和想象的问题。由于地球是圆的，人的视觉是有限的，面对茫茫的湖水可能看不到岸边，即使看到了，远远望去也只是一条线，这就造成了湖水无限大，而远地十分狭小的感觉。诗人准确、真实地抓住了这视觉和感觉上的错觉，就把湖水描写成了四际无垠，仿佛大地四处都是水乡泽国，这是视觉感觉的真实。但诗人又借助想象，把本来看不到的吴楚大地和整个乾坤四际，也融进了这个视觉和感觉的画面。从而构成了一个想象的吴地楚地被裂开，整个乾坤被浮动的广阔无垠的画面。这就是借助想象而形成的意象。这是将想象中的更广阔的景象纳进了视觉画面的结果。这是说“吴楚东南坼，乾坤日夜浮”是视觉错觉加上想象的产物，这是一个很成功的宏观意象。它的主要特点是境界广阔、气魄宏大。像这样大的宏观意象、气魄在中国古代诗歌中是很少见的。如孟浩然也有咏叹洞庭湖的诗句“气蒸云梦泽，波撼岳阳城”，但没有杜诗境界更为高远。这两句是写景，但不能看成是纯写景，写景中渗(zhong shen)透着诗人的胸怀。“吴楚东南坼，乾坤日夜浮”透露唐王朝的分裂衰败和国势的不安定。
又前而为歌曰：‘风萧萧兮易水寒 ，壮士一去兮不复 还 ！’复为羽声忼慨，士皆瞋目，发尽上指冠。”而此《剑客》齐己 古诗却嫌荆轲的反复悲歌，感伤别离，感情未免过于细腻缠绵了，可见二人比较，自有高下之分。
这是一首反对唐玄宗穷兵黩武的政治讽刺诗，可能作于天宝十载（751）。天宝以后，唐王朝对我国边疆少数民族的征战越来越频繁，战争的性质，已由天宝以前的制止侵扰，安定边疆，转化为残酷征伐。连年征战，给边疆民族和中原人民都带来深重的灾难。
“叶落”二句以写景起兴，然意味无穷，诗人的用意至少有三层：此二句承上文“相送南阳阡”而来，故写墓园景象，且兴起下文，此其一；又写墓地凄惨之状，以飘零之落叶与绚烂之红花相衬，愈见山野的空旷寂寥，写景状物颇能传神，并烘托出苍凉凄迷的气氛，故任渊说：“两句曲尽丘源凄惨意象。”此其二；此二句写景起兴中又带有比喻意，落叶指已逝之人，而红花喻主人公自己。但落叶飘败，花的娇艳，徒成空无。潘岳《悼亡诗》说：“落叶委埏侧，枯荄带坟隅。”这首诗以落叶比喻人的长逝，然而寓意的深刻远不及陈师道此诗，故陈模盛赞《妾薄命》中这两句说：“陈后山‘叶落风不起，山空花自红’，兴中寓比而不觉，此真得诗人之兴而比者也。”（《怀古录》）此其三。
《《原毁》韩愈 古诗》论述和探究毁谤产生的原因。作者认为士大夫之间毁谤之风的盛行是道德败坏的一种表现，其根源在于“怠”和“忌”，即怠于自我修养且又妒忌别人；不怠不忌，毁谤便无从产生。文章先从正面开导，说明一个人应该如何正确对待自己和对待别人才符合君子之德、君子之风，然后将不合这个准则的行为拿来对照，最后指出其根源及危害(wei hai)性。通篇采用对比手法，并且全篇行文严肃而恳切，句式整齐中有(zhong you)变化，语言生动而形象，刻划当时士风，可谓入木三分。
桂花树与月亮(yue liang)
从“薜荔摇青气”开始的六句极写赏心悦目的南国景色，铺排有序，很见功力。前三句写树，错落有致，句中用一个富有动感并充满了生命力的“摇”字，生动地描画出了枝叶攀腾、扶摇直上与青气郁勃、无以自守的情态。在上三句中，诗人用笔由视觉而到嗅觉，“石响”句更进而写到听觉，由泉水奔泻的“石响”又转而看到回环流转的细泉。“抱叶”二句转写动物，这就使画面更充满活力，线条、色彩、音响以至整个情调更其动人了。
末两句借用管、鲍的典故，侧面赞美了知人举才的先贤，亦是喻已，希望崔叔封了解、支持诗人，期待诗人与朋友之间的关系也要象管、鲍一样，可以千载留名，抒发了诗人热切希望能得到知己荐举而施展抱负的愿望。
第一个层次六句：“欲知垂尽岁，有似赴壑蛇。修鳞半已没，去意谁能遮？况欲系其尾，虽勤知奈何。”这里用生动的比喻说明《守岁》苏轼 古诗无益，从反面人题，跟前两首有所不同。这个比喻不但形象生动，而见辰龙巳蛇，以蛇比岁，不是泛泛设喻。这六句的前四句写岁已将近，后二句写虽欲尽力挽回，但徒劳无益。“系其尾”字面虽然用《晋书·贾后传》“系狗当系颈，今反系其尾”的话，但在行文中完全以“赴壑蛇”为喻：到了除夕，已经是末梢了，倒拔蛇已不大可能，何况只抓蛇尾巴梢，哪里能系得住呢？以这样六句开头，好像说这个风俗无道理。要写《守岁》苏轼 古诗，先写守不住，不必守，这是欲擒故纵，使文字多波澜的手法。
诗的后两句“好是满江涵返照，水仙齐着淡红衫”，这里，诗人先以“好是”二字提示下文将拓深诗的意境；继而，以优美的笔触描绘了返照入江的情景；最后，则展开想象的翅膀，以“水仙齐着淡红衫”奇妙的比喻艺术地再现了夕阳辉映点点白帆的奇景。这两句诗亦实亦虚，虚实相间，也完全切合诗人醉眼观赏醉(shang zui)景——令人陶醉的钱塘江奇景的特点，体现了作者的奇思异想。
五联写诗人对未来的幻想，水到渠成。离别是暂时的，随着时光流逝，冬去春来，还会在花好月圆之时破镜重圆、相爱如初的。然而， “终期相见”，未必能见， “月圆”之时，遥遥无期。所以，这只不过是这位痴情女子美好的憧憬而已，可见她的“相思”已经到了如醉如痴的着迷程度 ，这一句将诗人执着的情感表达得淋漓尽致。
这篇仅有76字的短文，浑然一体。全文未分段落，但可以分三个层次来赏析。
整首诗委婉多姿，工致含蓄，表现了诗人贝琼对自己怀才不遇的哀伤，也同时抒发虽不被赏识但仍旧洒脱的豁达精神，表达诗人对隐士人格和精神的向往。
作者用风声，波涛，金铁，行军四个比喻，从多方面和不同角度，由小到大，由远及近地形象地(xiang di)描绘了秋声状态。用形象化的比喻，生动鲜明地写出了作者听觉中的秋声的个性特点，融入了作者主观情感。
诗开头照应题目中的“留别”，写诗人将离汴京乘舟东下。“新霜未落汴水浅，轻舸唯恐东下迟。”两句诗既点明留别的时光节令，又借助对景物的描写，隐隐透露出诗人孤凄落寞的情怀。“绕城假得老病马，一步一跛令人疲。”则是作者为自己勾勒的一幅落拓失意的自画像，于幽默的笔调和自我调侃的语气中包含了许多内心难言的隐痛。
颔联“吴楚东南坼，乾坤日夜浮”。这两句紧扣上联的“水”字，虽没出现水字，却是专门写洞庭水。诗人站在岳阳楼上，向东南方向极目眺望，只见洞庭湖水茫茫一片，一眼望不到头，而吴地则被挤向了远远的东边，楚地则被远远地挤向了西边、南边。这景象，就好像洞庭湖水向东南伸展，把本来连在一起的吴地和楚地，一下子分裂成为两块。“坼”字用的很好，有动态感。仿佛湖水在延伸，大地被切割开。后一句“乾坤”就是天地，包括天地万物。“乾坤日夜浮”是说诗人站在岳阳楼上，四面眺望，到处都是无边无际的洞庭水，仿佛整个天地万物都被湖水漂浮起来，仿佛天地万物都日日夜夜地在洞庭湖水上浮动漂游。“浮”字也有动态感。使人想到整个苍穹都被湖水托住的—个半球，而万物的运动，都是湖水荡动的结果。这两句都是写洞庭水，境界宏阔。一是极写水面的宽阔，二是极写水的力量。能够割裂大地，能够浮动乾坤，这是极写它的力量。而被割裂、被浮动东西之庞大，则显示出湖水的宽阔。这不是简单的夸张手法，这里有个视觉、感觉和想象的问题。由于地球是圆的，人的视觉是有限的，面对茫茫的湖水可能看不到岸边，即使看到了，远远望去也只是一条线，这就造成了湖水无限大，而远地十分狭小的感觉。诗人准确、真实地抓住了这视觉和感觉上的错觉，就把湖水描写成了四际无垠，仿佛大地四处都是水乡泽国，这是视觉感觉的真实。但诗人又借助想象，把本来看不到的吴楚大地和整个乾坤四际，也融进了这个视觉和感觉的画面。从而构成了一个想象的吴地楚地被裂开，整个乾坤被浮动的广阔无垠的画面。这就是借助想象而形成的意象。这是将想象中的更广阔的景象纳进了视觉画面的结果。这是说“吴楚东南坼，乾坤日夜浮”是视觉错觉加上想象的产物，这是一个很成功的宏观意象。它的主要特点是境界广阔、气魄宏大。像这样大的宏观意象、气魄在中国古代诗歌中是很少见的。如孟浩然也有咏叹洞庭湖的诗句“气蒸云梦泽，波撼岳阳城”，但没有杜诗境界更为高远。这两句是写景，但不能看成是纯写景，写景中渗(zhong shen)透着诗人的胸怀。“吴楚东南坼，乾坤日夜浮”透露唐王朝的分裂衰败和国势的不安定。
又前而为歌曰：‘风萧萧兮易水寒 ，壮士一去兮不复 还 ！’复为羽声忼慨，士皆瞋目，发尽上指冠。”而此《剑客》齐己 古诗却嫌荆轲的反复悲歌，感伤别离，感情未免过于细腻缠绵了，可见二人比较，自有高下之分。
这是一首反对唐玄宗穷兵黩武的政治讽刺诗，可能作于天宝十载（751）。天宝以后，唐王朝对我国边疆少数民族的征战越来越频繁，战争的性质，已由天宝以前的制止侵扰，安定边疆，转化为残酷征伐。连年征战，给边疆民族和中原人民都带来深重的灾难。
创作背景
据史籍记载，古代帝王有春天祭日、秋天祭月的礼制节期为阴历八月十五，时日恰逢三秋之半，故名“中秋节”。
临江仙·丝雨如尘云着水
曲沼残烟敛，丛篁宿鸟喧。唯馀池上月，犹似对金尊。"
一颦一笑千金重，肯似成都夜失身。
凝笳悲驷马，清镜掩孤鸾。愍册徽音在，都人雪涕看。"
西塞波涛阔，南朝寺舍空。犹衔步兵酒，宿醉在除东。"
飞龙闲厩马数千，朝饮吴江夕秣燕。红尘扑辔汗湿鞯，
"盘门吴旧地，蝉尽草秋时。归国人皆久，移家君独迟。
"烽烟犹未尽，年鬓暗相催。轻敌心空在，弯弓手不开。
荒城古道。青青千里遥，怅怅三春早。每逢南北离别，
东征赋
栎林深深石镞镞。看炊红米煮白鱼，夜向鸡鸣店家宿。
出林山始转，绝径缘峭壁。把藤借行势，侧足凭石脉。
坏壁烟垂网，香街火照尘。悲荣俱是分，吾亦乐吾贫。"
与我崎岖到山顶。甘瓜剖绿出寒泉，碧瓯浮花酌春茗。
白鸟凌风迥，红蕖濯露多。伊川有归思，君子复如何。"
"子真能自在，江海意何如。门掩疏尘吏，心闲阅道书。
"夜来花欲尽，始惜两三枝。早起寻稀处，闲眠记落时。
敢求庖有鱼，但虑甑生尘。俯首愧僮仆，蹇步羞亲宾。
江上值水如海势聊短述
"吴蜀何年别，相逢汉水头。望乡心共醉，握手泪先流。
"琪树芊芊玉蕊新，洞宫长闭彩霞春。
云白风雷歇，林清洞穴稀。炎凉君莫问，见即在忘归。"
"已得归乡里，逍遥一外臣。那随流水去，不待镜湖春。
"云雪离披山万里，别来曾住最高峰。
"灼灼花凝雪，春来发上林。向风初散蕊，垂叶欲成阴。
走檄召都尉，星火剿羌狄。吾身许报主，何暇避锋镝。
"古来文章有能奔逸气，耸高格，清人心神，惊人魂魄。
生查子·春山烟欲收
"汉代衣冠盛，尧年雨露多。恩荣辞紫禁，冰雪渡黄河。
向日花偏落，驰年水自流。感恩知有地，不上望京楼。"
风流随故事，语笑合新声。独有垂杨树，偏伤日暮情。"
万夫失容千马战。传唿贺拜声相连，杀气腾凌阴满川。
"苍茫临故关，迢递照秋山。万里平芜静，孤城落叶闲。
壮年失宜尽，老大无筋力。始觉前计非，将贻后生福。
谁问南飞长绕树，官微同在谢公门。"
寂寂江城无所闻，梧桐叶上偏萧索。"
咏雨·其二
高网弥八纮，皇图明四辟。群材既兼畅，顾我在草泽。
"他乡生白发，旧国有青山。
"有客百愁侵，求鱼正在今。广川何渺漫，高岸几登临。
"远客无主人，夜投邯郸市。飞蛾绕残烛，半夜人醉起。
此夜想夫怜碧玉。思妇高楼刺壁窥，愁猿叫月鹦唿儿。
客至上方留盥漱，龙泓洞水昼潺潺。"
难处长先自请行。旗下可闻诛败将，阵头多是用降兵。
不求立名声，所贵去瑕玼.各愿贻子孙，永为后世资。"
游侠列传序
"书来未报几时还，知在三湘五岭间。
近而知其远，少见今白首。遥信蓬莱宫，不死世世有。
"秋满空山悲客心，山楼晴望散幽襟。一川红树迎霜老，
"古国群舒地，前当桐柏关。连绵江上雨，稠叠楚南山。
翠华皆宿陈，雪仗罗天兵。庭燎远煌煌，旗上日月明。
灰心还与故人同。莫听黄鸟愁啼处，自有花开久客中。
"游宦今空返，浮淮一雁秋。白云阴泽国，青草绕扬州。
醒来还爱浮萍草，漂寄官河不属人。"
行香子·述怀
"金炉烟里要班头，欲得归山可自由。
且向白云求一醉，莫教愁梦到乡关。"
"春山仙掌百花开，九棘腰金有上才。忽向庭中摹峻极，
住岳高僧空得名。今朝拜首临欲别，遥忆荆门雨中发。"
欲别临岐无限泪，故园花发寄君攀。"
到阙不沾新雨露，还家空带旧风尘。
"一点青螺白浪中，全依水府与天通。
烧烟浮雪野，麦陇润冰渠。班白皆持酒，蓬茅尽有书。
秋凉晚步
黄云断朔吹，白雪拥沙城。幸应边书募，横戈会取名。"
夜半高楼沈醉时，万里踏桥乱山响。"
住山年已远，服药寿偏长。虚弃如吾者，逢君益自伤。"
"韶光归汉苑，柳色发春城。半见离宫出，才分远水明。
晴日登临好，春风各望家。垂杨夹城路，客思逐杨花。
深遏朱弦低翠眉。忽然高张应繁节，玉指回旋若飞雪。
县城寒寂寞，峰树远参差。自笑无谋者，只应道在斯。"
邮筒不解献茱萸。（《容斋随笔》）。 赵侯首带鹿耳巾，规模出自陶弘景。 （《鹿耳巾歌》。《海录碎事》）。
摘星楼九日登临
自离军马身轻健，得向溪边尽足行。"
念遵烦促途，荣利骛隙光。勉君脱冠意，共匿无何乡。"
"女伴朝来说，知君欲弃捐。懒梳明镜下，羞到画堂前。
流言应未息，直道竟难通。徒遣相思者，悲歌向暮空。"
遥边过驿近，买药出城迟。朝野凭人别，亲情伴酒悲。
既为随阳雁，勿学西流水。尝闻生别离，悲莫悲于此。
葺桥双鹤赴，收果众猿随。韶乐方今奏，云林徒蔽亏。"
"行年过始衰，秋至独先悲。事往怜神魄，感深滋涕洟。
浣溪沙·万顷风涛不记苏
青原高见水，白社静逢人。寄谢南宫客，轩车不见亲。"
怅望执君衣，今朝风景好。"
借问山僧好风景，看花携酒几人行。"
"二毛羁旅尚迷津，万井莺花雨后春。宫阙参差当晚日，
"粉堞连青气，喧喧杂万家。夷人祠竹节，蜀鸟乳桐花。
须臾醉起箫笳发，空见红旌入白云。"
箫鼓和些；金凤玉麟，郁骈罗些；反风名香，香气遐些；
误着青袍将十载，忍令渔浦却垂竿。"