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临江仙·斗草阶前初见

魏晋 / 曹同文

"侬阿家住朝歌下,早传名。结伴来游淇水上,旧长情。
桂枝芳欲晚,薏苡谤谁明。无为空自老,含叹负生平。"
风烟犹可望,歌笑浩难闻。路转青山合,峰回白日曛。
"日御临双阙,天街俨百神。雷兹作解气,岁复建寅春。
"飘飘瑞雪下山川,散漫轻飞集九埏。似絮还飞垂柳陌,
"心累犹不尽,果为物外牵。偶因耳目好,复假丹青妍。
尝爱陶渊明,酌醴焚枯鱼。尝学公孙弘,策杖牧群猪。
"将命祈灵岳,回策诣真士。绝迹寻一径,异香闻数里。
舆驾还京邑,朋游满帝畿。方期来献凯,歌舞共春辉。"
史笔唯书瑞,天台绝见祆。因令匹夫志,转欲事清朝。
"炎图丧宝,黄历开璇.祖武类帝,宗文配天。
是日皇灵知窃幸,群心就捧大明来。"
首登平乐宴,新破大宛归。楼上姝姬笑,门前问客稀。
"鸢飞杳杳青云里,鸢鸣萧萧风四起。旗尾飘扬势渐高,
何人此时不得意,意苦弦悲闻客堂。"
"汉祖起丰沛,乘运以跃鳞。手奋三尺剑,西灭无道秦。
君赋大风起,人歌湛露濡。从臣观玉叶,方愿纪灵符。"


临江仙·斗草阶前初见拼音解释:

.nong a jia zhu chao ge xia .zao chuan ming .jie ban lai you qi shui shang .jiu chang qing .
gui zhi fang yu wan .yi yi bang shui ming .wu wei kong zi lao .han tan fu sheng ping ..
feng yan you ke wang .ge xiao hao nan wen .lu zhuan qing shan he .feng hui bai ri xun .
.ri yu lin shuang que .tian jie yan bai shen .lei zi zuo jie qi .sui fu jian yin chun .
.piao piao rui xue xia shan chuan .san man qing fei ji jiu shan .si xu huan fei chui liu mo .
.xin lei you bu jin .guo wei wu wai qian .ou yin er mu hao .fu jia dan qing yan .
chang ai tao yuan ming .zhuo li fen ku yu .chang xue gong sun hong .ce zhang mu qun zhu .
.jiang ming qi ling yue .hui ce yi zhen shi .jue ji xun yi jing .yi xiang wen shu li .
yu jia huan jing yi .peng you man di ji .fang qi lai xian kai .ge wu gong chun hui ..
shi bi wei shu rui .tian tai jue jian xian .yin ling pi fu zhi .zhuan yu shi qing chao .
.yan tu sang bao .huang li kai xuan .zu wu lei di .zong wen pei tian .
shi ri huang ling zhi qie xing .qun xin jiu peng da ming lai ..
shou deng ping le yan .xin po da wan gui .lou shang shu ji xiao .men qian wen ke xi .
.yuan fei yao yao qing yun li .yuan ming xiao xiao feng si qi .qi wei piao yang shi jian gao .
he ren ci shi bu de yi .yi ku xian bei wen ke tang ..
.han zu qi feng pei .cheng yun yi yue lin .shou fen san chi jian .xi mie wu dao qin .
jun fu da feng qi .ren ge zhan lu ru .cong chen guan yu ye .fang yuan ji ling fu ..

译文及注释

译文
为什么这样美好的琼佩,人们却要掩盖它的光辉。
瑟瑟的秋风吹动梧桐树叶,送来阵阵寒意,江上吹来秋风,使出门在外的我不禁思念起自己的家(jia)乡。
驾驭云气入空中,横来直去如闪电,升天入地遍寻天堂地府,都毫无结果。
四野茫茫,转眼又有秋风在大地上激荡而起。空旷地方自下而上吹起的旋风,犹如动地般的吹起。
江水苍茫无际,眼望柳丝倦疲荷花愁凄(qi),我跟柳荷共同感受到了秋意。荒废的楼阁先感到寒凉,陈旧的帷帘空垂着暮色,远飞的鸿雁最厌恶猛劲的风力。羁旅中企(qi)盼故园的消息,我爱故乡那映入眼帘的南山翠碧。眷念着京都,谁是那羁旅江汉、怀恋家乡美味的未归客?
儿子整日缠在我膝旁,寸步不离,害怕我回家没几天又要离开。
喜鹊筑成巢,鳲鸠来住它。这人要出嫁,车队来迎她。喜鹊筑成巢,鳲鸠占有它。这人要出嫁,车队送走她。喜鹊筑成巢,鳲鸠住满它。这人要出嫁.车队成全她。
  当时红楼离别之夜,令人惆怅不已,香灯隐约地映照着半卷的流苏帐。残月将落,天刚破晓时,“我”就要出门远行,美人含着泪珠为“我”送行,真是“寸寸柔肠,盈盈粉泪”的样子。临别时为我弹奏一曲如泣如诉的乐章,那琵琶杆拨上装饰着用金制成的翠羽,雍容华贵;那琵琶弦上弹奏着娇软(ruan)的莺语,婉转动人。那凄恻的音乐分明是在劝“我”早些儿回家,碧纱窗下有如花美眷在等着他。
隔着烟雾,听催促时光的漏壶下,铜龙滴水,声如哽咽。厢房里帷幕昏暗,灯儿结了花。灯儿结了花,我只做了一会儿春梦,便游遍了辽阔的江南。
即使桃花潭水有一千尺那么深,也不及汪伦送别我的一片情深。
好像水泉冷涩琵琶声开始凝结,凝结而不通畅声音渐渐地中断。
  周定王六年,单襄公到楚国。定王八年,陈灵公被夏征舒杀害。定王九年,楚庄王攻入陈国。
摆动衣襟像竹枝摇曳交叉,弯下身子拍手按掌。
清晨怀着兴致出门来,小船渡过汉江绕岘山。
一片片寒叶轻轻地飘洒,
大禹也为治理这泛滥(lan)百川的沮天洪水,不顾幼儿的啼哭,毅然别家出走。

注释
(7)管仲:名夷吾,春秋时齐桓公的国相,帮助桓公建立霸业。
⒃玉楼:本指神仙所居之处,此处指妻子的居室。
⑶恶路歧:险恶的岔路。
(18)骊山:在今陕西临潼县南。嵽嵲:形容山高,此指骊山。
⑸何:多么
③器:器重。
⑵暮:一作“春”。潇潇:象声词,形容雨声。江上村:即诗人夜宿的皖口小村井栏砂

赏析

  此诗赞美周宣王率兵亲征徐国,平定叛乱,取得重大的胜利。诗人的叙述基本按照事件的发(fa)展:首章写宣王委任将帅并部署战备任务;第二章通过尹氏向程伯休父下达作战计划。这两章着重记述史实,一一交代重要人物,虽然极为简括,但却把形势、任务、目标乃至进军路线都说清楚了。这自然是最高统帅宣王的杰作,诗人以最简洁的笔法,表现了宣王胸有成竹、指挥若定的气魄与指挥才能。
  这是就文章本身来分析的,陈亮在写这篇文章的时候,他当然不会先安排好格架,然后去充填文字。恐怕倒是一气呵成,不知其然而然。古话说大匠能示人以规矩,不能示人以巧。学到了规矩,也只能算是“匠”,而“巧”才是艺术。陈亮这篇文章之所以写得像匕首,如此凝炼,锋茫逼射,是客观的政治条件促成的。正如水晶是压力的结果,精钢是锤与火的结果一样。对好友如此遭遇,他感到了极大的不平,胸中有一团烈火要喷发,然而政治的压力又是那样巨大。当群众呈辞时,摄郡事那“振手”即摇摆着双手的恐惧样子,他迫于群众的压力,不得不收下了状子,却依然“不敢以闻”时的恐怖心理,都形象地表达了韩子师之走,那背后的政治压力是巨大的,是以陈亮也不便直说。火不能爆发,只有转向内煎,外界的压力与内心的怒火相交,遂形成了这样如同匕首的冷然之精英。它之如此委宛含蓄,恐怕主要是出之于不得已。可见“巧”的成因,是感情的浓郁,而又限制其自由发泄的结果,自然,这也有赖于文字技巧的娴熟。陈亮的这篇文章之所以动人,正是由于(you yu)他在这样的压力面前,仍然与人民一道,站在正义的这一边,有了真情实感,是以文章才能写得如此的气势磅礴,光彩照人。
  这是一首描述普通人家热情待客的小诗。全诗共分四章,形式上全用赋法,颇具雅诗特点,然诗中反覆咏叹者多,渲染描绘者寡,又与风诗相近,故龚橙《诗本谊》谓此《小雅》“西周民风”之一。
  颔联、颈联四句,作了具体刻画。“墙头雨细垂纤草”,“侯门”的围墙,经斜风细雨侵蚀,无人问津,年久失修,已是“纤草”丛生,斑剥陆离。状“纤草”着一“垂”字,见毫无生气的样子,荒凉冷落之意,自在言外。“水面风回聚落花”,写园内湖面上,阵阵轻微的旋风,打着圈儿,把那零零落落浮在水面上的花瓣,卷聚在一起。这里只用了七个字,却勾画出一幅风自吹拂、花自飘零、湖面凄清、寂寞萧条的景象。园林冷落如许,主人心境可知。这是诗人寓情于物之笔。
  这是一首情意深长的送别诗,作者通过送别环境的刻画、气氛的渲染,表达出依依惜别之意。首联的“青山横北郭,白水绕东城”,交代出了告别的地点。诗人已经《送友人》李白 古诗来到了城外,然而两人仍然并肩缓辔,不愿分离。只见远处,青翠的山峦横亘在外城的北面,波光粼粼的流水绕城东潺潺流过。这两句中“青山”对“白水”,“北郭”对“东城”,首联即写成工丽的对偶句,别开生面;而且“青”、“白”相间,色彩明丽。“横”字勾勒青山的静姿,“绕”字描画白水的动态,用词准确而传神。诗笔挥洒自如,描摹出一幅寥廓秀丽的图景。未见“送别”二字,其笔端却分明饱含着依依惜别之情。
  麟阁,即麒麟阁,汉代阁名,在未央宫中。汉宣帝时曾绘十一位功臣像于其上,后即以此代表卓越的功勋和最高荣誉。霍嫖姚,指霍去病,汉武帝时大将,曾任“嫖姚校尉”。清人王琦云:“末言功成奏凯,图形麟阁者,止上将一人,不能遍及血战之士。太白用一‘独’字,盖有感于其中欤。然其言又何婉而多风也。”(《李太白全集》注)从某种意义上讲,这两句确实或有讽刺之意。同时也是以士卒口吻表示:明知血战凯旋后只能有“上将”一人图形麟阁,但他们仍因能报效国家、民族而感到自豪和满足。功业不朽不一(bu yi)定必须画像麟阁。这更能体现健儿们的英雄主义和献身精神,使此诗具有更能震撼人心的悲壮色彩。诗人为“济苍生,安社稷”,是“愿为辅弼”的。但他一直希望功成身退,归隐林泉。他多次表示要“功成身不居”(《商山四皓》),“功成谢人间”(《翰林读书言怀》)。从中可以窥见诗人的素志和生活情趣。这首诗前六句为总的铺叙以引出结尾两句的感慨。在前六句中,前三句描绘出师时的雄壮,后三句妆摹破敌时的英威。全诗笔力雄健,结构新颖,篇幅布局,独具匠心。
  四、五两段的用意恐在诗外。“换羽移宫万里愁”,“换羽移宫”是说曲调变换,但“万里愁”与曲调变换难以接续,此句应另有寄托。是以“换羽移宫”影射改朝换代,为此,天下一片愁怨,而吴三桂(san gui)卖身投靠,得益良多,官高舞侈,其乐融融。“古梁州”,指陕西汉中,吴三桂于顺治五年从锦州移镇汉中,至顺治八年一直驻扎此地。“为君别唱吴宫曲”,诗人对吴三桂说:那些珠歌翠舞你恐怕听腻了,我为你唱一支新鲜的咏叹吴宫的曲子《《圆圆曲》吴伟业 古诗》。“汉水东南日夜流”,李白《江上吟》:“功名富贵若长在,汉水亦应西北流。”这里东南流反其词而用其意,更加确定的断言:你的功名富贵是不会长久的。
  但是,婆婆喜爱什么样的饭菜,对她来说尚属未知数。粗心的媳妇也许凭自己的口味,自以为做了一手好菜,实际上公婆吃起来却为之皱眉呢。因此,细心、聪慧的媳妇,考虑就深入了一步,她想事先掌握婆婆的口味,要让第一回上桌的菜,就能使婆婆满意。
  这首诗采莲活动写得相当细致,从头到尾都是运用叙述和白描手法,如同采莲女一样淡妆浅梳,不假雕饰,表现出一种纯朴明丽的风格,洋溢着浓郁的江南民歌风味。全诗构思独特,每韵一段,各段之间富有变化,从而展示出从晨出到暮归群体采莲的全部过程。全诗场景多变,情节丰富,令人留连往返,兴味无穷。
  诗人创作此诗,心态上有两个特征。一是孤寂无依,世无知音之感。当时诗人刚贬谪永州,政治地位一落千丈。作为被贬官员,行动很不自由,处境与囚徒相差无几。所以他常自称为“罪臣”、“楚囚”。心理常惶恐不已,彻夜难眠。再加上昔日志同道合的朋友都远贬荒凉遥远之地,贬官的身份也不便与他人接触。因而,伴随他的只是孤独、寂寞和无奈。另外一种心态特征是:怀才不遇又矢志不移。柳宗元的才能是全面的,为多数人所了解的,柳宗元主要是散文家和诗人。但被贬之前,柳宗元的理想绝不是做文人,而且有点不屑于做文人。在《答吴武陵论〈非国语〉书》中说道:“意欲施之事实,以辅时及物为道。”信中他向自己好友表白了昔日的理想。他的《冉溪》诗中“少时陈力希公候,许国不复为身谋”的句子,更是直接说明了他的理想是辅助时政,建政立业,为此而不怕牺牲。事实上,他也确有非凡的政治才能,三十四岁成为朝廷要臣足以说明了这点。永贞革新的失败,他失去了政治上有所作为的机会,但他并没有放弃,这一性格很类似流放中的屈原。在贬永时期,他关注着时局的变化,民生的疾苦,常与(chang yu)朋友以书信的形式讨论历史、政治和为(he wei)官之道,希望被朝廷起用,再度施展政治才能。为了理想,他提携后进,培养人才,积蓄力量,正如《冉溪》诗中写道:“却学寿张樊敬侯,种漆西园待成器。”这些大概是柳宗元在不自由状态下最大的所为吧。了解了柳宗元这样的心态,就很容易把握此诗的深层次的含义。
  由少到老,世上千千万万代人,他们的岁月与生命,都无一例外地消磨在报晓的鸡鸣中,无志者消沉,蹉跎岁月;有志者奋发,建功立业。人生短促,时不我待。
  诗人如同一位业务娴熟的导游,指引读者从登山所处的不同位置,不同的视角欣赏泰山千姿百态的奇景,可谓步步佳境。攀爬十八盘,登上寓天门,过天街,至极顶,“凭崖览八极,目尽长空闲”,才真的进入“如出天地间”的大境界了。东攀日观峰,“登高望蓬瀛”,“海色动远山”,诗人看到的是“海水落眼前,天光遥空碧”,日观峰下的“云海”连接洋洋东海,与泰山融为一体,极写泰山之阔大。伫崖北眺,只见“黄河从西来,窈窕入远山”。李白这里没有用摹写“黄河万里触山动,洪波喷流射东海”(《西岳云台歌送丹丘子》),“黄河西来决昆仑,咆哮万里触龙门”(《公无渡河》)那样壮大奔放的笔势,而是以线纹式的绘画手法表现了黄河的另一种“窈窕”姿态。这既有黄河下游平缓铺流的真实依据,也是从视觉形象上反衬出泰山之高。诗人抬头平视,丛峦迭嶂之上“长松入霄汉,远望不盈尺”,虽是写远望视点之实,却绘出了泰山“平远”奇逸之景。俯瞰脚下,则是“千峰争攒聚,万壑绝凌历”,自下登山所仰见的万千巨大峰峦,从这极顶望下去,却变得像人头“攒聚”在—起,而条条涧谷更显得深不可测,令人大有“登泰山而小天下”的感受。值此,诗人“精神似飞扬”,“如出天地间”,身心完全融化在无垠宇宙之中,神思驰骋,襟怀浩荡,不禁张开双臂,“天门一长啸”。这长啸令群峰震撼,这长啸令云雾顿开,这长啸令“万里清风来”。至此,一位逸态凌云、吐纳天地精华的诗仙屹立泰山极巅的傲岸形象跃然纸上。一千多年过去,李白“天门一长啸,万里清风来”便成了泰山山顶的一大人文景观,令后人登此也要或有所体悟,或附庸风雅地“长啸”一次了。
  在“猎其艳词”方面,《《招隐士》淮南小山 古诗》中叠字的运用亦引人注目。《楚辞》中多用叠字,《山鬼》中即以“云容容”、“杳冥(yao ming)冥”、“石磊磊”、“葛蔓蔓”、“雷填填”、“雨冥冥”、“猨啾啾”、“风飒飒”、“木萧萧”,渲染烘托出失恋女神愁思百结、孤独无依的寂寞情怀和悲秋意绪。顾炎武《日知录》说:“诗用叠字最难”,“宋玉《九辩》‘乘精气之抟抟兮,骛诸神之湛湛。骖白霓之习习兮,历群灵之丰丰。左朱雀之苃苃兮,右苍龙之跃跃。属雷师之阗阗兮,通飞廉之衙衙。前轻轲之锵锵兮,后辎车之从从。载云旗之委蛇兮,扈屯骑之容容’。连用十一叠字,后人辞赋,亦罕及之者。”淮南小山即吸取了屈、宋诗篇中善用叠字的修辞手法,在《《招隐士》淮南小山 古诗》中用了“啾啾”、“萋萋”、“峨峨”、“凄凄”、“漎漎”等叠字,并以“春草萋萋”、“蟪蛄鸣啾啾”暗示时间变化,表明对王孙一去不归的哀叹;其中运用屈宋诗篇中回环复沓的节奏,铿锵而又有时急促音调上的处理。对“攀援桂枝兮聊淹留”的复迭,以及“虎豹嗥”、“虎豹穴”、“虎豹斗”复迭整齐中的变化;诗中三字、四字、五字、六字、七字、八字句式奇妙地交错运用,遂使《《招隐士》淮南小山 古诗》“音节局度,浏亮昂激”。
  “良家”指田家。“飞觞”形容喝酒作乐。“倾”,倾倒,指座客为陈圆圆声色所倾倒。陈圆圆又从宫中被夺至田家,成为供人取乐的歌伎,内心痛苦无处诉说。此处作者为了渲染悲伤气氛,有意淡化入宫事件,写得很简略,而外戚气焰写得很嚣张。因而使陈圆圆进宫细节说法不一,一说是田宏遇购得,献于宫中。一说是周后之父周奎购得,献于宫中。还有一说是周献于宫廷,宫廷又送给了田。由于此事与故事主线关系不大,兹从省略。
  诗的开头五句,是写李白与元丹丘在茅山告别的情形。“吴山高,越水清。”这是点出告别的地理环境,在吴山越水之际。此地应指的是茅山(在今江苏句容县),而不是横望山(在今安徽当涂县东六十里)。因茅山在东汉以来,就是道教的圣地和中心,而且在吴山越水之间。南朝道士陶弘景所隐居之地,据《南史》本传中说是在“句容之句曲山”,即茅山。《弘志句容县志》中记载,陶弘景的隐居之所和炼丹之处也都在茅山。元丹丘在天宝末到江东访道,当在茅山而不是横望山。此五句说,在吴山越水之间的茅山,李白紧紧握着老友元丹丘的手,在默默无言地告别,马上就要乘船离去了,但是他的心还萦绕在老友的身边不忍离去,河岸边但见烟绕郊树,情景凄迷,一派黯然伤别的气氛。
  颈联“以物观物”,“霜禽”指白鹤,“偷眼”写其迫不及待之情,因为梅之色、梅之香这种充满了诱惑的美;“粉蝶”与“霜禽”构成对比,虽都是会飞的生物,但一大一小,一禽一虫,一合时宜一不合时,画面富于变化,“断魂”略显夸张,用语极重,将梅之色、香、味推崇到“极致的美”。
  用精细工致的笔法描绘南方山川奇秀之美,是大谢诗的主要特色。有趣的是,他的两联最出名的警句却并不以工笔细描见长,而是以“自然”见称。“池塘生春草,园柳变鸣禽”(《登池上楼》)一联,固然是作者自诩“有神助”的得意之句,此篇的“明月”一联更被诗论家推为“古今胜语”的代表。钟嵘《诗品序》说:“至于吟咏情性,亦何贵于用事?‘思君如流水’,既是即目;‘高台多悲风’,亦惟所见;‘清晨登陇首’,羌无故实;‘明月照积雪’,讵出经史?观古今胜语,多非补假,皆由直寻。”这段话不仅表达了钟嵘论诗的一个重要观点,也道出了“明月”一联的高妙之处——直寻,即对生活(包括自然景象与社会人事)的直接真切感受,以及由此形成的诗歌的直接感发力量。
  白居易的赠诗中有“举眼风光长寂寞,满朝官职独蹉跎”这样两句,意思是说同辈的人都升迁了,只有你在荒凉的地方寂寞地虚度了年华,颇为刘禹锡抱不平。对此,刘禹锡在酬诗中写道:“沉舟侧畔千帆过,病树前头万木春。”刘禹锡以沉舟、病树比喻自己,固然感到惆怅,却又相当达观。沉舟侧畔,有千帆竞发;病树前头,正万木皆春。他从白诗中翻出这二句,反而劝慰白居易不必为自己的寂寞、蹉跎而忧伤,对世事的变迁和仕宦的升沉,表现出豁达的襟怀。这两句诗意又和白诗“命压人头不奈何”、“亦知合被才名折”相呼应,但其思想境界要比白诗高,意义也深刻得多了。二十三年的贬谪生活,并没有使他消沉颓唐。正像他在另外的诗里所写的:“莫道桑榆晚,为霞犹满天。”他这棵病树仍然要重添精神,迎上春光。因为这两句诗形象生动,至今仍常常被人引用,并赋予它以新的意义,说明新事物必将取代旧事物。
  这首诗以四言为主,杂以三言、五言和六言,句法参差。押韵位置两章诗相同,前半六句韵脚在一、二、四、六句末;后半六句换韵,韵脚在七、八、十、十一、十二句末,并且十、十一两句重复,哀思绵延,确有“长歌当哭”的味道。

创作背景

  关于此诗的背景,历代《诗经》研究者的看法多有分歧,大体上有三种观点:一是《毛诗序》的说法:“《《隰有苌楚》佚名 古诗》,疾恣也。国人疾其君之淫恣,而思无情欲者也。”郑笺、孔疏皆从其说,至宋代又加进理学内容,所谓“此诗言人之喜怒未萌,则思欲未动。及其私欲一炽,则天理灭矣。故思以反其初而乐其未知好色之时也”(黄檬《毛诗集解》)。至明代何楷更坐实史事,他说“《《隰有苌楚》佚名 古诗》,疾恣也。桧君之夫人与郑伯通,桧君弗禁,国人疾之。”(《诗经世本古义》)朱谋玮《诗故》则说:“伤桧之垂亡而君不悟也……亡国不知自谋也。”增添了“亡国”的内容。清刘沅《诗经恒解》又沿此说进而发挥,他说“盖国家将危,世臣旧族……无权挽救,目睹衰孱,知难免偕亡,转不如微贱者可留可去,保室家而忧危也”。二是朱熹《诗集传》首创之说,云:“政烦赋重,人不堪其苦,叹其不如草木之无知而无忧也。”后世循其说者甚众,如许谦、丰坊、姚际恒、方玉润等。姚际恒、方玉润避开朱说“政烦赋重”,而改为泛论,姚说:“此篇为遭乱而贫窭,不能赡其妻子之诗。”(《诗经通论》)方说:“此遭乱诗也……此必桧破民逃,自公族子姓以及小民之有室有家者,莫不扶老携幼,挈妻抱子,相与号泣路歧,故有家不如无家之好,有知不如无知之安也。”(《诗经原始》)而现代学者则取朱说而强化了阶级内容,郭沫若说:“做人的羡慕起草木的自由来”,“这种极端的厌世思想在当时非贵族不能有,所以这诗也是破落贵族的大作”(《中国古代社会研究》);有人又进而判定“这是写当时劳动人民所受统治阶级的剥削和压迫的痛苦”。三是现代才出现的情诗说。闻一多以为“《《隰有苌楚》佚名 古诗》,幸女之未字人也”(《风诗类钞》)。李长之以为“这是爱慕一个未婚的男子的恋歌”(《诗经试译》)。高亨也说“这是女子对男子表示爱情的短歌”(《诗经今注》)。不同的是闻一多视此诗为男子所作,李长之和高亨则认为是女子所作。

  

曹同文( 魏晋 )

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简 介

曹同文 曹同文(生卒年不详),字仁化,无锡人。曹允文三弟。幼年肄业于江苏师范学堂。1906年,与妻兄钱基博等人共组理科研究会。后任九江府中学教员、黑龙江省烟酒公卖局科长等职。其与他人合编的《中华高等小学理科教科书》(1912)为“中华理科教科书”的代表作,并纂修《无锡盛巷曹氏家谱》三卷。平素爱好昆曲,与天韵社社友交往甚密,其家“有竹居”为曲友弦歌之地。其女曹安和为民族音乐学家,与杨荫浏一起抢救了阿炳的传世名曲《二泉映月》。

九日送别 / 公良永贵

聚霭笼仙阙,连霏绕画楼。旱陂仍积水,涸沼更通流。
秀色然红黛,娇香发绮罗。镜前鸾对舞,琴里凤传歌。
"弦歌试宰日,城阙赏心违。北谢苍龙去,南随黄鹄飞。
"三县已判歌钟列,六佾将开羽鏚分。
礼毕祀先,香散几筵。罢舞干戚,收撤豆笾。
"城南有怨妇,含怨倚兰丛。自谓二八时,歌舞入汉宫,
云光波处动,日影浪中悬。惊鸿絓蒲弋,游鲤入庄筌。
"铜驼分巩洛,剑阁低临邛。紫徼三千里,青楼十二重。


绝句二首·其一 / 聂丙子

参差台榭入烟霄。林间花杂平阳舞,谷里莺和弄玉箫。
却是内人争意切,六宫罗袖一时招。"
藉草人留酌,衔花鸟赴群。向来同赏处,惟恨碧林曛。"
游戏锦城隈。墉高龟望出,水净雁文回。寻姝入酒肆,
雪尽松帷暗,云开石路明。夜伴饥鼯宿,朝随驯雉行。
夜闻邻妇泣,切切有馀哀。即问缘何事,征人战未回。
"烟霞非俗宇,岩壑只幽居。水浸何曾畎,荒郊不复锄。
阁道岧峣上戍楼,剑门遥裔俯灵丘。邛关九折无平路,


塞下曲 / 萧晓容

"闭阁幸无事,登楼聊永日。云霞千里开,洲渚万形出。
友于何日逢。况满室兮童稚,攒众虑于心胸。
春风吹花乱扑户,班倢车声不至啼。"
熘急船文乱,岩斜骑影移。水烟笼翠渚,山照落丹崖。
贤俊鸾栖棘,宾游马佩衡。愿言随狎鸟,从此濯吾缨。"
恃爱如欲进,含羞出不前。朱口发艳歌,玉指弄娇弦。"
池榭宣琼管,风花乱珠箔。旧游劳梦寐,新知无悦乐。
□□横周甸,莓苔阙晋田。方知急难响,长在嵴令篇。"


狂夫 / 通木

低身锵玉珮,举袖拂罗衣。对檐疑燕起,映雪似花飞。
"灉湖佳可游,既近复能幽。林里栖精舍,山间转去舟。
高僧爱惜遮江寺,游子伤残露野桥。
湛露浮尧酒,薰风起舜歌。愿同尧舜意,所乐在人和。"
秋风下山路,明月上春期。叹息君恩尽,容颜不可思。"
一命沦骄饵,三缄慎祸胎。不言劳倚伏,忽此遘邅回。
白首看黄叶,徂颜复几何。空惭棠树下,不见政成歌。
"懿彼明德,赫赫煌煌。名高阃域,功着旂常。


即事 / 盈戊寅

古槎天外倚,瀑水日边来。何忍猿啼夜,荆王枕席开。
"湘江烟水深,沙岸隔枫林。何处鹧鸪飞,日斜斑竹阴。
登楼非骋望,目笑是心哭。何意天乐中,至今奏胡曲。
路泣群官送,山嘶驷马回。佳辰无白日,宾阁有青苔。
啄手暝声不许前。心愿阳乌恒保日,志嫌阴鹤欲凌天。
西堂礼乐送,南陌轩车别。征路入海云,行舟溯江月。
重门临巨壑,连栋起崇隈。即今扬策度,非是弃繻回。"
作浪舞花惊不起。殷勤护惜纤纤指,水菱初熟多新刺。


浪淘沙·曹溪驿折桃花一枝数日零落裹花片投之涪江歌此送之 / 亓官金涛

马蹄冻熘石,胡毳暖生冰。云沙泱漭天光闭,
绮阁香销华厩空,忍将行雨换追风。休怜柳叶双眉翠,
循循劳善诱,轧轧思微牵。琢磨才既竭,钻仰德弥坚。
聚黛一声愁碧霄。山珍海错弃藩篱,烹犊炰羔如折葵。
逸翰金相发,清谈玉柄挥。不轻文举少,深叹子云疲。
不能落后争飞絮,故欲迎前赛早梅。"
"觞牢具品,管磬有节。祝道夤恭,神仪昭晰。
巷静游禽入,门闲过客稀。唯馀昔年凤,尚绕故楼飞。


忆秦娥·情脉脉 / 丰千灵

岁去年来拜圣朝,更无山阙对溪桥。
"别殿秋云上,离宫夏景移。寒风生玉树,凉气下瑶池。
晨拂鸟路行,暮投人烟宿。粳稻远弥秀,栗芋秋新熟。
驰情增悴容,蓄思损精力。玉簟寒凄凄,延想心恻恻。
贤俊鸾栖棘,宾游马佩衡。愿言随狎鸟,从此濯吾缨。"
南登少陵岸,还望帝城中。帝城何郁郁,佳气乃葱葱。
"列鼎佩金章,泪眼看风枝。却思食藜藿,身作屠沽儿。
"夏王乘四载,兹地发金符。峻命终不易,报功畴敢渝。


念奴娇·闹红一舸 / 进刚捷

城端刹柱见,云表露盘新。临睨光辉满,飞文动睿神。"
拜职尝随骠,铭功不让班。旋闻受降日,歌舞入萧关。"
"移疾卧兹岭,寥寥倦幽独。赖有嵩丘山,高枕长在目。
萱草忧可树,合欢忿益蠲。所因本微物,况乃凭幽筌。
停桡静听曲中意,好是云山韶濩音。
"南星中大火,将子涉清淇。西林改微月,征旆空自持。
图书纷满床,山水蔼盈室。宿昔心所尚,平生自兹毕。
奏曲风嘶马,衔悲月伴人。旋知偃兵革,长是汉家亲。"


涉江采芙蓉 / 鲜于念珊

日月天门近,风烟夜路长。自怜穷浦雁,岁岁不随阳。"
月彩浮鸾殿,砧声隔凤楼。笙歌临水槛,红烛乍迎秋。
飞燕侍寝昭阳殿,班姬饮恨长信宫。长信宫,昭阳殿,
"春山临渤海,征旅辍晨装。回瞰卢龙塞,斜瞻肃慎乡。
缘源斑筱密,罥径绿萝纷。洞穴传虚应,枫林觉自熏。
含情不得语,转盼知所属。惆怅未可归,宁关须采箓。"
"朝日上高台,离人怨秋草。但见万里天,不见万里道。
飏影过伊洛,流声入管弦。鸣群倒景外,刷羽阆风前。


垂老别 / 公良雨玉

登眺思清景,谁将眷浊阴。钓歌出江雾,樵唱入山林。
供帐荣恩饯,山川喜诏巡。天文日月丽,朝赋管弦新。
敕赐宫人澡浴回,遥看美女院门开。
一德君臣合,重瞳日月临。歌时兼乐圣,唯待赞泥金。
人间倚伏何须道。秋月皛皛泛澄澜,冬景青青步纤草。
镂玉留新诀,雕金得旧编。不知飞鸟学,更有几人仙。
诸君推管乐,之子慕巢夷。奈何苍生望,卒为黄绶欺。
题剑恩方重,藏舟事已非。龙门不可望,感激涕沾衣。