喜迁莺·清明节
"晴空星月落池塘，澄鲜净绿表里光。露簟清莹迎夜滑，
敛手辞双阙，回眸望两京。长沙抛贾谊，漳浦卧刘桢。
"山屐田衣六七贤，搴芳蹋翠弄潺湲。九龙潭月落杯酒，
会稀岁月急，此事真可惜。几回开口笑，便到髭须白。
"赪锦支绿绮，韵同相感深。千年古涧石，八月秋堂琴。
虽未定知生与死，其间胜负两何如。"
"白头垂泪话梨园，五十年前雨露恩。
自从返田亩，顿觉无忧愧。蟠木用难施，浮云心易遂。
"独来独去何人识，厩马朝衣野客心。
"忽见君新句，君吟我旧篇。见当巴徼外，吟在楚江前。
喜迁莺·清明节拼音解释:
.qing kong xing yue luo chi tang .cheng xian jing lv biao li guang .lu dian qing ying ying ye hua .
lian shou ci shuang que .hui mou wang liang jing .chang sha pao jia yi .zhang pu wo liu zhen .
.shan ji tian yi liu qi xian .qian fang ta cui nong chan yuan .jiu long tan yue luo bei jiu .
hui xi sui yue ji .ci shi zhen ke xi .ji hui kai kou xiao .bian dao zi xu bai .
.cheng jin zhi lv qi .yun tong xiang gan shen .qian nian gu jian shi .ba yue qiu tang qin .
sui wei ding zhi sheng yu si .qi jian sheng fu liang he ru ..
.bai tou chui lei hua li yuan .wu shi nian qian yu lu en .
zi cong fan tian mu .dun jue wu you kui .pan mu yong nan shi .fu yun xin yi sui .
.du lai du qu he ren shi .jiu ma chao yi ye ke xin .
.hu jian jun xin ju .jun yin wo jiu pian .jian dang ba jiao wai .yin zai chu jiang qian .
译文及注释
译文
润泽的脸上满是笑容，血气充盛十分康健。
谁想到山林隐逸的高人，闻到芬芳因而(er)满怀喜悦。
杨子的邻人走失了一(yi)只羊。那人央(yang)请了许多亲戚朋友一道去寻找（丢失的羊），又请杨子的家僮也一同去追捕。杨子说："唉！走失了一只羊，何必要这么多人去寻找呢？"邻人说："因为岔路太多了！"杨子的家僮回来后，杨子问："找到羊了吗？"邻居说："丢掉了！"杨子问："怎麼会让羊走失呢？"邻居说："每条岔路的中间又有岔路，我们不知道要往哪条路走，所以只好回来了。" 杨子听了，脸色变得很忧伤，过了些时还不说话，整天闷闷不乐。他的学生觉得很奇怪，便请问杨子说："羊不过是只贱畜，而且又不是老师的，为什麼为了这事整天都不笑呢？"杨子没有回答他们……心都子就说："大路因为岔路多了而走失了羊，读书人则因为不能专心一致而葬送了一生。"
迟来的燕子飞进西城，似乎在诉说着春天的风光已衰暮。
周(zhou)王下令给申伯，要树表率于南国。依靠谢地众百姓，修筑封地新城郭。周王下令给召伯，申伯田界重划过。周王下令给傅御，迁去家臣同生活。
香炉峰在阳光的照射下生起紫色烟霞，远远望见瀑布似白色绢绸悬挂在山前。
（我）找到西山后的第八天，沿着山口向西北走两百步，又发现了钴鉧潭。钴鉧潭西面二十五步（的地方），在水流急而深处是一道坝。坝顶上有一座小丘，（小丘）上面生长着竹子和树木。小丘上的石头突出隆起、高然耸立，破土而出、争奇斗怪的，几乎（多得）数不清。那些重叠着、相负而下的石头，好像是（俯身）在小溪里喝水的牛马；那些高耸突出、如兽角斜列往上冲的石头，好像是在山上攀登的棕熊。 小丘很小，不到一亩，可(ke)以把它装到笼子里占有它。（我）打听它的主人是谁，（有人）说：“这是唐家不要的地方，想出售却卖不出去。”（我）问它的价钱，（有人）说：“只要四百文。”我很喜欢（这个小丘），就（把它）买了下来。李深源、元克己这时和我一起游览，（他们）都非常高兴，（认为这是）出乎意料的收获。（我们）随即轮流拿起工具，铲割杂草，砍伐杂树，点燃大火把它们烧掉。美好的树木树立起来了，秀美的竹子显露出来了，奇峭的石头呈现出来了。（我们）站在小丘中间眺望，（只见）高高的山岭、漂浮的云朵、潺潺的溪流、自由自在游玩的飞鸟走兽，全都欢快地呈巧献技，来为这个小丘效力。（我们在小丘上）枕着石头席地而卧，眼睛触(chu)及的是清澈明净的景色，耳朵触及的是淙淙潺潺的水声(sheng)，精神感受到的是悠远空旷的浩然之气，心灵感受到的是恬静幽深的境界。不满十天（我）就得到了两处风景胜地，即使古代爱好山水的人士，也许没有到过这地方吧。 唉！凭着这小丘优美的景色，（如果）把它放到（京都附近的）沣、镐、鄠、杜（等这些繁华的地方），那么喜欢游赏的、争相购买的人每天增加几千文钱（购买）反而（恐怕）更加买不到。如今（它）被抛(pao)弃在（这荒僻的）永州，连农民、渔夫走过也鄙视它，售价（只有）四百文钱，一连几年也卖不出去。而唯独我和李深源、元克己因为得到它了而高兴，难道遇到这个小丘真的要靠运气吗？（我）把这篇文章写在石碑上，用来祝贺（我和）这小丘的遇合。
才相逢刚刚以一笑相对，又相送变成了阵阵啜泣。
江南水乡，正是一片静寂。想折枝梅花寄托相思情意，可叹路途遥遥，夜晚一声积雪又遮断了大地。手捧起翠玉酒杯，禁不住洒下伤心的泪滴，面对着红梅默默无语。昔日折梅的美人便浮上我的记忆。总记得曾经携手游赏之地，千株梅林压满了绽放的红梅，西湖上泛着寒波一片澄碧。此刻梅林压满了飘离，被风吹得凋落无余，何时才能重见梅花的幽丽？
战士们还远没有进入玉门关，少妇们不要长声感叹。烽火在沙漠深处燃起，连绵直到甘泉宫，照亮了甘泉宫上空的云层。
黄莺几声清脆的啼叫 ，惊醒了我的午觉。一梦醒来，我恍恍惚惚还觉得自己好像仍然在旧日所住的半山园中。
我在碧竹林中来回走动，惆怅想望，池水清清，但仍是寂寥无人。
那琴韵和"叹"息声中,抚琴堕泪的佳人慷慨哀痛的声息不已。
这和对坐海棠花阴之下，完全是两种不同情景。那时候演奏的是，《凉州》新曲，其乐融融。
注释
（55）隆：显赫。
（21）张：张大。
73.案节：马走得缓慢而有节奏。此言马未急行。未舒：指马足尚未尽情奔驰。
⑨举：皆、都。
⒂反覆：同“翻覆”。
75．愁予：使我愁。
②疏疏：稀疏。
赏析
最后四句是第三个层次：“明年岂无年？心事恐蹉跎。努力尽今夕，少年犹可夸。”这个层次与开头第一个层次的欲擒故纵相对照，表明《守岁》苏轼 古诗有理，应该爱惜将逝的时光。正面交代应该《守岁》苏轼 古诗到除夕尽头。结尾两句化用白居易“犹有夸张少年处”，意在勉励苏辙。苏辙在京师侍奉父亲，苏轼希望两地《守岁》苏轼 古诗，共惜年华。这个结句含有积极奋发的意味，是点睛之笔，使全诗精神陡然振起。
结尾两句，感慨深沉。高蟾预感到唐王朝危机四伏，无可挽回地走向崩溃的末日。他为此感到苦恼，而又无能为力。
这首诗运用了暗喻的手法，首二句写著压的红罗总是追逐新颖的花样，就好像别的女子总是一个比一个动人。绣着秦吉了花纹的轻纱染上了迷人的酒曲一样的嫩色，你不要说纱太薄，因为只有这样的纱才是最好的。正是因为亡妻韦丛典雅淡泊，贤惠端庄，诗人才把她比作经纬稀疏的纱布才是最好的，这固然是元稹对妻子的偏爱之词。却也只有深情者才能才能表现出这种天长地久的真挚。
作品表现的思想并不复杂，题材也不算特别新鲜，但是曹丕作为一个统治阶级的上层人物能关心这样一种涉及千家万户的事情，而在诗中寄予了如此深刻的同情，这是很可贵的。在艺术上他把抒情女主人公的感情、心理描绘得淋漓尽致，她雍容矜重，炽烈而又含蓄，急切而又端庄。作品把写景抒情、写人叙事，以及女主人公的那种自言自语，巧妙(qiao miao)地融为一体，构成了一种千回百转、凄凉哀怨的风格。它的辞藻华美，也袭用了许多前人的东西，但这(dan zhe)一切又象是完全出之于无心，而不带任何雕琢的痕迹。这是《燕歌行》的特点，也是曹丕诗歌区别于建安其他诗人的典型特征。曹丕是个政治家，但从他的作品中往往看不到其父曹操那种慷慨激扬以天下为己任的气概，也找不到其弟曹植那种积极上进志欲报效国家的思想。在他那里总象是有一种诉说不完的凄苦哀怨之情，而且他的言事抒情又常常爱用妇女的口吻，因此明代锺惺说他的诗“婉娈细秀，有公子气，有文人气”（《古诗归》）。清代陈祚明说他的诗“如西子捧心，俯首不言，而回眸动盻无非可怜之绪”（《采菽堂古诗选》）。《燕歌行》可以说是最能代表曹丕这种思想和艺术风格特征的作品。前人对这两首诗的评价是很高的，清代吴淇说：“风调极其苍凉，百十二字，首尾一笔不断，中间却具千曲百折，真杰构也。”（《六朝选诗定论》）王夫之说：“倾情倾度，倾色倾声，古今无两。”（《姜斋诗话》）
“洛阳女儿好颜色”以下十句，写年轻的洛阳女儿面对漫天飞舞的落花生出无限感慨。洛阳女儿所感伤的，实际上是由大自然的变化而联想到美的短暂和人的生命的有限。“今年花落颜色改，明年花开复谁在？”表现的是因为春光的流逝而感叹红颜易老、生命无常的心理。“松柏摧为薪”句，出自《古诗十九首·去者日以疏》：“古墓犁为田，松柏摧为薪。”“桑田变成海”，指陆(zhi lu)地变成海洋，典出《神仙传·麻姑》：“麻姑自说云，接待以来，已见东海三为桑田。”这两句运用比喻，形象地表现世事变化很大。“古人无复洛城东，今人还对落花风”则揭示人生易逝、宇宙永恒的客观规律。“年年岁岁花相似，岁岁年年人不同”两句，以优美、流畅、工整的对句集中地表现青春易老世事无常的感叹，富于诗的意境，且具有哲理性，历来广为传诵。
诗的最后四句以诸乐曲与莲花舞曲比较，以世人学舞与北鋋舞比较，对美人的舞蹈作进一步赞叹，照应开头“应末见”、“天下无”的语意，从而结束全诗。
这首诗精悍短小，却神韵无穷，诗题即清晰的点名了写作时间、地点及写作原委。全诗的意境，与王维的散文名篇《山中与裴秀才迪书》可互相印证。
三四句转折，写这位采蘋女子的孤独寂寞之感。这两句诗的大意是：含苞待放的荷花简直就象一位娇媚多情的少女就要开口说话一样，半开半含，欲言犹止，羞羞答答，十分妩媚动人。这美丽的奇景触发了这位荡舟女子的情思，她不免神魂摇荡，无限哀婉惆怅起来。诗至此戛然而止，但其深层的意蕴却在不断地延续，撞击着读者的心扉，引起其遥思遐想。
第三联“风递幽香出，禽窥素艳来”，侧重写梅花的姿色和风韵。此联对仗精致工稳。“递”字，是说梅花内蕴幽香，随风轻轻四溢；而“窥”字，是着眼梅花的素艳外貌，形象地描绘了禽鸟发现素雅芳洁的《早梅》齐己 古诗时那种惊奇的情态。鸟犹如此，《早梅》齐己 古诗给人们带来的诧异和惊喜就益发见于言外。以上三联的描写，由远及近，由虚而实。第一联虚拟，第二联突出“一枝”，第三联对“一枝”进行形象的刻画，写来很有层次。
以下三句，接写坐时所见。“水精宫殿转霏微”，在“宫殿”、“霏微”间，又着一“转”字，突出了景物的变化。这表面上是承“坐不归”而来的：久坐不归，时间已经快到晚上，所以宫殿霏微。但是，下面(xia mian)的描写中，却没有日暮的景象，这就透露了诗人另有笔意。浦起龙《读杜心解》曾将诗人这一时期所写的《曲江二首》、《《曲江对酒》杜甫 古诗》、《曲江对雨》，跟作于安史之乱以前的《丽人行》作过比较，指出：“此处曲江诗，所言皆‘花’、‘鸟’、‘蜻’、‘蝶’。一及宫苑，则云‘巢翡翠’，‘转霏微’，‘云覆’，‘晚静’而已。视前此所咏‘云幕’，‘御厨’，觉盛衰在目，彼此一时。”这种看法是有道理的。“水精宫殿转霏微”所显示的，即是一种虚空寥落的情景，这个“转”字，则有时过境迁的意味。
在白居易的笔下，丰富的想象，大胆的夸张，巧妙的拟人等等，融各种艺术手法于一炉，使这首诗犹如一幅国画，工笔之处细腻，写意之处驰骋，把牡丹的丰姿神韵韵，尽行托出，给人以身临其境之感。
结尾两句，感慨深沉。高蟾预感到唐王朝危机四伏，无可挽回地走向崩溃的末日。他为此感到苦恼，而又无能为力。
这首诗运用了暗喻的手法，首二句写著压的红罗总是追逐新颖的花样，就好像别的女子总是一个比一个动人。绣着秦吉了花纹的轻纱染上了迷人的酒曲一样的嫩色，你不要说纱太薄，因为只有这样的纱才是最好的。正是因为亡妻韦丛典雅淡泊，贤惠端庄，诗人才把她比作经纬稀疏的纱布才是最好的，这固然是元稹对妻子的偏爱之词。却也只有深情者才能才能表现出这种天长地久的真挚。
作品表现的思想并不复杂，题材也不算特别新鲜，但是曹丕作为一个统治阶级的上层人物能关心这样一种涉及千家万户的事情，而在诗中寄予了如此深刻的同情，这是很可贵的。在艺术上他把抒情女主人公的感情、心理描绘得淋漓尽致，她雍容矜重，炽烈而又含蓄，急切而又端庄。作品把写景抒情、写人叙事，以及女主人公的那种自言自语，巧妙(qiao miao)地融为一体，构成了一种千回百转、凄凉哀怨的风格。它的辞藻华美，也袭用了许多前人的东西，但这(dan zhe)一切又象是完全出之于无心，而不带任何雕琢的痕迹。这是《燕歌行》的特点，也是曹丕诗歌区别于建安其他诗人的典型特征。曹丕是个政治家，但从他的作品中往往看不到其父曹操那种慷慨激扬以天下为己任的气概，也找不到其弟曹植那种积极上进志欲报效国家的思想。在他那里总象是有一种诉说不完的凄苦哀怨之情，而且他的言事抒情又常常爱用妇女的口吻，因此明代锺惺说他的诗“婉娈细秀，有公子气，有文人气”（《古诗归》）。清代陈祚明说他的诗“如西子捧心，俯首不言，而回眸动盻无非可怜之绪”（《采菽堂古诗选》）。《燕歌行》可以说是最能代表曹丕这种思想和艺术风格特征的作品。前人对这两首诗的评价是很高的，清代吴淇说：“风调极其苍凉，百十二字，首尾一笔不断，中间却具千曲百折，真杰构也。”（《六朝选诗定论》）王夫之说：“倾情倾度，倾色倾声，古今无两。”（《姜斋诗话》）
“洛阳女儿好颜色”以下十句，写年轻的洛阳女儿面对漫天飞舞的落花生出无限感慨。洛阳女儿所感伤的，实际上是由大自然的变化而联想到美的短暂和人的生命的有限。“今年花落颜色改，明年花开复谁在？”表现的是因为春光的流逝而感叹红颜易老、生命无常的心理。“松柏摧为薪”句，出自《古诗十九首·去者日以疏》：“古墓犁为田，松柏摧为薪。”“桑田变成海”，指陆(zhi lu)地变成海洋，典出《神仙传·麻姑》：“麻姑自说云，接待以来，已见东海三为桑田。”这两句运用比喻，形象地表现世事变化很大。“古人无复洛城东，今人还对落花风”则揭示人生易逝、宇宙永恒的客观规律。“年年岁岁花相似，岁岁年年人不同”两句，以优美、流畅、工整的对句集中地表现青春易老世事无常的感叹，富于诗的意境，且具有哲理性，历来广为传诵。
诗的最后四句以诸乐曲与莲花舞曲比较，以世人学舞与北鋋舞比较，对美人的舞蹈作进一步赞叹，照应开头“应末见”、“天下无”的语意，从而结束全诗。
这首诗精悍短小，却神韵无穷，诗题即清晰的点名了写作时间、地点及写作原委。全诗的意境，与王维的散文名篇《山中与裴秀才迪书》可互相印证。
三四句转折，写这位采蘋女子的孤独寂寞之感。这两句诗的大意是：含苞待放的荷花简直就象一位娇媚多情的少女就要开口说话一样，半开半含，欲言犹止，羞羞答答，十分妩媚动人。这美丽的奇景触发了这位荡舟女子的情思，她不免神魂摇荡，无限哀婉惆怅起来。诗至此戛然而止，但其深层的意蕴却在不断地延续，撞击着读者的心扉，引起其遥思遐想。
第三联“风递幽香出，禽窥素艳来”，侧重写梅花的姿色和风韵。此联对仗精致工稳。“递”字，是说梅花内蕴幽香，随风轻轻四溢；而“窥”字，是着眼梅花的素艳外貌，形象地描绘了禽鸟发现素雅芳洁的《早梅》齐己 古诗时那种惊奇的情态。鸟犹如此，《早梅》齐己 古诗给人们带来的诧异和惊喜就益发见于言外。以上三联的描写，由远及近，由虚而实。第一联虚拟，第二联突出“一枝”，第三联对“一枝”进行形象的刻画，写来很有层次。
以下三句，接写坐时所见。“水精宫殿转霏微”，在“宫殿”、“霏微”间，又着一“转”字，突出了景物的变化。这表面上是承“坐不归”而来的：久坐不归，时间已经快到晚上，所以宫殿霏微。但是，下面(xia mian)的描写中，却没有日暮的景象，这就透露了诗人另有笔意。浦起龙《读杜心解》曾将诗人这一时期所写的《曲江二首》、《《曲江对酒》杜甫 古诗》、《曲江对雨》，跟作于安史之乱以前的《丽人行》作过比较，指出：“此处曲江诗，所言皆‘花’、‘鸟’、‘蜻’、‘蝶’。一及宫苑，则云‘巢翡翠’，‘转霏微’，‘云覆’，‘晚静’而已。视前此所咏‘云幕’，‘御厨’，觉盛衰在目，彼此一时。”这种看法是有道理的。“水精宫殿转霏微”所显示的，即是一种虚空寥落的情景，这个“转”字，则有时过境迁的意味。
在白居易的笔下，丰富的想象，大胆的夸张，巧妙的拟人等等，融各种艺术手法于一炉，使这首诗犹如一幅国画，工笔之处细腻，写意之处驰骋，把牡丹的丰姿神韵韵，尽行托出，给人以身临其境之感。
创作背景
汪中认为此词是“为思念室家之作”。
林敏功( 明代 )
收录诗词 (9995) 首
简 介
林敏功 蕲州蕲春人，字子仁。年十六预乡荐，下第归，杜门不出凡二十年。哲宗元符末诏征不赴。与弟林敏修居比邻，终老以文字相友善，世称二林。徽宗政和中赐号高隐处士。
中秋月二首·其二
一始学笑语，一能诵歌诗。朝戏抱我足，夜眠枕我衣。
麦纸侵红点，兰灯焰碧高。代予言不易，承圣旨偏劳。
曾听禁漏惊衙鼓，惯蹋康衢怕小桥。半夜雄嘶心不死，
嫩剥青菱角，浓煎白茗芽。淹留不知夕，城树欲栖鸦。
"独酌无多兴，闲吟有所思。一杯新岁酒，两句故人诗。
水槛虚凉风月好，夜深谁共阿怜来。"
冷碧新秋水，残红半破莲。从来寥落意，不似此池边。
秋开已寂寞，夕陨何纷纷。正怜少颜色，复叹不逡巡。
声声慢·滁州旅次登楼作和李清宇韵
今日江风好暄暖，可怜春尽古湘州。"
诸处见时犹怅望，况当元九小亭前。"
"谢病卧东都，羸然一老夫。孤单同伯道，迟暮过商瞿。
"风转云头敛，烟销水面开。晴虹桥影出，秋雁橹声来。
"闻停岁仗轸皇情，应为淮西寇未平。不分气从歌里发，
几案随宜设，诗书逐便拈。灌园多抱瓮，刈藿乍腰镰。
"忽忽心如梦，星星鬓似丝。纵贫长有酒，虽老未抛诗。
早晚相从归醉乡，醉乡去此无多地。"
公子重耳对秦客
上求奉王税，下望备家储。安得放慵惰，拱手而曳裾。
岂无同穴期，生期谅绵永。又恐前后魂，安能两知省。
俨然整衣巾，若立在闺庭。似见舅姑礼，如闻环珮声。
共展排空翼，俱遭激远矰.他乡元易感，同病转相矜。
雁感无鸣者，猿愁亦悄然。交流迁客泪，停住贾人船。
荒邮屋舍坏，新雨田地泥。我病百日馀，肌体顾若刲.
五十已后衰，二十已前痴。昼夜又分半，其间几何时。
杏园澹荡开花风。闻君独游心郁郁，薄晚新晴骑马出。
夏日浮舟过陈大水亭 / 浮舟过滕逸人别业
昔征从典午，今出自承明。凤诏休挥翰，渔歌欲濯缨。
但得如今日，终身无厌时。"
抉开生盲眼，摆去烦恼尘。烛以智慧日，洒之甘露津。
两面苍苍岸，中心瑟瑟流。波翻八滩雪，堰护一潭油。
船中有病客，左降向江州。"
路人指点滕王阁，看送忠州白使君。"
"雁思欲回宾，风声乍变新。各携红粉伎，俱伴紫垣人。
长夜君先去，残年我几何。秋风满衫泪，泉下故人多。"
怨诗行
梦中握君手，问君意何如。君言苦相忆，无人可寄书。
布衾不周体，藜茹才充腹。三十登宦途，五十被朝服。
南山入舍下，酒瓮在床头。人间有闲地，何必隐林丘。
何如敛翅水边立，飞上云松栖稳枝。"
柳爱和身动，梅愁合树融。草芽犹未出，挑得小萱丛。
但知莫作江西意，风景何曾异帝乡。"
"君颜贵茂不清羸，君句雄华不苦悲。
欲说向君君不会，试将此语问杨琼。"
菩萨蛮·如今却忆江南乐
"小园斑驳花初发，新乐铮摐教欲成。红萼紫房皆手植，
唯有流沟山下寺，门前依旧白云多。"
朱颜与玄鬓，强健几时好。况为忧病侵，不得依年老。
处处伤心心始悟，多情不及少情人。"
沙堤亘蟆池，市路绕龙断。白日忽照耀，红尘纷散乱。
钧天排比箫韶待，犹顾人间有别情。"
种植当岁初，滋荣及春暮。信意取次栽，无行亦无数。
襟上杭州旧酒痕。残色过梅看向尽，故香因洗嗅犹存。
襄阳歌
忽忆同赏地，曲江东北隅。秋池少游客，唯我与君俱。
"进入阁前拜，退就廊下餐。归来昭国里，人卧马歇鞍。
迎春治耒耜，候雨辟菑畬。策杖田头立，躬亲课仆夫。
去似寻前世，来如别故乡。眉低出鹫岭，脚重下蛇冈。
慕贵而厌贱，乐富而恶贫。同此天地间，我岂异于人。
新月才到地，轻河如泛云。萤飞高下火，树影参差文。
"翠幕红筵高在云，歌钟一曲万家闻。
此怀何由极，此梦何由追。坐见天欲曙，江风吟树枝。
小雅·鹿鸣
有木秋不凋，青青在江北。谓为洞庭橘，美人自移植。
花衰夏未实，叶病秋先萎。树心半为土，观者安得知。
玉粟充肠瑶树栖。池塘潜狎不鸣雁，津梁暗引无用鹈。
"缭绕宫墙围禁林，半开阊阖晓沈沈。天晴更觉南山近，
"郑君得自然，虚白生心胸。吸彼沆瀣精，凝为冰雪容。
还有阳和暖活身。池色溶溶蓝染水，花光焰焰火烧春。
"须知诸相皆非相，若住无馀却有馀。言下忘言一时了，
眼下有衣食，耳边无是非。不论贫与富，饮水亦应肥。"
登古邺城
"南家桃树深红色，日照露光看不得。树小花狂风易吹，
冰含远熘咽还通，莺泥晚花啼渐懒。敛黛吞声若自冤，
"微雨洒园林，新晴好一寻。低风洗池面，斜日拆花心。
"长安盈尺雪，早朝贺君喜。将赴银台门，始出新昌里。
"自我从宦游，七年在长安。所得惟元君，乃知定交难。
忆我少小日，易为兴所牵。见酒无时节，未饮已欣然。
操之多惴栗，失之又悲悔。乃知名与器，得丧俱为害。
且喜平安又相见，其馀外事尽空虚。"
县令挽纤
何人造兹亭，华敞绰有馀。四檐轩鸟翅，复屋罗蜘蛛。
"晻澹洲烟白，篱筛日脚红。江喧过云雨，船泊打头风。
亭亭乍干云，袅袅亦垂地。人有异我心，我无异人意。"
半寻山水是闲游。谪居终带乡关思，领郡犹分邦国忧。
莲花上品生真界，兜率天中离世途。
读君学仙诗，可讽放佚君。读君董公诗，可诲贪暴臣。
虎尾忧危切，鸿毛性命轻。烛蛾谁救活，蚕茧自缠萦。
素华朱实今虽尽，碧叶风来别有情。"