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贺新郎·甚矣吾衰矣

隋代 / 施国祁

醉迷歌舞出花迟。云鸿别有回翔便,应笑啁啾燕雀卑。"
细看生古意,闲倚动边思。莫作鸠形并,空将鹤发期。"
径接河源润,庭容塔影凉。天台频去说,谁占最高房。"
珍重兴公徒有赋,石梁深处是君行。"
"江湖散人天骨奇,短发搔来蓬半垂。手提孤篁曳寒茧,
今日便成卢子谅,满襟珠泪堕霜风。"
"一上高亭日正晡,青山重叠片云无。
"少年容易舍樵渔,曾辱明公荐子虚。汉殿夜寒时不食,
支床移片石,舂粟引高泉。尽愿求心法,逢谁即拟传。"
可料座中歌舞袖,便将残节拂降旗。
朱唇啜破绿云时,咽入香喉爽红玉。明眸渐开横秋水,
九子山晴雁叙来。江夏黄童徒逞辩,广都庞令恐非才。
都缘未负江山兴,开济生灵校一秋。"
"朝烟涵楼台,晚雨染岛屿。渔童惊狂歌,艇子喜野语。
作诗二十载,阙下名不闻。无人为开口,君子独有言。
雷雨依嵩岭,桑麻接楚田。遥知清夜作,不是借戎篇。"


贺新郎·甚矣吾衰矣拼音解释:

zui mi ge wu chu hua chi .yun hong bie you hui xiang bian .ying xiao zhao jiu yan que bei ..
xi kan sheng gu yi .xian yi dong bian si .mo zuo jiu xing bing .kong jiang he fa qi ..
jing jie he yuan run .ting rong ta ying liang .tian tai pin qu shuo .shui zhan zui gao fang ..
zhen zhong xing gong tu you fu .shi liang shen chu shi jun xing ..
.jiang hu san ren tian gu qi .duan fa sao lai peng ban chui .shou ti gu huang ye han jian .
jin ri bian cheng lu zi liang .man jin zhu lei duo shuang feng ..
.yi shang gao ting ri zheng bu .qing shan zhong die pian yun wu .
.shao nian rong yi she qiao yu .zeng ru ming gong jian zi xu .han dian ye han shi bu shi .
zhi chuang yi pian shi .chong su yin gao quan .jin yuan qiu xin fa .feng shui ji ni chuan ..
ke liao zuo zhong ge wu xiu .bian jiang can jie fu jiang qi .
zhu chun chuai po lv yun shi .yan ru xiang hou shuang hong yu .ming mou jian kai heng qiu shui .
jiu zi shan qing yan xu lai .jiang xia huang tong tu cheng bian .guang du pang ling kong fei cai .
du yuan wei fu jiang shan xing .kai ji sheng ling xiao yi qiu ..
.chao yan han lou tai .wan yu ran dao yu .yu tong jing kuang ge .ting zi xi ye yu .
zuo shi er shi zai .que xia ming bu wen .wu ren wei kai kou .jun zi du you yan .
lei yu yi song ling .sang ma jie chu tian .yao zhi qing ye zuo .bu shi jie rong pian ..

译文及注释

译文
巍巍的太乙山临近长安城,山连着山一直蜿蜒到海边。
崔武看见棠家遗孀就喜欢上她,便娶了她。(齐国国王)庄公与她私通。崔武杀了他。
为何羿将肥肉献上蒸祭(ji),天帝心中却并不以为善?
鸟兽也知应该怀有美德啊,怎能怪贤士避世隐居不出?
天王号令,光明普照世界;
我打马在兰草水边行走,跑上椒木小山暂且停留。
你不知道吴中的张翰是个旷达之人,因见秋风起(qi)(qi)而想起江东故都。
  先生名平,字秉之,姓许。我曾经(jing)编过他的家谱,他就是家谱上边所说的现在任泰州海陵县的主簿。先生不但与兄长许元相互友爱而被天下称赞,而且从少年时就超出一般人,他从不受约束,擅长辩论,与哥哥都因富有才智谋略而被当世的大人先生所器重。仁宗宝元(1038—1040)年间,朝廷开设方略科,来(lai)招纳天下具有特异才能的人才,当时陕西大帅范文正公(范仲淹的谥号)、郑文肃公(郑戬的谥号)争相写信推荐先生,因此,他被征召进京应试,结果被任命为太庙斋郎,不久被选派做泰州海陵县主簿。朝中的大臣多荐举先生有雄才大略,应该任用做重要的事以考验他,不应该把他放置在州、县做一般官吏。许君也曾经意气慷慨,自信自负,想有一番作为。但终(zhong)究没能有一次显示自己才智的机会就死去了。唉!真令人哀伤啊。
秋天到了,西北边塞的风光和江南不同。大雁又飞回衡阳了,一点也没有停留之意。黄昏时,军中号角一吹,周围的边声也随之而起。层峦叠嶂里,暮霭沉沉,山衔落日,孤零零的城门紧闭。
东方有苍茫大海,沉溺万物浩浩荡荡。
楚国的威势雄壮烜赫,上天的功德万古彪炳。
先后读熟万卷书籍,写起文章,下笔敏捷好像有神。
高台上常常吹着悲风,早晨的太阳照着北林。
绣在上面的天吴和紫凤,颠倒的被缝补在旧衣服上。

注释
8.同心:古代习用的成语,多用于男女之间的爱情或夫妇感情融洽指感情深厚。
清溪:清澈的溪水。
⑷子来:像儿子似的一起赶来。
(49)抵:通“抵”(zhǐ),拍击。
1、齐孝公:齐桓公的儿子。鄙:边远地方。
⑻三十六宫:张衡《西京赋》:“离宫别馆三十六所。”土花:苔藓。
8.或:有人。
①苏武:汉武帝时出使匈奴被扣多年,坚贞不屈,汉昭帝时始被迎归。

赏析

  《《四愁诗》张衡 古诗》非但内容足以使人动容,其句式也极引人注目,它是中国古诗中产生年代较早的一首七言诗。七言诗由来尚矣,但全诗句子均为七言,而每句都采用上四字一节、下三字更为一节的形式,句中又几乎不用“兮”字作语助的诗,在现存的创作年代确切可信的古诗(而非载于后世著作中、真伪莫辨的《皇娥歌》、《柏梁诗》之类)范围里,本诗是最早的一首,这就是《《四愁诗》张衡 古诗》在中国诗史上的地位。在此以前,七言诗或是杂以八言、九言者,如汉武帝《瓠子歌》;或是每句前三字、后三字各为一节、而中间夹一“兮”字,如项羽《垓下歌》、李陵《别歌》:这些,都不能算作典范的七言诗。至于汉乌孙公主的《悲愁歌》,虽然已达到全篇上四下三,但每句两节之间还存有“兮”字,成了一首八言诗,句式上虽接近于典范的七言诗,却终不能归入七言诗的范畴。唯本诗除了每章首句以外,其余句子与后世七言诗已全无二致,显得整饬一新、灿然可观。曹丕的《燕歌行》,自是一首成熟的七言。而《《四愁诗》张衡 古诗》作为七言诗,虽然尚有不少《诗经》的痕迹如重章叠句、每章句子为奇数,以及《楚辞》的痕迹如“兮”的使用;但是,它的上四下三的句式,却早在大半个世纪以前已达到了《燕歌行》的水准,同时这种句式在抒情上的优势-即节奏上的前长后短(异于四言诗及《垓下歌》之类七言的并列,和五言的前短后长),使听觉上有先长声曼吟、而复悄然低语的感受,而节奏短的三字节落在句后,听来又有渐趋深沉之感,如此一句循环往复,全诗遂有思绪纷错起伏、情致缠绵跌宕之趣(zhi qu)-《燕歌行》有之,《《四愁诗》张衡 古诗》亦已有之。
  开篇这六句诗中饱含对命运的哀怨。这哀怨固然来自游子飘泊之感,然而在这首诗中尤其是来自他乡难以驻足的怨愤。这就成为下文写游子异乡不安之感的先行之神。诗歌运笔前文能成后文先行之神,便前后关锁紧密,境界浑融,意浓味足。因此下文落笔便较为轻易了:“吴会非我乡,安能久留滞“。吴郡、会稽这两个地方不是我的家乡,怎么能长久呆在这里!虽只是一种态度决绝的声音,这声音的背后却不知含有多少怨苦与愤懑。妙在千言万语已经涌到嘴边,却没有一宗宗倾诉出来,而只化为一句决绝的声音,表现出极其复杂的感情,饶有余味。末二句用了同样的手法:“弃置莫复陈,客子常畏人。”丢开不要说了,作客他乡是不能不“常畏人”的。游子驻足他乡,人地两生,孤立无援,落脚与谋生都不能不向人乞求,看人眼色。这极为复杂的感受只用“畏人”二字表现出来,有含蕴无穷之感。
  这是一首欢快的劳动对歌。可以想像,这种场面,时至今日,还屡见不鲜。沤麻的水,是有相当强烈的臭味的。长久浸泡的麻,从水中捞出,洗去泡出的浆液,剥离麻皮,是一种相当艰苦的劳动。但是,在这艰苦的劳动中,小伙子能和自己钟爱的姑娘在一起,又说又唱,心情就大不同了。艰苦的劳动变成温馨的相聚,歌声充满欢乐之情。
  《七夕》罗隐 古诗,阴历七月七日,相传为牛郎渡过银河与织女为一年一度相会。这天晚上,民间陈列瓜果,穿针乞巧。这首诗就是写《七夕》罗隐 古诗的。首联:“络角星河菡萏天,一家欢笑设红筵。”角是二十八宿中的角宿,络是网络,当指雾气网络在角宿上。星河,天上的银河,是分离牛郎织女的。菡萏天,是荷花盛开的天气。大概想象牛郎织女在银河边看到角宿和荷花。这是说的天上情景。下句指人间,有一家人家欢笑地在院子里铺置红布的筵席,摆上瓜果,来穿针乞巧。
  开头几句是说,上阳那老宫女,青春红颜悄悄地、不知不觉地衰老了,而白发不断地新生。太监把守的宫门,自从宫女们被关进上阳宫以后,一幽闭就是多少年过去了。“玄宗末岁”指唐玄宗天宝末年(天宝年间为742年—756年),当时女子刚被选入宫中,才只有十六岁,一转眼已到六十了。同时从民间采择来的宫女有百十多个,一个个都凋零死去了。多年后只剩下这一个老宫女了。“绿衣监”,是唐代掌管宫闱出入和宫人簿籍的太监。从七品下,六、七品官穿绿色官服。“入时十六今六十”,这里的岁数不是实指,而是指进去时很年轻,等几十年过后已经很老了。这几句概述了上阳宫女被幽(bei you)闭在上阳宫达半个世纪之久,写出了她凄惨的一生,以充满哀怨忧郁之情的笔调,总括了全诗的内容,有统摄全篇的作用。
  中唐以来,以爱情、艳情为题材的诗歌逐渐增多。这类作品在共同特点是叙事的成份比较多,情节性比较强,人物、场景的描绘相当细致。李商隐的爱情诗却以抒情为主体,着力抒写主人公的主观感觉、心理活动,表现她(他)们丰富复杂的内心世界。而为了加强抒情的形象性、生动性,又往往要在诗中织入某些情节的片断,在抒情中融入一定的叙事成分。这就使诗的内容密度大大增加,形成短小的体制与丰富的内容之间的矛盾。为了克服这一矛盾,他不得不大大加强诗句之间的跳跃性,并且借助比喻、象征、联想等多种手法来加强诗的暗示性。这是他的爱情诗意脉不很明显、比较难读的一个重要原因。但也正因为这样,他的爱情诗往往具有蕴藉含蓄、意境深远、写情细腻的特点和优点,经得起反复咀嚼与玩索。
  杨万里的《《新柳》杨万里 古诗》一诗描摹细腻,韵味清新,妙手天成,生面别开,颇能代表其“诚斋体”的诗风。
  因前章末尾有“好人服之”句,已引出“好人”,故后章作者笔锋一转,着力描写女主人之富有和傲慢。她穿上了缝衣女辛苦制成的新衣,连看都不看她一眼,还故作姿态地拿起簪子自顾梳妆打扮起来。这种举动自然是令缝衣女更为愤慨和难以容忍的。
  东山上建有白云堂和明月堂,所以诗里那蔷薇、那白云、那明月,都不是信笔写出的,而是切合东山之景,语带双关。李白的诗就有这样的好处,即使在下笔时要受东山这样一个特定地点的限制,要写出东山的特点和风物,但成诗以后,仍显得极其自然和随意,毫无拘束之态。
  历代唐诗和杜诗的选本都很少选这首诗。其实这首诗的艺术成就并不低于为人们所称道的《秋兴》、《咏怀古迹》诸篇。传统的欣赏标准是无一字无来处,是一饭之间未尝忘君。而这首诗动人的地方正在于它无一字有来处,在于把深情厚意寄托在一只微小的燕子身上。它完全不同于那些从概念出发的、以物喻理的咏物诗。也不同于那些摹拟象貌、堆砌典故的咏物诗,诗人在这首诗里完全摆脱了机械的比附,不刻意于追求外形的相似,而是抓住事物最突出的特征,通过内在联系,把人的感情赋于物,使物我达到契合无间的境界,这就是深沉的寄托—杜诗沉郁风格的另一特点。在这首诗中,诗人眼中隐藏着燕子的多情,燕子的眼中又隐藏着诗人的不幸,燕子与诗人的差别仿佛在诗中消失了,从整个画面中只能发现那倾诉不尽的辛酸、诗人颇倾的形容,以及一颗苦难的心的低语。杜甫之所以为大诗人,正在于他对人生的悲欢离合、甘苦哀乐感受得深刻而真切,善于敏锐地捕捉那些最感人的形象,并细致人微地再现它们。而善于描绘自然万物的诗人,同时也就是技艺高超的自画像大师,他一草一木中都留下了自己的影子。
  九十两句承前说,昏镜即使陋容之人的“自欺”心理得到充分满足,于是得到陋容之人的爱重:用绣花带子装饰它,用美玉匣子盛放它。以上十句咏昏镜,极力挖掘昏镜受爱重的原因,以揭露和讽刺喜爱昏镜的人。末两句概括题旨,暗示写作的目的。陋容之人喜昏镜而弃明镜,在于“适”与“非适”,“适”则受爱重,“非适”则被轻视,“非适乃为轻”,就二者言(zhe yan),概括出一篇主旨。“秦宫”,指明镜,传说秦始皇宫中有面方镜,能照见人的脏腑,辨别人心忠奸(见《西京杂记》卷三),这里用这个典故极写明镜贵重,并用反诘语气加以强调,把“适”与“非适”的题旨表现得非常突出。这两句写得感慨至深,孤愤之情溢于言表,颇能见出作者以明镜自比(包括革新人士)的寄托之意,与秦始皇爱宝镜的典故联系,暗示出作品的现实寓意——针对亲信宦官佞臣而迫害革新人士的唐宪宗而发。又唐太宗曾论魏征说:“夫以铜为镜,可以正衣冠;以古为镜,可以知兴替;以人为镜,可以明得失。朕常保此三镜,以防己过。今魏征殂逝,遂亡一镜矣。”刘禹锡这首诗的立意显然受此启发。太宗曾为秦王,用“秦宫”颇切太宗此事,是双关语(刘禹锡长于此道),谴责宪宗不肖,喜昏弃明,违背祖训,实是妙绝。
  诗从海燕“微眇”写起,隐寓诗人自己出身微贱,是从民间来的,不像李林甫那样出身华贵。“乘春亦暂来”句,表明自己在圣明的时代暂时来朝廷做官,如燕子春来秋去,是不会久留的。中间四句,以燕子不知“泥滓”之贱,只见“玉堂”开着,便一日数次出入其间,衔泥作窠,来隐寓自己在朝廷为相,日夜辛劳,惨淡经营。“绣户”、“华堂”和“玉堂”,都是隐喻朝廷。末句是告诫李林甫:我无心与你争权夺利,你不必猜忌、中伤我,我要退隐了。当时大权已经落在李林甫手中,张九龄自知不可能有所作为,他不得不退让,实则并非没有牢骚和感慨。
  琴是中国古代传统民族乐器,由七条弦组成,所以首句以“七弦”作琴的代称,意象也更具体。“泠泠”形容琴声的清越,逗起“松风寒”三字。“松风寒”以风入松林暗示琴声的凄清,极为形象,引导读者进入音乐的境界。“静听”二字描摹出听琴者入神的情态,可见琴声的超妙。高雅平和的琴声,常能唤起听者水流石上、风来松下的幽清肃穆之感。而琴曲中又有《风入松》的调名,一语双关,用意甚妙。
  这首词抒离情或明写或暗转,叙相思或眼前或梦幻,从多方面、多角度着笔;或铺叙,或勾勒,一气呵成、一脉流转,如清·陈世煜《云韶集》所说:“写秋景凄凉,如闻商音羽奏。语极悲惋。一波三折,曲尽其妙,美成词大半皆以纡徐曲折制胜,妙于纡徐曲折中有笔力,有品骨,故能独步千古。”
  爱情遇合既同梦幻,身世遭逢又如此不幸,但女主人公并没有放弃爱情上的追求──“直道相思了无益,未妨惆怅是清狂。”即便相思全然无益,也不妨抱痴情而惆怅终身。在近乎幻灭的情况下仍然坚持不渝的追求,“相思”的铭心刻骨更是可想而知了。
  沈德潜《说诗晬语》说:“王龙标绝句,深情幽怨,意旨微茫。”陆时雍《诗镜总论》也说:“王龙标七言绝句,自是唐人《骚》语,深情苦恨,襞襀重重,使人测之无端,玩之无尽。”这首《《西宫春怨》王昌龄 古诗》是当之无愧的。
  诗人从数里外的旷野走向山村,一路行来,时间不知不觉地过去,夜幕悄悄地拉开。颈联转写夜景:“初月未终夕,边烽不过秦。”边烽,指边境的烽火。唐代边烽有两种:一种是报边境有事的紧急烽火,一种是报平安的烽火。秦,指今陕西南部一带。这两句的意思是说,初升的月亮高悬天空,烽火点燃起来,没有越过秦地,表明这一地区平安无事,山区更显得阒静,安谧。这时候诗人逐渐走近山庄。

创作背景

  靳极苍认为此词是“思君之作”,“作者在外任时(也许是在防西夏守边时,也许是贬官时),还念朝廷无人,君王无佐,忧心如焚,因此创作此词来抒发情感”。

  

施国祁( 隋代 )

收录诗词 (2883)
简 介

施国祁 (1750—1824)浙江乌程人,字非熊,号北研。廪膳生。工诗文,善填词,尤熟于金代史事。家贫,为商人司会计。店有楼名吉贝居,着书其中。有《金源札记》、《元遗山诗注》、《金源杂事诗》、《礼耕堂集》。

长相思·长相思 / 唿文如

未会子孙因底事,解崇台榭为西施。"
犹梦渔竿从隼旟。新定暮云吞故国,会稽春草入贫居。
如何共是忘形者,不见渔阳掺一场。"
避暑最须从朴野,葛巾筠席更相当。
"不接芳晨游,独此长洲苑。风颜一成阻,翰墨劳空返。
陋巷满蓬蒿,谁知有颜子。"
年年纵有春风便,马迹车轮一万重。"
"武皇重征伐,战士轻生死。朝争刃上功,暮作泉下鬼。


蝶恋花·庭院深深人悄悄 / 李大光

瀍涧波光春照晚。但听嵩山万岁声,将军旗鼓何时偃。"
平林天与一般花。横空络绎云遗屑,扑浪翩联蝶寄槎。
细掐徐闻鼠耳香。紫甲采从泉脉畔,翠牙搜自石根傍。
回头语晴鸢,汝食腐鼠惯。无异驽骀群,恋短豆皂栈。
青娥莫怪频含笑,记得当年失步人。"
不堪惆怅异乡时。家林蛇豕方群起,宫沼龟龙未有期。
"朝过春关辞北阙,暮参戎幕向南巴。
"侵深寻嵚岑,势厉卫睥睨。荒王将乡亡,细丽蔽袂逝。


忆江南寄纯如五首·其二 / 马清枢

"文战连输未息机,束书携剑定前非。近来从听事难得,
谁怜君有翻身术,解向秦宫杀赵高。"
今来揽镜翻堪喜,乱后霜须长几茎。"
全罩英雄入网罗。提剑尚残吴郡国,垂衣犹欠魏山河。
燕巢空后谁相伴,鸳被缝来不忍薰。
"闲吟料得三更尽,始把孤灯背竹窗。
"不曾照青镜,岂解伤华发。至老未息肩,至今无病骨。
周颙不用裁书劝,自得凉天证道情。"


荆门浮舟望蜀江 / 孙氏

车骑将军忆本朝。醉里旧游还历历,病中衰鬓奈萧萧。
买药将衣尽,寻方见字迟。如何镊残鬓,览镜变成丝。"
从此宝函香里见,不须西去诣灵峰。"
"才子醉更逸,一吟倾一觞。支颐忍有得,摇笔便成章。
"江头一声起,芳岁已难留。听此高林上,遥知故国秋。
所益谅弘多,厥交过亲族。相逢似丹漆,相望如脁肭。
嵩云将雨去,汝水背城流。应念依门客,蒿莱满径秋。"
当空吟待月,到晚坐看山。(以上见《纪事》)


邴原泣学 / 陶植

"拔山力尽霸图隳,倚剑空歌不逝骓。
"香味清机仙府回,萦纡乱石便流杯。
后羿遍寻无觅处,谁知天上却容奸。"
"青苔劚破植贞坚,细碧竿排郁眼鲜。小凤凰声吹嫩叶,
芳草渔家路,残阳水寺钟。落帆当此处,吟兴不应慵。"
吁嗟华风衰,何尝不由是。"
"皇帝斋心洁素诚,自朝真祖报升平。华山秋草多归马,
不用三甥谋楚计,临危方觉噬脐难。"


夏日田园杂兴 / 昙埙

长悬金帛募才雄。拜章请赎冯燕罪,千古三河激义风。
向野聊中饭,乘凉探暮程。离怀不可说,已迫峡猿声。"
"园客丽独茧,诗人吟五緵。如何墨子泪,反以悲途穷。
"关门南北杂戎夷,草木秋来即出师。落日风沙长暝早,
唯有吾师达真理,坐看霜树老云间。"
未去师黄石,空能说白珩。性湍休激浪,言莠罢抽萌。
四十万人俱下世,元戎何用读兵书。"
俱似大道,妙契同尘。离形得似,庶几斯人。"


暮春山间 / 叶明

水理漩洑,鹏风翱翔。道不自器,与之圆方。"
休去且无山可归。匹马出门还怅望,孤云何处是因依。
由来边卒皆如此,只是君门合杀身。"
"剪雨裁烟一节秋,落梅杨柳曲中愁。
书疲行终朝,罩困卧至暮。吁嗟当今交,暂贵便异路。"
"吾爱李太尉,崛起定中原。骁雄十万兵,四面围国门。
旅梦难归隐,吟魂不在身。霜台欹冠豸,赖许往来频。"
"野船渡樵客,来往平波中。纵横清飙吹,旦暮归期同。


青玉案·庭下石榴花乱吐 / 吴霞

暮春经楚县,新月上淮山。道路空瞻望,轩车不敢攀。"
乱水通三楚,归帆挂五湖。不知从此去,何处是前途。"
旧曾闻说林中鸟,定后长来顶上巢。"
故园若有渔舟在,应挂云帆早个回。"
劳生无了日,妄念起微尘。不是真如理,何门静此身。"
"诏下搜岩野,高人入竹林。长因抗疏日,便作去官心。
西邻有原宪,蓬蒿绕环堵。自乐固穷心,天意在何处。
"角柄孤轮细腻轻,翠篷十载伴君行。捻时解转蟾蜍魄,


两小儿辩日 / 两小儿辩斗 / 陈阳复

意如将俗背,业必少人知。共约冰销日,云边访所思。"
陋巷满蓬蒿,谁知有颜子。"
"十二街中何限草,燕蓊尽欲占残春。
看师逸迹两师宜,高适歌行李白诗。(赠z6光,
"每伴来方丈,还如到四禅。菊承荒砌露,茶待远山泉。
每和烟雨掉缲车。啼鸾偶坐身藏叶,饷妇归来鬓有花。
"寓居无事入清冬,虽设樽罍酒半空。白菊为霜翻带紫,
争奈朝云属楚王。万恨只凭期克手,寸心唯系别离肠。


郢门秋怀 / 可隆

江上秋声起,从来浪得名。逆风犹挂席,若不会凡情。"
"营室东回荫斥丘,少年承袭拥青油。坐调金鼎尊明主,
延平一旦为龙处,看取风云布九州。"
千官整肃三天夜,剑佩初闻入太清。
秋云零落散,秋风萧条生。对古良可叹,念今转伤情。
起看青山足,还倾白酒眠。不知尘世事,双鬓逐流年。"
埋骨采石圹,留神鹿门埏。俾其羁旅死,实觉天地孱。
成后料君无别事,只应酣饮咏离骚。"