首页 古诗词 霜花腴·重阳前一日泛石湖

霜花腴·重阳前一日泛石湖

隋代 / 王士熙

轻浪参差鱼动镜。自嗟孤贱足瑕疵,特见放纵荷宽政。
之罘南山来,文字得我惊。馆置使读书,日有求归声。
宿云散洲渚,晓日明村坞。高树临清池,风惊夜来雨。予心适无事,偶此成宾主。
儿童畏雷电,鱼鳖惊夜光。州家举进士,选试缪所当。
人言贱事贵,贵直不贵谀。此实公所小,安用歌袴襦。
枝柯已枯堪采取。斧声坎坎在幽谷,采得齐梢青葛束。
幽径为谁开,美人城北来。王程倘馀暇,一上子陵台。
霜枫千里随归伴。猿唿鼯啸鹧鸪啼,恻耳酸肠难濯浣。
斜月吊空壁,旅人难独眠。一生能几时,百虑来相煎。
"古树枝柯少,枯来复几春。露根堪系马,空腹定藏人。
唯教推甲子,不信守庚申。谁见衡门里,终朝自在贫。"
俯观群动静,始觉天宇大。山顶自晶明,人间已滂沛。
玉色深不变,井水挠不移。相看各年少,未敢深自悲。"
冥冥千万年,坟锁孤松根。"
不疑且不卜,二子安能谀。二子倘故谀,吾知心受诛。


霜花腴·重阳前一日泛石湖拼音解释:

qing lang can cha yu dong jing .zi jie gu jian zu xia ci .te jian fang zong he kuan zheng .
zhi fu nan shan lai .wen zi de wo jing .guan zhi shi du shu .ri you qiu gui sheng .
su yun san zhou zhu .xiao ri ming cun wu .gao shu lin qing chi .feng jing ye lai yu .yu xin shi wu shi .ou ci cheng bin zhu .
er tong wei lei dian .yu bie jing ye guang .zhou jia ju jin shi .xuan shi miu suo dang .
ren yan jian shi gui .gui zhi bu gui yu .ci shi gong suo xiao .an yong ge ku ru .
zhi ke yi ku kan cai qu .fu sheng kan kan zai you gu .cai de qi shao qing ge shu .
you jing wei shui kai .mei ren cheng bei lai .wang cheng tang yu xia .yi shang zi ling tai .
shuang feng qian li sui gui ban .yuan hu wu xiao zhe gu ti .ce er suan chang nan zhuo huan .
xie yue diao kong bi .lv ren nan du mian .yi sheng neng ji shi .bai lv lai xiang jian .
.gu shu zhi ke shao .ku lai fu ji chun .lu gen kan xi ma .kong fu ding cang ren .
wei jiao tui jia zi .bu xin shou geng shen .shui jian heng men li .zhong chao zi zai pin ..
fu guan qun dong jing .shi jue tian yu da .shan ding zi jing ming .ren jian yi pang pei .
yu se shen bu bian .jing shui nao bu yi .xiang kan ge nian shao .wei gan shen zi bei ..
ming ming qian wan nian .fen suo gu song gen ..
bu yi qie bu bo .er zi an neng yu .er zi tang gu yu .wu zhi xin shou zhu .

译文及注释

译文
行人若能回来的话,那么石头也应该会说话了。
霜神青女和月中嫦娥不怕寒冷,在寒月冷霜中争艳斗俏,比一比冰清玉洁的美好姿容。
为何层层花儿没能结果啊,随着风雨狼藉飘扬?
何必去寻找世(shi)外的仙境,人世间就有美好的桃源。
闺中少妇思念丈夫长夜无眠,
  拿起白玉拨子,拂动琴弦,我开始弹奏心爱的素琴。清澈的山泉缓缓流入山涧,清幽而深远,像是满载着绵绵不断的淡淡忧愁。我弹琴的技术娴熟,弹琴的手法高超,琴弦在我的拨弄下闪动出美妙的音符,纯净而美妙。琴声中诉不尽我的千古哀愁,我的琴声似乎承载了我太多的凄怨。幽涧边的松树高耸入云,在秋风的吹拂下发出瑟瑟的声响,诉不尽我心中凄苦的寂寞。一只愁猿吊影危处在山涧中,发出凄惨的哀鸣。它的鸣叫声回荡在山谷丛林中更加凄厉哀绝,久久不散。座中听琴的过客,有哀时失志的,听到琴声感慨万千,泪湿沾襟。琴曲接(jie)近尾声,我缓缓拨动琴弦,结束了此曲。我只是借琴声以(yi)抒发自己的情怀,真不知道古今以来与我有同样情怀的人竟是如(ru)此之多。琴声如幽涧中潺潺流淌的泉水,在深林中鸣荡不已。高山流水,知音难寻。
碑高三丈字大如斗,灵鳌驼负,螭龙盘围。文句奇特语意深长,世俗难以理解;有人便向皇上进谗,诬蔑此文偏私失实。百尺长绳把《韩碑》李商隐 古诗拽倒,粗砂大石磨去了字迹。韩公此文浩浩真气却无法磨灭,已经深入众人的肝脾;正象那汤盘孔鼎的铭文,古器虽早就荡然无存,世间却永远流传着文辞。啊,圣王与贤相的不朽功勋,显耀人寰辉煌无比。韩公碑文倘不能昭示百代,宪宗的帝业,又怎(zen)得与三皇五帝遥相承继!我甘愿抄写一万本、吟诵一万遍,哪怕是我口角流沫,右手磨出茧皮!让它流传千秋万代,好作封禅的祭(ji)天玉检、明堂的万世基石。
寂静孤单的春天将进入晚春,然而我却悲伤忧愁,万物兴盛,显出万物的自私。
到山仰望暮时塔,松月向人送夜寒。
他们升空的倩影消失在彩云之中,箫声飘洒整(zheng)个西秦。
四条蛇追随在左右,得到了龙的雨露滋养。
剧辛和乐毅感激知遇的恩情,竭忠尽智,以自己的才能来报效君主。

注释
⑿青海:指青海湖,在今青海省。
(15)黄云:昏暗的云色。
7、沉焉:沉没在这条河里。焉,兼词,于此,在那里。
(5)乌孙:汉代西域国名,在今新疆伊犁河流域。此处借指唐代的西域国家。
⑼汩(yù):迅疾。
6.笾(biān)豆有践:在古时家庭或社会举办盛大喜庆活动时,用笾豆等器皿,放满食品,整齐地排列于活动场所,叫做笾豆有践。此处指迎亲礼仪有条不紊。笾,竹编礼器,盛果脯用。豆,木制、金属制或陶制的器皿,盛放腌制食物、酱类。
④罗含:(公元293年一公元369年)字君长,号富和,东晋桂阳郡耒阳(今湖南未阳市)人。博学能文,不慕荣利,编苇作席,布衣蔬食,安然自得。被江夏太守谢尚赞为“湘中之琳琅”。桓温称之为“江左之秀”。官至散骑廷尉。年老辞官归里,比及还家,阶庭忽兰菊丛生,时人以为德行之感。
15 之:代词,指代狐尾

赏析

  这首诗起笔标其目,用一形象的比喻将“妾意”进行了高度概括,一开始就一目了然。 “妾意逐君行,缠绵亦如之。”妻子的心意随着丈夫一道漂泊,情意缠绵就和不断的流水一样。紧接着用门前草作比。诉说丈夫离家时间之长。接着,作者写夫妻二人如同凤凰鸟一样,因为受惊,各自飞奔。丈夫犹如游云一样,不知落于何处,一去就不见回来。这些比喻都生动地道出了(chu liao)妻子的切身感受,打动人心。还有后面的”妾似井底桃,开花向谁笑?君如天上月,不肯一回照。”宗氏把自己美好的年华,比作“井底桃”,桃花虽艳,但开在“井底”,又能得到谁的赏识和爱抚呢?自己犹如桃花,本为丈夫而开,但夫君就如天上的明月,连一次也不肯照到“井底”,照到自己身上。比喻新颖独特,别具一格。此言此语,凄凄切切,感人肺腑,在艺术上别有洞天,新奇制胜。这首诗还运用了典故“阳台梦行雨”,既表现了夫妻二人相思之甚,也表现了夫妻二人相会之难,而且用得自如,毫无生搬硬套之感,突出艺术效果。
  “横绝四海,又可奈何?虽有矰缴,尚安所施?”刘邦面对戚夫人的哭泣,表达出自己爱莫能助、无可奈何的心情。刘邦病重以后,自知大限不远,曾又一次和大臣们提到接班人问题。大臣们除了陈说利害以外,都对刘盈极口称赞,使刘邦最终打消了改立太子的念头。当他把这一情况告知戚夫人时.戚夫人十分悲伤,泣不成声。刘邦宽慰她说:“为我兹舞,吾为若楚歌。”《鸿鹊歌》,就是这样一首忧心忡忡、情意绵绵的歌。
  在艺术上,这首诗有两个特点。一是以设问强化语言效果。从全诗看,“《式微》佚名 古诗,《式微》佚名 古诗,胡不归”,并不是有疑而问,而是胸中早有定见的故意设问。诗人遭受统治者的压迫,夜以继日地在野外干活,有家不能回,苦不堪言,自然要倾吐心中的牢骚不平,但如果是正言直述,则易于穷尽,采用这种虽无疑而故作有疑的设问形式,使诗篇显得宛转而有情致,同时也引人注意,启人以思,所谓不言怨而怨自深矣。二是以韵脚烘托情感气氛。诗共二章十句,不仅句句用韵,而且每章换韵,故而全诗词气紧凑,节奏短促,情调急迫,充分表达出了服劳役者的苦痛心情以及他们日益增强的背弃暴政的决心。从此诗所用韵脚分析,前章用微韵、鱼韵,后章为微韵、侵韵,这些韵部都较适合表达哀远沉痛的情绪。诗人的随情用韵,使诗情藉着韵脚所体现的感情基调获得了充分的强调。所以方玉润评此诗云:“语浅意深,中藏无限义理,未许粗心人卤莽读过。”(《诗经原始》)
  此诗的这种姿态韵味,也甚得力于结构语言的自然浑成。试设想。如果开首二句写寒后,紧接着就写饥,就必会造成促迫穷俭之感。比如孟郊诗就常常列举饥寒之态,穷形极相,反使人酸胃。现在于写寒之后,垫二句写景,接写饥后,再续以二句诗书之事,这就使此诗虽写饥寒而有舒徐之态、书卷之气,加以“倾壶”“窥灶”之轻描淡写,“日昃”之后的言外之言,非孔以自见的婉而不露,读来就感到仍有陶诗一贯的风行水上之致。而更可贵的是上述结构虽巧,却非刻意经营所得。坐于前轩下,自然会有望景之举,酒食无着后也自然会想到唯有书本为伴,但欲读之际,又忽兴意阑珊,更深一层表达了诗人的心境。从不经意处见出天机深杳,这是陶诗与其内容上的玄趣互为表里的艺术上的妙理,二妙并具,是后人所难以企及处。
  如果说对于成年的“士与女”,他们对新春的祈愿只是风调雨顺,万事如意,那么对于年青的“士与女”,他们的祈愿则更加上一个重要内容——爱情,因为他们不仅拥有大自然的春天,还拥有生命的春天——青春。于是作品便从风俗转向爱情,从“蕑”转向“勺药”。这首诗是以善于转折为人称道的,清人牛运震《诗志》、陈继揆《读诗臆补》皆认为它“妙于用虚字转折”。其实它的“转折之妙”,不仅独在虚字。如上所说,前一层次的从风景向风俗的小转折,是借重两个结构相同的句式实现(shi xian)的。这里从风俗到爱情的大转折,则巧妙地利用了“士”、“女”的相同字面:前层的“士与女”是泛指,犹如常说的“士女如云”;后层的“士”、“女”则是特指,指人群中某一对青年男女。字面虽同,对象则异。这就使转折完成于不知不觉之间,变换实现于了无痕迹之中。诗意一经转折,诗人便一气直下,一改前面的宏观扫描,将“镜头”对准了这对青年男女,记录下他们的呢喃私语,俏皮调笑,更凸现出他们手中的芍药,这爱的信物,情的象征。总之,兰草“淡出”,芍药“淡入”,情节实现了“蒙太奇”式的转换。
  柳宗元是一位唯物主义无神论者,他曾针对韩愈天有意志、能赏罚的观点,提出:“彼上而玄者,世谓之天;下而黄者,世谓之地;浑然而中处者,世谓之元气;寒而暑者,世谓之阴阳。”他认为天地只是自然物,既无意志,也不能赏罚,“功者自功,祸者自祸”(《天说》),希望天地能赏罚、有哀仁都是迷信(《天说》)。他还认为,“生植与灾荒,皆天也;法制与祸乱,皆人也……其事各行不相预,而凶丰理乱出焉”(《答刘禹锡天论书》),天事与人事各不相干。另外,在《非国语》中,他还指 出:“山川者,特天地之物也。阴与阳者,气而游乎其间者也。自动自休,自峙自流,是恶乎与我谋?自斗自竭,自崩自歇,是恶乎为我设?”认为天地、元气、山川等自然物的运动变化是自然而然、不以人的意志为转移的。根据这些认识,柳宗元对韦中丞黄溪祈雨的荒诞行为,必然是持批评态度的。
  “我爱铜官乐”,诗中首句就开门见山点出全诗主旨。这里诗人直抒胸臆,豪爽坦荡,用侠人直语引出诗人对铜陵深沉爱的情感,夸张之源正在于此。爱铜陵之情,诗人先从眷恋不舍之情写起——“千年未拟还”。“千年”从时间上极度夸张,引出了诗人对铜陵爱的延绵,从时间(数字)的夸张,引出情感的夸张,表现诗人情感的真挚。诗人置酒铜官山,宴饮谈笑,挥动象征壮志的长剑助兴,拂动帘大的衣袖歌舞长啸,使读者羡慕其乐。由宴饮歌舞之乐,诗人又用夸张把情感推向高潮。
  这是一首记述殷商发迹史特别是歌颂商汤功德的长篇颂诗。全诗七章,每章句数不等,其结构形式与《诗经》大多数篇章整齐的四言体等句分章不同。有韵,又与《周颂》各篇大多无韵不同。其内容以歌颂成汤为主并追述先王功业,并兼及功臣,也与其他祭颂之诗不同。
  黄墨谷认为:不能忽视这首小诗,正如黄山谷论诗所说“孙吴之兵,棘端可以破辙”。她只用28个字,却把当时临安行都,朝野人士卑怯自私的情形,描绘得淋漓尽致。这时,词人也没有饶恕自己的苟活苟安,竟以为无颜对严光的盛德,所以“特地通宵过钓台”,既生动又深刻地表达愧怒之心。孔子云:“知耻近乎勇。”清照这种知耻之心,和当时那些出卖民(mai min)族、出卖人民的无耻之徒相比,确是可敬得多了。(《重辑李清照集·李清照评论》)
  如果说第一章是诗人虚拟的盛况,那么从第二章开始便进入实景的描绘了。
  其三,以简胜繁,以虚生实。中国画以墨为颜色,色彩可谓少矣。但那单一的墨色却可在鉴赏者的脑海中幻化出缤纷的五彩。如同齐白石的画,空白可谓多矣,但那空白处却可使人想象出无限丰美的境界。《《李延年歌》李延年 古诗》只是咏叹了佳人的无双而不作具体描绘,这就势必使佳人的形象成为神秘诱人的空白,从而激发起赏诗者对她的神往、想象和渴念之情。当时在汉武帝的脑海中一定幻化出了世间最为美妙的女子形象。而后世的读诗者,更可以根据自己的审美理想、历史知识及其特有的心理素质,想象出各自心中的绝色佳人来。在歌咏美女的中国古诗中,有不少细描实写的佳句,像“手如柔荑,肤如凝脂”之类。同时也不乏以侧描虚写取胜的佳篇。如《诗经·周南·关雎》,对女子品貌的描写只有一句“窈窕淑女,君子好逑(hao qiu)”,而浓墨渲染的是男子对她的苦苦思恋、热烈追求和结合后的欢乐喜悦,以此显示出女子的美丽可爱。《《李延年歌》李延年 古诗》显然也是以这种以虚生实的艺术手法取胜的。
  该诗的色彩与音乐俱美,大大增强了诗的表现力。马茂元教授对这首诗评价很高:“格高韵美,词华朗耀,居然是李白《塞下曲》一类律诗的先声。”
  本诗交织作者的凄情暖意、欢怀挂心。表现古诗《《夜书所见》叶绍翁 古诗》唯美性,可从九方面赏析。
  此诗运用了有较确定蕴含的兴词,表现含蓄而耐人寻味。第一句作三言,第五句作五言,与整体上的四言相搭配,节奏感强,又带有口语的韵味,显得十分诚挚,有很强的感染力。
  “主人酒尽君未醉,薄暮途遥归不归”。二人相逢客舍,诗人置酒相送,故自称“主人”。置酒送行而日“酒尽”,其实未必真的酒已喝光,其中也许包含启程时间将至的意思。“酒尽”而“君未醉”,未能尽醉之中也许包含着未能畅言,是承首句“相逢客舍”而来,而未能畅言又隐含着友人之不忍便去。紧接着一句,“薄暮”,说天色将晚,“途遥”,说路程尚远。天色已晚,路程尚远,这是一种提醒,其中包含着无限关切。送行而提醒故人登程,诙谐之语中流露坦率,坦率之中反映出友情之深挚。而用“归不归”这样委婉的一问,其中未尝不包含一点希望,希望友人万一暂留,这就又反映出心中的留恋不舍。

创作背景

  苏轼当年京都应试时,欧阳修为主考官,对其文章十分赏识,录为第二名,曾说:“老夫当避此人,放出一头地。”又说:“更数十年后,后世无有诵吾文者。”欧阳修的器重和期望,鼓舞着苏轼终于在诗、词、散文的创作上几乎都取得了“独步天下’’的成就。苏轼和欧阳修师生情深,来到颍州游览西湖之时,想起往日欧公所吟西湖之词,遂步其韵和作此首词。

  

王士熙( 隋代 )

收录诗词 (8545)
简 介

王士熙 东平人,字继学。王构子。善画山水。英宗时为翰林待制。泰定帝时历官治书侍御史,中书参知政事。泰定帝死,被燕铁儿流远州。后为文宗起用,任江东廉访使,以南台御史中丞卒。

宿天台桐柏观 / 堵妙风

亦忆清江使,横遭乎余且。圣神七十钻,不及泥中鳅。
"昔年内署振雄词,今日东都结去思。宫女犹传洞箫赋,
赁屋得连墙,往来忻莫间。我时亦新居,触事苦难办。
"古树少枝叶,真僧亦相依。山木自曲直,道人无是非。
"志士不得老,多为直气伤。阮公终日哭,寿命固难长。
"长安车马道,高槐结浮阴。下有名利人,一人千万心。
"初访西城礼少君,独行深入洞天云。
昨日街西相近住,每来存问老夫身。"


杨花落 / 万戊申

礼乐追尊盛,干坤降福遐。四真皆齿列,二圣亦肩差。
泪岂挥能尽,泉终闭不开。更伤春月过,私服示无缞。"
玲珑开已遍,点缀坐来频。那是俱疑似,须知两逼真。
孟阳别后有山铭。兰陔旧地花才结,桂树新枝色更青。
幽驰异处所,忍虑多端倪。虚获我何饱,实归彼非迷。
阶前春藓遍,衣上落花飘。妓乐州人戏,使君心寂寥。"
顾惭耕稼士,朴略气韵调。善士有馀食,佳畦冬生苗。
寄托惟朝菌,依投绝暮禽。犹堪持改火,未肯但空心。"


游龙门奉先寺 / 税沛绿

何不远飞去,蓬蒿正繁新。蒿粒无人争,食之足为珍。
昔浮南渡飙,今攀朔山景。物色多瘦削,吟笑还孤永。
诗书勤乃有,不勤腹空虚。欲知学之力,贤愚同一初。
人生系时命,安得无苦乐。但感游子颜,又值馀英落。
面逐云没兮南行。百川注海而心不写兮,落日千里凝寒精。
造化借羽翼。随风戏中流,翩然有馀力。吾不如汝无他,
玉川子,乘此清风欲归去。山上群仙司下土,
以配吉甫。"


渡江云·晴岚低楚甸 / 碧鲁淑萍

阿侯系锦觅周郎,凭仗东风好相送。"
病深理方悟,悔至心自烧。寂静道何在,忧勤学空饶。
龙蛇相嗔薄,海岱俱崩奔。群动皆搅挠,化作流浑浑。
下里得闻之,各各相俞俞。提携翁及孙,捧戴妇与姑。
一笑忽然敛,万愁俄已新。东波与西日,不惜远行人。"
"江亭寒日晚,弦管有离声。从此一筵别,独为千里行。
欹眠听新诗,屋角月艳艳。杂作承间骋,交惊舌互bc.
路远清凉宫,一雨悟无学。南人始珍重,微我谁先觉。


子夜歌·三更月 / 欧阳宏春

商岭莓苔滑,石坂上下频。江汉沙泥洁,永日光景新。
"去春会处今春归,花数不减人数稀。
繁葩组绶结,悬实珠玑蹙。马乳带轻霜,龙鳞曜初旭。
沉忧损性灵,服药亦枯藁。秋风游子衣,落日行远道。
"出佐青油幕,来吟白雪篇。须为九皋鹤,莫上五湖船。
仲尼鲁司寇,出走为群婢。假如屈原醒,其奈一国醉。
"檐下疏篁十二茎,襄阳从事寄幽情。
乡里亲情相见日,一时携酒贺高堂。"


沁园春·读史记有感 / 厚芹

大严此之立,小杀不复陈。皎皎何皎皎,氤氲复氤氲。
时当冬之孟,隙窍缩寒涨。前临指近岸,侧坐眇难望。
鲜润期栖凤,婵娟可并人。可怜初箨卷,粉泽更宜新。"
偏能识主为情通。敛毛睡足难销日,亸翅愁时愿见风。
日月异又蚀,天地晦如墨。既亢而后求,异哉龙之德。
"东风韶景至,垂柳御沟新。媚作千门秀,连为一道春。
栋梁庇生民,艅艎济来哲。虬腾旱天雨,骥骋流电掣。
一婢赤脚老无齿。辛勤奉养十馀人,上有慈亲下妻子。


定风波·莫听穿林打叶声 / 愚作噩

青囊既深味,琼葩亦屡摘。纵无西山资,犹免长戚戚。"
醉里风情敌少年。野草芳菲红锦地,游丝撩乱碧罗天。
仿佛随风驭,迢遥出晓雰。兹辰三见后,希得从元君。"
春来山事好,归去亦逍遥。水净苔莎色,露香芝朮苗。
势引长云阔,波轻片雪连。汀洲杳难测,万古覆苍烟。"
高歌返故室,自罔非所欣。"
是时山水秋,光景何鲜新。哀鸿鸣清耳,宿雾褰高旻.
少年乐新知,衰暮思故友。譬如亲骨肉,宁免相可不。


昌谷北园新笋四首 / 褚建波

"不寐亦不语,片月秋稍举。孤鸿忆霜群,独鹤叫云侣。
愿于尧琯中,奏尽郁抑谣。"
"水北原南草色新,雪消风暖不生尘。
洛阳岸边道,孟氏庄前溪。舟行素冰折,声作青瑶嘶。
何处深春好,春深少妇家。能偷新禁曲,自剪入时花。
"哲人卧病日,贱子泣玉年。常恐宝镜破,明月难再圆。
"漏天日无光,泽土松不长。君今职下位,志气安得扬。
想到旧房抛锡杖,小松应有过檐枝。"


追和柳恽 / 自琇莹

江湖生目思莫缄。乐游下瞩无远近,绿槐萍合不可芟。
乐奏薰风起,杯酣瑞影收。年年歌舞度,此地庆皇休。"
竹林一自王戎去,嵇阮虽贫兴未衰。"
泓澄湛凝绿,物影巧相况。江豚时出戏,惊波忽荡漾。
身是芭蕉喻,行须筇竹扶。医王有妙药,能乞一丸无。"
泥盆浅小讵成池,夜半青蛙圣得知。
君从西省郎,正有东洛观。洛民萧条久,威恩悯抚难。
唯将鹤尾扇同行。炼成云母休炊爨,已得雷公当吏兵。


梁鸿尚节 / 户丁酉

水是还珠浦,山成种玉田。剑沉三尺影,灯罢九枝然。
宣城谢守一首诗,遂使声名齐五岳。九华山,九华山,
人立寒沙上,心专眼悁悁。渔翁以为妖,举块投其咽。
炼性静栖白,洗情深寄玄。号怒路傍子,贪败不贪全。"
"岩谷不自胜,水木幽奇多。朔风入空曲,泾流无大波。
"夜入真珠室,朝游玳瑁宫。(《纪事》载:松为牛僧孺表
贤守恤人瘼,临烟驻骊驹。吊场色惨忸,颜失词劬愉。
鹤到辽东识旧巢。城下清波含百谷,窗中远岫列三茅。