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杂说一·龙说

宋代 / 郑少连

"煦景朝升,烟光昼敛,疏雨夜来新霁。垂杨艳杏,丝软霞轻,绣山芳郊明媚。处处踏青斗草,人人眷红偎翠。奈少年、自有新愁旧恨,消遣无计。
令月吉日。昭告尔字。
波中峰一点,云际帆千片。浩叹无端涯,孰知蕴虚变。
罪祸有律。莫得轻重威不分。
"生男慎勿举。生女哺用脯。
深夜归来长酩酊,扶入流苏犹未醒。醺醺酒气麝兰和,
"碧染长空池似镜,倚楼闲望凝情。满衣红藕细香清。
以聋为聪。以危为安。
虞士不往兮招维旌,鲁有两生兮没齿无名。古道悠兮时事并,疑莫稽兮拔茅征。贞菊延年兮姑餐以落英。
髯参归隐小郊垧,乱日曾闻险备经。风黑浪高罗刹海,月明天度使臣星。东都先见逢萌得,广武重游阮籍醒。最是故家春草暗,杜鹃啼杀忍同听。
"何人移得在禅家,瑟瑟枝条簇簇霞。争那寂寥埋草暗,
罗浮山下,有路暗相连。"
今年敕下尽骑驴,短轴长鞦满九衢。清瘦儿郎犹自可,就中愁杀郑昌图。
"严妆嫩脸花明,教人见了关情。含羞举步越罗轻,称娉婷¤
巫子惊湍天下闻,商人望拜小龙君。茹藘草染榴红纸,好剪凌波十幅裙。
"看山亭下小鸣泉,呜咽难通亦可怜。


杂说一·龙说拼音解释:

.xu jing chao sheng .yan guang zhou lian .shu yu ye lai xin ji .chui yang yan xing .si ruan xia qing .xiu shan fang jiao ming mei .chu chu ta qing dou cao .ren ren juan hong wei cui .nai shao nian .zi you xin chou jiu hen .xiao qian wu ji .
ling yue ji ri .zhao gao er zi .
bo zhong feng yi dian .yun ji fan qian pian .hao tan wu duan ya .shu zhi yun xu bian .
zui huo you lv .mo de qing zhong wei bu fen .
.sheng nan shen wu ju .sheng nv bu yong fu .
shen ye gui lai chang ming ding .fu ru liu su you wei xing .xun xun jiu qi she lan he .
.bi ran chang kong chi si jing .yi lou xian wang ning qing .man yi hong ou xi xiang qing .
yi long wei cong .yi wei wei an .
yu shi bu wang xi zhao wei jing .lu you liang sheng xi mei chi wu ming .gu dao you xi shi shi bing .yi mo ji xi ba mao zheng .zhen ju yan nian xi gu can yi luo ying .
ran can gui yin xiao jiao shang .luan ri zeng wen xian bei jing .feng hei lang gao luo sha hai .yue ming tian du shi chen xing .dong du xian jian feng meng de .guang wu zhong you ruan ji xing .zui shi gu jia chun cao an .du juan ti sha ren tong ting .
.he ren yi de zai chan jia .se se zhi tiao cu cu xia .zheng na ji liao mai cao an .
luo fu shan xia .you lu an xiang lian ..
jin nian chi xia jin qi lv .duan zhou chang qiu man jiu qu .qing shou er lang you zi ke .jiu zhong chou sha zheng chang tu .
.yan zhuang nen lian hua ming .jiao ren jian liao guan qing .han xiu ju bu yue luo qing .cheng pin ting .
wu zi jing tuan tian xia wen .shang ren wang bai xiao long jun .ru lv cao ran liu hong zhi .hao jian ling bo shi fu qun .
.kan shan ting xia xiao ming quan .wu yan nan tong yi ke lian .

译文及注释

译文
落花随风漫天飞舞,缤纷地飞入四周的帐幕中。
秋天秀色从西而来,苍苍茫茫弥漫关中。  
回纥送来了五千个战士,赶来了一万匹战马。
英明的王子秉受朝廷的谋划,执掌兵权靖清南边。
山(shan)路上苍翠的树,与来的时候一样浓密,深林丛中传来几声黄鹂的欢鸣声,比来时更增添了些幽趣。
太公吕望在店中卖肉,姬昌为何能辨贤能?
在梦中,分明看到的丈夫所在的关寨,可是(shi)却始终不知哪条路才是通往金微山的。
何时归去,共剪西窗烛花,当面诉说,巴山夜雨况味。
  想那芦叶萧萧的滩头,开满蓼花的岸边,纵然有月色如水如银。鱼在水中雁飞天上,只盼金鸡报晓的佳音。虽有包天的义胆,盖地的忠肝,有谁能理解我的心。满怀的离愁千万种,醉乡里一夜霜染双鬓。
从满院一丛丛的萱草可知,主人或许借种植花草以忘却世态纷纭。
  况且清扫了道路而后行(xing)车,驰骋在大路中间,尚且不时会(hui)出现拉断了马嚼子、滑出了车钩心之类的事故。何况在密层层的草丛里穿过,在小丘土堆里奔驰,前面有猎获野兽的快乐在引诱,心里却没有应付事故的准备(bei),这样造成祸害也就不难了。看轻皇帝的贵重不以为安逸,乐于外出到可能发生万一的危险道路上去以为有趣,臣子以为陛下这样不可取。
仰脸望天,天空显得无比开阔,低头看地,地上记载着丞相的伟绩.

注释
④大历二年:公元七六七年。
(25)主人:诗人自指。
⑹扉:门扇。
② 遥山:远山。
⒄静烽燧(suì):边境上平静无战争。烽燧,即烽烟。

赏析

  因为,痛苦与希望本来就同在。
  这组诗因反复渲染离情而带上了一层淡淡的愁绪,但作者并没有套用长吁短叹的哀伤语句,却在沉静之中见深挚的情愫。而要达到这样的境界,应不温不火。“火”则悲吟太过而感情浅露;“温”则缺乏蕴藉而情致不深。诗写离情别绪意态从容而颇合体度,有如琵琶弦上的淙淙清音,气象至为雍雅,不作哀声而多幽深的情思。
  诗歌开头说“子为王,母为虏”,三言六字,以母子地位之悬殊直抒内心不平,先声夺人。紧接着说自己每天起早贪黑舂作不止,生命危在旦夕,随时可能发生不测。而末句“相离三千里,当谁使告女(汝)”,犹如一声绝望的呼号,将心中的悲苦和对远方儿子的思念倾吐而出。
  这是赠给崔策的诗,崔策字子符,柳宗元姐夫崔简的弟弟,属中表亲,当时就学于诗人。柳写有《送崔子符罢举诗序》,说他“少读经书,为文辞,本于孝悌,理道多容,以善别时,刚以知柔,进于有司,六选而不获。”亲戚加师生的双重关系,心中的真实得以应时而发。诗中以“鹤鸣”暗喻、“连袂”点题,点明这种关系和崔策对诗人的敬重,结篇以一“幸”字收束,以表诗人的感激之情。除此之外,通篇未涉及崔策,而是言事抒情明志。刘熙载在《艺概》里说:“叙物以言情谓之赋,余谓《楚辞·九歌》最得此诀。”诗人自得其屈原的真传,借“九疑”、“洞庭”,让人联想到舜帝之圣明,湘夫人“倚靡以伤情”,寄寓君臣际遇、人生离合之痛,寄托自己的不幸。诗人还创设了一连串精妙意象:“两仪”暗喻崇高的理念,“驰景”、“寒篠”、奴隶、鱼鸟,无不寄托或愿望、或担心、或痛苦的情怀。诗人又精于炼字。 “危桥”并非实景,乃是心境,是恐惧的写照。“萦回”既是写实,也象征仕途艰难。还有诗中的“泛”、“递”,热盼之情溢于言表;“循”、“观”二字,无奈中的潇洒,痛人心脾。前人论诗“用字”是“撑拄如屋之有柱,斡旋如车之有轴”(罗大经《鹤林玉露》),诗人最得其妙。
  诗的二、三章情调逐渐昂扬,色调逐渐鲜明。明媚的春光照着田野,莺声呖呖。背着筐儿的妇女,结伴儿沿着田间小路去采桑。她们的劳动似乎很愉快,但心中不免怀有隐忧:“女心伤悲,殆及公子同归。”首章“田唆至喜”,只是以轻轻的一笔点到了当时社会的阶级关系,这里便慢慢地加以(jia yi)展开。“公子”,论者多谓豳公之子。豳公占有大批土地和农奴,他的儿子们对农家美貌女子也享有与其“同归”的特权。汉乐府《秋胡行》和《陌上桑》诗中似乎有这样的影子,虽然那是千年以后的事,但生活中的规律往往也会出现某些相似的地方。姑娘们的美貌使她们担心人身的不自由;姑娘们的灵巧和智慧,也使她们担心劳动果实为他人所占有:“八月载绩,载玄载黄,我朱孔阳,为公子裳。”她们织出五颜六色的丝绸,都成了公子身上的衣裳,正如宋人张俞的《蚕妇》诗所说:“遍身罗绮者,不是养蚕人。”
  这首五律首联破题,说自己将作远游,此刻《夜宿七盘岭》沈佺期 古诗。“独游”显出无限失意的情绪,而“高卧”则不仅点出住宿高山,更有谢安“高卧东山”的意味,表示将“独游”聊作隐游,进一步点出失意的境遇。次联即写夜宿所见的远景,生动地表现出“高卧”的情趣,月亮仿佛就在窗前,银河好像要流进房门那样低。三联是写夜宿的节物观感,纤巧地抒发了“独游”的愁思。这里,诗人望着浓绿的银杏树,听见悲啼的杜鹃声,春夜独宿异乡的愁思和惆怅,油然弥漫。末联承“子规啼”,写自己正浸沉在杜鹃悲啼声中,鸡叫了,快要上路了,这七盘岭上不寐的一夜,更加引起对关中故乡的不胜依恋。“浮客”即游子,诗人自指。谢惠连《西陵遇风献康乐》说:“凄凄留子言,眷眷浮客心。……靡靡即长路,戚戚抱遥悲。”此化用其意。“空留听”是指杜鹃催归,而自己不能归去。过“褒城”便是入蜀境,虽在七盘岭还可闻见褒城鸡鸣,但诗人已经入蜀远别关中了。
  “土门”以下六句,用宽解语重又振起。老翁毕竟是坚强的,他很快就意识到必须从眼前凄惨的氛围中挣脱出来。他不能不从大处着想,进一步劝慰老妻,也似乎在安慰自己:“这次守卫河阳,土门的防线还是很坚固的,敌军要越过黄河上杏园这个渡口,也不是那么容易。情况和上次邺城的溃败已有所不同,此去纵然一死,也还早得很哩!人生在世,总不免有个聚散离合,哪管你是年轻还是年老!”这些故作通达的宽慰话语,虽然带有强自振作的意味,不能完全掩饰老翁内心的矛盾,但也道出了乱世的真情,多少能减轻老妻的悲痛。“忆昔少壮日,迟回竟长叹。”眼看就要分手了,老翁不禁又回想起年轻时候度过的那些太平日子,不免徘徊感叹了一阵。情思在这里稍作顿挫,为下文再掀波澜,预为铺垫。
  “遥”,字面意义是远。但我们读诗的人,切不可处处拘守字面意义,认为杏花村一定离这里还有十分遥远的路程。这一指,已经使我们如同看到,隐约红杏梢头,分明挑出一个酒帘——“酒望子”来了。若真的距离遥远,就难以发生艺术联系,若真的就在眼前,那又失去了含蓄无尽的兴味:妙就妙在(miao zai)不远不近之间。《红楼梦》里大观园中有一处景子题作“杏帘在望”,那“在望”的神情,正是由这里体会脱化而来,正好为杜郎此句作注脚。《小放牛》里的牧童也说,“我这里,用手儿一指,……前面的高坡,有几户人家,那杨柳树上挂着一个大招牌”,然后他叫女客人“你要吃好酒就在杏花村”,也是从这里脱化出来的。“杏花村”不一定是真村名,也不一定即指酒家。这只需要说明指往这个美丽的杏花深处的村庄就够了,不言而喻,那里是有一家小小的酒店在等候接待雨中行路的客人的。
  本篇故事新咏诗,与晋唐朝诗风格调有异,一是重整体脉络而不作具体描绘,二是叙述以议论出,语意出新取胜,虽诗晚出,然极富新意,体现了宋诗的特色。北宋王安石作《《桃源行》王安石 古诗》,则自创新格,以议论为特点,浓缩陶渊明诗意,精炼词句,独造名句,运思谋篇上胜过了前人。
  白居易《观刈麦》:“田家少闲月,五月人倍忙。……足蒸暑土气,背灼炎无光。力尽不知热,但惜夏日长。”
  此诗载于《全唐诗》卷一百八十四。下面是中国屈原学会常务理事、中国作家协会会员常振国先生对此诗的赏析。
  据萧统《陶渊明传》记载:“渊明不解音律,而蓄无弦琴一张,每酒适,辄抚弄以寄其意。”无弦琴是弹奏不出声音的,拨弄它是为了“寄其意”,描写一个美好的世外桃源,虽然超尘脱俗,无法实现,却也正是为了“寄其意”。
  这首诗不时出现宫廷宴会诗的惯例。最先出现的两句七言诗(第五、六句)不对偶,但是随着诗人开始描写风景,各联诗就完美地相配了。诗人也未放弃宴会结束的长段描写,落日和淹留的快乐都写得与宴会诗一样得体。这种华美的描写风格一定曾经具有极大的吸引力,当杜甫在安禄山叛乱后,回忆唐朝失去的繁盛时,常常哀伤地模仿这种宫廷描写风格。
  诗的下一层四句入手写美人舞姿。先从舞者的容貌体态写起:“曼脸娇娥纤复秾”,接着写舞者的衣着服饰:“轻罗金缕花葱茏”,这就把题目中的“美人”形象展现出来。然后从容写舞姿:诗人用“回”、“转”、“旋”等词语来突出舞蹈旋转的特点,用“若飞雷”、“生旋风”两个比喻写美人之舞,不仅极生动形像,而且绝无娇弱之态,反充满豪迈飘逸之气。
  这首诗以少女怀春之幽怨苦闷,喻少年才士渴求仕进遇合之心情。这位少女八岁犹存爱美之心。古以长眉为美,所谓“青黛点眉眉细长”,犹为唐人入时装扮。十岁时就有了高洁的情操,郊外春游,知道缝缀荷花制成下裳。作者化用了屈原《离骚》语句:“制芰荷以为衣兮,集芙蓉以为裳。不吾知其亦已兮,苟余情其信芳。”即是说,裁剪荷叶制成绿色的上衣,缝缀荷花再把它制成下裳。没有人了解我也毫不在乎,只要我内心情感确实芬芳。十二岁学艺刻苦,学弹秦筝,所用的银爪从不曾取下。十四岁怀春羞涩,藏于深阁,回避关系最亲的男性戚属,“悬知”,表现了女子半是希望半是担忧的待嫁心理。十五岁无处说相思,古时女子十五岁许嫁,诗中女主人公前途未卜,忧伤烦闷,又无处说相思,更无心为秋千之戏,这还不够,作者善作情语,让少女独自对面春风而泣,何等情思。
  首句写景,并列三个意象(孤舟、微月、枫林)。在中国古典诗歌中,本有借月光写客愁的传统。而江上见月,月光与水光交辉,更易牵惹客子的愁情。王昌龄似乎特别偏爱这样的情景:“亿君遥在潇湘月,愁听清猿梦里长”,“行到荆门向三峡,莫将孤月对猿愁”,等等,都将客愁与江月联在一起。而“孤舟微月”也是写的这种意境,“愁”字未明点,是见于言外的。“枫林”暗示了秋天,也与客愁有关。这种阔叶树生在江边,遇风发出一片(yi pian)肃杀之声(“日暮秋风起,萧萧枫树林”),真叫人感到“青枫浦上不胜愁”呢。“孤舟微月对枫林”,集中秋江晚来三种景物,就构成极凄清的意境(这种手法,后来在元人马致远《天净沙》中有最尽致的发挥),上面的描写为筝曲的演奏安排下一个典型的环境。此情此境,只有音乐能排遣异乡异客的愁怀了。弹筝者于此也就暗中登场。“分付”同“与”字照应,意味着奏出的筝曲与迁客心境相印。“水调子”本来哀切,此时又融入流落江湖的乐人(“流人”)的主观感情,引起“同是天涯沦落人”的迁谪者内心的共鸣。这里的“分付”和“与”,下字皆灵活,它们既含演奏弹拨之意,其意味又决非演奏弹拨一类实在的词语所能传达于万一的。它们的作用,已将景色、筝乐与听者心境紧紧钩连,使之融成一境。“分付”双声,“鸣筝”叠韵,使诗句铿锵上口,富于乐感。诗句之妙,恰如钟惺所说:“‘分付’字与‘与’字说出鸣筝之情,却解不出”(《唐诗归》)。所谓“解不出”。乃是说它可意会而难言传,不象实在的词语那样易得确解。
  这首诗写竹的生命力旺盛、一片生机。“家泉石眼两三茎,晓看阴根紫陌生。”原先自家庭院中泉水石缝中长着两三根竹子,清晨看墙外的大路旁,已窜出竹根。“紫脉”,一作“紫陌”。紫陌通常指帝都郊野的道路。李白《南都行》谓:“高楼对紫陌,甲弟连青山。”刘禹锡《戏赠看花诸君子》云:“紫陌红尘拂面来,无人不道看花回。”李贺的家乡福昌县在唐代东都洛阳的近郊,故其乡间大路可称紫陌。竹鞭的滋生能力极强,无论是岩缝、墙壁、坚硬的土块,它都可穿过。诗中以“家泉”与“紫脉”对举说的就是这种情况,竹鞭已从院墙底下穿过而长到墙外去了。竹鞭生长最旺盛的季节是盛夏到初秋时节,如同竹笋状的竹鞭头部在表土较薄的地方常窜出地面,很快又弯成弓状,鞭头又重新钻入泥土中。诗人以“两三茎”与“紫陌生”对举,也显示出竹的顽强,两三茎不起眼的竹枝,很快长到墙外通衢大道上。见此情景使人不难设想:“今年水曲春沙上,笛管新篁拔玉青。”这两句诗中所写的情景虽非实景,却有一定的必然性。“笛管”,言新篁之材。“玉青”,言新篁之色。绘形绘色,如在目前。

创作背景

  宋英宗治平四年(1067年),王安石第一次任江宁知府,写有不少咏史吊古之作,这首词可能作于当时。

  

郑少连( 宋代 )

收录诗词 (1992)
简 介

郑少连 郑少连,字仪鲁,仙游(今属福建)人。仁宗嘉祐二年(一○五七)特奏名进士,授剑浦主簿。历摄五县,改许州判官,以老乞致仕,除大理寺丞告归。事见清干隆《仙游县志》卷三九。

遣遇 / 韩疁

掩镜无语眉低,思随芳草凄凄。凭仗东风吹梦,
上天弗恤。夏命其卒。
人欲不饭筋骨舒,夤缘须入郇公厨。
想韶颜非久,终是为伊,只恁偷瘦。"
宛颈独宿兮不与众同。夜半悲鸣兮想其故雄。
"莫风流。莫风流。风流后、有闲愁。花满南园月满楼。偏使我、忆欢游。
不顾耻辱。身死家室富。
漏移灯暗时。


春昼回文 / 包何

深闺春色劳思想,恨共春芜长。黄鹂娇转泥芳妍,
后必有恨后遂过不肯悔。谗夫多进。
姚家新婿是房郎,未解芳颜意欲狂。见说正调穿羽箭,莫教射破寺家墙。
饶道斗上坡去,亦须却下坡来。
高卷水精帘额,衬斜阳。
"雾敛澄江,烟消蓝光碧。彤霞衫遥天,掩映断续,半空残月。孤村望处人寂寞,闻钓叟、甚处一声羌笛。九凝山畔才雨过,斑竹作、血痕添色。感行客。翻思故国,恨因循阻隔。路久沈消息。
"当日相逢,便有怜才深意。歌筵罢、偶同鸳被。别来光景,看看经岁。昨夜里、方把旧欢重继。
只愁明发,将逐楚云行。"


宿业师山房期丁大不至 / 宿业师山房待丁大不至 / 周系英

"蓼岸风多橘柚香,江边一望楚天长,片帆烟际闪孤光¤
除害莫如尽。"
天涯何处寻¤
谢公山不改,陶令菊犹存。苔藓侵垂钓,松篁长闭门。
啮指暗思花下约,凭阑羞睹泪痕衣,薄情狂荡几时归?
"垂螺近额。走上红裀初趁拍。只恐轻飞。拟倩游丝惹住伊。
雅俗熙熙物态妍。忍负芳年。笑筵歌席连昏昼,任旗亭、斗酒十千。赏心何处好,惟有尊前。"
"春雨打窗,惊梦觉来天气晓。画堂深,红焰小,背兰缸¤


小雅·何人斯 / 金云卿

"田车孔安。鋚勒駻駻。
"见君之乘下之。见杖起之。
"月华如水笼香砌,金镮碎撼门初闭。寒影堕高檐,
满地落花红几片¤
其所坏亦不可支也。"
"百里奚。五羊皮。
坟以瓦。覆以柴。
瞥地见时犹可可,却来闲处暗思量,如今情事隔仙乡。


自遣 / 曾镐

旧交坟向北邙新。当歌共惜初筵乐,且健无辞后会频。
"雪鬓不禁镊,知非又此年。退居还有旨,荣路免妨贤。
"复道朝延火,严城夜涨尘。骅骝思故第,鹦鹉失佳人。
(左走右害口换罒心)(左走右害口换罒心)炱炱。即御即时。
何处戍楼寒笛,梦残闻一声。遥想汉关万里,泪纵横。"
硕学师刘子,儒生用与言。
"古台平,芳草远,馆娃宫外春深。翠黛空留千载恨,
杜鹃啼落花¤


题张十一旅舍三咏榴花 / 题榴花 / 杨醮

凉烟发炉峤,秋日明帝台。绝巅凌大漠,悬流泻昭回。
对秋深,离恨苦,数夜满庭风雨。凝想坐,敛愁眉,
"大隧之中。其乐也融融。
翠藻文鸳,交枝连理。金针停处浑如醉。杨花一点是春心,鹃声啼到人千里。唤醒离魂,犹疑梦里。此情恰似东流水。云窗雾阁没人知,绡痕浥透红铅泪。
早是出门长带月,可堪分袂又经秋,晚风斜日不胜愁。
苏李居前,沈宋比肩。
此宵情,谁共说。
"马之刚矣。辔之柔矣。


答张五弟 / 史朴

"遥望渔舟,不阔尺八。(卢肇)
春满院,叠损罗衣金线。睡觉水精帘未卷,檐前双语燕。斜掩金铺一扇,满地落花千片。早是相思肠欲断,忍j教频梦见!(教 一作:交)
红线毯,博山炉,香风暗触流苏。羊车一去长青芜,
虽有贤雄兮终不重行。"
何时闻马嘶。"
西去阳关休问。未歌先恨。玉峰山下水长流,流水尽,情无尽。"
亲省边陲。用事所极。
方池开玉鉴,炯炯湛虚明。瘦影休烦照,心凉已共清。


倾杯乐·禁漏花深 / 尼法灯

暗伤神¤
鬼门关,十人去,九不还。
"听之不闻其声。视之不见其形。
岸高攒树石,水净写云天。回首乡关路,行歌犹喟然。"
"芳草灞陵春岸,柳烟深,满楼弦管。一曲离声肠寸断。
赫赫烈祖,再造丕基。拱揖高让,神人乐推。明明我后,
"索得娘来忘却家,后园桃李不生花。
春云空有雁归,珠帘垂。东风寂寞,恨郎抛掷,泪湿罗衣。"


临江仙·直自凤凰城破后 / 林温

鬓蝉狂欲飞¤
"狐裘尨茸。一国三公。
旨酒一盛兮余与褐之父睨之。"
忆归期,数归期。梦见虽多相见稀,相逢知几时。"
长夜神光竟有无。秘祝斋心开九转,侍臣回首听三唿。
要烧灵药切寻铅。寻得是神仙。
醉且书怀还复吟,蜀笺影里霞光侵。秦娥晚凭栏干立,
曾驱万马上天山,风去云回顷刻间。今日海门南面事,莫教还似凤林关。


西江月·批宝玉二首 / 李云龙

南望去程何许,问花花不语。早晚得同归去,恨无双翠羽。
惆怅少年游冶去,枕上两蛾攒细绿。晓莺帘外语花枝,
上有天堂,下有员庄。
五城月落静朝鸡,万灶烟消入水犀。椒闼佩琚遗白草,木天图籍冷青藜。北臣旧说齐王肃,南仕新闻汉日磾。天意人心竟何在?虎林还控雁门西。
孤凤栖山中,白云护清境。朝阳早飞来,月落空岩冷。
嫩红双脸似花明,两条眉黛远山横¤
桂老犹全在,蟾深未煞忙。难期一年事,到晓泥诗章。"
"何事春工用意。绣画出、万红千翠。艳杏夭桃,垂杨芳草,各斗雨膏烟腻。如斯佳致。早晚是、读书天气。