孤儿行
每谢侵床影，时回傍枕声。秋来渐平复，吟绕骨毛轻。"
"长吉才狂太白颠，二公文阵势横前。
物外飘然自天匹。一别千年未可期，仙家不数人间日。"
谁似辽东千岁鹤，倚天华表却归来。"
放榜只应三月暮，登科又校一年迟。
人世不思灵卉异，竞将红缬染轻沙。"
"霜规不让黄金色，圆质仍含御史香。
天悲朝雨色，岳哭夜猿声。不是心偏苦，应关自古情。"
虚作新诗反招隐，出来多与此心乖。
"人尽有离别，而君独可嗟。言将身报国，敢望禄荣家。
谩费葛衫葵扇力，争禁泉石润肌肤。"
孤儿行拼音解释:
mei xie qin chuang ying .shi hui bang zhen sheng .qiu lai jian ping fu .yin rao gu mao qing ..
.chang ji cai kuang tai bai dian .er gong wen zhen shi heng qian .
wu wai piao ran zi tian pi .yi bie qian nian wei ke qi .xian jia bu shu ren jian ri ..
shui si liao dong qian sui he .yi tian hua biao que gui lai ..
fang bang zhi ying san yue mu .deng ke you xiao yi nian chi .
ren shi bu si ling hui yi .jing jiang hong xie ran qing sha ..
.shuang gui bu rang huang jin se .yuan zhi reng han yu shi xiang .
tian bei chao yu se .yue ku ye yuan sheng .bu shi xin pian ku .ying guan zi gu qing ..
xu zuo xin shi fan zhao yin .chu lai duo yu ci xin guai .
.ren jin you li bie .er jun du ke jie .yan jiang shen bao guo .gan wang lu rong jia .
man fei ge shan kui shan li .zheng jin quan shi run ji fu ..
译文及注释
译文
我高兴春天突然来临，又为它匆匆归去感到抑郁。春天悄然无语地降临人间(jian)，又一声不响地离去。
她坐的(de)美丽的车子再也见不到了，踪影象巫山的云不知飘去何方，梨花和明月相映的院子、风飘柳絮的池塘钩起无尽的回忆，寒食节烟火不生一片(pian)萧瑟的气氛更增加心中的伤感，只好酗酒度过寂寞的时光，想寄封情书吧，可往哪寄呢？山长水远的找不到方向啊——就象此刻的心
古老的戏马台前，在(zai)竹篱下采菊酿酒，岁月流逝，我问今天是什么时节，才知又是重九。我正好归来，南山一片苍翠依旧，昨夜在窗下听着风雨交加，都不像登临的时候。我像宋玉一样因悲(bei)秋而愁苦，又像卫玠一般为忧时而清瘦。
登上台阶弯腰奉献上酒肉，想借菲薄祭品表示心虔衷。
又感阮籍《咏怀》“徘徊蓬池上”之诗，念及“泽水扬洪波”之句。
要归隐请别买沃洲名山，那里(li)是世人早知的去处。
端午佳节的黄昏被绵绵小雨浸润，我寂落的独自轻掩门扉。梁间的燕子带着它的雏鸟全都离开了，面对如此冷清的雨夜怎不让人黯然销魂，只能徒劳的向梁间寻觅燕子往日栖息的痕迹，怀念一下往日热闹欢欣的时光。
天气刚刚变暖，时而还透出一丝丝的微寒。一整天风雨交加，直到傍晚方才停止。时近清明，庭院里空空荡荡，寂寞无声。目睹残花落叶更令人伤情，不觉借酒消愁竟然大醉酩酊，这又是去年种下的旧病。
《蒿里》佚名 古诗是魂魄聚居之地，无论贤达之人还是愚昧之人都不免一死，魂归《蒿里》佚名 古诗。主管死亡的神对人命的催促是多么紧迫啊，人的性命不能久长，更容不得稍稍逗留。
家乡既已一片空荡，远近对我来说都是一样。永远伤痛我长年生病的母亲，死了五年也没有好好埋葬。
今朝离去永不能回返家园，犹听她再三劝我努力加餐。
树枝中蜂拥蝶舞花将落，水面上风起柳絮飘飘行。
注释
6、黄鹂（lí）：黄鹂：又叫黄莺、黄鸟。身体黄色自眼部至头后部黑色，嘴淡红色，啼声非常悦耳，食森林中的害虫。益鸟。
252、虽：诚然。
⑷期信：遵守预先约定的时日。
47.菰（gū）：即茭白，一种草本植物，生浅水中，叶似芦苇，根茎可食。秋天结实，皮黑褐色，状如米，故称菰米，又名雕胡米。此句是说菰米漂浮在昆明池面，菰影倒映在水中，望过去黑压压一片，像乌云一样浓密。
儿女：子侄辈。
赏析
“流水传湘浦，悲风过洞庭”，这两句写湘灵弹奏的乐曲同舜帝策动的芳香在湘水之源交织汇合，形成一股强劲的悲风，顺着流水，刮过八百里洞庭湖。
第二首诗也是描写秋天的齐安（黄州）景物，寄托了诗人背井离乡的怅恨心情。全诗写秋日雨景，通过秋声楚雨，阶前梧叶，构成秋雨图画。诗中字字皆秋色，句句皆秋色，吟之身寒，且融入“哀吟”等主观情绪，愁恨袅淡，一咏三叹。
此诗的遣词造句一气流走，自然矫健，无过多的修饰成份，如《神释》中说：“人为三才中，岂不以我故？”说明神为形体之主的道理，十分简明有力。至如“纵浪大化中”四句，气势开阔，直出胸臆，而音调高朗，掷地可作金石之声，故陈祚明就对此诗能作理语而不落熟套，能寓辨论(bian lun)于刚健明快的诗句之中作了充分的肯定。
远处的天空显得比近处的树木还要低，“低”和“旷”是相互依存、相互映衬的。第四句写夜已降临，高挂在天上的明月，映在澄清的江水中，和舟中的人是那么近，“近”和“清”也是相互依存、相互映衬的。“野旷天低树，江清月近人”。这种极富特色的景物，只有人在舟中才能领略得到的。诗的第二句就点出“客愁新”，这三四句好似诗人怀着愁心，在这广袤而宁静的宇宙(yu zhou)之中，经过一番上下求索，终于发现了还有一轮孤月此刻和他是那么亲近。寂寞的愁心似乎寻得了慰藉，诗也就戛然而止了。
关于此诗诗旨历来争议(zheng yi)较大，归纳起来大致有三种观点：
经过环境的烘托、气氛的渲染之后，按说，似乎该转入正面描写《乌衣巷》刘禹锡 古诗的变化，抒发作者的感慨了。但作者没有采用过于浅露的写法，诸如，“《乌衣巷》刘禹锡 古诗在何人住，回首令人忆谢家”（孙元宴《咏《乌衣巷》刘禹锡 古诗》）、“无处可寻王谢宅，落花啼鸟秣陵春”（无名氏）之类；而是继续借助对景物的描绘，写出了脍炙人口的名句：“旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家”。他出人意料地忽然把笔触转向了《乌衣巷》刘禹锡 古诗上空正在就巢的飞燕，让人们沿着燕子飞行的去向去辨认，如今的《乌衣巷》刘禹锡 古诗里已经居住着普通的百姓人家了。
第一个把花与女性相比的天才，无疑创造了人类审美历程上的伟大飞跃。尽管刘禹锡这首牡丹诗还是将花拟人，但已不是简单地重复，而是对此作了更高层次的审美观照。他将对牡丹的花容、花性的欣赏和感受，升华到对女性柔美个性形象的精神把握，即形、神、情三者并举，爱得有个性，有情睐，包涵了更广更深的美学意义。
李贺在这首诗里，通过梦游月宫，描写天上仙境，以排遣个人苦闷。天上众多仙女在清幽的环境中，你来我往，过着一种宁静的生活。而俯(er fu)视人间，时间是那样短促，空间是那样渺小，寄寓了诗人对人事沧桑的深沉感慨，表现出冷眼看待现实的态度。想象丰富，构思奇妙，用比新颖，体现了李贺诗歌变幻怪谲的艺术特色。
“舟从广陵去，水入会稽长。”两句进一步补充离别和要去的地点，并借“舟”、“水"二字点明诗人乃由水路进发，从而自然引出下面两句舟行所特有的景象。翠竹本生于岸边，却说“溪下绿’’，显见这是水中倒影；荷花原生予水中，却说“镜中香’’，令人于形象的比喻中悟出真象。这里，前句巧妙地衬托出溪水之清，后句突出地渲染了水面之静。水静而且清，伴以飘香的荷花，泛绿的翠竹，活画出了江南水乡所独具的特色。
第一首，唐天宝十四年（755年），东平郡王、三镇节度使安禄山从范阳起兵叛乱。范阳即幽州，在今河北省，古属燕国、冀州。“冀马燕犀动地来”即是说此事件。逃难路上，六军威迫唐玄宗下令缢死了“红粉”杨玉环。唐肃宗乾元元年（758年）初，玄宗也抑郁而死。所以说他“自埋红粉自成灰”。
“金阙晓钟开万户，玉阶仙仗拥千官”，与王维和诗的颔联一样，岑诗颔联联写的也是早朝时的场面：伴随着金銮殿里传出的朝钟声，一扇扇宫门依次而开；在汉自玉台阶两侧排列着皇家的仪仗，文武百官们按部而朝见皇帝。“金阙”、“玉阶”，其辞藻富丽堂皇，正适合表现皇宫的金璧辉煌和雕栏玉砌。以“金”对“玉”，以“万”，对“千”，其对仗典雅精工，又与早朝时庄严整肃之朝仪相谐。因此若论气象之阔大，岑诗此联诚逊于王诗，若沦辞藻之富丽与对仗之精工，则岑诗又在王诗之上。
其二，结构新奇，在自然流利的笔调中，暗寓着章法上的精心安排。作者写东湖，是从夜里(ye li)开始的，从第二句“晚”字可知，第四句“睡鵁鶄”、第五句“蟾投夜魄”更可证明，特别是“当湖落”三字，说明已是月到中天，至少子夜了。但到最后一联，却以问句逗起，在时间上来了一个很大的逆转：“黄昏烟雨乱蛙声。”这真是石破天惊，出人意表。这一安排，有着丰富的含义。它说明作者不是子夜才到东湖的，而是黄昏就来了，那时正一片烟雨，只听得满湖动人的蛙声，勾起了浓郁的诗兴。同时也说明前三联所写是放晴景色，雨洗秋光，格外清爽，暗中为第二句的“清”字作了最好的注脚。其次，前三联所写皆从视觉着笔，全是眼中所见，而最后补以蛙声，是耳中所闻，则进一步从听觉上为整个美景增添了气氛，视、听兼用，收到了声情并茂的效果。另外，尾联出现蛙声，也是为深夜的静寂作反衬，即以闹衬静。黄昏时候，烟雨苍茫的东湖是蛙的世界，蛙们引吭高歌，好不热闹，而此时，它们似乎都已倦于歌唱，安静地歇息了，一轮皎洁的明月悄然洒下清光，笼罩一切，幻化一切，使闹后的宁静静得深沉，静得奇异，静得令人心醉。这最后一联的巧妙安排，使全诗格外生色，令人产生丰富的想象，而留下悠远无尽的韵味。
“宿鸟恋本枝，安辞且穷栖。方春独荷锄，日暮还灌畦。”──这在结构上自成一段，写主人公回乡后的生活。前两句，以宿鸟为喻，表现了留恋乡土的感情。后两句，写主人公怀着悲哀的感情又开始了披星戴月的辛勤劳动，希望能在家乡活下去，不管多么贫困和孤独！
李白(li bai)笔下“一枝红艳露凝香”，白居易笔下刚出浴的“侍儿扶起娇无力”的杨妃，和第三句有着惊人的相似之处。雨后的牡丹，犹如多情的少女，泪光闪闪，含情脉脉。
第二首诗也是描写秋天的齐安（黄州）景物，寄托了诗人背井离乡的怅恨心情。全诗写秋日雨景，通过秋声楚雨，阶前梧叶，构成秋雨图画。诗中字字皆秋色，句句皆秋色，吟之身寒，且融入“哀吟”等主观情绪，愁恨袅淡，一咏三叹。
此诗的遣词造句一气流走，自然矫健，无过多的修饰成份，如《神释》中说：“人为三才中，岂不以我故？”说明神为形体之主的道理，十分简明有力。至如“纵浪大化中”四句，气势开阔，直出胸臆，而音调高朗，掷地可作金石之声，故陈祚明就对此诗能作理语而不落熟套，能寓辨论(bian lun)于刚健明快的诗句之中作了充分的肯定。
远处的天空显得比近处的树木还要低，“低”和“旷”是相互依存、相互映衬的。第四句写夜已降临，高挂在天上的明月，映在澄清的江水中，和舟中的人是那么近，“近”和“清”也是相互依存、相互映衬的。“野旷天低树，江清月近人”。这种极富特色的景物，只有人在舟中才能领略得到的。诗的第二句就点出“客愁新”，这三四句好似诗人怀着愁心，在这广袤而宁静的宇宙(yu zhou)之中，经过一番上下求索，终于发现了还有一轮孤月此刻和他是那么亲近。寂寞的愁心似乎寻得了慰藉，诗也就戛然而止了。
关于此诗诗旨历来争议(zheng yi)较大，归纳起来大致有三种观点：
经过环境的烘托、气氛的渲染之后，按说，似乎该转入正面描写《乌衣巷》刘禹锡 古诗的变化，抒发作者的感慨了。但作者没有采用过于浅露的写法，诸如，“《乌衣巷》刘禹锡 古诗在何人住，回首令人忆谢家”（孙元宴《咏《乌衣巷》刘禹锡 古诗》）、“无处可寻王谢宅，落花啼鸟秣陵春”（无名氏）之类；而是继续借助对景物的描绘，写出了脍炙人口的名句：“旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家”。他出人意料地忽然把笔触转向了《乌衣巷》刘禹锡 古诗上空正在就巢的飞燕，让人们沿着燕子飞行的去向去辨认，如今的《乌衣巷》刘禹锡 古诗里已经居住着普通的百姓人家了。
第一个把花与女性相比的天才，无疑创造了人类审美历程上的伟大飞跃。尽管刘禹锡这首牡丹诗还是将花拟人，但已不是简单地重复，而是对此作了更高层次的审美观照。他将对牡丹的花容、花性的欣赏和感受，升华到对女性柔美个性形象的精神把握，即形、神、情三者并举，爱得有个性，有情睐，包涵了更广更深的美学意义。
李贺在这首诗里，通过梦游月宫，描写天上仙境，以排遣个人苦闷。天上众多仙女在清幽的环境中，你来我往，过着一种宁静的生活。而俯(er fu)视人间，时间是那样短促，空间是那样渺小，寄寓了诗人对人事沧桑的深沉感慨，表现出冷眼看待现实的态度。想象丰富，构思奇妙，用比新颖，体现了李贺诗歌变幻怪谲的艺术特色。
“舟从广陵去，水入会稽长。”两句进一步补充离别和要去的地点，并借“舟”、“水"二字点明诗人乃由水路进发，从而自然引出下面两句舟行所特有的景象。翠竹本生于岸边，却说“溪下绿’’，显见这是水中倒影；荷花原生予水中，却说“镜中香’’，令人于形象的比喻中悟出真象。这里，前句巧妙地衬托出溪水之清，后句突出地渲染了水面之静。水静而且清，伴以飘香的荷花，泛绿的翠竹，活画出了江南水乡所独具的特色。
第一首，唐天宝十四年（755年），东平郡王、三镇节度使安禄山从范阳起兵叛乱。范阳即幽州，在今河北省，古属燕国、冀州。“冀马燕犀动地来”即是说此事件。逃难路上，六军威迫唐玄宗下令缢死了“红粉”杨玉环。唐肃宗乾元元年（758年）初，玄宗也抑郁而死。所以说他“自埋红粉自成灰”。
“金阙晓钟开万户，玉阶仙仗拥千官”，与王维和诗的颔联一样，岑诗颔联联写的也是早朝时的场面：伴随着金銮殿里传出的朝钟声，一扇扇宫门依次而开；在汉自玉台阶两侧排列着皇家的仪仗，文武百官们按部而朝见皇帝。“金阙”、“玉阶”，其辞藻富丽堂皇，正适合表现皇宫的金璧辉煌和雕栏玉砌。以“金”对“玉”，以“万”，对“千”，其对仗典雅精工，又与早朝时庄严整肃之朝仪相谐。因此若论气象之阔大，岑诗此联诚逊于王诗，若沦辞藻之富丽与对仗之精工，则岑诗又在王诗之上。
其二，结构新奇，在自然流利的笔调中，暗寓着章法上的精心安排。作者写东湖，是从夜里(ye li)开始的，从第二句“晚”字可知，第四句“睡鵁鶄”、第五句“蟾投夜魄”更可证明，特别是“当湖落”三字，说明已是月到中天，至少子夜了。但到最后一联，却以问句逗起，在时间上来了一个很大的逆转：“黄昏烟雨乱蛙声。”这真是石破天惊，出人意表。这一安排，有着丰富的含义。它说明作者不是子夜才到东湖的，而是黄昏就来了，那时正一片烟雨，只听得满湖动人的蛙声，勾起了浓郁的诗兴。同时也说明前三联所写是放晴景色，雨洗秋光，格外清爽，暗中为第二句的“清”字作了最好的注脚。其次，前三联所写皆从视觉着笔，全是眼中所见，而最后补以蛙声，是耳中所闻，则进一步从听觉上为整个美景增添了气氛，视、听兼用，收到了声情并茂的效果。另外，尾联出现蛙声，也是为深夜的静寂作反衬，即以闹衬静。黄昏时候，烟雨苍茫的东湖是蛙的世界，蛙们引吭高歌，好不热闹，而此时，它们似乎都已倦于歌唱，安静地歇息了，一轮皎洁的明月悄然洒下清光，笼罩一切，幻化一切，使闹后的宁静静得深沉，静得奇异，静得令人心醉。这最后一联的巧妙安排，使全诗格外生色，令人产生丰富的想象，而留下悠远无尽的韵味。
“宿鸟恋本枝，安辞且穷栖。方春独荷锄，日暮还灌畦。”──这在结构上自成一段，写主人公回乡后的生活。前两句，以宿鸟为喻，表现了留恋乡土的感情。后两句，写主人公怀着悲哀的感情又开始了披星戴月的辛勤劳动，希望能在家乡活下去，不管多么贫困和孤独！
李白(li bai)笔下“一枝红艳露凝香”，白居易笔下刚出浴的“侍儿扶起娇无力”的杨妃，和第三句有着惊人的相似之处。雨后的牡丹，犹如多情的少女，泪光闪闪，含情脉脉。
创作背景
这首诗最早见录于唐人殷璠所编的《河岳英灵集》，该书编成于公元753年（唐玄宗天宝十二载），由此可知李白这首诗的写作年代最迟也应该在《河岳英灵集》编成之前。而那时，安史之乱尚未发生，唐玄宗安居长安，房琯、杜甫也都还未入川，所以，甲、乙两说明显错误。至于讽刺章仇兼琼的说法，从一些史书的有关记载来看，也缺乏依据。章仇兼琼镇蜀时，虽然盘剥欺压百姓，却不敢反叛朝廷，相反一味巴结朝中权贵，以求到长安去做京官。相对而言，还是最后一种说法比较客观，接近于作品实际。
聂大年( 魏晋 )
收录诗词 (8544) 首
简 介
聂大年 （1402—1456）明江西临川人，字寿卿。宣德末荐授仁和县训导，后分教常州，迁仁和教谕。景泰六年征入翰林，修实录。未几得疾卒。博通经史，工诗，善古文，亦能书，得欧阳询法。有《东轩集》。
瑞鹧鸪·城头月落尚啼乌
"秣陵长忆共吟游，儒释风骚道上流。莲幕少年轻谢脁，
雨和高瀑浊，烧熁大槠枯。到此思归去，迢迢隔五湖。"
戌亥君臣乱，子丑破城隍。寅卯如欲定，龙蛇伏四方。
"不缘过去行方便，安得今朝会碧虚。
酣畅迷夜久，迟迟方告旋。此时无相与，其旨在忘筌。"
将谓他山非故里。今日亲闻诵此经，始觉山河无寸地。
"灵州天一涯，幕客似还家。地得江南壤，程分碛里砂。
"南客西来话使君，涔阳风雨变行春。四邻耕钓趋仁政，
池上
清风何处动杉松。残更正好眠凉月，远寺俄闻报晓钟。
昵谀方自圣，不悟祸灭身。箕子作周辅，孙通为汉臣。
落日半空栖鸟还。云影触衣分朵朵，雨声吹磬散潺潺。
独感下堂雨，偏嘉越境域。秋郊天根见，我疆看稼穑。
向身方始出埃尘，造化功夫只在人。早使亢龙抛地网，
"寒清健碧远相含，珠媚根源在极南。流古递今空作岛，
"二生俱我友，清苦辈流稀。旧国居相近，孤帆秋共归。
安仁纵有诗将赋，一半音词杂悼亡。"
小雅·斯干
身长三尺半，头毛犹未生。 ——李荣"
"大道从来属自然。空堂寂坐守机关。
嘉树白雀来，祥烟甘露坠。中川一带香，□开幽邃地。
华州回道人，来到岳阳城。别我游何处，秋空一剑横。
"我见苏州昆山金城中，金城柱上有二龙。
"折柳亭边手重携，江烟澹澹草萋萋。
"沧浪子后玄真子，冥冥钓隐江之汜。刳木新成舴艋舟，
煮石烹金炼太元，神仙不肯等闲传。
千里思
入夜四郊静，南湖月待船。"
"凉风暮起骊山空，长生殿锁霜叶红。
"一千篇里选，三百首菁英。玉尺新量出，金刀旧剪成。
曳组探诡怪，停骢访幽奇。情高气为爽，德暖春亦随。
一径险通禅客归。青石上行苔片片，古杉边宿雨霏霏。
清光到死也相随。"
忽然逢着贼，骑猪向南r2."
涧尽闲飞五色鱼。天柱一峰凝碧玉，神灯千点散红蕖。
春夜
畴昔鸳鸯侣，朱门贺客多。如今无此事，好去莫相过。
肠断人间白发人。
琴书不为务，禄位不可荣。逃迹终灌园，谁能达世情。"
贺知章在镜池边。鸳鸯着对能飞绣，菡萏成群不语仙。
但似前朝萧与蒋，老僧风雪亦相寻。"
战骨践成尘，飞入征人目。黄云忽变黑，战鬼作阵哭。
远树猿长啸，层岩日乍明。更堪论的意，林下笋新生。
夺利争名如鼎沸。如鼎沸，永沈沦，失道迷真业所根。
相见欢·微云一抹遥峰
"可能东海子，清苦在贫居。扫地无闲客，堆窗有古书。
"往岁曾寻圣迹时，树边三绕礼吾师。敢望护法将军记，
"名高意本闲，浮俗自难攀。佐蜀连钱出，朝天獬豸还。
"时既暮兮节欲春，山林寂兮怀幽人。登奇峰兮望白云，
雨过闲田地，重重落叶红。翻思向春日，肯信有秋风。几处随流水，河边乱暮空。只应松自立，而不与君同。
毒害芙蓉死，烦蒸瀑布红。恩多是团扇，出入画屏中。"
若为昧颜跖，修短怨太清。高论让邹子，放词征屈生。
"千万僧中宝，三朝帝宠身。还源未化火，举国葬全真。
从军行·吹角动行人
天寒惊断雁，江信望回潮。岁晚流芳歇，思君在此宵。"
扫径僧倾笠，为诗士弃炉。桥高银螮蝀，峰峻玉浮图。
"金丹一粒定长生，须得真铅炼甲庚。火取南方赤凤髓，
嚣尘不能杂，名位安可笼。匿影留雅什，精微信难穷。"
"尝忆江都大业秋，曾随銮跸戏龙舟。
"自叹多情是足愁，况当风月满庭秋。
"好向东林度此生，半天山脚寺门平。红霞嶂底潺潺色，
两兽相逢战一场，波浪奔腾如鼎沸。黄婆丁老助威灵，
马诗二十三首·其二
何处碧山逢长老，分明认取祖师心。"
"边邑鸿声一例秋，大波平日绕山流。
"人独归，日将暮。孤帆带孤屿，远水连远树。
"谁家扫雪满庭前，万壑千峰在一拳。
社客无宗炳，诗家有鲍昭。莫因贤相请，不返旧山椒。"
"嗟嗟号呶子，世称谪仙俦。媚俗被鲛绡，欺天荐昫修。
悲风不动罢瑶轸，忘却洛阳归客心。"
昨夜声狂卷成雪。"
尾犯·甲辰中秋
"锦溪光里耸楼台，师院高凌积翠开。深竹杪闻残磬尽，
领鹤闲书竹，夸云笑向人。俗家相去远，野水作东邻。"
"五色文章类彩鸾，楚人罗得半摧残。金笼莫恨伤冠帻，
是以耕楚田，旷然殊独行。萎蕤鸾凤彩，特达珪璋性。
"龙门支派富才能，年少飞翔便大鹏。久待尊罍临铁瓮，
九华浑仿佛，五老颇参差。蛛网藤萝挂，春霖瀑布垂。
还有修行那得何。开士安能穷好恶，故人堪忆旧经过。
诗因试客分题僻，棋为饶人下着低。
水龙吟·咏月
道薄犹怀土，时难欲厌贫。微才如可寄，赤县有乡亲。"
"道情寄远岳，放旷临千仞。香路延绛驺，华泉写金印。
嚣尘不能杂，名位安可笼。匿影留雅什，精微信难穷。"
不如一见君子面。愁人复愁人，满眼皆埃尘。
万里客危坐，千山境悄然。更深仍不住，使我欲移船。"
不是傲他名利世，吾师本在雪山巅。"
昔日江头菱芡人，蒙君数饮松醪春。
"是是非非竟不真，桃花流水送青春。姓刘姓项今何在，