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赠阙下裴舍人

隋代 / 尹纫荣

"云鬟枕落困春泥,玉郎为碾瑟瑟尘。闲教鹦鹉啄窗响,
何事欲攀尘外契,除君皆有利名心。"
澄如玉髓洁,泛若金精鲜。颜色半带乳,气味全和铅。
"贫游缭绕困边沙,却被辽阳战士嗟。
罗绣拥来金谷园。十里水云吞半郭,九秋山月入千门。
路绕山光晓,帆通海气清。秋期却闲坐,林下听江声。"
乃知烟霞地,绝俗无不得。岩开一径分,柏拥深殿黑。
后期谁可定,临别语空长。远宦须清苦,幽兰贵独芳。"
骅骝思故第,鹦鹉失佳人。
每忆关魂梦,长夸表爱怜。览君书壁句,诱我率成篇。"
"坠叶萧萧九月天,驱兵独过马陵前。
磬韵醒闲心,茶香凝皓齿。巾之劫贝布,馔以栴檀饵。
却愧此时叨厚遇,他年何以报深恩。"
转觉功宜倍,兼令住更坚。都忘春暂醉,少省夜曾眠。
潮回沙出树,雨过浦沉钟。渔父虽相问,那能话所从。"
不是大夫多辨说,尉他争肯筑朝台。"
月落星稀兮歌酣未毕。越山丛丛兮越溪疾,
村舍新添燕亦多。丹桂石楠宜并长,秦云楚雨暗相和。


赠阙下裴舍人拼音解释:

.yun huan zhen luo kun chun ni .yu lang wei nian se se chen .xian jiao ying wu zhuo chuang xiang .
he shi yu pan chen wai qi .chu jun jie you li ming xin ..
cheng ru yu sui jie .fan ruo jin jing xian .yan se ban dai ru .qi wei quan he qian .
.pin you liao rao kun bian sha .que bei liao yang zhan shi jie .
luo xiu yong lai jin gu yuan .shi li shui yun tun ban guo .jiu qiu shan yue ru qian men .
lu rao shan guang xiao .fan tong hai qi qing .qiu qi que xian zuo .lin xia ting jiang sheng ..
nai zhi yan xia di .jue su wu bu de .yan kai yi jing fen .bai yong shen dian hei .
hou qi shui ke ding .lin bie yu kong chang .yuan huan xu qing ku .you lan gui du fang ..
hua liu si gu di .ying wu shi jia ren .
mei yi guan hun meng .chang kua biao ai lian .lan jun shu bi ju .you wo lv cheng pian ..
.zhui ye xiao xiao jiu yue tian .qu bing du guo ma ling qian .
qing yun xing xian xin .cha xiang ning hao chi .jin zhi jie bei bu .zhuan yi zhan tan er .
que kui ci shi dao hou yu .ta nian he yi bao shen en ..
zhuan jue gong yi bei .jian ling zhu geng jian .du wang chun zan zui .shao sheng ye zeng mian .
chao hui sha chu shu .yu guo pu chen zhong .yu fu sui xiang wen .na neng hua suo cong ..
bu shi da fu duo bian shuo .wei ta zheng ken zhu chao tai ..
yue luo xing xi xi ge han wei bi .yue shan cong cong xi yue xi ji .
cun she xin tian yan yi duo .dan gui shi nan yi bing chang .qin yun chu yu an xiang he .

译文及注释

译文
听说在繁华街道的东面,行人曾在帘下见过她的美足。旧日的情事如东流的春江,一(yi)去不回,新的遗憾又像云山一样一层层添来。假如有那么一天,我(wo)们在酒宴上(shang)再相遇合,她将会像镜里的鲜花,令我无法去折。她会惊讶我又白了头发(fa)。
明天一早,我就要踏上离开广陵的路途了,朋友,珍重,我就记住今天晚上一场款款情伤的别宴,喝!再干一杯!
汉奸逆贼,也不让一个漏网。
怎能让此身化作千千万(wan)万,撒落到每个峰顶眺望故乡!
嫦娥经历了古代到今天,怎能妨碍暂停下来听我说话?同一年事物随着影子起舞。妙曲虽然流传,毕竟不知道是什么地方的人。
在这寂寞的旅店中有谁来看望慰问,只有一盏冷清的孤灯与人相伴相亲。
  宣子于是下拜,并叩头说:"我正在趋向灭亡的时候,全靠你拯救了我。你的恩德不敢独自承受,恐怕从我的祖宗桓叔以下的子孙,都要感谢您的恩赐。"
浩渺寒江之上弥漫着迷蒙的烟雾,皓月的清辉洒在白色沙渚之上。入夜,我将小舟泊在秦淮河畔,临近酒家。金陵歌女似乎不知何为亡国之恨黍离之悲,竟依然在对岸吟唱着淫靡之曲《玉树后庭花》。英译
旧日被霜摧露欺,曾经的红颜已未老先衰。
且停杯,侧耳听——琵琶声声诉衷情。细细地捻,轻轻地拢,醉了琵琶女,一脸春融融;更有那一抹斜阳脉脉相辉映,江天一色晚霞红。
年华老去我能向谁诉说?看了多少世事变幻,是非颠倒!那时留在中原的父老,活到今天的已所剩无几,年青人已不知复仇雪耻。如今在世的,当年都是乳臭未干的婴儿!宋金议和有着多少的悔恨,世间哪有南北政权平分土地的道理。胡女弄乐,琵琶声声悲。
有谁知道我这万里行客,缅怀古昔正在犹疑彷徨。
献赋十年至今仍未得恩遇,如今白发丛生羞对裴舍人。
托付给你还乡梦,恳请带我回家园。
见云之灿烂想其衣裳之华艳,见花之艳丽想人之容貌照人。
  拿起白玉拨子,拂动琴弦,我开始弹奏心爱的素琴。清澈的山泉缓缓流入山涧,清幽而深远,像是满载着绵绵不断的淡淡忧愁。我弹琴的技术娴熟,弹琴的手法高超,琴弦在我的拨弄下闪动出美妙的音符,纯净而美妙。琴声中诉不尽我的千古哀愁,我的琴声似乎承载了我太多的凄怨。幽涧边的松树高耸入云,在秋风的吹拂下发出瑟瑟的声响,诉不尽我心中凄苦的寂寞。一只愁猿吊影危处在山涧中,发出凄惨的哀鸣。它的鸣叫声回荡在山谷丛林中更加凄厉哀绝,久久不散。座中听琴的过客,有哀时失志的,听到琴声感慨万千,泪湿沾襟。琴曲接近尾声,我缓缓拨动琴弦,结束了此曲。我只是借琴声以抒发自己的情怀,真不知道古今以来与我有同样情怀的人竟是如此之多。琴声如幽涧中潺潺流淌的泉水,在深林中鸣荡不已。高山流水,知音难寻。
金黄的芦苇铺满江岸,白色的蘋花飘荡在渡口,碧绿的杨柳耸立在江堤上,红艳的野草渲染着滩头。虽然没有生死之交,却有毫无机巧算计之心的朋友,数那些在秋江上自由自在的鸥鹭。鄙视那些达官贵人们的,正是那些不识字的江上钓鱼翁。

注释
⑦盱(xū)江:水名,一称抚河,又称建昌江,在今江西东部,谂(shěn):规劝,告诉;勉励。
6、清:清澈。
⑤悠悠:深长的意思。
53、比:等到。陈,秦时县名,今河南淮阳。
(15)颉颃(xiéháng):鸟飞上下貌。
16.旄头:即昂宿,胡星。旄头灭,指平定安史之乱。
⑸“枯枝”句:谓枯枝生新叶,皆可爱也。

赏析

  此外,这首诗的语言颇质朴通俗,感情也很真诚感人,充分显示了聂夷中驾驭语言、节制感情的功力。
  “野花留宝靥,蔓草见罗裙”两句,再现文君光彩照人的形象。相如的神彩则伴随文君的出现而不写自见。两句是从“《琴台》杜甫 古诗日暮云”的抬头仰观而回到眼前之景:看到《琴台》杜甫 古诗旁一丛丛美丽的野花,使作者联想到它仿佛是文君当年脸颊上的笑靥;一丛丛嫩绿的蔓草,仿佛是文君昔日所着的碧罗裙。这一联是写由眼前景引起的,出现在诗人眼中的幻象。这种联想,既有真实感,又富有浪漫气息,宛似文君满面花般笑靥,身着碧草色罗裙已经飘然悄临。
  在这首诗里,诗人以热烈的感情,丰富的想象,夸张的语言,刻划了一个武艺高强、报国杀敌、功成退隐的侠客形象。他出身高贵,剑如秋霜,袍饰明珠,艺高胆大,堪与名侠剧孟比肩。他虽身玺百战,威震胡虏,但(dan)功成后又任性使酒,不肯俯身下拜萧何曹参之类的高官,而是隐居于荒山野径。
  《《上林赋》司马相如 古诗》作为司马相如最重要的代表作,是文学史上第一篇全面体现汉赋特色的大赋。在内容上,它以宫殿、园囿、田猎为题材,以维护国家统一、反对帝王奢侈为主旨,既歌颂了统一大帝国无可比拟的声威,又对最高统治(tong zhi)者有所讽谏,开创了汉代大赋的一个基本主题。在形式上,它摆脱了模仿楚辞的俗套,以“子虚”、“乌有先生”、“无是公”为假托人物,设为问答,放手铺写,结构宏大,层次严密,语言富丽堂皇,句式亦多变化,加上对偶、排比手法的大量使用,使全篇显得气势磅礴,形成铺张扬厉的风格,确立了汉代大赋的体制。鲁迅先生指出:“盖汉兴好楚声,武帝左右亲信,如朱买臣等,多以楚辞进,而相如独变其体,益以玮奇之意,饰以绮丽之辞,句之短长,亦不拘成法,与当时甚不同。”(《汉文学史纲要》)这就概括了司马相如在文体创新方面的非凡成就。正是这种成就,使司马相如成为当之无愧的汉赋奠基人。
  赋的表现手法在于体物写志,在记叙性诗歌中用得较多。这首诗几乎通篇用赋,诗人从开头“比屋皆闭户”的社会现状入手,层层展开场景,拓展画面,从“田间”至“比屋”,从“屋中”至“垄亩”,从“山颠”至“水府”,从“古来”到“如今”,从“仓”廪到“田”畴..都达到“随物赋形”的地步,而环境的每一推移,又总带情韵以行,让读者透过“皆”、“尽”、“犹”、“常”等充满感情色彩的时间、程度副词而看到唐末重商轻农的政策给社会带来的不幸后果,虽属平铺直叙,却颇具感人的艺术魅力。
诗作寓意  这篇山水游记运用了象征的手法,作者以小石城山的不被人赏识来喻自己。作者很耿直,很执着,他笔下的山也是如此。文如其人,山亦如其人。小山如此之美,却无人赏,但小山并不因无人赏而失掉自己的美。人常说:是金子总会发光的。读文首先要研究作者的思想情感,学习作者的为人之道,做一个正直的、品德高尚的人。如此,才能将文章读透,对自己有所启发。如果只是就文章论文章,只是去研读文章的字词句等表面上的东西,那将会事倍功半,且永远达不到做学问的深度。
  岁去年来,更相替代,千所万岁,往复不已;即便是圣人贤人,也无法超越,长生不老。
  岳阳楼上闻吹笛, 能使春心满洞庭。”
  诗人的一位老友在守卫月支的战役中,因全军覆没而生死未卜,下落不明。故以“没蕃”为题写诗表达伤怀。
  这首诗就秦末动乱的局面,对秦始皇焚书的暴虐行径进行了辛辣的嘲讽和无情的谴责。
  再者,作者还善于运用类比说理,进行层层推理。墨子见《公输》墨子及弟子 古诗盘和楚王,都不是直陈其事,开宗明义,而是先作比喻,然后进行逻辑推理,使之持之有故,言之成理,这就大大增强了说服力,收到了很好的艺术效果。而尤为突出者,是作者运用比喻之妙。诸如墨子见到《公输》墨子及弟子 古诗盘后,《公输》墨子及弟子 古诗盘问他有何见教,他并不正面直答来意,而说:“北方有侮臣者,愿借子杀之。”他把问题说得十分严重,意在一下子把对方的注意力引到这件事上,迫使对方对这件事立即表示态度,说出意见,亦即使对方说出自己要他说出的话来。可是《公输》墨子及弟子 古诗盘偏偏不说,只是表示不高兴。《公输》墨子及弟子 古诗盘不说,当然没有达到预期的目的。于是只好再来个火上加油,“请献十金”。这意味着要拿金钱贿赂收买他,让他去干杀人的勾当。这下子《公输》墨子及弟子 古诗盘可沉不住气了,便脱口说出“吾义固不杀人”。墨子之所以使他不高兴,继而又激怒他,无非是让他说出这句话来,然后再予以批驳。墨子见楚王,则是另一番气象。一开头就作比说:“今有人于此”如此这般。他不用“倘若”“假如”等假设字样,好像是讲一件实实在在的事,使对方不致发生错觉,能够听得进去,然后让对方说出自己要他说出的话来。墨子连用了三个比喻,然后问楚王:“此为何若人?”楚王很痛快地回答说:“必为有窃疾矣。”既然回答得痛快,那就毫无(hao wu)必要再用激将的办法进一步逼问了。但读者完全可以想像,假如楚王也像《公输》墨子及弟子 古诗盘那样吞吞吐吐的话,墨子将会用别的办法使他说出自己要他说的话的。可见,墨子是根据不同对象的表现,而采用不同的方式方法。总之,要他们说话,要他们说出自己想要他们说的话。不说话,不行;说了话,达不到自己的目的也不作罢。只要他们说了话,事情就好办了,就可以抓其把柄,以子之矛攻子之盾了。墨子就是用这种引鱼上钩、先发制人的办法,进行说理的,自始至终都以主动进攻的姿态出现,使对方完全处于被动挨打的地位。文章之所以富有逻辑性和说服力,是同这种说理方法密不可分的。
  颔联转入对炀帝罪行的控诉:“香销南国美人尽,怨入东风芳草多。”此联之妙,在于实景寓意。以实景论,它是写行宫的破落、荒凉,宫内早已空无一人。从这情景中也清楚地看到了炀帝的荒淫残暴。“香销”,香销玉殒,蛾眉亡身;而且已是“南国美人尽”。为了满足一己的淫欲,搜罗尽了而且也毁灭尽了南国的美女,真是罪恶滔天。“怨入”承上句,主要写“美人”之怨。美人香销,其怨随东风入而化为芳草;芳草无涯,人怨无边。这就把抽象的感情写成了具体而真实可感的形象。如为一般郊野旅游,“东风芳草”自然不失为令人心旷神怡之景;但此处为炀帝行宫,这断瓦颓墙,芳草萋萋,却是典型的伤痍之景;这萋萋的芳草,犹含美人怨魂的幽泣。“多”字更令人毛骨悚然。
  以诗代柬,来表达自己心里要说的话,这是古代常有的事。这首题为《《寄人》张泌 古诗》的诗,就是用来代替一封信的。
  这首七绝以极简炼的笔触,描绘了石邑山变幻多姿的迷人景色。石邑,古县名,故城在今河北获鹿东南。石邑一带为太行山余脉,山势逶迤,群峰错列,峻峭插天。起句“浮云不共此山齐”,用“烘云托月”的手法,描写了这种直插云天的气势:那高空飘忽浮动的白云也飞升不到山的顶端,敢去与它比个高低。如果说第一句是写仰望所见,那么第二句“山霭苍苍望转迷”,则是写远眺情景:摩天的山峦连绵不断,飘荡的晚霞忽淡忽浓,忽明忽暗,给重峦叠嶂的山增添了迷人的色彩。“望转迷”三字,玲珑剔透,活脱脱地写出了诗人身临其境的感受,将沉浸在暮色中的群山幽深神秘、变化莫测的气氛,描绘得淋漓尽致。此句巧妙地照应上句,正因为山高云绕,才使入山的游人产生“望转迷”的感觉。同时由“迷”字,又暗示夜暮来临,诗人将在山中投宿。“宿”字是此诗的题(de ti)眼,倘若不在此处投宿,后面写破晓时的景色就显得无根无襻。
  诗的开头曾评价萧氏画竹能够“下笔独逼真”,诗中通过萧画与别人所画的对比,萧画本身的神态和真实的竹子三个方面对“逼真”二字作了具体描述,可谓层层递进,结构严谨。关于“逼真”的好处,朱自清先生认为,“这个‘真’固然指食物,可是一方面也是《老子》、《庄子》里说的那个‘真’,就是自然,另一方面又包含谢赫的六法的第一项‘气韵生动’的意思,惟其‘气韵生动’,才能自然,才是活的不是死的。‘逼真’等于俗语说的‘活脱’或‘活像’,不但像是真的,并且活像是真的。”(《论逼真与如画》)宋人苏轼也说:“论画以形似,见与儿童邻。赋诗必此诗,定非知诗人。谁言一点红,解寄无边春。”(《书鄢陵王主簿所画折枝二首》)也就是说,只追求形似并不足奇,写活,传神,有幽姿远韵,才是逼真的要求。白居易这首诗在描述萧悦的创作过程时曾说:“不根而生从意生”,也就是说萧氏事先成竹在胸,意在笔先。将个人意趣与大自然融而为一,来源于自然而又高于自然。这也是文艺创作的基本规律之一。
  “馆娃宫”,吴王夫差为西施所建。“香径”:采香径,相传吴王种花处,今名箭径,在苏州香山。“屧廊”,即响屧廊,屧是空心木底鞋。响屧廊,以梓板铺地,西施着屧行于上,步步皆音。诗人感慨吴王夫差宠爱西施的种种豪华设施,都已尘封湮灭。不用说是瞄着吴三桂争夺红颜来的。显然也不仅仅是感慨盛衰无常的泛泛之叹。吴王夫差是被杀而亡的,这就暗示着吴三桂也不得好死。可见诗人对吴三桂的痛恨有多深。“馆娃宫”、“采香径”、“响屧廊”与“金牛车乘”、“斜谷画楼”、“散关妆镜”可资对照,亦见诗人确有抨击吴骄奢淫靡之意。
  前一句从“尘色染”中,看出墨迹流传已久,古色古香,弥足珍贵;但由于长期辗转流传,字幅上侵蚀了尘色,有些斑驳,诗人在极端爱惜中也流露出一丝惋惜之意。后一句说虽然蒙上了很多尘色,但还是可以看见那浓黑的墨迹,从“墨色浓”三字中,仍满含着诗人的惊喜爱惜之情。这里一个“浓”字,生动地描述出怀素草书中那种笔酣墨饱、痛快淋漓的特点,已经把整幅字中体现的风格和意境初步传达给读者,十分形象准确。
  “古来容光人所羡”以下,诗人将笔墨集中在热恋双方的山盟海誓上,拓出了一番新的境界。前四句是公子声口,“愿作轻罗著细腰,愿为明镜分娇(fen jiao)面”,化用张衡《同声歌》。但“思为苑蒻席,在下蔽匡床;愿为罗衾帱,在上卫风霜”,本是女性口吻,到陶潜《闲情赋》“愿在衣而为领,承华首之余芳”等句,转为男性谦卑口吻,便是一个创造。此诗则既沿陶诗作男性口吻,又如张作只写两愿。“愿为明镜分娇面”的构想尤妙不可言。不说“观”娇面,实则已包含化镜观面的献身之意,又兼有“分”享女方对美的自我陶醉之意,充分表达了爱的情愫。“与君相向转相亲”六句是艺妓的答辞,总括起来八个字:永远相爱,同生共死。梁代王僧孺诗云:“妾意在寒松,君心若朝槿。”意在怨恨男方之恋情如木槿,朝花暮落,不像己心如松树耐寒持久。这首诗反用其意作“愿作贞松千岁古,谁论芳槿一朝新”。末二句意思是在生愿结百年之好,死后也愿同化北邙飞尘。“百年——千秋——万古”,既有递进,更增加了夸饰的色彩。沈德潜评此节为“公子惑于声色而娼家以诳语答之。”(《唐诗别裁》)

创作背景

  大中十四年,宣宗服食长生药短命而终,随之终结的还有晚唐稍稍平静的政局世态。唐政府、藩镇、宦官权力之间的平衡再度被打破,社会问题弊病的日益突出,藩镇的兼并冲突,宦官的把持朝政,政府的横征暴敛,人民生活的水深火热,王朝衰败的迹象就开始出现;唐王朝末代君主们的昏庸放纵,腐化堕落以及奢侈豪华之风也随之流行。

  

尹纫荣( 隋代 )

收录诗词 (7961)
简 介

尹纫荣 纫荣,宜宾人,吾友尹伸子求之女也。子求风流儒,雅冠于巴蜀。儿童妇女,皆以琴书翰墨为事,纫荣少而能诗,嫁刘解元晋仲,与其妹文玉相詶和,年十九而卒。晋仲拾其遣稿,号《断香集》。

菩萨蛮·黄云紫塞三千里 / 冯溥

"颜巷萧条知命后,膺门感激受恩初。却容鹤发还蜗舍,
白菌缘屋生,黄蒿拥篱倒。对此起长嗟,芳年亦须老。
几时抛得归山去,松下看云读道经。
高多倚衡惧,下有折轴速。曷若载逍遥,归来卧云族。"
"一子落天上,生此青璧枝。欻从山之幽,劚断云根移。
短鬟一如螓,长眉一如蛾。相共棹莲舟,得花不如他。
樵径花黏屦,渔舟玉帖舷。阵经旸谷薄,势想朔方偏。
"年年镊鬓到花飘,依旧花繁鬓易凋。


赏牡丹 / 陈本直

"冯翊南边宿雾开,行人一步一裴回。
"婆娑只三尺,移来白云径。亭亭向空意,已解凌辽夐。
他时若寄相思泪,红粉痕应伴紫泥。"
莫道江波话离别,江波一去不回流。"
八海风凉水影高,上卿教制赤霜袍。
乃是钱塘丁翰之。连江大抵多奇岫,独话君家最奇秀。
锦鳞赪尾平生事,却被闲人把钓竿。"
细捻银丝插鬃尾。思量动步应千里,谁见初离渥洼水?


玉阶怨·夕殿下珠帘 / 秦湛

风随蕉叶下泷船。人多药户生狂蛊,吏有珠官出俸钱。
"欲返不尽,相期与来。明漪绝底,奇花初胎。
麻衣酷献平生业,醉倚春风不点头。
"松门亘五里,彩碧高下绚。幽人共跻攀,胜事颇清便。
为刀若不利,焉得宰牛名。为丝若不直,焉得琴上声。
"禅居秋草晚,萧索异前时。莲幕青云贵,翱翔绝后期。
或闻通鬼魅,怪祟立可辩。硩蔟书尚存,宁容恣妖幻。"
"泠然御风客,与道自浮沉。黄鹤有归语,白云无忌心。


送夏侯审校书东归 / 释圆慧

"黑白谁能用入玄,千回生死体方圆。
冻梅先绽岭头枝。山川自小抛耕钓,骨肉无因免别离。
"欲将刀笔润王猷,东去先分圣主忧。满扇好风吹郑圃,
厥祀四百馀,作者如排穿。五马渡江日,群鱼食蒲年。
无因得靸真珠履,亲从新侯定八蛮。"
青牛卧地吃琼草,知道先生朝未回。
"薄雪燕蓊紫燕钗,钗垂簏簌抱香怀。
"已报东吴政,初捐左契归。天应酬苦节,人不犯寒威。


东湖新竹 / 家彬

薄暮停车更凄怆,山阳邻笛若为听。"
"萦愁惹恨奈杨花,闭户垂帘亦满家。
人间肉马无轻步,踏破先生一卷书。
"眼前何事不伤神,忍向江头更弄春。桂树既能欺贱子,
玉版征书洞里看,沈羲新拜侍郎官。
春生阳气早,天接祖州遥。愁约三年外,相迎上石桥。"
渔情随锤网,猎兴起鸣髇.好梦经年说,名方着处抄。
"窗开自真宰,四达见苍涯。苔染浑成绮,云漫便当纱。


菩萨蛮·回廊远砌生秋草 / 王彰

一坐盘石上,肃肃寒生肌。小艖或可泛,短策或可支。
动时枝弱易为风。堪将乱蕊添云肆,若得千株便雪宫。
"惊鸾迸鹭尽归林,弱羽低垂分独沈。
千年瘴江水,恨声流不绝。"
拖紫腰金成底事,凭阑惆怅欲如何。"
兵利德日削,反为雠国屠。至今钩镞残,尚与泥沙俱。
万象疮复痏,百灵瘠且q3.谓乎数十公,笔若明堂椽。
雪折停猿树,花藏浴鹤泉。师为终老意,日日复年年。"


西征赋 / 载滢

若将明月为俦侣,应把清风遗子孙。绣羽惊弓离果上,
年纪少他蘧伯玉,幸因多难早知非。
"重来访惠休,已是十年游。向水千松老,空山一磬秋。
必恐长才偶盛时。北阙上书冲雪早,西陵中酒趁潮迟。
当时未入非熊兆,几向斜阳叹白头。"
夕阳照个新红叶,似要题诗落砚台。
夜村蓑笠雨中声。汀洲月下菱船疾,杨柳风高酒旆轻。
"丹霄路上歇征轮,胜地偷闲一日身。不署前驱惊野鸟,


金缕曲·咏白海棠 / 吕信臣

狂风更与回烟帚,扫尽繁花独占春。
"枕映疏容晚向欹,秋烟脉脉雨微微。
玳簪珠履愧非才,时凭阑干首重回。
"仙侣无何访蔡经,两烦韶濩出彤庭。
乌垒虏亦写,鸡林夷争传。披揭覆载枢,捭阖神异键。
"白衣经乱世,相遇一开颜。得句禅思外,论交野步间。
"高挂吴帆喜动容,问安归去指湘峰。悬鱼庭内芝兰秀,
"寂寂函关锁未开,田文车马出秦来。


甘州遍·秋风紧 / 张蘩

多谢元瑜怜野贱,时回车马发光辉。"
今来四百载,像设藏云浦。轻鸽乱驯鸥,鸣钟和朝橹。
树隔高关断,沙连大漠空。君看河外将,早晚拟平戎。"
"重到云居独悄然,隔窗窥影尚疑禅。不逢野老来听法,
秋风高送雁,寒雨入停蝉。此去勤书札,时常中路传。"
步入松香别岛春。谁肯暂安耕钓地,相逢谩叹路岐身。
霜中笛,落梅一曲瑶华滴。不知青女是何人,
"邢客与越人,皆能造兹器。圆似月魂堕,轻如云魄起。


优钵罗花歌 / 朱佩兰

"古来伧父爱吴乡,一上胥台不可忘。爱酒有情如手足,
"要衣须破束,欲炙须解牛。当年不快意,徒为他人留。
潼关一败吴儿喜,簇马骊山看御汤。"
河冰天际白,岳雪眼前明。即见东风起,梁园听早莺。"
白骨又沾新战血,青天犹列旧旄头。"
林风夕和真珠泉,半匙青粉搅潺湲。绿云轻绾湘娥鬟,
"紫府真人饷露囊,猗兰灯烛未荧煌。丹华乞曙先侵日,
城露桑榆尽,时平老幼稀。书从战后得,读彻血盈衣。"