山亭柳·赠歌者
遍问旧交零落尽，十人才有两三人。"
未得无生心，白头亦为夭。"
"万里长鸣望蜀门，病身犹带旧疮痕。遥看云路心空在，
"独行独语曲江头，回马迟迟上乐游。
不如江畔月，步步来相送。"
慵发昼高枕，兴来夜泛舟。何乃有馀适，只缘无过求。
我独慨然而浩歌。歌曰：天耶，地耶，肇万物耶，
若道老君是知者，缘何自着五千文。"
结托萧娘只在诗。朱紫衣裳浮世重，苍黄岁序长年悲。
义旗已入长安宫。萧墙祸生人事变，晏驾不得归秦中。
随富随贫且欢乐，不开口笑是痴人。
山亭柳·赠歌者拼音解释:
bian wen jiu jiao ling luo jin .shi ren cai you liang san ren ..
wei de wu sheng xin .bai tou yi wei yao ..
.wan li chang ming wang shu men .bing shen you dai jiu chuang hen .yao kan yun lu xin kong zai .
.du xing du yu qu jiang tou .hui ma chi chi shang le you .
bu ru jiang pan yue .bu bu lai xiang song ..
yong fa zhou gao zhen .xing lai ye fan zhou .he nai you yu shi .zhi yuan wu guo qiu .
wo du kai ran er hao ge .ge yue .tian ye .di ye .zhao wan wu ye .
ruo dao lao jun shi zhi zhe .yuan he zi zhuo wu qian wen ..
jie tuo xiao niang zhi zai shi .zhu zi yi shang fu shi zhong .cang huang sui xu chang nian bei .
yi qi yi ru chang an gong .xiao qiang huo sheng ren shi bian .yan jia bu de gui qin zhong .
sui fu sui pin qie huan le .bu kai kou xiao shi chi ren .
译文及注释
译文
能挽弯弓如满月，箭箭中的(de)无虚发，一箭穿空落双枭。
通往长洲的香径已经长满了荆棘，当年(nian)吴王射猎的地方(fang)到处是荒丘蔓草。当年奢云艳雨，纸醉金迷的吴宫如今已不再繁华，只有阵阵悲风在这废墟故址徘徊。吴王夫差在位期间所采取的一切倒行逆施的举措都足以使国家灭亡，这和西施并无关系，后宫佳丽如云，一个西施又怎么能取代所有的后宫佳丽呢？
明年如果梅花还能按时绽放，希望它开在众人爱赏(shang)的春台。
几处早出的黄莺争着飞向阳光温暖的树木上栖息，谁家新来的燕子衔着泥在筑巢。
正在恼恨眼前的青山遮断了我的视线，重重暮云，又把青山密遮。
娇嫩的海棠，毫不吝惜鲜红的花朵，挺身独立在寒风冷雨中开放着。
秦朝得到了120座雄关，得以兼并诸侯；齐国得到了12座雄关，田生才得以献出筹略(lue)。况且这种关口，是国土的边缘。一个人在此防守，千万人马都踌躇不前。地形如此的地方，不是亲信可千万不能派他坚守此地！
何时高举战旗擂鼓进军，但愿一鼓作气取龙城。
遥望着窗外，朦胧的月亮就好像一团白银(yin)。夜深人静，身边风声渐紧。月亮被乌云遮住了。风呀，请你吹散月亮边上的乌云，让它照到我那负心汉。
汉武帝曾经十分宠爱阿娇，为她筑造金屋让她居(ju)住。武帝对她娇宠万分，即使她的唾沫落下，也会被看做像珠玉那样珍贵。娇宠到极点，恩爱也就停歇了，武帝对她的情意渐渐停歇淡薄。阿娇被贬长门后，即使与武帝的寝宫相距很近，武帝也不肯回车，在阿娇那里暂时停留。雨落之(zhi)后再不会飞上天空，覆水也难再收回。武帝与阿娇的情意，各自东西。往日美丽的芙蓉花，今日成为凄凉的断根之草。如果凭借姿色侍奉他人，相好的日子是十分短暂的。
我们尽情的玩乐观赏美妙的风光,发现只有我们变老了。
煎炸鲫鱼炖煨山雀，多么爽口齿间香气存。
我孤身在外，无依无靠，空自留在这里听那子规的凄鸣，褒城里传来公鸡报晓之声。
注释
252.力何固：指团结的力量何等坚固。后二句大概是比喻国人尽管地位不高，但他们像蜂、蛾一样团结一致，形成很大的力量，终于把周厉王驱逐出去。
抵：值，相当。
（70）香径：即采香径，在灵岩山附近。
②臂砂，守宫砂点于臂上，亦称臂砂。古人以为贞洁自持的象征。
221、雷师：雷神。
205. 遇：对待。
赏析
在这首诗里，作者表面说的是面对春日盛开的青墩牡丹，自己独自一个在观赏，实际上想说的是什么时间我才能再回到故乡去观赏天下驰名的洛阳牡丹。但想到眼前的景况，时间在无情地流逝，自己已变得老态龙钟，然而家国破碎故土依然难回时，作者通过牡丹而强烈地表达出了对故乡深切无尽的思念及对前景的无望与悲苦万千的愁绪!
《《胡笳十八拍》蔡文姬 古诗》的艺术价值高，与蔡文姬的才高有关，蔡文姬的才高是由她的家世和社会背景造成的。
本文一开始就提出人们对郦道元的说法(fa)的怀疑，以及自己对李渤的说法的怀疑。作者对古代两位名人对石钟山得名由来的说法并不轻信。
此诗以笼鹰自喻抒发了作者当年参加政治革新活动时的豪情壮志，以及失败后遭到迫害摧残的悲愤；渴望有朝一日能冲出樊笼，展翅高飞，实现其宏伟抱负。
“《从军行》明余庆 古诗”是个乐府诗题，以前介绍卢思道的“《从军行》明余庆 古诗”时就提起过。据《乐府题解》的说法，“‘《从军行》明余庆 古诗’皆军旅苦辛之辞”，所以明诗与卢诗的共同点都在于述说了军旅之苦辛。他们的不同之处是在写法和着意上，卢诗求细，多至七言28句，不但写战事细腻，写家人对征人的思念也细腻，最后着意于汉夷间的民族和好，表明对战争的厌恶及对和平的向往；明诗求简，仅仅五言八句，一二两句写边关报警、汉师出征，三至六句概述战事的胜利和边地战场的寒苦，最后两句寄托着胜利后对敌方的处置方式的设想----象汉代那样建立专门的城堡、属地和户籍民(ji min)事组织，把对方有效的控制管理起来。
第二部分共四句，回忆与王迥游江和登江中孤屿。诗兴非一，兴致无穷，不一而足，由于有第一部分作铺垫，这里只以“夕阳”一句景语，“中坐”一句情语，就将两人一起游览的情景，清晰地展现在眼前。
这首诗语言朴素自然，充满了浓郁边塞生活气息，既有生活情趣，又有人情味，清新明快，余味深长，不加雕琢，信口而成，而又感情真挚。诗人善于把许多人心头所想、口里要说的话，用艺术手法加以提(yi ti)炼和(lian he)概括(gai kuo)，使之具有典型的意义。在平易之中而又显出丰富的韵味，自能深入人心，历久不忘。岑参这首诗，正是有这一特色。
此诗妙就妙在借物抒情 的深厚功底，而且可以体会出诗人壮志未酬身先死的感叹，字里行间流露出一种无可奈(ke nai)何花落去的情伤。诗人借此诗抒怀，表达对时政的不满，以及对自己不能尽力抱负的伤感。
其实，全诗更“惊人”的妙处还在于委宛曲折的抒情手法。朱熹说，文章“曲折生姿”，这首诗的另一特点是它的委宛曲折、波澜起伏的抒情手法。一个人的心情，如果表现得太率直，则一览无遗，索然寡味；如果拐个弯，换个角度，欲擒故纵，欲抑故扬，便比较耐人咀嚼。这首绝句将诗人的心思和盘托出，却又盖上一层纱巾，让人去端详回味。明明是为风所阻，不得不停泊武昌，颇有迁怨于风之意，他却说“江上春风留客舟”，如同春风有意，殷勤劝留。实际是“阻”，却说“留”，这里是一折；明明是因被风所阻，无端惹了一怀愁绪，心烦意乱，他却说“与君尽日闲临水”。“君”是谁，诗人没有说，指船或者同船的友人均说得通。这无关大的主旨。重要的是“闲”字，诗人并没有那种闲情逸致来临流赋诗，这是实“愁”而说“闲”，这里又一折；明明是心中有无穷归思，有无尽乡愁，根本无心欣赏柳絮飞花，他却说“贪看飞花忘却愁”。固然，武昌柳是很有名的，古来诗人都喜欢吟咏，如孟浩然诗说：“行看武昌柳，仿佛映楼台。”但是，诗人此时的漂泊之感，使他无心去欣赏武昌的花柳。无心而说“贪看”，这里再一折。一波三折，委曲尽情，意味深长。大凡故作宽解之语的人，都缘于不解之故。这首诗正是因不解而故作宽解语。从心理学的角度看，这种故作解语式的委宛曲折的表现手法，是很合乎心理逻辑的，因而产生较强的艺术魅力。
时隔十六年后，蔡邕由陈留赴京，正好与班昭的行程逆向而动，但同样呼出“民露处而寝湿”的共同心声，这不能否认此赋所产生的影响。
这短短四句诗，写了三种名花，而其中又深含了诗人丰富的审美思想。诗人没有忘记对芍药与荷花美好一面的赞誉，却又突出了牡丹的姿色，令人玩味无穷。作为花木，本来无所谓格调高下和感情的多寡，但诗人用拟人化和烘托的手法，巧妙生动地把自然美变成了艺术美，给人留下了难忘的印象。
重在描写长江两岸的风俗人情，具有浓郁的地方特色。开头二句先将月夜对歌总写一笔：月照寒江，夜色中隔江相望，烟波渺茫。“烟波”二字，把迷蒙的夜色和入夜时的江景写得非常美。在静态的景色描绘之后，继而写出两岸长堤之上，行人络绎不绝，歌声此伏彼起，相和相应，打破了静夜的沉寂。这个场面是宏大的，气势是磅礴的。
事实的虚化 一般说来，抒情诗的创作是导发于对具体事物的感触，因而在它的意境中，总可看到一些实实在在的人事场景。然而（蒙蒙）的作者却似乎故意把其中应有的主要人物事件(shi jian)都虚化了。追寻者是 什么人？他为什么而追寻？我们不知道；被追寻的“伊人”是什么 身份？为什么他那么难以得到？我们也不知道；以至于连他们是 男是女也无从确认。特别是“伊人”，音容体貌均无，一会儿在河的上游，一会儿在河的下游，一忽儿在水中央，一忽儿在水边草地，飘忽不定，来去渺茫，简直令人怀疑他是否真有实体存在。无疑，由于追寻者、特别是被追寻者的虚化，使整个追寻人物、追寻事件、追寻内容都变得虚幻愿陇起来；然而也正是由于这事实的虚化、膜犹，诗的意境才显得那么空灵而富有象征意味。作品所表达的情感：追“伊人”的男子在经过了三次的追寻没有追寻到他的“伊人”由此可见所谓的伊人不过是可望而不可即的梦幻与虚境。但是追梦男子并没有放弃，而是为了梦想而上下追寻,不怕艰难险阻。
此诗到底为何人何事而作，历来争论颇多，迄今尚无定论。简略言之，汉代时不仅今古文有争议，而且今文三家也有不同意见。《鲁诗》主张此诗为“卫宣夫人”之作，后为刘向《列女传》之所本，《韩诗》亦同《鲁诗》说（见宋王应麟《诗考》）。《诗序》说：“《《柏舟》佚名 古诗》言仁而不遇也卫顷公之时，仁人不遇，小人在侧。”这是以此诗为男子不遇于君而作，为古今文家言。今文三家，《齐诗》之说，与《诗序》同。
《《胡笳十八拍》蔡文姬 古诗》的艺术价值高，与蔡文姬的才高有关，蔡文姬的才高是由她的家世和社会背景造成的。
本文一开始就提出人们对郦道元的说法(fa)的怀疑，以及自己对李渤的说法的怀疑。作者对古代两位名人对石钟山得名由来的说法并不轻信。
此诗以笼鹰自喻抒发了作者当年参加政治革新活动时的豪情壮志，以及失败后遭到迫害摧残的悲愤；渴望有朝一日能冲出樊笼，展翅高飞，实现其宏伟抱负。
“《从军行》明余庆 古诗”是个乐府诗题，以前介绍卢思道的“《从军行》明余庆 古诗”时就提起过。据《乐府题解》的说法，“‘《从军行》明余庆 古诗’皆军旅苦辛之辞”，所以明诗与卢诗的共同点都在于述说了军旅之苦辛。他们的不同之处是在写法和着意上，卢诗求细，多至七言28句，不但写战事细腻，写家人对征人的思念也细腻，最后着意于汉夷间的民族和好，表明对战争的厌恶及对和平的向往；明诗求简，仅仅五言八句，一二两句写边关报警、汉师出征，三至六句概述战事的胜利和边地战场的寒苦，最后两句寄托着胜利后对敌方的处置方式的设想----象汉代那样建立专门的城堡、属地和户籍民(ji min)事组织，把对方有效的控制管理起来。
第二部分共四句，回忆与王迥游江和登江中孤屿。诗兴非一，兴致无穷，不一而足，由于有第一部分作铺垫，这里只以“夕阳”一句景语，“中坐”一句情语，就将两人一起游览的情景，清晰地展现在眼前。
这首诗语言朴素自然，充满了浓郁边塞生活气息，既有生活情趣，又有人情味，清新明快，余味深长，不加雕琢，信口而成，而又感情真挚。诗人善于把许多人心头所想、口里要说的话，用艺术手法加以提(yi ti)炼和(lian he)概括(gai kuo)，使之具有典型的意义。在平易之中而又显出丰富的韵味，自能深入人心，历久不忘。岑参这首诗，正是有这一特色。
此诗妙就妙在借物抒情 的深厚功底，而且可以体会出诗人壮志未酬身先死的感叹，字里行间流露出一种无可奈(ke nai)何花落去的情伤。诗人借此诗抒怀，表达对时政的不满，以及对自己不能尽力抱负的伤感。
其实，全诗更“惊人”的妙处还在于委宛曲折的抒情手法。朱熹说，文章“曲折生姿”，这首诗的另一特点是它的委宛曲折、波澜起伏的抒情手法。一个人的心情，如果表现得太率直，则一览无遗，索然寡味；如果拐个弯，换个角度，欲擒故纵，欲抑故扬，便比较耐人咀嚼。这首绝句将诗人的心思和盘托出，却又盖上一层纱巾，让人去端详回味。明明是为风所阻，不得不停泊武昌，颇有迁怨于风之意，他却说“江上春风留客舟”，如同春风有意，殷勤劝留。实际是“阻”，却说“留”，这里是一折；明明是因被风所阻，无端惹了一怀愁绪，心烦意乱，他却说“与君尽日闲临水”。“君”是谁，诗人没有说，指船或者同船的友人均说得通。这无关大的主旨。重要的是“闲”字，诗人并没有那种闲情逸致来临流赋诗，这是实“愁”而说“闲”，这里又一折；明明是心中有无穷归思，有无尽乡愁，根本无心欣赏柳絮飞花，他却说“贪看飞花忘却愁”。固然，武昌柳是很有名的，古来诗人都喜欢吟咏，如孟浩然诗说：“行看武昌柳，仿佛映楼台。”但是，诗人此时的漂泊之感，使他无心去欣赏武昌的花柳。无心而说“贪看”，这里再一折。一波三折，委曲尽情，意味深长。大凡故作宽解之语的人，都缘于不解之故。这首诗正是因不解而故作宽解语。从心理学的角度看，这种故作解语式的委宛曲折的表现手法，是很合乎心理逻辑的，因而产生较强的艺术魅力。
时隔十六年后，蔡邕由陈留赴京，正好与班昭的行程逆向而动，但同样呼出“民露处而寝湿”的共同心声，这不能否认此赋所产生的影响。
这短短四句诗，写了三种名花，而其中又深含了诗人丰富的审美思想。诗人没有忘记对芍药与荷花美好一面的赞誉，却又突出了牡丹的姿色，令人玩味无穷。作为花木，本来无所谓格调高下和感情的多寡，但诗人用拟人化和烘托的手法，巧妙生动地把自然美变成了艺术美，给人留下了难忘的印象。
重在描写长江两岸的风俗人情，具有浓郁的地方特色。开头二句先将月夜对歌总写一笔：月照寒江，夜色中隔江相望，烟波渺茫。“烟波”二字，把迷蒙的夜色和入夜时的江景写得非常美。在静态的景色描绘之后，继而写出两岸长堤之上，行人络绎不绝，歌声此伏彼起，相和相应，打破了静夜的沉寂。这个场面是宏大的，气势是磅礴的。
事实的虚化 一般说来，抒情诗的创作是导发于对具体事物的感触，因而在它的意境中，总可看到一些实实在在的人事场景。然而（蒙蒙）的作者却似乎故意把其中应有的主要人物事件(shi jian)都虚化了。追寻者是 什么人？他为什么而追寻？我们不知道；被追寻的“伊人”是什么 身份？为什么他那么难以得到？我们也不知道；以至于连他们是 男是女也无从确认。特别是“伊人”，音容体貌均无，一会儿在河的上游，一会儿在河的下游，一忽儿在水中央，一忽儿在水边草地，飘忽不定，来去渺茫，简直令人怀疑他是否真有实体存在。无疑，由于追寻者、特别是被追寻者的虚化，使整个追寻人物、追寻事件、追寻内容都变得虚幻愿陇起来；然而也正是由于这事实的虚化、膜犹，诗的意境才显得那么空灵而富有象征意味。作品所表达的情感：追“伊人”的男子在经过了三次的追寻没有追寻到他的“伊人”由此可见所谓的伊人不过是可望而不可即的梦幻与虚境。但是追梦男子并没有放弃，而是为了梦想而上下追寻,不怕艰难险阻。
此诗到底为何人何事而作，历来争论颇多，迄今尚无定论。简略言之，汉代时不仅今古文有争议，而且今文三家也有不同意见。《鲁诗》主张此诗为“卫宣夫人”之作，后为刘向《列女传》之所本，《韩诗》亦同《鲁诗》说（见宋王应麟《诗考》）。《诗序》说：“《《柏舟》佚名 古诗》言仁而不遇也卫顷公之时，仁人不遇，小人在侧。”这是以此诗为男子不遇于君而作，为古今文家言。今文三家，《齐诗》之说，与《诗序》同。
创作背景
唐婉是我国历史上常被人们提起的才女之一。她与大诗人陆游喜结良缘，夫妇之间伉俪相得，琴瑟甚和。后陆母对这位儿媳甚是不满，恐陆游因此而疏远功名，荒废学业，逼着陆游休妻。陆游对母亲的干预采取了敷衍的态度；把唐置于别馆，时时暗暗相会。不幸的是，陆母发现了这个秘密，并采取了断然措施，娶王氏为妻，终于把这对有情人拆散了。唐后来改嫁同郡宗人赵士程，但内心仍思念陆游不已。在一次春游之中，恰巧与陆游相遇于沈园。唐征得赵同意后，派人给陆送去了酒肴。陆感念旧情，怅恨不已，写了著名的《钗头凤》词以致意。唐婉则以此词相答。据说在此后不久，唐婉就在悲伤中死去。
张镃( 南北朝 )
收录诗词 (7859) 首
简 介
张镃 张镃（1153—1221？）原字时可，因慕郭功甫，故易字功甫，号约斋。南宋文学家，先世成纪（今甘肃天水）人，寓居临安（现浙江杭州），卜居南湖。出身显赫，为宋南渡名将张俊曾孙，刘光世外孙。他又是宋末着名诗词家张炎的曾祖，是张氏家族由武功转向文阶过程中的重要环节。隆兴二年（1164），为大理司直。淳熙年间直秘阁通判婺州。庆元初为司农寺主簿，迁司农寺丞。开禧三年（1207）与谋诛韩侂胄，又欲去宰相史弥远，事泄，于嘉定四年十二月被除名象州编管，卒于是年后。
入若耶溪
"缚戎人，缚戎人，耳穿面破驱入秦。天子矜怜不忍杀，
文场供秀句，乐府待新词。天意君须会，人间要好诗。"
风气通岩穴，苔文护洞门。三峰具体小，应是华山孙。"
百千万劫障，四十九年非。会拟抽身去，当风斗擞衣。"
应是蜀人皆度了，法轮移向洛中来。"
淮西未返半年前，已见淮西阵云合。"
"尘土长路晚，风烟废宫秋。相逢立马语，尽日此桥头。
立部又退何所任，始就乐悬操雅音。雅音替坏一至此，
生查子·窗雨阻佳期
坐阻连襟带，行乖接履綦。润销衣上雾，香散室中芝。
通州海内恓惶地，司马人间冗长官。伤鸟有弦惊不定，
独宿相依久，多情欲别难。谁能共天语，长遣四时寒。"
"香炉峰北面，遗爱寺西偏。白石何凿凿，清流亦潺潺。
"莫嗟虚老海壖西，天下风光数会稽。灵氾桥前百里镜，
伤心自叹鸠巢拙，长堕春雏养不成。"
为徽持此谢敬中，以死报郎为□□。"
谁知将相王侯外，别有优游快活人。"
九月九日登长城关
"平生相见即眉开，静念无如李与崔。
"林院无情绪，经春不一开。杨花飞作穗，榆荚落成堆。
"帝城行乐日纷纷，天畔穷愁我与君。秦女笑歌春不见，
不分秋同尽，深嗟小便衰。伤心落残叶，犹识合昏期。"
两乡默默心相别，一水盈盈路不通。从此津人应省事，
"壮日苦曾惊岁月，长年都不惜光阴。
药物来盈裹，书题寄满箱。殷勤翰林主，珍重礼闱郎。
天明西北望，万里君知否。老去无见期，踟蹰搔白首。"
宿王昌龄隐居
分明曲里愁云雨，似道萧萧郎不归。"
处处回头尽堪恋，就中难别是湖边。"
双僮侍坐卧，一杖扶行止。饥闻麻粥香，渴觉云汤美。
及我辞云陛，逢君仕圃田。音徽千里断，魂梦两情偏。
应似门前柳，逢春易发荣。风吹一枝折，还有一枝生。
性强步阔无方便。分騣摆杖头太高，擘肘回头项难转。
御寇驭泠风，赤松游紫烟。常疑此说谬，今乃知其然。
"红粒陆浑稻，白鳞伊水鲂。庖童唿我食，饭热鱼鲜香。
题卢处士山居 / 处士卢岵山居
"使君何在在江东，池柳初黄杏欲红。
于公门户岂生尘。商瞿未老犹希冀，莫把籝金便付人。"
"秋水莲冠春草裙，依稀风调似文君。
"何因散地共徘徊，人道君才我不才。骑少马蹄生易蹶，
旁延邦国彦，上达王公贵。先以诗句牵，后令入佛智。
"中分春一半，今日半春徂。老惜光阴甚，慵牵兴绪孤。
到舍将何作寒食，满船唯载树阴归。"
"紫房日照胭脂拆，素艳风吹腻粉开。
忆少年·年时酒伴
一章三遍读，一句十回吟。珍重八十字，字字化为金。"
半日停车马，何人在白家。殷勤萧庶子，爱酒不嫌茶。
"身外无羁束，心中少是非。被花留便住，逢酒醉方归。
一家五十口，一郡十万户。出为差科头，入为衣食主。
直到孩提尽惊怪，一家同是北来人。"
江弄琼花散绿纹。带雾山莺啼尚小，穿沙芦笋叶才分。
终身拟作卧云伴，逐月须收烧药钱。五品足为婚嫁主，
"下马闲行伊水头，凉风清景胜春游。
青玉案·与朱景参会北岭
白黑既可变，丹青何足论。竟埋代北骨，不返巴东魂。
数被官加税，稀逢岁有秋。不如来饮酒，酒伴醉悠悠。
虮虱谁不轻，鲸鲵谁不恶。在海尚幽遐，在怀交秽污。
兼教扫拂钓鱼船。应将笔砚随诗主，定有笙歌伴酒仙。
银盘堆柳絮，罗袖抟琼屑。共愁明日销，便作经年别。"
俯怜雏化卵，仰愧鹏无窠。巢栋与巢幕，秋风俱奈何。
赤县才分务，青骢已迥乘。因骑度海鹘，拟杀蔽天鹏。
觉来不语到明坐，一夜洞庭湖水声。"
探芳新·吴中元日承天寺游人
诚知老去风情少，见此争无一句诗。"
坐对钩帘久，行观步履迟。两三丛烂熳，十二叶参差。
裁红起高焰，缀绿排新萼。凭此遣幽怀，非言念将谑。
我今贺尔亦自多，尔得老成余白首。"
柳恽在江南，只赋汀洲诗。谢安入东山，但说携蛾眉。
荣进虽频退亦频，与君才命不调匀。若不九重中掌事，
笙镛不御停娇娥。史馆书为朝贡传，太常编入鞮靺科。
绕水欲成径，护堤方插篱。已被山中客，唿作白家池。"
八六子·洞房深
"稀稀疏疏绕篱竹，窄窄狭狭向阳屋。屋中有一曝背翁，
种植当岁初，滋荣及春暮。信意取次栽，无行亦无数。
何曾酒后更颠狂。谁能闻此来相劝，共泥春风醉一场。"
"园杏红萼坼，庭兰紫芽出。不觉春已深，今朝二月一。
朝蹋玉峰下，暮寻蓝水滨。拟求幽僻地，安置疏慵身。
欲知火宅焚烧苦，方寸如今化作灰。"
岂独好风土，仍多旧亲戚。出去恣欢游，归来聊燕息。
我为刺史更难忘。境牵吟咏真诗国，兴入笙歌好醉乡。
关河令·秋阴时晴渐向暝
红簇交枝杏，青含卷叶荷。藉莎怜软暖，憩树爱婆娑。
去速熊罴兆，来驰虎豹夫。昔怜三易地，今讶两分途。
悲欢两相极，以是半日中。言罢相与行，行行古城里。
自嗟名利客，扰扰在人间。何事长淮水，东流亦不闲。
无乃在乎昭昭乎曰与夫日星。何三光之并照兮，
宦途气味已谙尽，五十不休何日休。"
追思昔日行，感伤故游处。插柳作高林，种桃成老树。
赖学空王治苦法，须抛烦恼入头陀。"