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折桂令·过多景楼

元代 / 薛幼芸

晨趋本郡府,昼掩故山扉。待见干戈毕,何妨更采薇。"
"忆昨天台到赤城,几朝仙籁耳中生。云龙出水风声急,
"闻说征南没,那堪故吏闻。能持苏武节,不受马超勋。
风标当剧部,冠带称儒家。去矣谢亲爱,知予发已华。"
"昔闻公族出,其从亦高车。为善唯求乐,分贫必及疏。
"日暗城乌宿,天寒枥马嘶。词人留上客,妓女出中闺。
纵觉新人好,宁忘旧主疑。终惭太丘道,不为小生私。"
"青冥南山口,君与缁锡邻。深路入古寺,乱花随暮春。
入径迷驰道,分行接禁闱。何当扈仙跸,攀折奉恩辉。"
倏尔笾豆肆我旁。始惊知周无小大,力寡多方验斯在。
"旧俗采菱处,津亭风景和。沅江收暮霭,楚女发清歌。
中军一队三千骑,尽是并州游侠儿。"
毒蜂成一窠,高挂恶木枝。行人百步外,目断魂亦飞。
辟险延北阜,薙道陟南岑。朝从山寺还,醒醉动笑吟。
"夜静忽疑身是梦,更闻寒雨滴芭蕉。


折桂令·过多景楼拼音解释:

chen qu ben jun fu .zhou yan gu shan fei .dai jian gan ge bi .he fang geng cai wei ..
.yi zuo tian tai dao chi cheng .ji chao xian lai er zhong sheng .yun long chu shui feng sheng ji .
.wen shuo zheng nan mei .na kan gu li wen .neng chi su wu jie .bu shou ma chao xun .
feng biao dang ju bu .guan dai cheng ru jia .qu yi xie qin ai .zhi yu fa yi hua ..
.xi wen gong zu chu .qi cong yi gao che .wei shan wei qiu le .fen pin bi ji shu .
.ri an cheng wu su .tian han li ma si .ci ren liu shang ke .ji nv chu zhong gui .
zong jue xin ren hao .ning wang jiu zhu yi .zhong can tai qiu dao .bu wei xiao sheng si ..
.qing ming nan shan kou .jun yu zi xi lin .shen lu ru gu si .luan hua sui mu chun .
ru jing mi chi dao .fen xing jie jin wei .he dang hu xian bi .pan zhe feng en hui ..
shu er bian dou si wo pang .shi jing zhi zhou wu xiao da .li gua duo fang yan si zai .
.jiu su cai ling chu .jin ting feng jing he .yuan jiang shou mu ai .chu nv fa qing ge .
zhong jun yi dui san qian qi .jin shi bing zhou you xia er ..
du feng cheng yi ke .gao gua e mu zhi .xing ren bai bu wai .mu duan hun yi fei .
bi xian yan bei fu .ti dao zhi nan cen .chao cong shan si huan .xing zui dong xiao yin .
.ye jing hu yi shen shi meng .geng wen han yu di ba jiao .

译文及注释

译文
横木为门城东头,可以幽会一逗留。洋洋流淌泌水边,解饥慰我相思愁。
  平坦的沙滩下,小河的渡口旁,有(you)(you)一个芳草鲜美的村庄,春(chun)天的绿色早已覆盖了冬季曾经带来的荒凉。游丝在(zai)微风中上下飘拂,流莺在天上飞来飞去,一派大好风光,却让人无限惆怅。雕花窗外已是深深的夜晚,可心上的人儿还不见归还。鸭形铜香炉上袅袅青烟,炉中的沉香已快燃完,你可知道,在斜阳拉长的海棠树的影子里,耳听着杜鹃声声悲啼,整个黄昏我都站在那里等你。
慈恩寺塔高超出穹庐似的青天之外,强劲的风吹得没有休止的时候。假若没有心胸开阔之人的胸怀,登上此楼反而会触景生情,生出许多忧愁。
而我如卫公之鹤,有兴登上卫懿公的车轩,而谬得封赏。
  至于亭亭玉立超然(ran)物外,洁身自好志趣高洁,视千金如芥草,不屑一顾,视万乘如敝屣,挥手抛弃,在洛水之滨仙听人吹笙作凤鸣,在延濑遇到高人隐士采薪行歌,这种人固然也是有的。
老妻正在用纸画一张棋盘,小儿子敲打着针作一只鱼钩。
今日再来此地,姑娘不知去向何处,只有桃花依旧,含笑怒放春风之中。
天气寒冷美人衣衫单薄,夕阳下她倚着长长青竹。
回乡的日期在何时,我惆怅不已泪落如雪珠。
虽然被泥土掩埋不能(neng)发挥作用,但其赫赫剑气形成的不凡光焰仍然夜夜照亮了夜空。
  千万不要助长他族,使他族逼近、居住在这里,来和我郑国争夺这地方。如果那样,我的子孙连自己挽救郑国自己的危亡都无暇照顾,又怎能祭祀许国的山川呢?我之所以让你住在这里,不单是为许国着想,也借以巩固我们郑国的边防啊。”
我有去处来报答春光的盛意,酒店的琼桨可以送走我的年华。东望少城那里鲜花如烟,高高的白花酒楼更是解人眼馋。
  那么吴国为什么有国君,有大夫呢?既承认季子是臣,就应该有君啊。札是什么呢?吴季子的名啊。《春秋》对贤者不直称其名,这则记载为什么称名呢?认可夷狄,不能只凭一事一物就认为够条件了。季子是被认为贤的,为什么季子还不够条件呢?认可做人臣子的,一定要使他像个臣子;认可做人儿子的,一定要使他像个儿子。(言外之意是:季子是夷狄之邦的臣子,是夷狄之王的儿子,就要在用语遣词上显示出这一点来。这就是所谓“《春秋》笔法”。)
天色将晚,行人急忙争渡,桨声幽轧轧,船儿满中流。江南江北同望波浪江烟,入夜行人还对歌在江边。
郑国卫国的妖娆女子,纷至沓来排列堂上。

注释
[2]皇帝:指明太祖朱元璋。
(16)振:振作。
34.敝舆:破车。
⑦地衣:即地毯。
(79)弼(必bì)、棐(匪fěi)都是辅助的意思。匡——纠正。

赏析

  这首诗由两个设问句组成,顿挫激越,而又直抒胸臆,把家国之痛和身世之悲都淋漓酣畅地表达出来了。   第一个设问是泛问,也是自问,含有“国家兴亡,匹夫有责”的豪情。“男儿何不带吴钩”,起句峻急,紧连次句“收取关山五十州”,犹如悬流飞瀑,从高处跌落而下,显得气势磅礴。“带吴钩”指从军的行动,身佩军刀,奔赴疆场,那气概多么豪迈!“收复关山”是从军的目的,山河破碎,民不聊生,诗人(shi ren)怎甘蛰居乡间,无所作为呢?因而他向往建功立业,报效国家。一、二两句,十四字一气呵成,节奏明快,与诗人那昂扬的意绪和紧迫的心情十分契合。首句“何不”二字极富表现力,它不只构成了特定句式(疑问),而且强调了反诘的语气,增强了诗句传情达意的力量。诗人面对烽火连天、战乱不已的局面,焦急万分,恨不得立即身佩宝刀,奔赴沙场,保卫家邦。“何不”云云,反躬自问,有势在必行之意,又暗示出危急的军情和诗人自己焦虑不安的心境。此外,它还使人感受到诗人那郁积已久的愤懑情怀。李贺是个书生,早就诗名远扬,本可以才学入仕,但这条进身之路被“避父讳”这一封建礼教无情地堵死了,使他没有机会施展(zhan)自己的才能。“何不”一语,表示实在出于无奈。次句一个“取”字,举重若轻,有破竹之势,生动地表达了诗人急切的救国心愿。然而“收取关山五十州”谈何容易?书生意气,自然成就不了收复关山的大业,而要想摆脱眼前悲凉的处境,又非经历戎马生涯,杀敌建功不可。这一矛盾,突出表现了诗人愤激不平之情。  “请君暂上凌烟阁,若个书生万户侯?”诗人问道:封侯拜相,绘像凌烟阁的,哪有一个是书生出身?这里诗人又不用陈述句而用设问句,牢骚的意味显得更加浓郁。看起来,诗人是从反面衬托投笔从戎的必要性,实际上是进一步抒发了怀才不遇的愤激情怀。由昂扬激越转入沉郁哀怨,既见出反衬的笔法,又见出起伏的节奏,峻急中作回荡之姿。就这样,诗人把自己复杂的思想感情表现 在诗歌的节奏里,使读者从节奏的感染中加深对主题的理解、感受。  李贺《《南园十三首》李贺 古诗》组诗,多就园内外景物讽咏,以写其生活与感情。但此首不借所见发端,却凭空寄慨,于豪情中见愤然之意。盖只是同时所作,拉杂汇编,不能以题目限的。
  “暮云楼阁古今情”,送别,本就暗生愁绪,更何况是在最易触痛感伤的黄昏。送君千里,终须一别。此时此刻,在这繁华至极的帝都,无数高楼画阁沐浴在落霞暮云之中,眼前景不经意间勾起了诗人无穷无尽的心中情。于是,契阔别离之情、壮志未酬之情、感怀伤时之情……跳跃着,翻滚着,一齐涌上心头,再融入生命体验中不可排遣的沧桑感,一时间,诗人恍然置身于历史的长河中,让古往今来的相似情感重逢、共鸣,似乎从中获得了一种可以超越时光的永恒。这大概就是韩琮所言的“古今情”了。
  从第三句开始专写一个采玉的老汉,忍受着饥寒之苦,下溪水采玉,日复一日,就连蓝溪里的龙也被骚扰得不堪其苦,蓝溪的水气也浑浊不清了。“龙为愁”和“水气无清白”都是衬托“老夫饥寒”的,连水中的龙都已经这样了,人就更不用说了。
  上一联借用典故,来表示对吕逸人的敬仰,是虚写。“城上青山如屋里,东家流水入西邻”,写吕逸人居所的环境,是实写。“城上”,一作“城外”。“青山如屋里”,生动地点明吕逸人居所出门即见山,暗示与尘市远离;流水经过东家流入西邻,可以想见吕逸人居所附近流水淙淙,环境清幽,真是一个依山傍水的绝妙境地。青山妩媚,流水多情。两句环境描写,一则照应开篇的绝风尘,二则抒写了隐逸生活的情趣。
  其实,这恐怕是误解,或者竟是偏见。艺术上的繁复,是成熟的表现;不能以直白粗(bai cu)放为进步,而以艳丽多姿为堕落。单瓣的原菊,当朴素的黄星洒满山峦的时候,也许是秋色宜人的,论野趣可;然于“花”,终少了几许姿色。如果把这满山的黄花,尽换作后人在原菊的基础上用心血和智慧培育出来的、成百上千的名菊,如“主帅红旗”、“西施洗发”、“黄海秋月”、“碧水长天”,还有什么“绿牡丹”、“碧玉簪”等等,等等(仅此名目,就足令人心醉),则那整个大自然都将是充溢着美的发现,使人每见一枝,都大为惊叹,留连忘返,则是比单一的黄花,一目了然,有着更多的情趣和风韵。诗,和所有的(you de)艺术一样,也应当如此。就以王先生夸许的白居易的著名的新乐府而论,“满面灰尘烟火色,两鬓苍苍十指黑”,刻画一位烧炭老人,形象当然是鲜明的,诗人的“苦宫市”之情也是明白的。然而,对于统治阶级的揭露,实事求是地说,绝像是一篇新闻报导,毕竟不耐读。原因就在于欠了点韵味和深度。这也难怪,因为正如他自己说的:“当此日,擢在翰林,身是谏官,手请谏纸,启奏之外,有可以救济人病,裨补时阙,而难于指言者,辄歌咏之,欲稍稍递进闻于上。上以广宸聪,副忧勤;次以酬恩奖,塞言责;下以复吾平生之志”而已。他原本就是写给皇帝看的,所以他只能如此。当然,作为一种写法,原也无可厚非。但如果把它抬得太高,以为只此才是好诗,就未免有点以偏概全,不知“百花齐放”为何物了。毛泽东在总结了唐宋诗的规律以后,指出来说:“诗要用形象思维,不能如散文那样直说。”根据毛泽东的意见,可见用形象思维的诗人,也不能就说比散文化的诗人为低。聪明的说法是:都是时代的花朵,各有各的时代赋予他们的特色。
  第二段从“乞归优诏许”到“诸生原宪贫”,追叙李白于公元744年(天宝三年)春被赐金放还后,南北漫游、潦倒落魄的情景,并回忆自己在与李白相识交往中建立起来的亲如兄弟的深厚感情。“乞归”句,这既是对李白的回护,也是对玄宗的隐讳。李白离京,实际上是遭到张垍、高力士等人的诽谤而被玄宗放逐的。李白离开长安后于这年夏天来到梁宋(今河南开封、商丘一带),与杜甫一见如故,情同手足。“未负幽栖志,兼全宠辱身”是说李白既没有辜负隐幽之志,又能在受宠被重用和遭谗被逐的不同境遇中善自保全自己。这仍是那种回护心情的继续。“剧谈怜野逸,嗜酒见天真”指两人相遇后,李白很能理解自己的“野逸”,即放达不羁,自己也很欣赏李白的“天真”即胸怀坦荡。“醉舞”句指李白的梁宋之游;“行歌”句指李白回到寓家之处山东兖州。这两句在时间上和空间上都是一次跳跃,李白从此开始南北漫游。接着四句,笔锋一转,专写李白怀才不遇。虽才华横溢,但宏图未展;仕途受挫,虽道德高尚却无人理解。虽如东汉文士祢衡一样才智卓群,但却难逃像孔子弟子原宪那样穷愁潦倒的命运。
  春秋时代,周室衰微,诸侯争霸,野心家代不乏人。被中原诸侯视为蛮夷之君的楚庄王,经过长期的争斗,凭借强大的武力吞并了周围的一些小国,自以为羽翼已丰,耀武扬威地陈兵于周天子的境内,询问九鼎大小轻重,试图取而代之。周大夫王孙满由楚庄王问鼎敏感地意识到他吞并天下的野心,就以享有天下“在德不在鼎”的妙论,摧挫打击了楚庄王的嚣张气焰。夏、商、周三代以九鼎为传国宝,九鼎成为王权的象征。后世以“问鼎”比喻篡逆野心。
  “众鸟”、“孤云”这种动的意象与“敬亭山”这种静的意象相反并置,时间和空间的维度里仅仅出现了量的变化,而心理的维度却产生着质的变化:有理想、有才能而在政治上遭受压抑的士大夫往往对“逝去(shi qu)”,对“消散”有着特殊的敏感,人事短暂,宇宙永恒,常常是他们不遇时发出的慨叹。诗人引恒久的山为知己,可能是“长安不得见”后,不得已而为之的一种方式了。就算长安招引他,他也不知道自己会不会随“众鸟高飞”而去。
  这首诗从其夜景着(jing zhuo)笔,可说从一个重要侧面表现了扬州的繁华,连同诗人的感慨。
  第三层,从“从兹地轴天维转”到结尾四句诗人认为,胡旋舞的盛行是“天宝季年时欲变”的征兆,因为它只能“迷君眼”、“惑君心”,使得唐王朝遭受了一次大劫难,“从兹地轴天维转,五十年来制不禁”。接着,点破创作主旨,劝诫《胡旋女》白居易 古诗不要只顾着跳舞;也来唱一唱我写的这首诗,给天子一些启示,让明君领悟这个历史教训。作者不直接劝诫宪宗,而是对《胡旋女》白居易 古诗发话,这是一种婉曲的表达方式。比起元稹的《《胡旋女》白居易 古诗》结尾直接谴责玄宗和直接告诫宪宗:“翠华南幸万里桥,玄宗始悟坤维转。寄言旋目与旋心,有国有家当共谴”,表现手法要婉曲一些。
  人亡物在,借物寄慨,在悼亡诗中很常见。潘岳《悼亡诗》云:“帏屏无仿佛,翰墨有余迹。流芳未及歇,遗挂犹在壁。”沈约《悼亡》云:“帘屏既毁撤,帷席更施张。游尘掩虚座,孤帐覆空床。”李商隐此诗也不例外,触物生情,最为感伤。但此诗和潘、沈二诗也有不同处。潘、沈二诗用笔直朴,颇有古风。此诗“玉簟”、“罗碧”等语,冷中有艳,意象鲜明。此诗的枕、簟与潘诗的“帏屏”、“翰墨”,沈诗的“帘屏”、“帷席”等都与各自的亡妻有关,但商隐不仅写了物,而且由枕联想到王氏的眼神(秋波),由簟写及王氏的体态(柔肤),亡妻的形象具体,历历在目,较潘、沈二诗似有情韵。结构上,“已不见”是其主旨,“泣幽素”定其基调。先空间后时间,空间则先室外后室内;时间则先眼前后往昔,接着又是眼前,最后写未来。全诗十六句,四句一转韵,为一节;每节悼亡的角度不尽相同,但相互关联、补充。如前所述,一节之中又有两层安排得极为巧妙的意思,或正或反,或得或失,或今或昔,或虚或实,以反写正,以得写失,以昔写今,以虚写实,环环相扣,脉络清晰可按。
  诗的前后部分都重在写境,由于融入人物的丰富感受,情景交融,所以能境中见人,含蓄蕴藉。与白居易《后宫词》比较,优点尤显著。《后宫词》写了“泪湿罗巾梦不成”,写了“红颜未老恩先断,斜倚熏笼坐到明”,由于取径太直,反觉浅近,不如此诗耐人含咀。

创作背景

  中唐以来,工商业,尤其是商业特别兴盛。在繁荣热闹的长安东西两市场里,麕集着形形色色的商品和各种奇珍异宝。黄金作为商品流通的手段,在这花花世界里神通广大。而长安又是全国政治中心,随着朝政的腐败,趋炎附势,钻营逐利的现象更为突出。因此,在封建社会里,出现长安壁主人这类人物并不奇怪。

  

薛幼芸( 元代 )

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简 介

薛幼芸 岁贡生薛人鉴女,何栻室。栻官江西建昌府知府,粤匪围城急,栻赴省乞援,城破殉难。死恤赠孝烈夫人。立专祠。

东风齐着力·电急流光 / 衣致萱

谢客才为别,陶公已见思。非关口腹累,自是雪霜姿。
破月衔高岳,流星拂晓空。此时皆在梦,行色独匆匆。"
俱从四方事,共会九秋中。断蓬与落叶,相值各因风。
瀑泉飞雪雨,惊兽走风雷。此去无停候,征人几日回。"
故交君独在,又欲与君离。我有新秋泪,非关宋玉悲。
"昔闻公族出,其从亦高车。为善唯求乐,分贫必及疏。
"庞眉一居士,鹑服隐尧时。种豆初成亩,还丹旧日师。
移家近住村,贫苦自安存。细问梨果植,远求花药根。


己亥杂诗·其五 / 逢协洽

"步出青门去,疏钟隔上林。四郊多难日,千里独归心。
绿原春草晚,青木暮猿愁。本是风流地,游人易白头。"
"江上长相忆,因高北望看。不知携老幼,何处度艰难。
斜月照房新睡觉,西峰半夜鹤来声。"
"谢公为楚郡,坐客是瑶林。文府重门奥,儒源积浪深。
数枝琼玉无由见,空掩柴扉度岁华。"
老僧无见亦无说,应与看人心不同。"
"宫中月明何所似,如积如流满田地。迥过前殿曾学眉,


咏二疏 / 司空辰

"凉风八九月,白露满空庭。耿耿意不畅,捎捎风叶声。
论文多在夜,宿寺不虚年。自署区中职,同荒郭外田。
四时皆有月,一夜独当秋。照耀初含露,裴回正满楼。
曲里三仙会,风前百啭春。欲知忘味处,共仰在齐人。"
当垆理瑟矜纤手。月落星微五鼓声,春风摇荡窗前柳。
卷帷上床喜不定。与郎裁衣失翻正。可中三日得相见,
我行访遗台,仰古怀逸民。矰缴鸿鹄远,雪霜松桂新。
勇气干牛斗,欢声震鼓鼙。忠臣思报国,更欲取关西。"


好事近·夜起倚危楼 / 单于春蕾

"一国沙弥独解诗,人人道胜惠林师。先皇诏下征还日,
"多累有行役,相逢秋节分。游人甘失路,野鹤亦离群。
寿堂乖一恸,奠席阻长辞。因沥殊方泪,遥成墓下诗。"
要自词难拟,繇来画不如。散郎无所属,聊事穆清居。"
凉轩辞夏扇,风幌揽轻裯.思绪蓬初断,归期燕暂留。
谁家年少春风里,抛与金钱唱好多。"
"扬州隋故都,竹使汉名儒。翊圣恩华异,持衡节制殊。
袅袅分游骑,依依驻旅人。阳和如可及,攀折在兹辰。"


三绝句 / 纪秋灵

青海戍头空有月,黄沙碛里本无春。
偶来尘外事,暂与素心期。终恨游春客,同为岁月悲。"
怅怀石门咏,缅慕碧鸡游。仿佛蒙颜色,崇兰隐芳洲。"
"树老野泉清,幽人好独行。去闲知路静,归晚喜山明。
"欲成云海别,一夜梦天涯。白浪缘江雨,青山绕县花。
丽句翻红药,佳期限紫微。徒然一相望,郢曲和应稀。"
"青草湖边日色低,黄茅嶂里鹧鸪啼。
"得罪谁人送,来时不到家。白头无侍子,多病向天涯。


易水歌 / 滕淑穆

细雨双林暮,重阳九日寒。贫斋一丛菊,愿与上宾看。"
琅诵□句三百字,何似醉僧颠复狂。忽然告我游南溟,
"远客乘流去,孤帆向夜开。春风江上使,前日汉阳来。
"耒水波纹细,湘江竹叶轻。(耒口,见《衡州名胜志》)。
常时多病因多雨,那敢烦君车马来。"
献替均三壤,贞明集百祥。下才叨接武,空此愧文昌。"
"华台陈桂席,密榭宴清真。柏叶犹霜气,桃花似汉津。
皇帝尚巡狩,东郊路多堙。周回绕天涯,所献愈艰勤。


怀沙 / 章佳春涛

应念龙钟在泥滓,欲摧肝胆事王章。"
"独上闲城却下迟,秋山惨惨冢累累。
"乱离无处不伤情,况复看碑对古城。路绕寒山人独去,
径幽人未赏,檐静燕初窥。野客怜霜壁,青松画一枝。"
力保山河嗟下世,秋风牢落故营空。"
听猿看楚岫,随雁到吴洲。处处园林好,何人待子猷。"
客路山连水,军州日映尘。凄凉一分手,俱恨老相亲。"
"(筑城,刺临戎也。寺人临戎,以墓砖为城壁。)


巫山一段云·六六真游洞 / 梁丘思双

江长梅笛怨,天远桂轮孤。浩叹烟霜晓,芳期兰蕙芜。
宽饶狂自比,汲黯直为邻。就列继三事,主文当七人。
草市迎江货,津桥税海商。回看故宫柳,憔悴不成行。"
犹隔箫韶一峰在,遥传五马向东来。"
因病求归易,沾恩更隐难。孟宗应献鲊,家近守渔官。"
朝回不向诸馀处,骑马城西检校花。"
"素壁画飞泉,从云落树颠。练垂疑叶响,云并觉枝偏。
"月高鸡犬静,门掩向寒塘。夜竹深茅宇,秋庭冷石床。


西江月·宝髻松松挽就 / 祖乐彤

间阔劳相望,欢言幸早陪。每联花下骑,几泛竹间杯。
"霜景催危叶,今朝半树空。萧条故国异,零落旅人同。
劝君莫问长安路,且读鲁山于蒍于。"
"今日春气暖,东风杏花拆。筋力久不如,却羡涧中石。
慈颜俯见喻,辍尔诗与书。清旭理轻舟,嬉游散烦劬。
石林莺啭晓,板屋月明春。若访严夫子,无嫌卜肆贫。"
"淮南木落秋云飞,楚宫商歌今正悲。青春白日不与我,
躬行君子道,身负芳名早。帐殿汉官仪,巾车塞垣草。


减字木兰花·淮山隐隐 / 太叔培珍

璇枢无停运,四序相错行。寄言赫曦景,今日一阴生。
"妍艳照江头,春风好客留。当垆知妾惯,送酒为郎羞。
外无轻虏犯旌旗。山川自与郊垧合,帐幕时因水草移。
封章既不下,故旧多惭颜。卖马市耕牛,却归湘浦山。
"主人昔专城,城南起高亭。贵与宾客游,工者夜不宁。
"蜀国春与秋,岷江朝夕流。长波东接海,万里至扬州。
"草绿古燕州,莺声引独游。雁归天北畔,春尽海西头。
倚天长剑截云孤,报国纵横见丈夫。五载登坛真宰相,