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秦楼月·浮云集

南北朝 / 任绳隗

朔色晴天北,河源落日东。贺兰山顶草,时动卷帆风。"
露凝衰草白,萤度远烟秋。怅望难归枕,吟劳生夜愁。"
"朝宗汉水接阳台,唅呀填坑吼作雷。莫见九江平稳去,
须知此意同生死,不学他人空寄衣。"
深山寺路千层石,竹杖棕鞋便可登。"
未有长钱求邺锦,且令裁取一团娇。
习坎灵逾久,居卑德有常。龙门如可涉,忠信是舟梁。"
"仁祠写露宫,长安佳气浓。烟树含葱蒨,金刹映zv茸。
"旧迹依然已十秋,雪山当面照银钩。
"青云有意力犹微,岂料低回得所依。幸念翅因风雨困,
"已知归白阁,山远晚晴看。石室人心静,冰潭月影残。
"有客南浮去,平生与我同。炎州结遥思,芳杜采应空。


秦楼月·浮云集拼音解释:

shuo se qing tian bei .he yuan luo ri dong .he lan shan ding cao .shi dong juan fan feng ..
lu ning shuai cao bai .ying du yuan yan qiu .chang wang nan gui zhen .yin lao sheng ye chou ..
.chao zong han shui jie yang tai .han ya tian keng hou zuo lei .mo jian jiu jiang ping wen qu .
xu zhi ci yi tong sheng si .bu xue ta ren kong ji yi ..
shen shan si lu qian ceng shi .zhu zhang zong xie bian ke deng ..
wei you chang qian qiu ye jin .qie ling cai qu yi tuan jiao .
xi kan ling yu jiu .ju bei de you chang .long men ru ke she .zhong xin shi zhou liang ..
.ren ci xie lu gong .chang an jia qi nong .yan shu han cong qian .jin sha ying zvrong .
.jiu ji yi ran yi shi qiu .xue shan dang mian zhao yin gou .
.qing yun you yi li you wei .qi liao di hui de suo yi .xing nian chi yin feng yu kun .
.yi zhi gui bai ge .shan yuan wan qing kan .shi shi ren xin jing .bing tan yue ying can .
.you ke nan fu qu .ping sheng yu wo tong .yan zhou jie yao si .fang du cai ying kong .

译文及注释

译文
  不多时,成名回来了,听了妻子的话(hua),全身好像盖上冰雪一样。怒气冲冲地去找儿子,儿子无影无踪不知到哪里去了。后来在井里找到他的尸体,于是怒气立刻化为悲痛,呼天喊地,悲痛欲绝。夫妻二人对着墙角流泪(lei)哭泣,茅屋里没有炊烟,面对面坐着不说一句话,再也没有了依靠。直到傍晚时,才拿上草席准备把孩子埋葬。夫妻走近一摸,还有一丝微弱的气息。他们高兴地把他放在床上,半夜里孩子又苏醒过来。夫妻二人心里稍稍宽慰一些,但是孩子神气呆呆的,气息微弱,只想睡觉。成名回头看到蟋蟀笼空着,就急得气也吐不出,话也说不上来,也不再把儿子放在心上了,从晚上到天明,连眼(yan)睛也没合一下。东(dong)方的太阳已经升起来了,他还直挺挺地躺在床上发愁。他忽然听到门外有蟋蟀的叫声,吃惊地起来细看时,那只蟋蟀仿佛还在。他高兴得动手捉它,那蟋蟀叫了一声就跳走了,跳得非常快。他用手掌去罩住它,手心空荡(dang)荡地好像没有什么东西;手刚举起,却又远远地跳开了。成名急忙追它,转过墙角,又不知它的去向了。他东张西望,四下寻找,才看见蟋蟀趴在墙壁上。成名仔细看它,个儿短小,黑红色,立刻觉得它不像先前那只。成名因它个儿小,看不上它。(成名)仍不住地来回寻找,找他所追捕的那只。(这时)墙壁上的那只小蟋蟀,忽然跳到他的衣袖里去了。再仔细看它,形状像蝼蛄,梅花(hua)翅膀,方头长腿,觉得好像还不错。他高兴地收养了它,准备献给官府,但是心里还很不踏实,怕不合县官的心意,他想先试着让它斗一下,看它怎么样。
我们一起来到百越这个少数民族地区,虽然处于一地音书却阻滞难通。
一天,猫头鹰遇见了斑鸠,斑鸠问它:“你将要到哪儿去?”
荒漠凄凉的关山,常常令我魂牵梦萦(ying),那远在塞外的亲人难以寄家信回来。可惜我两鬓秀美的青丝,只因为日日盼望、夜夜相思而渐渐变白了。
葛藤缠绕绵绵长,在那大河河湾旁。兄弟骨肉已离散,叫人爹爹心悲凉。叫人爹爹心悲凉,他也哪里会赏光。
纣王赐他亲子肉酱,西伯心痛告祭于天。
我敬爱你不顾辛劳去侍奉双亲,还要叹息落花时节送你北去。
先帝园陵本来有神灵保佑,保护陵墓、祭礼(li)全部执行不能缺失。
柳色深暗
官府粮仓里的老鼠,肥大得像量米的斗一样,看见人来开启粮仓也不逃走。
势利二字引起了诸路军的争夺,随后各路军队之间就自相残杀起来。
  夏天四月初五,晋历公派吕相去秦国断交,说:“从前我们先君献公与穆公相友好,同心合力,用盟誓来明确两国关系,用婚姻来加深两国关系。上天降祸晋国,文公逃亡齐国,惠公逃亡秦国。不幸献公去逝,穆公不忘从前的交情,使我们惠公因此能回晋国执政。但是秦国又没有完成大的功劳,却同我们发生了韩原之战。事后穆公心里感到了后悔,因而成全了我们文公回国为君。这都是穆公的功劳。
像冯谖那样弹剑(jian)作歌发牢骚,在权贵之门卑躬屈节,那不合我心意。
我在这黄河岸边祭下一樽美酒,将你我那无尽的过往从头细数。你我二人那日相见恍若眼前,但在不知不觉间却已过去了悠悠岁月。我衣襟上愁苦的泪痕隐约还在,但眉间喜气却已暗示你我重逢在即。待到重逢日,我定要和你同游池上,到如雪落花中寻觅春天的痕迹。
我再把成千辆车子聚集,把玉轮对齐了并驾齐驱。
老百姓呆不住了便抛家别业,

注释
无恙:没有生病。
⑤震震:形容雷声。
(7)迮(zé,又读zuò):仓促。
⑸单(chán)于:汉代匈奴君长的称号,此指西域游牧民族首领。金山:指乌鲁木齐东面的博格多山。
⑺寤寐(wù mèi):醒和睡。指日夜。寤,醒觉。寐,入睡。又,马瑞辰《毛诗传笺注通释》说:“寤寐,犹梦寐。”也可通。
⒀素衣:原指白色的衣服,这里用作代称。是诗人对自己的谦称(类似于“素士”)。
[4]闲情不受酒禁持:指游春的好心情需开怀畅饮。

赏析

  诗题“古意”,与“拟古”、“效古”相似,多咏前代故事,以寄寓作者的思想感情。这首《古意诗》沈约 古诗,所咏地点、人物似与作者所在的南朝无涉,但却采用了以古喻今的手法,反映了南朝的一些现实。
  后半首诗转入写怨情,以一声悲歌、双泪齐落的事实,直截了当地写出了诗中人埋藏极深、蓄积已久的怨情。这后两句诗也以强烈取胜,不以含蓄见长。过去一些诗论家有诗贵含蓄、忌直贵曲的说法,其实并不是绝对的。应当说,一首诗或曲或直,或含蓄或强烈,要服从它的内容。这首诗的前半首已经把诗中人的处境之悲惨写到了极点,为逼出怨情蓄足了力量,因而在下半首中就势必让诗中人的怨情喷薄而出、一泻为快了。这样才能使整首诗显得强烈有力,更能收到打动读者的艺术效果。这里,特别值得拈出的一点是:有些宫怨诗把宫人产生怨情的原因写成是由于见不到皇帝或失宠于皇帝,那是不可取的;这首诗反其道而行之,它所写的怨情是在“君前”、在诗中人的歌舞受到皇帝赏识的时(shi)候迸发出来的。这个怨情,联系前两句看,决不是由于不得进见或失宠,而是对被夺去了幸福和自由的抗议,正是刘皂在一首《长门怨》中所说,“不是思君是恨君”。 
  紧接下来的四句是写农家春忙。“湖上青既早,田家日不闲”是概括地写。“沟塍流水处,耒耜平芜间(jian)”是具体地写。湖色青青,农人们在田间躬耕不辍。这两句字面上虽没写人,但实际上正是写人,写的是农人正在田间渠边劳作的景象。这是一对联语,对仗工整。
  《陈太丘与友期》的精炼语言,体现在文章的始终。一开头,文章以“期行”、“期日中”、“不至”、“舍去” 、“乃至” 等几个关键词语,把事情、时间、起因交代得清清楚楚,而且,在这些交代中,还把两个不同的人物形象(一个守信,一个不守信)一下子推到了读者面前。
  三、四两句即事抒感。诗人早年与弟李渤隐居庐山,后来又曾失意归隐,诗中颇多“转知名宦是悠悠”、“一自无名身事闲”、“一从身世两相遗,往往关门到午时”一类句子,其中不免寓有与世相违的牢骚。但这里所谓“不用逃名姓”云云,则是对上文“夜知闻”的一种(yi zhong)反拨,是诙谐幽默之词,意思是说,我本打算将来隐居避世,逃名于天地间,看来也不必了,因为连你们这些绿林豪客都知道我的姓名,更何况“世上如今半是君”呢?
  原诗中的“皑如山上雪,皎若云间月”:这两句是卓文君自喻其人格纯洁如白玉。皑:白色,通常用来形容雪的洁白。皎:皎洁,通常用以形容月光,洁白光明的意思,但也不专指月光,如《诗经·小雅》有“皎如白驹”之句。“闻君有两意”:两意,指两条心。说的是司马相如另有所爱——欲纳茂陵女为妾。“竹竿何嫋嫋,鱼尾何簁簁”:诗人用竹竿尾的摇动和鱼尾的摇动来形容意志、爱情不坚定。钱刀:古时使用的铜钱形状似刀,故叫做钱刀。这里指爱情不是金钱能买到的。
  然而诗的抒情要凭借艺术形象,要讲究色调。从表面看,这首诗似乎不着一色,白描无华,是淡妆而非浓抹。其实它的造型自然,色彩鲜明,浓淡相宜。郁郁青松,悠悠白云,这青与白,这松与云,它的形象与色调恰和云山深处的隐者身份相符。而且未见隐者先见其画,青翠挺立中隐含无限生机;而后却见茫茫白云,深邃杳霭,捉摸无从,令人起秋水伊人无处可寻的浮想。从造型的递变,色调的先后中也映衬出作者感情的与物转移。
  这是一首对雨即景之作,明快、跳荡,意象绵渺,别具特色。咸阳桥,又名便桥,在长安北门外的渭水之上,是通往西北的交通孔道。古往今来,有多少悲欢离合、兴废存亡的历史在这里幕启幕落。然而诗人此番雨中徜徉,却意度闲适,并无愁眉锁眼之态,笔墨染出,是一派清旷迷离的山水图景。
  这首诗是一则历史。公元817年(宪宗元和十二年),宰相裴度率兵平定淮西,但首先破蔡州生擒叛者吴元济的是大将李愬。宪宗命韩愈撰《平淮西碑》时,韩主要是突出了裴度在执行宪宗旨意后的运筹帷幄,引起李愬不满。愬妻(唐安公主之女)进宫诉说碑文不实,宪宗就命翰林学士段文昌重新撰文勒石,观点迥然不同。李商隐是完全赞同韩愈观点的,诗中强烈地表达以对《《韩碑》李商隐 古诗》被磨去的愤慨,更热情地歌颂了这篇碑文。本诗基本上是叙述性的,但笔力矫健,很有感情,诗中一些名句也一直为人传诵。
  如果说前两句所描绘的是《山中》王维 古诗景色的某一两个局部,那么后两句所展示的却是它的全貌。尽管冬令天寒,但整个秦岭《山中》王维 古诗,仍是苍松(cang song)翠柏,蓊郁青葱,山路就穿行在无边的浓翠之中。苍翠的山色本身是空明的,不像有形的物体那样可以触摸得到,所以说“空翠”。“空翠”自然不会“湿衣”,但它是那样的浓,浓得几乎可以溢出翠色的水分,浓得几乎使整个空气里都充满了翠色的分子,人行空翠之中,就像被笼罩在一片翠雾之中,整个身心都受到它的浸染、滋润,而微微感觉到一种细雨湿衣似的凉意,所以尽管“山路元无雨”,却自然感到“空翠湿人衣”了。这是视觉、触觉、感觉的复杂作用所产生的一种似幻似真的感受,一种心灵上的快感。“空”字和“湿”字的矛盾,也就在这种心灵上的快感中统一起来了。
  “何处一屏风?分明怀素踪。”
  “木落雁南度,北风江上寒”,这两句是写景。作者捕捉了当时带有典型性的事物,点明季节。木叶渐脱,北雁南飞,这是最具代表性的秋季景象。但是单说秋,还不能表现出“寒”,作者又以“北风”呼啸来渲染,使人觉得寒冷,这就点出了题目中的“早寒”。
  文君的《《白头吟》卓文君 古诗》,一首民歌式的轻浅明亮,像一把匕首爽亮地亮在她和司马相如之间。她指责他的负心移情,戳破他虚伪尴尬的面具——“朱弦断,明镜缺,朝露晞,芳时歇。”她连用四个排比来追拟彼此之间行将断绝的恩情。
  造谣之可怕,还在于它是背后的动作,是暗箭伤人。当事人无法及时知道,当然也无法一一辩驳。待其知道,为时已晚。诗中二、三、四章,对造谣者的摇唇鼓舌(she),嘁嘁喳喳,上窜下跳,左右舆论的丑恶嘴脸,作了极形象的勾勒,说他们“哆兮侈兮,成是南箕”、“缉缉翩翩,谋欲谮人”、“捷捷幡幡,谋欲谮言”。作者对之极表愤慨:“彼谮人者,谁适与谋?”正告他们道:“慎尔言也,谓尔(wei er)不信!”“岂不尔受?既其女迁!”
  “木末芙蓉花,山中发红萼。”木末,指树杪。辛夷花不同于梅花、桃花之类。它的花苞打在每一根枝条的最末端上,形如毛笔,所以用“木末”二字是很准确的。“芙蓉花”,即指辛夷,辛夷含苞待放时,很象荷花箭,花瓣的颜色也近似荷花。裴迪《辋川集》和诗有“况有辛夷花,色与芙蓉乱”的句子,可用来作(lai zuo)为注脚。诗的前两句着重写花的“发”。当春天来到人间,辛夷在生命力的催动下,欣欣然地绽开神秘的蓓蕾,是那样灿烂,好似云蒸霞蔚,显示着一派春光。诗的后两句写花的“落”。这山中的红萼,点缀着寂寞的涧户,随着时间的推移,最后纷纷扬扬地向人间洒下片片落英,了结了它一年的花期。短短四句诗,在描绘了辛夷花的美好形象的同时,又写出了一种落寞的景况和环境。
  《毛诗序》称此诗的主题为“大夫悔仕于乱世也”,寻绎诗意,此诗当是一位长期奔波在外的官吏自诉情怀的作品。他长年行役,久不得归,事务缠身,忧心忡忡,诗中披露出他的复杂心情,千载之下,使人犹闻其叹息怨嗟之声。
  虎见之,庞然大物也,以为神,蔽林间窥之。稍出近之,慭慭然,莫相知。他日,驴一鸣,虎大骇,远遁,以为且噬己也,甚恐。
  《大雅·《下武》佚名 古诗》的篇章结构非常整饬严谨,层层递进,有条不紊。第一章先说周朝世代有明主,接着赞颂太王、王季、文王与武王,第二章上二句赞颂武王,下二句赞颂成王,第三章赞颂成王能效法先人,第四、第五章赞颂康王能继承祖德,第六章以四方诸侯来贺作结,将美先王贺今王的主旨发挥得淋漓尽致。在修辞上,此篇特别精于使用顶针辞格,将顶针格的效用发挥到了极致。第一、第二章以“王配于京’’顶针勾连,第二、第三章以“成王之孚”顶针勾连,第五、第六章以“受天之祜”顶针勾连,而第四章的末句“昭哉嗣服”与第五章的首句“昭兹来许”意思相同,结构也相同,可视为准顶针勾连。《大雅》的第一篇《文王》也善于使用顶针修辞,但比起《《下武》佚名 古诗》那样精工的格式,不及远矣。而且此篇以顶针格串联的前三章组成的赞颂先王的述旧意群,与同以顶针格(或准顶针格)串联的后三章组成的赞颂今王的述新意群,又通过第三、第四章各自的第三句“永言孝思”可以上下维系,有如连环。这种刻意经营的巧妙结构,几乎是空前绝后的,其韵律节奏流美谐婉,有效地避免了因庙堂文学歌功颂德文字的刻板而造成的审美负效应,使读者面对这一表现《大雅》《周颂》中常见的歌颂周先王、今王内容的文本,仍能产生一定的审美快感。英国文艺理论家克莱夫·贝尔(Clive Bell)在他的《艺术》一书中提出了“艺术即有意味的形式”这一著名的论断,确实,形式在文学艺术作品中的重要性决不容低估,有时候,形式本身就是美。读完《《下武》佚名 古诗》,读者可能很快就忘了诗中“哲王”“世德”“配命”“顺德”之类赞颂之词,但对它章法结构的形式美则将记忆犹新。

创作背景

  还有一种说法:陶渊明辞州主薄不受后,在家闲居了六七年。闲居的第二年,即太元十九年(394年), 陶渊明三十岁时,他的妻子去世,续娶翟氏。翟氏是一个贤良女子,据《南史》本传说:“其妻翟氏,志趣亦同,能安苦节,夫耕于前,妻锄于后。”大约在诗人丧妻、再娶这一段时间内他写了《《闲情赋》陶渊明 古诗》。

  

任绳隗( 南北朝 )

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简 介

任绳隗 江南宜兴人,字青际,号植斋。顺治十四年举人。工诗,词亦有名,与陈其年等人唱和。有《直木斋集》。

临江仙·深秋寒夜银河静 / 频白容

唤起南云绕云梦。双珰丁丁联尺素,内记湘川相识处。
极目郡城楼,浮云拂槛愁。政成多暇日,诗思动先秋。
谁昔探花源,考槃西岳阳。高风动商洛,绮皓无馨香。
"到来常听说清虚,手把玄元七字书。仙籍不知名姓有,
"任昉当年有美名,可怜才调最纵横。
"赤日黄埃满世间,松声入耳即心闲。
"路多枫树林,累日泊清阴。来去泛流水,翛然适此心。
门外萧郎白马嘶。星汉渐移庭竹影,露珠犹缀野花迷。


青松 / 上官一禾

行尽崎岖路,惊从汗漫游。青天豁眼快,碧海醒心秋。
星斗迢迢共千里。象尺熏炉未觉秋,碧池已有新莲子。"
"潺湲绕门水,未省濯缨尘。鸟散千岩曙,蜂来一径春。
旧作琴台凤,今为药店龙。宝奁抛掷久,一任景阳钟。"
"为客自堪悲,风尘日满衣。承明无计入,旧隐但怀归。
语风双燕立,袅树百劳飞。
又因明易号将军。金沟故事春长在,玉轴遗文火半焚。
"水叠鸣珂树如帐,长杨春殿九门珂。


观潮 / 花馨

"峰前峰后寺新秋,绝顶高窗见沃洲。人在定中闻蟋蟀,
"紫阁相逢处,丹岩议宿时。堕蝉翻败叶,栖鸟定寒枝。
不觉离家作老人。中岳深林秋独往,南原多草夜无邻。
"紫泥飞诏下金銮,列象分明世仰观。北省谏书藏旧草,
"又忆西岩寺,秦原草白时。山寻樵径上,人到雪房迟。
一室何劳扫,三章自不冤。精明如定国,孤峻似陈蕃。
"六十悬车自古稀,我公年少独忘机。门临二室留侯隐,
翩如兰苕翠,婉如游龙举。越艳罢前溪,吴姬停白纻。


书林逋诗后 / 边锦

"南游何所为,一箧又空归。守道安清世,无心换白衣。
"同家楚天南,相识秦云西。古来悬弧义,岂顾子与妻。
"簟翻凉气集,溪上润残棋。萍皱风来后,荷喧雨到时。
九重青汉鹤愁笼。西池水冷春岩雪,南浦花香晓树风。
欲似五湖心易迷。渐有野禽来试水,又怜春草自侵堤。
"下视白云时,山房盖树皮。垂枝松落子,侧顶鹤听棋。
"轮郭休夸四字书,红窠写出对庭除。
"雪后新正半,春来四刻长。晴梅朱粉艳,嫩水碧罗光。


双调·水仙花 / 之凌巧

赋分知前定,寒心畏厚诬。蹑尘追庆忌,操剑学班输。
雪点寒梅小苑春。屏上楼台陈后主,镜中金翠李夫人。
野莺临苑语,河棹历江来。便寄相思札,缄封花下开。"
千顷水流通故墅,至今留得谢公名。"
"池塘经雨更苍苍,万点荷珠晓气凉。
湟中土地昔湮没,昨夜收复无疮痍。戎王北走弃青冢,
月盈期重宿,丹熟约相分。羡入秋风洞,幽泉仔细闻。"
花恨红腰柳妒眉,东邻墙短不曾窥。


诉衷情·送春 / 和亥

"立马送君地,黯然愁到身。万途皆有匠,六义独无人。
远方戎垒尽投戈。烟尘永息三秋戍,瑞气遥清九折河。
"惟昔有归趣,今兹固愿言。啸歌成往事,风雨坐凉轩。
"相别徒成泣,经过总是空。劳生惯离别,夜梦苦西东。
明时难际会,急景易蹉跎。抱玉终须献,谁言恋薜萝。"
"烟岚晚入湿旌旗,高槛风清醉未归。夹路野花迎马首,
"司马虽然听晓钟,尚犹高枕恣疏慵。请诗僧过三门水,
清渠州外月,黄叶庙前霜。今日看云意,依依入帝乡。"


行香子·丹阳寄述古 / 藤光临

一千寻树直,三十六峰邻。流水潺潺处,坚贞玉涧珉。"
心期万里无劳倦,古石苍苔峡路清。"
羽客时应见,霜猿夜可听。顶悬飞瀑峻,崦合白云青。
"白首从军未有名,近将孤剑到江城。巴童戍久能番语,
荆州一万里,不如蒯易度。仰首望飞鸣,伊人何异趣。
燕支山色重能轻,南阳水泽斗分明。
"斜日横窗起暗尘,水边门户闭闲春。
世人犹作牵情梦。"


人日侍宴大明宫恩赐彩缕人胜应制 / 东门己

象迹频藏齿,龙涎远蔽珠。家人秦地老,泣对日南图。"
作鉴明同日,听言重若金。从兹更无限,翘足俟为霖。"
清晨洁蔬茗,延请良有以。一落喧哗竞,栖心愿依止。
履道知无负,离心自要惊。何年面骨肉,细话苦辛行。"
车马满城原上去,岂知惆怅有闲人。"
湖山潮半隔,郡壁岸斜邻。自此钟陵道,裁书有故人。"
雪满巴山孤客寒。落叶堕巢禽自出,苍苔封砌竹成竿。
碧落片云生远心。谿路烟开江月出,草堂门掩海涛深。


鹧鸪天·候馆灯昏雨送凉 / 西门江澎

茫然九州内,譬如一锥立。欺暗少此怀,自明曾沥泣。
隼击须当要,鹏抟莫问程。趋朝排玉座,出位泣金茎。
"楚国同游过十霜,万重心事几堪伤。蒹葭露白莲塘浅,
记得襄阳耆旧语,不堪风景岘山碑。"
"黄叶分飞砧上下,白云零落马东西。
"淮南卧理后,复逢君姓汲。文采非寻常,志愿期卓立。
蔷薇泣幽素,翠带花钱小。娇郎痴若云,抱日西帘晓。枕是龙宫石,割得秋波色。玉簟失柔肤,但见蒙罗碧。忆得前年春,未语含悲辛。归来已不见,锦瑟长于人。今日涧底松,明日山头檗。愁到天池翻,相看不相识。
江风吹雁急,山木带蝉曛。一叫千回首,天高不为闻。


临江仙·风水洞作 / 鲜于殿章

几度木兰舟上望,不知元是此花身。"
谢公台尚在,陶令柳潜衰。尘外难相许,人间贵迹遗。
分得春光最数多。欲绽似含双靥笑,正繁疑有一声歌。
更望会稽何处是,沙连竹箭白鹇群。(见《吟窗杂录》)。"
他日隐居无访处,碧桃花发水纵横。"
"三年何处泪汍澜,白帝城边晓角残。非是无心恋巫峡,
丈夫未得意,行行且低眉。素琴弹复弹,会有知音知。
言亦不足听。长鞭挥马出门去,是以九华为不平。"