鱼我所欲也
早炊香稻待鲈鲙，南渚未明寻钓翁。"
彭泽初归酒一瓢。帆背夕阳湓水阔，棹经沧海甑山遥。
"秋日登高望，凉风吹海初。山川明已久，河汉没无馀。
轻楫浮吴国，繁霜下楚空。春来欢侍阻，正字在东宫。"
莫将越客千丝网，网得西施别赠人。"
贞隐谅无迹，激时犹拣名。幽丛霭绿畹，岂必怀归耕。"
"貔虎直沙壖，严更护早眠。簇霜孤驿树，落日下江船。
"年年羞见菊花开，十度悲秋上楚台。半岭残阳衔树落，
正色凝高岭，随流助要津。鼎消微是滓，车碾半和尘。
静得尘埃外，茶芳小华山。此亭真寂寞，世路少人闲。
鱼我所欲也拼音解释:
zao chui xiang dao dai lu kuai .nan zhu wei ming xun diao weng ..
peng ze chu gui jiu yi piao .fan bei xi yang pen shui kuo .zhao jing cang hai zeng shan yao .
.qiu ri deng gao wang .liang feng chui hai chu .shan chuan ming yi jiu .he han mei wu yu .
qing ji fu wu guo .fan shuang xia chu kong .chun lai huan shi zu .zheng zi zai dong gong ..
mo jiang yue ke qian si wang .wang de xi shi bie zeng ren ..
zhen yin liang wu ji .ji shi you jian ming .you cong ai lv wan .qi bi huai gui geng ..
.pi hu zhi sha ruan .yan geng hu zao mian .cu shuang gu yi shu .luo ri xia jiang chuan .
.nian nian xiu jian ju hua kai .shi du bei qiu shang chu tai .ban ling can yang xian shu luo .
zheng se ning gao ling .sui liu zhu yao jin .ding xiao wei shi zi .che nian ban he chen .
jing de chen ai wai .cha fang xiao hua shan .ci ting zhen ji mo .shi lu shao ren xian .
译文及注释
译文
到了，那纸窗，那竹屋，幽深而又(you)暖和，惠勤与惠思，裹着僧衣，正在蒲团上打坐。
敲起钟调节磬声高低，欢乐的(de)人们好(hao)像发狂。
想那芦叶萧萧的滩头，开满蓼花的岸边，纵然有月色如水如银。鱼在水中雁飞天上，只盼金鸡报晓的佳音。虽有包天的义胆，盖地的忠肝，有谁能理解我的心。满怀的离愁千万种，醉乡里一夜霜染双鬓。
承受君欢侍君饮，忙得没有闲暇。春日陪皇上一起出游，晚上夜夜侍寝。
魏都邻接(jie)燕国赵国，美女个个赛过芙蓉花。
我难以入睡，频频倾听银签之声，又重新点起红烛，让屋室一片光明，突然想到年华飞逝，如东去流水，令我不觉心惊。告别旧岁，迎接新春，无需多久，新的一年又会来临。而今我年老体衰，怎能象往(wang)日那样通宵畅饮？想要等候新年不睡，又怕寒气难挡。我轻轻放下酒樽，致谢那梅花，陪伴着我私语低吟。邻家的姑娘已试穿春衣，美丽的发上戴着好看的头饰。蜂腰形的翡翠透明灵气，燕股形的宝钗嵌金光闪闪。春风引起人们的春情，也令人芳情难以幽禁。人地青春哪能年年美好，不妨尽情地游乐吧，趁着现在大好的光阴。好好地去享受生活，游览那些斜阳辉映的美丽景象吧。
阿房宫内罗袖翻飞，歌舞升平；金谷园里玉楼拔地，再添新景；隋堤上古柳葱郁，江中龙舟显威名。往事难回首，东风又起，暮春时候一片凄清。
曲终声寂，却没有看见(jian)鼓瑟的湘水女神，江上烟气消散，露出几座山峰，山色苍翠迷人。
周先生隐居在丹阳横山，开门就看到秀丽的丹阳。
饮酒娱乐不肯停歇，沉湎其中日夜相继。
轮台城头夜里吹起号角，轮台城北旄头星正降落。
车辆隆隆响，战马萧萧鸣，出征士兵弓箭各自佩在腰。爹娘妻子儿女奔跑来相送，行军时扬起的尘土遮天蔽日以致看不见咸阳桥。拦在路上牵着士兵衣服顿脚哭，哭声直上天空冲入云霄。
注释
倦：疲倦。
(5)汀（tīng）：沙滩。
⑷临水：言孔雀临水照影。
既：已经
2．孝武皇帝：指汉武帝刘彻。陈皇后：名阿娇，是汉武帝姑母之女。武帝为太子时娶为妃，继位后立为皇后。擅宠十余年，失宠后退居长门宫。
⑵月色半人家：月光只照亮了人家房屋的一半，另一半隐藏在黑暗里。
⑻旸（yáng）：光明。
镜：指水面。一则阳光照射，水面闪闪发光，二则水面清澈见底，所以比喻为镜子。
赏析
这是一首赏月诗。宋孝武帝孝建年间，诗人在秣陵县（今江苏江宁）县令任，秋日于城西门官署中赏月而作此，记叙赏月情景以及由此而引起的对飘泊不定的仕官生活的厌倦情绪。
可是刘昱究竟是留不住的。北风吹着五两，何况雨止潮生，又具备了扬帆启碇的条件。“鸬鹚山头微雨晴，扬州郭里暮潮生”，这两句并不是泛泛写景，而是既暗示离客之将行，又补点出启行的地点（鸬鹚山当在镇江一带，其地已不可考）。而诗由此也已从前面的入声十一陌韵而转用八庚韵，给人以清新之感，与这两句所表现的秀丽景色是十分和谐的。于是，刘昱在这风高潮涨雨霁天晴之时走了。诗人伫立凝望着远去的客船，不禁想道：今宵客船会在哪里夜泊呢？“行人夜宿金陵渚，试听沙边有雁声。”一般送客诗，往往易落入送别时依依不舍，分别后惆怅独归这一窠臼，而李颀却把丰富的想象力运用到行客身上，代行人设想。身在此，而心随友人远去。后来北宋柳永《雨霖铃》词中的“今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月”，用的也是这种(zhe zhong)手法。诗人推想刘昱今夜大概可以停泊金陵江边了，那时，耳边会传来一阵阵凄凉的雁叫声。苇中有雁，这是常见的，因而诗人由镇江江边的芦苇，很容易联想到雁。但仅仅这样理解还不够。雁是合群性的禽鸟，夜宿苇中也是群栖的，群栖时一般不发声，如果发出鸣声，那一定是失群了。刘昱单身往浔阳，无异于孤雁离群，那么夜泊闻雁，一定会联想到镇江的那些朋友，甚或深悔此行。“试”字，即暗含比意。反过来，留着的人都思念刘昱，这就不必说了。末句既以“雁”字呼应芦苇，又从雁声发生联想，委婉蕴藉，毫无显豁呈露之气，别有一番情味，开后来神韵之风。
诗歌的前四句“昨日一花开，今日一花开。今日花正好，昨日花已老。”通过夸张对比的方法，极言光阴流逝的快。一个“好”字和“老”字，突出了盛衰无常，光阴难再的亘古之理。
令人觉得奇怪的是，用散文的形式写作喜雨的，在文学史上却并不多见。因此，苏轼的这篇散文《《喜雨亭记》苏轼 古诗》就显得十分突出了。当然，如果仅仅是因为前人未写而自己写了这一题材，对文学史有所贡献尚不足为奇。一旦后人接手(jie shou)写作，超越了前人的作品，那么前者就只能有一点文学史的价值而谈不到什么艺术的永恒价值了。苏轼的《《喜雨亭记》苏轼 古诗》却不是这样，因为它自身就具有很高的艺术价值，有许多令人品味的地方。也许正是这一点，使得后来的作家裹足不前，心甘情愿地让苏轼一枝独秀了吧。
这是苏轼早期的七古名篇。他后来的七古中常见辩口悬河、才华横溢的特色，这首即是这种特色早期成熟的表现。堂名“醉墨”就很出奇，诗也就在这名字上翻腾。
在杜甫的五言诗里，这是一首代表作。公元755年（天宝十四载），安史之乱的消息尚未传到长安，然而诗人在长安往奉先县途中的见闻和感受，已经显示出社会动乱的端倪，所以诗中有“山雨欲来风满楼”的气氛，这显示出了诗人敏锐的观察力。
此诗头二句写初到柳州时的感受。“郡城南下接通津，异服殊音不可亲。”这两句是总起，“不可亲”三字，深含感叹之情，很自然地开启下文。
“一鸟死”至末尾十八句抒发感慨，写兄弟相逼的可悲。
全诗写初过陇山途中情景，时而有急促的行进，时而有深沉的乡思，时而有边塞的艰辛，时而有昂扬的斗志，使诗的情(de qing)调如波浪汹涌，充分表达了初赴边塞的诗人复杂的情怀；而以“呜咽令人愁”开头，以“不愁前路修”结束，说明“万里奉王事，一身无所求。”这种慷慨昂扬的格调乃是作品的主旋律。由于有深刻的切身体验，诗中写景写事写情都极为真切，生动地展现了当时戍边将士的生活图景和精神世界。
宋代著名史学家、词人宋祁说：“《《离骚》屈原 古诗》为词赋之祖，后人为之，如至方不能加矩，至圆不能过规。”这就是说，《《离骚》屈原 古诗》不仅开辟了一个广阔的文学领域，而且是中国诗赋方面永远不可企及的典范。
诗人笔下生风，使一曲采莲，景因情而媚，情因景而浓，而毫无堆砌之嫌，清新自然，仍是一如既往的浪漫。
诗人时而正面摹写铜人的神态，时而又从侧面落笔，描绘铜人四周的景物，给它们涂上一层忧伤的色调。两种手法交互运用，使诗意开阖动荡，变幻多姿，而又始终围绕着一个“愁”字，于参差中见整饬，色调统一，题旨鲜明。“魏官”二句，侧重描写客体，“空将”二句则改写主体，用第一人称，直接抒发金铜仙人当时的思想感情：在魏官的驱使下离别汉宫，作千里之行。伴随着“我”的唯有天上旧时的明月而已。事情发生在三国时期而称月为“汉月”，它抒发的是一种怀旧的感情，正如王琦《李长吉歌诗汇解》所诠释的：“因革之间，万象为之一变，而月体始终不变，仍似旧时，故称‘汉月’。”金铜仙人亲身感受过武帝的爱抚，亲眼看到过当日繁荣昌盛的景象。对于故主，他十分怀念，对于故宫，也有着深厚的感情。而此刻坐在魏官牵引的车子上，渐行渐远，眼前熟悉而又荒凉的宫殿即将隐匿不见，抚今忆昔，不禁潸然泪下。“忆君”句中“泪如铅水”，比喻奇妙非凡，绘声绘色地写出了金铜仙人当时悲痛的形容——泪水涔涔，落地有声。这种感怀旧事、恨别伤离的神情与人无异，是“人性”的表现，而“铅水”一词又与铜人的身份相适应，婉曲地显示了他的“物性”。这些巧妙的表现手法，成功地塑造出金铜仙人这样一个物而人、物而神，独一无二，奇特而又生动的艺术形象来。
接着二句：”夜台无晓日，沽酒与何人？“诗人又沿着前面的思路想得更深一层：“纪叟纵然在黄泉里仍操旧业，但生死殊途，叫我李白如何能喝得到他的酒呢？”想到这里，诗人更为悲切，为了表达这种强烈的伤感之情，采用设问句式，故作痴语问道：“老师傅！你已经去到漫漫长夜般的幽冥世界中去了，而我李白还活在人世上，你酿了老春好酒，又将卖给谁呢？”照这两句诗的含意，似乎纪叟原是专为李白酿酒而活着，并且他酿的酒也只有李白赏识。这种想法更是不合乎情理的痴呆想法，但更能表明诗人平时与纪叟感情的深厚，彼此是难得的知音，现在死生分离，诗人感到十分悲痛。
第二首诗，一开头就描绘在烈日当空的正午，农民依然在田里劳作，那一滴滴的汗珠，洒在灼热的土地上。这就补叙出由“一粒粟”到“万颗子”，到“四海无闲田”，乃是千千万万个农民用血汗浇灌起来的；这也为下面“粒粒皆辛苦”撷取了最富有典型意义的形象，可谓一以当十。它概括地表现了农民不避严寒酷暑、雨雪风霜，终年辛勤劳动的生活。“谁知盘中餐，粒粒皆辛苦”，不是空洞的说教，不是无病的呻吟；它近似蕴意深远的格言，但又不仅以它的说服力取胜，而且还由于在这一深沉的慨叹之中，凝聚了诗人无限的愤懑和真挚的同情。
可是刘昱究竟是留不住的。北风吹着五两，何况雨止潮生，又具备了扬帆启碇的条件。“鸬鹚山头微雨晴，扬州郭里暮潮生”，这两句并不是泛泛写景，而是既暗示离客之将行，又补点出启行的地点（鸬鹚山当在镇江一带，其地已不可考）。而诗由此也已从前面的入声十一陌韵而转用八庚韵，给人以清新之感，与这两句所表现的秀丽景色是十分和谐的。于是，刘昱在这风高潮涨雨霁天晴之时走了。诗人伫立凝望着远去的客船，不禁想道：今宵客船会在哪里夜泊呢？“行人夜宿金陵渚，试听沙边有雁声。”一般送客诗，往往易落入送别时依依不舍，分别后惆怅独归这一窠臼，而李颀却把丰富的想象力运用到行客身上，代行人设想。身在此，而心随友人远去。后来北宋柳永《雨霖铃》词中的“今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月”，用的也是这种(zhe zhong)手法。诗人推想刘昱今夜大概可以停泊金陵江边了，那时，耳边会传来一阵阵凄凉的雁叫声。苇中有雁，这是常见的，因而诗人由镇江江边的芦苇，很容易联想到雁。但仅仅这样理解还不够。雁是合群性的禽鸟，夜宿苇中也是群栖的，群栖时一般不发声，如果发出鸣声，那一定是失群了。刘昱单身往浔阳，无异于孤雁离群，那么夜泊闻雁，一定会联想到镇江的那些朋友，甚或深悔此行。“试”字，即暗含比意。反过来，留着的人都思念刘昱，这就不必说了。末句既以“雁”字呼应芦苇，又从雁声发生联想，委婉蕴藉，毫无显豁呈露之气，别有一番情味，开后来神韵之风。
诗歌的前四句“昨日一花开，今日一花开。今日花正好，昨日花已老。”通过夸张对比的方法，极言光阴流逝的快。一个“好”字和“老”字，突出了盛衰无常，光阴难再的亘古之理。
令人觉得奇怪的是，用散文的形式写作喜雨的，在文学史上却并不多见。因此，苏轼的这篇散文《《喜雨亭记》苏轼 古诗》就显得十分突出了。当然，如果仅仅是因为前人未写而自己写了这一题材，对文学史有所贡献尚不足为奇。一旦后人接手(jie shou)写作，超越了前人的作品，那么前者就只能有一点文学史的价值而谈不到什么艺术的永恒价值了。苏轼的《《喜雨亭记》苏轼 古诗》却不是这样，因为它自身就具有很高的艺术价值，有许多令人品味的地方。也许正是这一点，使得后来的作家裹足不前，心甘情愿地让苏轼一枝独秀了吧。
这是苏轼早期的七古名篇。他后来的七古中常见辩口悬河、才华横溢的特色，这首即是这种特色早期成熟的表现。堂名“醉墨”就很出奇，诗也就在这名字上翻腾。
在杜甫的五言诗里，这是一首代表作。公元755年（天宝十四载），安史之乱的消息尚未传到长安，然而诗人在长安往奉先县途中的见闻和感受，已经显示出社会动乱的端倪，所以诗中有“山雨欲来风满楼”的气氛，这显示出了诗人敏锐的观察力。
此诗头二句写初到柳州时的感受。“郡城南下接通津，异服殊音不可亲。”这两句是总起，“不可亲”三字，深含感叹之情，很自然地开启下文。
“一鸟死”至末尾十八句抒发感慨，写兄弟相逼的可悲。
全诗写初过陇山途中情景，时而有急促的行进，时而有深沉的乡思，时而有边塞的艰辛，时而有昂扬的斗志，使诗的情(de qing)调如波浪汹涌，充分表达了初赴边塞的诗人复杂的情怀；而以“呜咽令人愁”开头，以“不愁前路修”结束，说明“万里奉王事，一身无所求。”这种慷慨昂扬的格调乃是作品的主旋律。由于有深刻的切身体验，诗中写景写事写情都极为真切，生动地展现了当时戍边将士的生活图景和精神世界。
宋代著名史学家、词人宋祁说：“《《离骚》屈原 古诗》为词赋之祖，后人为之，如至方不能加矩，至圆不能过规。”这就是说，《《离骚》屈原 古诗》不仅开辟了一个广阔的文学领域，而且是中国诗赋方面永远不可企及的典范。
诗人笔下生风，使一曲采莲，景因情而媚，情因景而浓，而毫无堆砌之嫌，清新自然，仍是一如既往的浪漫。
诗人时而正面摹写铜人的神态，时而又从侧面落笔，描绘铜人四周的景物，给它们涂上一层忧伤的色调。两种手法交互运用，使诗意开阖动荡，变幻多姿，而又始终围绕着一个“愁”字，于参差中见整饬，色调统一，题旨鲜明。“魏官”二句，侧重描写客体，“空将”二句则改写主体，用第一人称，直接抒发金铜仙人当时的思想感情：在魏官的驱使下离别汉宫，作千里之行。伴随着“我”的唯有天上旧时的明月而已。事情发生在三国时期而称月为“汉月”，它抒发的是一种怀旧的感情，正如王琦《李长吉歌诗汇解》所诠释的：“因革之间，万象为之一变，而月体始终不变，仍似旧时，故称‘汉月’。”金铜仙人亲身感受过武帝的爱抚，亲眼看到过当日繁荣昌盛的景象。对于故主，他十分怀念，对于故宫，也有着深厚的感情。而此刻坐在魏官牵引的车子上，渐行渐远，眼前熟悉而又荒凉的宫殿即将隐匿不见，抚今忆昔，不禁潸然泪下。“忆君”句中“泪如铅水”，比喻奇妙非凡，绘声绘色地写出了金铜仙人当时悲痛的形容——泪水涔涔，落地有声。这种感怀旧事、恨别伤离的神情与人无异，是“人性”的表现，而“铅水”一词又与铜人的身份相适应，婉曲地显示了他的“物性”。这些巧妙的表现手法，成功地塑造出金铜仙人这样一个物而人、物而神，独一无二，奇特而又生动的艺术形象来。
接着二句：”夜台无晓日，沽酒与何人？“诗人又沿着前面的思路想得更深一层：“纪叟纵然在黄泉里仍操旧业，但生死殊途，叫我李白如何能喝得到他的酒呢？”想到这里，诗人更为悲切，为了表达这种强烈的伤感之情，采用设问句式，故作痴语问道：“老师傅！你已经去到漫漫长夜般的幽冥世界中去了，而我李白还活在人世上，你酿了老春好酒，又将卖给谁呢？”照这两句诗的含意，似乎纪叟原是专为李白酿酒而活着，并且他酿的酒也只有李白赏识。这种想法更是不合乎情理的痴呆想法，但更能表明诗人平时与纪叟感情的深厚，彼此是难得的知音，现在死生分离，诗人感到十分悲痛。
第二首诗，一开头就描绘在烈日当空的正午，农民依然在田里劳作，那一滴滴的汗珠，洒在灼热的土地上。这就补叙出由“一粒粟”到“万颗子”，到“四海无闲田”，乃是千千万万个农民用血汗浇灌起来的；这也为下面“粒粒皆辛苦”撷取了最富有典型意义的形象，可谓一以当十。它概括地表现了农民不避严寒酷暑、雨雪风霜，终年辛勤劳动的生活。“谁知盘中餐，粒粒皆辛苦”，不是空洞的说教，不是无病的呻吟；它近似蕴意深远的格言，但又不仅以它的说服力取胜，而且还由于在这一深沉的慨叹之中，凝聚了诗人无限的愤懑和真挚的同情。
创作背景
由于王昌龄的籍贯、生卒年及其他重要的生平事迹记载不一，他的作品大都无法编年，因而，这《长信秋词五首》写于何时亦难以确知。根据新旧唐书本传及有关论著的推考，大致可知王昌龄是京兆长安（今陕西西安）人，其生年在天授元年（690）至圣历元年（698年）之间，卒年在至德二载（757年）前后。开元十五年（727年），他三十多岁始登进士第。补秘书省校书郎，又以博学宏词登科，再迁汜水县尉。曾两次被贬。这组诗五首当写于天宝（唐玄宗年号，742—756）年间，第二次被贬之前。
戈涛( 唐代 )
收录诗词 (8614) 首
简 介
戈涛 清直隶献县人，字芥舟，号莲园。初以举人官河南嵩县知县，干隆十六年进士，累迁刑科给事中。工诗书及古文，尤长传记。有《献邑志》、《坳堂诗集》、《坳堂杂着》。
哀江南赋序
今日长安已灰烬，忍能南国对芳枝。"
"暖莺春日舌难穷，枕上愁生晓听中。
"禁钟声尽见栖禽，关塞迢迢故国心。
巨浸吞湘澧，西风忽怒号。水将天共黑，云与浪争高。
溪上禅关水木间，水南山色与僧闲。
春山和雪静，寒水带冰流。别后期君处，灵源紫阁秋。"
"蟋蟀渐多秋不浅，蟾蜍已没夜应深。
残云挂绝岛，迥树入通津。想到长洲日，门前多白苹."
秋日赴阙题潼关驿楼 / 行次潼关逢魏扶东归
彩鸳双泳水生纹。青楼二月春将半，碧瓦千家日未曛。
"天上参旗过，人间烛焰销。谁言整双履，便是隔三桥。
"白波四面照楼台，日夜潮声绕寺回。
杜陵惆怅临相饯，未寝月前多屐踪。"
门前虽有如花貌，争奈如花心不同。"
"幕府尽平蛮，客留戎阃间。急流霜夹水，轻霭日连山。
帐开红旆照高秋。香连日彩浮绡幕，溪逐歌声绕画楼。
莫学啼成血，从教梦寄魂。吴王采香径，失路入烟村。"
如梦令·点滴空阶疏雨
树锁千门鸟自还。芝盖不来云杳杳，仙舟何处水潺潺。
"倾幕来华馆，淹留二使君。舞移清夜月，歌断碧空云。
"官曹权纪纲，行李半舟航。浦溆潮来广，川源鸟去长。
"胆壮乱须白，金疮蠹百骸。旌旗犹入梦，歌舞不开怀。
隼击须当要，鹏抟莫问程。趋朝排玉座，出位泣金茎。
蜀国地西极，吴门天一涯。轻舟栏下去，点点入湘霞。
"生在幽崖独无主，溪萝涧鸟为俦侣。
玉集胡沙割，犀留圣水磨。斜门穿戏蝶，小阁锁飞蛾。
水调歌头·江上春山远
"侯家大道傍，蝉噪树苍苍。开锁洞门远，卷帘官舍凉。
"上国相逢尘满襟，倾杯一话昔年心。荒台共望秋山立，
"整整复斜斜，随旗簇晚沙。门外韩擒虎，楼头张丽华。
白玉尚如尘，谁肯爱金银。"
闲倚绣帘吹柳絮，日高深院断无人。"
"高高丹桂枝，袅袅女萝衣。密叶浮云过，幽阴暮鸟归。
频来不似军从事，只戴纱巾曳杖藜。"
"分手向天涯，迢迢泛海波。虽然南地远，见说北人多。
南乡子·路入南中
"武丘山下冢累累，松柏萧条尽可悲。
"珠翠香销鸳瓦堕，神仙曾向此中游。青楼月色桂花冷，
浮杯今日渡漳滨。一千龙象随高步，万里香华结胜因。
"台上树阴合，台前流水多。青春不出门，坐见野田花。
"西岩曾到读书堂，穿竹行莎十里强。湖上梦馀波滟滟，
"松亚竹珊珊，心知万井欢。山明迷旧径，溪满涨新澜。
水辞谷口山寒少，今日风头校暖无。"
隐豹窥重巘，潜虬避浊泾。商歌如不顾，归棹越南da."
画堂春·一生一代一双人
千山不碍笙歌月，谁伴羊公上夜楼。"
故巢迷碧水，旧侣越丹霄。不是无归处，心高多寂寥。"
谁念火云千嶂里，低身犹傍鹧鸪飞。"
大舟不相载，买宅令委住。莫道留金多，本非爱郎富。"
如何地近东西路，马足车轮不暂留。"
可惜出群蹄，毛焦久卧泥。孙阳如不顾，骐骥向谁嘶。
岁暮空太息，年华逐遗踪。凝情耿不寐，揽涕起疏慵。"
"瑞羽奇姿踉跄形，称为仙驭过清冥。何年厚禄曾居卫，
谪岭南道中作
喧喧徇声利，扰扰同辙迹。傥无世上怀，去偃松下石。"
"暂寄空门未是归，上方林榭独儒衣。
早莺随彩仗，惊雉避凝笳。淅沥湘风外，红轮映曙霞。"
"黯黯闭宫殿，霏霏荫薜萝。晓峰眉上色，春水脸前波。
此身无定迹，又逐浮云走。离思书不穷，残阳落江柳。"
往事几千年，芬菲今尚传。空留荆王馆，岩嶂深苍然。
晴气熏樱蕊，丰蒙雪满林。请君三斗酒，醉卧白罗岑。
"朝宴华堂暮未休，几人偏得谢公留。风传鼓角霜侵戟，
和子由渑池怀旧
"秋来凫雁下方塘，系马朝台步夕阳。村径绕山松叶暗，
"白波四面照楼台，日夜潮声绕寺回。
"左掖初辞近侍班，马嘶寻得过街闲。映鞭柳色微遮水，
路翻平楚阔，草带古淮新。天下虽云大，同声有几人。"
涧梅寒正发，莫信笛中吹。素艳雪凝树，清香风满枝。 折惊山鸟散，携任野蜂随。今日从公醉，何人倒接?。
"宛溪垂柳最长枝，曾被春风尽日吹。
杜陵惆怅临相饯，未寝月前多屐踪。"
晚树萧萧促织愁，风帘似水满床秋。
南歌子·有感
可惜和风夜来雨，醉中虚度打窗声。"
奇峰急派何纵横！又闻九华山，山顶连青冥。太白有逸韵，
有时过静界，在处想空林。从小即行脚，出家来至今。"
"飞来绣户阴，穿过画楼深。重傅秦台粉，轻涂汉殿金。
"云霞千古事，桃李旧花颜。芳信沈青鸟，空祠掩暮山。
"画堂歌舞喧喧地，社去社来人不看。
望断南云日已晡，便应凭梦过重湖。
似暖花消地，无声玉满堂。洒池偏误曲，留砚忽因方。
百字令·宿汉儿村
却愁明诏徵非晚，不得秋来见海槎。"
性与奸邪背，心因启沃冥。进贤光日月，诛恶助雷霆。
"独住水声里，有亭无热时。客来因月宿，床势向山移。
"郭南山寺雨初晴，上界寻僧竹里行。半壁楼台秋月过，
南浦惊春至，西楼送月沉。江流不过岭，何处寄归心。
裙拖六幅湘江水，鬓耸巫山一段云。风格只应天上有，歌声岂合世间闻。胸前瑞雪灯斜照，眼底桃花酒半醺。不是相如怜赋客，争教容易见文君。
"建国宜师古，兴邦属上庠。从来以儒戏，安得振朝纲。
"路岐长不尽，客恨杳难通。芦荻晚汀雨，柳花南浦风。