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采蘩

近现代 / 朱玺

"辞乡远隔华亭水,逐我来栖缑岭云。
"晓服云英漱井华,寥然身若在烟霞。药销日晏三匙饭,
脚轻林下独行时。水能性淡为吾友,竹解心虚即我师。
祖竹丛新笋,孙枝压旧梧。晚花狂蛱蝶,残蒂宿茱萸。
莫忘州守不频游。重移旧柱开中眼,乱种新花拥两头。
"紫粉笔含尖火焰,红胭脂染小莲花。
野性便荒饮,时风忌酒徒。相门多礼让,前后莫相逾。"
贵仍招客宿,健未要人扶。闻望贤丞相,仪形美丈夫。
"莫愁私地爱王昌,夜夜筝声怨隔墙。火凤有凰求不得,
少府无妻春寂寞,花开将尔当夫人。"
春树花珠颗,春塘水麹尘。春娃无气力,春马有精神。
春去来几日,夏云忽嵯峨。朝朝感时节,年鬓暗蹉跎。
"夏水漾天末,晚旸依岸村。风调乌尾劲,眷恋馀芳尊。


采蘩拼音解释:

.ci xiang yuan ge hua ting shui .zhu wo lai qi gou ling yun .
.xiao fu yun ying shu jing hua .liao ran shen ruo zai yan xia .yao xiao ri yan san chi fan .
jiao qing lin xia du xing shi .shui neng xing dan wei wu you .zhu jie xin xu ji wo shi .
zu zhu cong xin sun .sun zhi ya jiu wu .wan hua kuang jia die .can di su zhu yu .
mo wang zhou shou bu pin you .zhong yi jiu zhu kai zhong yan .luan zhong xin hua yong liang tou .
.zi fen bi han jian huo yan .hong yan zhi ran xiao lian hua .
ye xing bian huang yin .shi feng ji jiu tu .xiang men duo li rang .qian hou mo xiang yu ..
gui reng zhao ke su .jian wei yao ren fu .wen wang xian cheng xiang .yi xing mei zhang fu .
.mo chou si di ai wang chang .ye ye zheng sheng yuan ge qiang .huo feng you huang qiu bu de .
shao fu wu qi chun ji mo .hua kai jiang er dang fu ren ..
chun shu hua zhu ke .chun tang shui qu chen .chun wa wu qi li .chun ma you jing shen .
chun qu lai ji ri .xia yun hu cuo e .chao chao gan shi jie .nian bin an cuo tuo .
.xia shui yang tian mo .wan yang yi an cun .feng diao wu wei jin .juan lian yu fang zun .

译文及注释

译文
城头的角声吹去了霜华,天已经亮了,护城河里尚未退尽的潮汐还荡漾着残月的投影。
谁能携(xie)酒召我前往畅饮,唤来美人欢歌笑舞于盛席华筵?来到黄师塔前江水的东岸,又困又懒沐浴着和煦春风。
十年的岁月连回家的梦想都不(bu)曾有过,此时此刻我独立青峰之上面对着野水无(wu)涯。山雨初停的时候,天地间一片寂寥的景象,我要经历多少岁月才能修炼成梅花那样的品格呢(ne)?
车队走走停停,西出长安才百余里。
意欲梦中一相见,山重重,路迢迢,却向何处寻!只待短信解离恨,信来应是太迟迟。岁月悠悠,还是凉生玉枕时。
五十年的光阴,真好比翻一下手掌,连年战乱烽烟弥漫,朝政昏暗无常(chang)。
伏虎身上落满胡尘,游海滨听渔歌唱晚。
夜深了,还未入睡,我剔去灯花,周围明亮了些许。然而,这孤凄的氛围却没有变得暖热稍许。这离乡千里的边(bian)地深夜何其漫长,,无声无息。不愿如祖逖那般闻鸡起舞,鸡鸣却依旧声声催人。默默已觉青绫上尽是泪痕。
日暮之际,荷叶如青翠的伞盖亭亭玉立,情人艳姿已隐然不见,我怎忍心乘舟荡波而去?只恐怕寒秋时季,舞衣般的荷瓣容易凋落,西风吹得南浦一片狼藉,使我愁恨悲凄。那高高的柳树垂下绿荫,肥大的老鱼将浪花吹起,仿佛拘留我在荷花间留居。多少圆圆的荷叶啊,曾知我多少回在沙岸边的归路上徘徊,不舍离去。
自古九月九日登高的人,有几个仍然在世呢?
不过眼下诗和酒还能听我驱遣,不必为我这白头人有什么心理负担。深江岸边静竹林中住着两三户人家,撩人的红花映衬着白花。
大气一团迷(mi)蒙无物,凭什么将它识别认清?
你我无心攀附,奸佞诽谤忠臣;
青午时在边城使性放狂,
我独自地骑马郊游,常常极目远望,世事一天天萧条,真叫人不堪想象。
  人生短促,转眼生离死别。更应该轰轰烈烈做一番为国为民的事业。如果他们当时甘心投降卖国,则必受人唾骂,以至遗臭万年,又怎么能够流芳百世呢?双庙幽邃深沉,二公塑像庄严典雅。夕阳下寒鸦枯木示万物易衰,而古庙不改。邮亭下,如有奸雄经过,面对先烈,则当仔细思量、反躬自省。
不恨这种花儿飘(piao)飞落尽,只是抱怨愤恨那个西园、满地落红枯萎难再重缀。清晨雨后何处落花遗踪?飘入池中化成一池浮萍。如果把春色姿容分三份,其中的二份化作了尘土,一份坠入流水了无踪影。细看来那全不是杨花啊,是那离人晶莹的眼泪啊。
只是希望天下人,都是又饱又暖和。不辞辛劳不辞苦(ku),走出荒僻山和林。
舜帝友爱(ai)依从他的弟弟,弟弟还是对他加害。

注释
应门:照应门户。
①游丝:蜘蛛等昆虫所吐的飘荡在空中的丝。
108.通:通“彻”,撤去。
(2)须臾(yú):一会儿。殊:不一样。
④笏(hù):愿意为板,这里作“片”解。
③东君:又名东皇、东帝,传说中的司春之神。春于方位属东,故名。

赏析

  “危冠广袖楚宫妆”是一种高冠宽袖窄腰的南方贵族女装,这身典雅的妆束令人清楚地想见少女亭亭玉立的风姿;从“独步”可见庭院的空寂幽静和她清高脱俗的雅趣,而“闲庭”又反衬出少女漫步吟哦的悠然神情。“逐夜凉”则藉其纳凉的闲逸烘染了秋爽宜人的夜色。夜静启开了少女的慧心,秋凉催发了少女的诗思。她情不自禁地从发髻上拔下玉钗,敲着阶沿下的修竹,打着拍子,朗声吟唱起来。以钗击节大约是唐宋人歌吟的习惯,晏几道《浣溪沙》词有“欲歌先倚黛眉长,曲终敲损燕钗梁”句,写的是一位歌女在“遏云声里送离觞”的情景,也颇妩媚,但稍嫌激烈,高适此诗中的少女,孤芳自赏,不求知音,信手击竹,对月自吟,那种心声和天籁的自然合拍似更觉曼妙动听。
  这首诗也是陶诗艺术风格的一个典范代表。它除了具有陶诗的一般特色之外,更富于理趣,诗句更流畅,语气更自然,情貌更亲切。
  六个叠词声、形、两方面的结合,在叠词的单调中赋予了一种丰富的错落变化。这单调中的变化,正入神地传达出了女主人公孤独而耀目的形象,寂寞而烦扰的心声。
  全诗三章,章七句。诗当作于卫文公的晚年或死后,是追叙当时情事,具有史诗性质。它与《大雅·公刘》写周人先祖公刘带领周民由邰迁豳时相地形、建京邑、治田地等颇相类,可以参读。
  这首小令描写的少妇的烦恼,是因为“人未归”而引发的,故“懊恼伤怀抱”便成为此曲表现的重点。此曲起头三句写风、写雨、写长夜不眠,由景入情,直入怀抱。“风飘飘,雨潇潇”,是说风雨交加,突然而至,声势咄咄逼人。这开头两句就给脆弱的少妇带来很大压力。“飘飘”“潇潇”双声叠韵,音响悠长,倍增空寂之情。女主人公心绪不宁,夜难成寐,所以第三句就说“便做陈抟睡不着”。这是借五代时在华山修道的陈抟老祖的故事,极言少妇被哀思愁绪煎熬着,即使做了陈抟,也难以入睡。忧思如此之深,终至烦恼、悔恨、伤心、落泪。所以四、五句又写道:“懊恼伤怀抱,扑簌簌泪点抛。”这是女主人公的愁(de chou)苦情状。“扑簌簌泪点抛”是对这位女主人公的悲凉心境的具体展现,并在准确地捕捉这一典型细节以后留下空间,让读者想像补充,其闺房幽情在充实中越发空灵。如果说在《大德歌·春》、《大德歌·夏》两支小令里,尚局(shang ju)限于由于忧思而形容憔悴、瘦骨嶙峋的话,那么在《《大德歌·秋》关汉卿 古诗》这支小令里,她的忧思就势如潮涌,终于冲决感情的堤坝,伤心的泪水滚滚而下了。不言而喻,“扑簌簌泪点抛”,就是对这位女主人公的悲凉心境的具体展现。最后二句“秋蝉儿噪罢寒蛩儿叫,淅零零细雨打芭蕉”继续写景,景语皆情语,蝉噪蛩鸣,雨打芭蕉。这些外界景物强烈地衬托出女主人公的孤独、寂寞和难以言喻的久别之苦,进一步凸现女主人公愁苦的心境。此时此刻,窗内:枕冷衾寒,形单影只;窗外:秋蝉寒蛩,轮番聒噪。这一切都融化在一起,物我不分,从而使女主人公的离思之苦得到了充分的表现。大有“梧桐声,,三更雨,不道离情正苦。一叶叶,一声声,空阶滴到明”(温庭筠《更漏子·玉炉香》)的境界。
  此诗一题《和张仆射塞下曲》。诗共六首,分别写发号施令、射猎破敌、奏凯庆功等等军营生活。语多赞美之意。此作为第一首,歌咏边塞景物,描写将军发号时的壮观场面。
  金圣叹批后两联(后解)云:“‘川原’七字中有无数亲故,‘宫阙’七字中止夕阳一人。‘谁’便是无数亲故也,‘独’便是夕阳一人也。不知唐诗(之)人,谓五六只是写景。”(《金圣叹选批唐诗》)认为五六句不是纯粹写景,而与七八句的抒情密切关联,分析得相当精辟、透彻。
  钱钟联《集释》系此诗于元和十一年。注引朱彝尊《批韩诗》云:"此意作何解?然情景却是如此。"的确,仅就描写暮春景色而言,此诗可谓有情有趣,亦不落俗套。诗题又作《游城南晚春》,可知所写乃春游郊外所见。诗人全用拟人手法,不说人之惜春,而说草树亦知春将不久,因而百花争艳,各呈芳菲。凑热闹的还有朴素无华的杨花榆荚,像飞雪一般漫天遍野地飘舞。人言草木无情,诗偏说它们有知,或"斗"或"解",活泼有趣。这是此诗明白有趣之处。
  与白居易的众多咏物诗一样,这首诗也蕴含深刻的寓意,或在感叹身世,或在哀怜同道,或指讽权贵阀阅,或存心帝王回顾,或在演绎诗人对人生的观察,或兼而有之。就诗歌自身的内容来看,它主要抒发一种对人们屈没贤材,争逐虚名的不满与愤慨,并劝谕执政者能明察贤愚,以使有志之士得效轮轴之材,肩负起治国的重任。这是一首哲理诗。枣树平凡鄙陋,其身多刺,其貌不扬。它生在繁花似锦的杏园中,更令游春之客鄙弃。诗人的价值观却与众不同,认为枣树虽然不如柳杞柔可绕指,不如桃李赏心悦目,但“君若作大车,轮轴材须此。”对以貌取人的做法提出了批评。
  此诗作者(zuo zhe),有人根据“役车其休”一句遂断为农民,其实是误解,诗人并非说自己“役车其休”,只是借所见物起情而已,因“役车休息,是农工毕无事也”(孔颖达《毛诗正义》),故借以表示时序移易,同“岁聿其莫”意思一样。此诗作者身份难具体确定,姚际恒说:“观诗中‘良士’二字,既非君上,亦不必尽是细民,乃士大夫之诗也。”(《诗经通论》)可备一说。
  此诗一、二章以《鸳鸯》佚名 古诗匹鸟兴夫妇爱慕之情。两章描绘了一对五彩缤纷的《鸳鸯》佚名 古诗,拍动着羽毛绚丽的翅膀,双双飞翔在辽阔的天空,雌雄相伴,两情相依,情有独钟,心有所许,多么美妙的时刻,多么美好的图画!在遭到捕猎的危险时刻,仍然成双成对,忠贞不渝,并不是大难临头各自飞。从同甘到共苦两种境遇的转变,进一步展(bu zhan)现了《鸳鸯》佚名 古诗高洁的品格,挖掘了《鸳鸯》佚名 古诗的典型的独特的禀性,较好地运用了象征的艺术手法,为后面对人物的抒写做了充分的准备。在第二章中,诗人抓住《鸳鸯》佚名 古诗小憩时的一个细节,描摹入微,观察至细。在芳草萋萋的小坝上,一对《鸳鸯》佚名 古诗相依相偎,红艳的嘴巴插入左边的翅膀,闭目养神,恬静悠闲,如一幅明丽淡雅的江南水墨风景图,满含着对美好生活的深深眷恋与无限追求。这二章一动一静,描摹毕肖,既是对今后婚姻生活的象征性写照,也是对婚姻的主观要求和美好希望。生活之中,欢乐与痛苦必然并存,既有甜蜜的欣悦,也有凄苦的哀愁,但只要双方心心相印、相濡以沫,苦乐之中就都有幸福在,即无所畏惧。诗人以《鸳鸯》佚名 古诗比喻夫妻,贴切自然,易于引起欣赏者的共鸣,其形象逐渐积淀为中国传统文化的一种原型,为后世所普遍接受。
  诗的开头点明地点和时令,形象地描绘出边地的荒凉景象,次句暗示有不少战士在这场战斗中为国捐躯。后两句写将军上表请求把战死的将士们尸骨运回安葬,表明了将帅对士卒的爱护之情,
  “翠微”三句,述登山。“翠微”,指山。梦窗《霜叶飞·重九》词有“但约明年,翠微高处”可以互证。杨铁夫《吴梦窗词笺释》认为这两句是“以登高陪泛湖”。所以,这两句是写词人攀登在山间小路上,沉醉在秋日的晚风中,而且秋风将他的帽子也吹歪了。“凭谁”句是翻杜甫《九日蓝田崔氏庄》诗中“笑倩旁人为整冠”句意。三句意思不可分割,山高路窄而有风,才会想到凭谁整冠。“霜饱”三句,写出老年登高时的感受。俞陛云在《唐五代两宋词选释》说:“‘霜饱’句,凡咏菊者无人道及。‘烛消’句,善写秋怀,此八字为篇中骊珠。‘花腴’而‘人瘦’,故以‘秋光难做’承之。”又“霜饱花腴”句,即词牌名的出处。且头两句又是对偶句式。此言傲霜耐寒的菊花开得更为茂盛,而自己衰弱的身体,犹如残烛之将尽,所以想要根据自己的设想去观赏这大好秋光,恐怕是很困难了。“人瘦”,也是化用李清照《醉花阴》词“人比黄花瘦”句意。“病怀”两句,承上写登高感怀。陈洵《海绡说词》说:“‘病怀强宽’,领起雁声感触,才宽又恨。”杨铁夫《笺释》认为这两句仍是写山上,并说:“歌是乐境,雁声是愁境。落在前,则未乐而先愁也,故曰恨。”此言词人以羸弱之身登高,才有心旷之感,又逢归雁哀啼而打扰清心,所以有才宽又恨,未乐先愁的感受。“记年时”两句,回忆往年重阳泛湖时情景。言往年重阳,也曾游览石湖,在暮霭沉沉,秋雨萧索之中,曾经过郊外的荒桥边。回忆中也是一派凄凉景象。上片写泛湖前登高。  
  饮食文化是中国文化的重要组成部分,或者说是核心部分。所以很多事物,或者说很多对事物的体验,都是用饮食来比喻。“餐紫霞”典自颜延年的诗句“本自餐霞人”。这是把紫霞比成了食物。这个比喻在西方人看来,肯定是颇为不雅。但在中国,因为饮食是文化,而且是高雅文化,什么都可以吃,意味着什么都可以文化;所以,李白在崂山上大张着嘴,做咀嚼紫霞状,不是什么刹风景的举动,反而增添了不食人间烟火的仙气。接下来,还是写吃。李白惯用夸张法,曾经有“燕山雪花大如席”这样的狂譬,把枣子比成瓜虽然不是那么张狂,但也够夸大的。有人从现实主义的角度辩护说,崂山土肥水富,枣子真有鸡蛋般大的。这样的辩护不仅没有必要,而且是对李白创作风格的误解。在我看来,如果是出自李白之口,那么,说“劳山枣子大如鸡”,都是可以的。
  作为文学体裁之一的诗歌,是客观的现实生活在诗人头脑中反映的产物。由于客观现实和诗人境遇的不同,诗歌的艺术风格也有变化。《衡岳》和《山石》虽是出自同一手笔,且是同类题材的作品,但两者风格明显有别。《山石》写得清丽飘逸,而此诗则写得凝炼典重。
  诗的首联不仅写出时间、地点,还暗含了自己的不满,用夜明珠自喻,说明自己的遭遇如同夜明珠,虽然璀璨夺目,但埋没在泥沙中不能熠熠发光。
  后两句每句六字,四个停顿,其句式为:
  作者杜甫在饱经颠沛流离之后,终于获得了一个暂时安居的栖身之所。这首诗在一片宁静的氛围里,细腻地描画了优美恬淡的景物,随意地叙写了闲适温馨的生活情趣,表现出作者杜甫难得的一段安定生活给他带来的满足和欣然。

创作背景

  《古诗十九首》虽说不是出于一个作者之手,但这些诗篇却都植根于东汉末年大动乱的历史土壤,而具有共同的忧患意识。东汉末年,统治阶级内部矛盾非常尖锐,同时政治上十分混乱、黑暗。一批官僚和平日敢于议论朝政的大知识分子,接连地受到杀戮和禁锢。卖官鬻爵,贿赂公行。东汉王朝崩溃的前夕,政治上的腐化和堕落已达到顶点。在这种情况下,一般士人更是没有出路。家园的残破,时代的扰攘,安定生活的不可能实现,正当职业的无法取得,使这批脱离生产的知识分子陷于有家归不得的境地。他们因为人生理想的幻灭而跌入颓废感伤的深谷,为了排遣苦闷,他们对人生的价值观、人生的最后归宿等进行反思。《《今日良宴会》佚名 古诗》就是作者客中对酒听筝所发的感慨。

  

朱玺( 近现代 )

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简 介

朱玺 朱玺,字若符,凤阳人,明诸生,顺治时侨居江苏宜兴。

万愤词投魏郎中 / 费莫初蓝

眼暗犹操笔,头斑未挂簪。因循过日月,真是俗人心。"
妻孥朋友来相吊,唯道皇天无所知。
"高情雅韵三峰守,主领清光管白云。
"洞庭瀰漫接天回,一点君山似措杯。暝色已笼秋竹树,
以此送日月,问师为何如。"
南雁北归君未归。洞主参承惊豸角,岛夷安集慕霜威。
村家何所有,茶果迎来客。贫静似僧居,竹林依四壁。
"不见刘君来近远,门前两度满枝花。


杨花落 / 北庄静

"二十身出家,四十心离尘。得径入大道,乘此不退轮。
两州何事偏相忆,各是笼禽作使君。"
人传中有三神山。山上多生不死药,服之羽化为天仙。
犷俗诚堪惮,妖神甚可虞。欲令仁渐及,已被疟潜图。
闻有蓬壶客,知怀杞梓材。世家标甲第,官职滞麟台。
不似苏州柳最多。絮扑白头条拂面,使君无计奈春何。"
覆井桐新长,阴窗竹旧栽。池荒红菡萏,砌老绿莓苔。
竞添钱贯定秋娘。七年浮世皆经眼,八月闲宵忽并床。


太常引·客中闻歌 / 植甲子

起向月下行,来就潭中浴。平石为浴床,洼石为浴斛。
"花尽头新白,登楼意若何。岁时春日少,世界苦人多。
五月五日日午时。琼粉金膏磨莹已,化为一片秋潭水。
"庭前尽日立到夜,灯下有时坐彻明。
我是玉皇香案吏,谪居犹得住蓬莱。"
上到峰之顶,目眩神怳怳.高低有万寻,阔狭无数丈。
"嵩山老僧披破衲,七十八年三十腊。灵武朝天辽海征,
褒县驿前境,曲江池上情。南堤衰柳意,西寺晚钟声。


周颂·维清 / 濮阳婷婷

明月满帆青草湖。迢递旅魂归去远,颠狂酒兴病来孤。
驯养岂无愧,类族安得齐。愿言成羽翼,奋翅凌丹梯。
每一临此坐,忆归青溪居。"
"门前少宾客,阶下多松竹。秋景下西墙,凉风入东屋。
安得故人生羽翼,飞来相伴醉如泥。"
皇天可得道无知。一园水竹今为主,百卷文章更付谁。
"年长身转慵,百事无所欲。乃至头上发,经年方一沐。
茫茫四海间,此苦唯君知。去我四千里,使我告诉谁。


论诗三十首·十五 / 钦碧春

微酣静坐未能眠,风霰萧萧打窗纸。自问有何才与术,
"看着墙西日又沉,步廊回合戟门深。
定将谈笑解兵戈。泥埋剑戟终难久,水借蛟龙可在多。
贪为苦聚落,爱是悲林麓。水荡无明波,轮回死生辐。
上无罗弋忧,下无羁锁牵。见彼物遂性,我亦心适然。
"若为南国春还至,争向东楼日又长。白片落梅浮涧水,
鹿疑郑相终难辨,蝶化庄生讵可知。
"莫恨暂櫜鞬,交游几个全。眼明相见日,肺病欲秋天。


艳歌 / 江冬卉

外顺世间法,内脱区中缘。进不厌朝市,退不恋人寰。
人心各自是,我是良在兹。回谢争名客,甘从君所嗤。"
未归后房寝,且下前轩步。斜月入低廊,凉风满高树。
由是推天运,从兹乐性场。笼禽放高翥,雾豹得深藏。
五十未全老,尚可且欢娱。用兹送日月,君以为何如。
幽怀一以合,俗含随缘息。在尔虽无情,于予即有得。
今朝晴望为迎春。林莺何处吟筝柱,墙柳谁家晒麹尘。
何曾酒后更颠狂。谁能闻此来相劝,共泥春风醉一场。"


小儿不畏虎 / 那拉秀英

所嗟地去都门远,不得肩舁每日来。"
"归骑纷纷满九衢,放朝三日为泥涂。
水调哀音歌愤懑。梨园弟子奏玄宗,一唱承恩羁网缓。
"客从江南来,来时月上弦。悠悠行旅中,三见清光圆。
可嗟复可惜,锦表绣为里。况经梅雨来,色黯花草死。"
列宿参差十五人。禁月落时君待漏,畬烟深处我行春。
神仙须有籍,富贵亦在天。莫恋长安道,莫寻方丈山。
"三春已暮桃李伤,棠梨花白蔓菁黄。村中女儿争摘将,


八月十五夜桃源玩月 / 旷冷青

"莫辞数数醉东楼,除醉无因破得愁。
未年三十生白发。"
狐假龙神食豚尽,九重泉底龙知无。"
春尽绿醅老,雨多红萼稀。今朝如一醉,犹得及芳菲。"
斗设狂为好,谁忧饮败名。屠过隐朱亥,楼梦古秦嬴。
屈曲闲池沼,无非手自开。青苍好竹树,亦是眼看栽。
禅尽狂心炼到空。老爱早眠虚夜月,病妨杯酒负春风。
蹋冰水畔立,卧雪冢间宿。岁暮田野空,寒草不满腹。


上梅直讲书 / 瞿凝荷

生离别,生离别,忧从中来无断绝。忧极心劳血气衰,
金翠动摇光照身。风景不随宫相去,欢娱应逐使君新。
次第花生眼,须臾烛过风。更无寻觅处,鸟迹印空中。"
一咏清两耳,一酣畅四肢。主客忘贵贱,不知俱是谁。
春草如袍位尚卑。词赋擅名来已久,烟霄得路去何迟。
"知君夜听风萧索,晓望林亭雪半煳。撼落不教封柳眼,
不如缝作合欢被,寤寐相思如对君。"
"尚书清白临南海,虽饮贪泉心不回。


端午三首 / 卓文成

光景嗟虚掷,云霄窃暗窥。攻文朝矻矻,讲学夜孜孜。
起尝残酌听馀曲,斜背银缸半下帷。"
千车万马九衢上,回首看山无一人。"
小人与君子,用置各有宜。奈何西汉末,忠邪并信之。
高上慈恩塔,幽寻皇子陂。唐昌玉蕊会,崇敬牡丹期。
一弹惬中心,一咏畅四肢。犹恐中有间,以酒弥缝之。
鼓应投壶马,兵冲象戏车。弹棋局上事,最妙是长斜。
歌罢继以泣,泣声通复咽。寻声见其人,有妇颜如雪。