鹧鸪天·雪照山城玉指寒
旧游言着似前生。苑荒懒认词人会，门在空怜烈士名。
年年直为秋霖苦，滴陷青珉隐起花。"
洞虚悬熘滴，径狭长松围。只恐相寻日，人间旧识稀。"
古来贤俊共悲辛，长是豪家拒要津。
既用文武火，俄穷雌雄篇。赤盐扑红雾，白华飞素烟。
日暮边风急，程遥碛雪深。千秋青冢骨，留怨在胡琴。"
有时得句一声发，惊起鹭鹚和夕阳。"
珍重兴公徒有赋，石梁深处是君行。"
无限鹊临桥畔立，适来天道过天河。"
食时竞夷犹，死者争纷泊。何必重伤鱼，毒泾犹可作。"
鹧鸪天·雪照山城玉指寒拼音解释:
jiu you yan zhuo si qian sheng .yuan huang lan ren ci ren hui .men zai kong lian lie shi ming .
nian nian zhi wei qiu lin ku .di xian qing min yin qi hua ..
dong xu xuan liu di .jing xia chang song wei .zhi kong xiang xun ri .ren jian jiu shi xi ..
gu lai xian jun gong bei xin .chang shi hao jia ju yao jin .
ji yong wen wu huo .e qiong ci xiong pian .chi yan pu hong wu .bai hua fei su yan .
ri mu bian feng ji .cheng yao qi xue shen .qian qiu qing zhong gu .liu yuan zai hu qin ..
you shi de ju yi sheng fa .jing qi lu ci he xi yang ..
zhen zhong xing gong tu you fu .shi liang shen chu shi jun xing ..
wu xian que lin qiao pan li .shi lai tian dao guo tian he ..
shi shi jing yi you .si zhe zheng fen bo .he bi zhong shang yu .du jing you ke zuo ..
译文及注释
译文
风声是(shi)如此的猛烈，而松枝是如此的刚劲！
不(bu)必在往事沉溺中低吟。
虽然才智堪比东汉祢衡(heng)，但命运却如穷困失意的原宪。
丝罗衣襟在春风里飘舞，轻薄的裙纱随风旋转。
妻子回去，（把看到的一切）告诉了妾，说：“丈夫，是我们指望(wang)依靠过一辈子的人。现在却是这个样(yang)子。”于是两人一起在院子里大骂，哭成(cheng)一团。丈夫却一点也不知道，还得意洋洋地从外面回来，在妻妾面前大耍威风。
铺开小纸(zhi)从容地斜写行行草草，字(zi)字有章法，晴日窗前细细地煮水、沏茶、撇沫，试着品名茶。
虽然知道你是真心朗朗无遮掩，但我已发誓与丈夫生死共患难。
南山乔木(mu)大又高，树下不可歇阴凉。
最后得到什么好处，难道只是迎来白雉？
火山高高耸立在赤亭口，五月的火山上空火云厚。
忽然回头眺望涕泪淋漓，哀叹高丘竟然没有美女。
注释
（49）尊：同“樽”，酒器。
⑴繖幄：指伞盖。繖，同“伞”，从晋代起，官员出门，仪仗队里都有伞。
南浦：南面的水边。后常用称送别之地。
38、江浦：长江沿岸。浦，水边的平地。黄旗：指王者之旗。
（1）《长相思》：调名取自南朝乐府“上言长相思，下言久离别”句，多写男女相思之情。又名《相思令》、《双红豆》、《吴山青》、《山渐青》、《忆多娇》、《长思仙》、《青山相送迎》等。此调有几种不同格体，俱为双调，此词为三十六字体。
63、留夷、揭车：均为香草名。
听：倾听。
②疏疏：稀疏。
⑩阴求：暗中寻求。
赏析
《《江村》杜甫 古诗》一诗，在艺术处理上，也有独特之处：
“无奈逝川东去急，秦陵松柏满残阳”，“无奈”，是承上的转折词。这个词所表的转折大都和上一句相反。“逝川”，此词源于《论语·子罕》：“子在川上曰：逝者如斯夫，不舍昼夜”，用于此处，点明人世间万物如流水逝去，没有任何东西是永恒的。第四句用了“秦陵”，秦始皇是追求长生不死的，可是他早已葬入陵墓，而且他那陵墓的松柏照满着将落的太阳的光，意即这是明摆着的，人人可见的。求长生的秦始皇，和如此建长生殿的玄宗没有两样，时间(shi jian)过得很快便已经证实了。
“人生在世不称意，明朝散发弄扁舟。”李白的进步理想与黑暗现实的矛盾，在当时历史条件下，是无法解决的，因此，他总是陷于“不称意”的苦闷中，而且只能找到“散发弄扁舟”这样一条摆脱苦闷的出路。这结论当然不免有些消极，甚至包含着逃避现实的成分。但历史与他所代表(dai biao)的社会阶层都规定了他不可能找到更好的出路。
这是一首送别诗，是晏殊送当时的工部侍郎凌策返乡。
全文共分五段。
《《赠梁任父同年》黄遵宪 古诗》这首诗是1896年黄遵宪邀请梁启超到上海办《时务报》时写给梁的一首诗。诗中表现了作者为国献身，变法图存的坚强决心和对梁启超的热切希望。
写到第三联，已把坚如磐石的友情推至顶峰，诗的境界也达到了高峰。第四联则荡开一笔，别开生面：“一夕瘴烟风卷尽，月明初上浪西楼。”月光如洗，天下昭然，友人无辜遭贬的冤屈，自将大白于天下。这里针对韩愈“好收吾骨瘴江边”一语，一反其意，以美好的憧憬结束全诗。
[端正好]碧云天，黄花地，西风紧(jin)，北雁南飞。晓来谁染霜林醉？总是离人泪。
第十六首诗，李白用一种极为欣赏的眼光，再现了秋浦人家的生活情调：渔家在夜以继日地打鱼，而他的妻子也不肯闲着，在竹林深处，张网捕鸟。一家人都在为着生活而忙碌，但是心态却是非常平和的，这首被人赞为颇有王维《辋川诗》格调的诗作，显然是在一种轻松自在的心境下创作出来的。正是这种不断地自我更新，不断地接受新事物的健康心理，才使得李白不论身处何地，都能写出脍炙人口的华彩辞章来的重要主观因素。
在整部杜集中，《寄韩谏议注》并不是杜诗最高成就和主体风格的代表作品，但是，这首诗深具别样之美，似乎也不是杜甫其他诗作光芒所能掩盖。
从“转轴拨弦三两声”到“唯见江心秋月白”共二十二句为第二段，写琵琶女的高超演技。其中“转轴拨弦三两声”，是写正式演奏前的调弦试音；而后“弦弦掩抑”，写到曲调的悲伧；“低眉信手续续弹”，写到舒缓的行板。拢、捻、抹、挑，都是弹奏琵琶的手法。霓裳：即《霓裳羽衣曲》，唐朝宫廷中制作的一个舞曲名。六幺：当时流行的一个舞曲名。从“大弦嘈嘈如急雨”到“四弦一声如裂帛”共十四句，描写琵琶乐曲的音乐形象，写它由快速到缓慢、到细弱、到无声，到突然而起的疾风暴雨，再到最后一划，戛然而止，诗人在这里用了一系列的生动比喻，使比较抽象的音乐形象一下子变成了视觉形象。这里有落玉盘的大珠小珠，有流啭花间的间关莺语，有水流冰下的丝丝细细，有细到没有了的“此时无声胜有声”，有突然而起的银瓶乍裂、铁骑金戈，它使听者时而悲凄、时而舒缓、时而心旷神怡、时而又惊魂动魄。“东舟西舫悄无言，唯见江心秋月白。”这两句是写琵琶女的演奏效果。大家都听得入迷了，演奏已经结束，而听者尚沉浸在音乐的境界里，周围鸦雀无声，只有水中倒映着一轮明月。
“城阙辅三秦，风烟望五津”。“阙”，是皇宫前面的望楼。“城阙”，指唐的帝都长安(chang an)城。“三秦”，指长安附近关中一带地方。秦末项羽曾把这一带地方分为三国，所以后世称它三秦之地。“辅”，辅佐，可以理解为护卫。“辅三秦”，意思是“以三秦为辅”。关中一带的茫茫大野护卫着长安城，这一句说的是送别的地点。“风烟望五津”。“五津”指四川省从灌县以下到犍为一段的岷江五个渡口。远远望去，但见四川一带风尘烟霭苍茫无际。这一句说的是杜少府要去的处所。因为朋友要从长安远赴四川，这两个地方在诗人的感情上自然发生了联系。诗的开头不说离别，只描画出这两个地方的形势和风貌。送别的情意自在其中了。诗人身在长安，连三秦之地也难以一眼望尽，远在千里之外的五津是根本无法看到。超越常人的视力所及，用想象的眼睛看世界，“黄河之水天上来，奔流到海不复回”，从河源直看到东海。“瞿塘峡口曲江头，万里风烟接素秋”，从三峡直看到长安。该诗运用夸张手法，开头就展开壮阔的境界，一般送别诗只着眼于燕羽、杨枝，泪痕，酒盏不相同。
本来，短小的绝句在表现时空变化上颇受限制，因此一般写法是不同时超越时空，而此诗所表现的时间与空间跨度真到了驰骋自由的境地。二十八字中地名凡五见，共十二字，这在万首唐人绝句中是仅见的。它“四句入地名者五，古今目为绝唱，殊不厌重”（王麟洲语），其原因在于：诗境中无处不渗透着诗人江行体验和思友之情，无处不贯串着山月这一具有象征意义的艺术形象，这就把广阔的空间和较长的时间统一起来。其次，地名的处理也富于变化。“峨眉山月”、“平羌江水”是地名副加于景物，是虚用；“发清溪”、“向三峡”、“下渝州”则是实用，而在句中位置亦有不同。读起来也就觉不着痕迹，妙入化工。
这是一首充满轻快旋律和酣畅情致的喜雨诗。这年夏秋间，久晴不雨，秋禾枯焦。至七月二十五日夜间止，大雨三日，庄稼得救。久旱遇雨，欣喜若狂，连衣服、床铺湿了也顾不得，表达了诗人的喜雨之情和对民生的关注。诗人欢欣鼓舞，写了这首七律。时为浙西提刑任上。首联从夜感霖雨突降写起，人们盼望久已的甘霖突然降下，仿佛将诗人的心田也滋润得复苏了。颔联正面写一个 “喜”字，表现出一种体恤民艰的崇高感情。颈联(jing lian)承“且喜”句。末联突出了广大农民对这场甘霖的狂喜之情，进一步表现诗人与农民同喜悦之心。
白居易此组诗一出，引起后人争相模仿，李商隐的《花下醉》：“客散酒醒深夜后，更持红烛赏残花。”在残花萎红中寄托人去筵空的伤感，比白居易的诗写得更加秾丽含蓄，情调也更凄艳迷惘。而在豁达开朗的苏轼笔下，与高烛相对的花儿则像浓妆(nong zhuang)艳抹的美女一样娇懒动人：“只恐夜深花睡去，故烧高烛照红妆。”（《海棠》）惜花的惆怅已经消融在诗人优雅风趣的情致之中。这两首诗历来更为人们所称道，但后人艺术上的成功是由于撷取了前人构思的精英，因此，当读者陶醉在李商隐、苏轼所创造的优美意境之中的时候，也不应当忘记白居易以烛光照亮了后人思路的功劳。
唐代后期由于人烟稀少，蔡家机场一带的湘江东岸尚未开垦耕种，为一片平野。“晓莺啼远林”，进一步说明此片平野面积广阔，一片葱绿的草地。地势低平的湿地土壤中含氧低，不适林木生长，林木多分布平野边缘丘陵上，故曰“远林”。
“明妃去时泪”四句，用泪洒花枝，风起花落，渲染悲剧气氛，形象生动，但主要用以引起“红颜”两句。这两句要明妃“自嗟”“薄命”，怨而不怒。欧阳修对王安石诗中讲的“人生失意无南北”、“汉恩自浅胡自深”等语，也像王回等人一样，有所误解，故下此两句，以使之符合于“温柔敦厚”的“诗教”。欧阳修、王安石的思想境界之差别，亦于此可见。但解释时也不能太坐实，像钱晋斋说是“末言非元帝之不知幸于明妃，乃明妃之命薄而不见幸于元帝”，则与篇首“天子初未识”，“耳目所及尚如此”相矛盾，有失于诗人“微而婉”之旨。
“无奈逝川东去急，秦陵松柏满残阳”，“无奈”，是承上的转折词。这个词所表的转折大都和上一句相反。“逝川”，此词源于《论语·子罕》：“子在川上曰：逝者如斯夫，不舍昼夜”，用于此处，点明人世间万物如流水逝去，没有任何东西是永恒的。第四句用了“秦陵”，秦始皇是追求长生不死的，可是他早已葬入陵墓，而且他那陵墓的松柏照满着将落的太阳的光，意即这是明摆着的，人人可见的。求长生的秦始皇，和如此建长生殿的玄宗没有两样，时间(shi jian)过得很快便已经证实了。
“人生在世不称意，明朝散发弄扁舟。”李白的进步理想与黑暗现实的矛盾，在当时历史条件下，是无法解决的，因此，他总是陷于“不称意”的苦闷中，而且只能找到“散发弄扁舟”这样一条摆脱苦闷的出路。这结论当然不免有些消极，甚至包含着逃避现实的成分。但历史与他所代表(dai biao)的社会阶层都规定了他不可能找到更好的出路。
这是一首送别诗，是晏殊送当时的工部侍郎凌策返乡。
全文共分五段。
《《赠梁任父同年》黄遵宪 古诗》这首诗是1896年黄遵宪邀请梁启超到上海办《时务报》时写给梁的一首诗。诗中表现了作者为国献身，变法图存的坚强决心和对梁启超的热切希望。
写到第三联，已把坚如磐石的友情推至顶峰，诗的境界也达到了高峰。第四联则荡开一笔，别开生面：“一夕瘴烟风卷尽，月明初上浪西楼。”月光如洗，天下昭然，友人无辜遭贬的冤屈，自将大白于天下。这里针对韩愈“好收吾骨瘴江边”一语，一反其意，以美好的憧憬结束全诗。
[端正好]碧云天，黄花地，西风紧(jin)，北雁南飞。晓来谁染霜林醉？总是离人泪。
第十六首诗，李白用一种极为欣赏的眼光，再现了秋浦人家的生活情调：渔家在夜以继日地打鱼，而他的妻子也不肯闲着，在竹林深处，张网捕鸟。一家人都在为着生活而忙碌，但是心态却是非常平和的，这首被人赞为颇有王维《辋川诗》格调的诗作，显然是在一种轻松自在的心境下创作出来的。正是这种不断地自我更新，不断地接受新事物的健康心理，才使得李白不论身处何地，都能写出脍炙人口的华彩辞章来的重要主观因素。
在整部杜集中，《寄韩谏议注》并不是杜诗最高成就和主体风格的代表作品，但是，这首诗深具别样之美，似乎也不是杜甫其他诗作光芒所能掩盖。
从“转轴拨弦三两声”到“唯见江心秋月白”共二十二句为第二段，写琵琶女的高超演技。其中“转轴拨弦三两声”，是写正式演奏前的调弦试音；而后“弦弦掩抑”，写到曲调的悲伧；“低眉信手续续弹”，写到舒缓的行板。拢、捻、抹、挑，都是弹奏琵琶的手法。霓裳：即《霓裳羽衣曲》，唐朝宫廷中制作的一个舞曲名。六幺：当时流行的一个舞曲名。从“大弦嘈嘈如急雨”到“四弦一声如裂帛”共十四句，描写琵琶乐曲的音乐形象，写它由快速到缓慢、到细弱、到无声，到突然而起的疾风暴雨，再到最后一划，戛然而止，诗人在这里用了一系列的生动比喻，使比较抽象的音乐形象一下子变成了视觉形象。这里有落玉盘的大珠小珠，有流啭花间的间关莺语，有水流冰下的丝丝细细，有细到没有了的“此时无声胜有声”，有突然而起的银瓶乍裂、铁骑金戈，它使听者时而悲凄、时而舒缓、时而心旷神怡、时而又惊魂动魄。“东舟西舫悄无言，唯见江心秋月白。”这两句是写琵琶女的演奏效果。大家都听得入迷了，演奏已经结束，而听者尚沉浸在音乐的境界里，周围鸦雀无声，只有水中倒映着一轮明月。
“城阙辅三秦，风烟望五津”。“阙”，是皇宫前面的望楼。“城阙”，指唐的帝都长安(chang an)城。“三秦”，指长安附近关中一带地方。秦末项羽曾把这一带地方分为三国，所以后世称它三秦之地。“辅”，辅佐，可以理解为护卫。“辅三秦”，意思是“以三秦为辅”。关中一带的茫茫大野护卫着长安城，这一句说的是送别的地点。“风烟望五津”。“五津”指四川省从灌县以下到犍为一段的岷江五个渡口。远远望去，但见四川一带风尘烟霭苍茫无际。这一句说的是杜少府要去的处所。因为朋友要从长安远赴四川，这两个地方在诗人的感情上自然发生了联系。诗的开头不说离别，只描画出这两个地方的形势和风貌。送别的情意自在其中了。诗人身在长安，连三秦之地也难以一眼望尽，远在千里之外的五津是根本无法看到。超越常人的视力所及，用想象的眼睛看世界，“黄河之水天上来，奔流到海不复回”，从河源直看到东海。“瞿塘峡口曲江头，万里风烟接素秋”，从三峡直看到长安。该诗运用夸张手法，开头就展开壮阔的境界，一般送别诗只着眼于燕羽、杨枝，泪痕，酒盏不相同。
本来，短小的绝句在表现时空变化上颇受限制，因此一般写法是不同时超越时空，而此诗所表现的时间与空间跨度真到了驰骋自由的境地。二十八字中地名凡五见，共十二字，这在万首唐人绝句中是仅见的。它“四句入地名者五，古今目为绝唱，殊不厌重”（王麟洲语），其原因在于：诗境中无处不渗透着诗人江行体验和思友之情，无处不贯串着山月这一具有象征意义的艺术形象，这就把广阔的空间和较长的时间统一起来。其次，地名的处理也富于变化。“峨眉山月”、“平羌江水”是地名副加于景物，是虚用；“发清溪”、“向三峡”、“下渝州”则是实用，而在句中位置亦有不同。读起来也就觉不着痕迹，妙入化工。
这是一首充满轻快旋律和酣畅情致的喜雨诗。这年夏秋间，久晴不雨，秋禾枯焦。至七月二十五日夜间止，大雨三日，庄稼得救。久旱遇雨，欣喜若狂，连衣服、床铺湿了也顾不得，表达了诗人的喜雨之情和对民生的关注。诗人欢欣鼓舞，写了这首七律。时为浙西提刑任上。首联从夜感霖雨突降写起，人们盼望久已的甘霖突然降下，仿佛将诗人的心田也滋润得复苏了。颔联正面写一个 “喜”字，表现出一种体恤民艰的崇高感情。颈联(jing lian)承“且喜”句。末联突出了广大农民对这场甘霖的狂喜之情，进一步表现诗人与农民同喜悦之心。
白居易此组诗一出，引起后人争相模仿，李商隐的《花下醉》：“客散酒醒深夜后，更持红烛赏残花。”在残花萎红中寄托人去筵空的伤感，比白居易的诗写得更加秾丽含蓄，情调也更凄艳迷惘。而在豁达开朗的苏轼笔下，与高烛相对的花儿则像浓妆(nong zhuang)艳抹的美女一样娇懒动人：“只恐夜深花睡去，故烧高烛照红妆。”（《海棠》）惜花的惆怅已经消融在诗人优雅风趣的情致之中。这两首诗历来更为人们所称道，但后人艺术上的成功是由于撷取了前人构思的精英，因此，当读者陶醉在李商隐、苏轼所创造的优美意境之中的时候，也不应当忘记白居易以烛光照亮了后人思路的功劳。
唐代后期由于人烟稀少，蔡家机场一带的湘江东岸尚未开垦耕种，为一片平野。“晓莺啼远林”，进一步说明此片平野面积广阔，一片葱绿的草地。地势低平的湿地土壤中含氧低，不适林木生长，林木多分布平野边缘丘陵上，故曰“远林”。
“明妃去时泪”四句，用泪洒花枝，风起花落，渲染悲剧气氛，形象生动，但主要用以引起“红颜”两句。这两句要明妃“自嗟”“薄命”，怨而不怒。欧阳修对王安石诗中讲的“人生失意无南北”、“汉恩自浅胡自深”等语，也像王回等人一样，有所误解，故下此两句，以使之符合于“温柔敦厚”的“诗教”。欧阳修、王安石的思想境界之差别，亦于此可见。但解释时也不能太坐实，像钱晋斋说是“末言非元帝之不知幸于明妃，乃明妃之命薄而不见幸于元帝”，则与篇首“天子初未识”，“耳目所及尚如此”相矛盾，有失于诗人“微而婉”之旨。
创作背景
《十五从军征》是一首揭露封建社会不合理的兵役制度的汉代乐府民歌，反映了劳动人民在当时黑暗的兵役制度下的不平和痛苦，作品真实、深刻、令人感愤，催人泣下。
唐桂芳( 魏晋 )
收录诗词 (7151) 首
简 介
唐桂芳 元明间歙县人，一名仲，字仲实，号白云，又号三峰。唐元子。少从洪焱祖学。元至正中，授崇安县教谕，南雄路学正。以忧归。朱元璋定徽州，召出仕，辞不就。寻摄紫阳书院山长。卒年七十有三。有《白云集》等。
赠韦侍御黄裳二首
对此空惭圣明代，忍教缨上有尘埃。"
帝里还如不到来。门掩残阳鸣鸟雀，花飞何处好池台。
初背岳云行未高。月岛聚栖防暗缴，风滩斜起避惊涛。
"不肯迂回入醉乡，乍吞忠梗没沧浪。
经时一出门，兼候僮仆喜。常被山翁笑，求名岂如此。
玄机一以发，五贼纷然起。结为日月精，融作天地髓。
鸟去沉葭菼，帆来映泬。浮生自多事，无计免回镳。"
"境概殊诸处，依然是谢家。遗文齐日月，旧井照烟霞。
于阗采花
樵客若能随洞里，回归人世始应悲。"
失伴唯应海月知。族类分明连琐gD，形容好个似蟛蜞。
"闲吟料得三更尽，始把孤灯背竹窗。
"去时憔悴青衿在，归路凄凉绛帐空。
从来绝色知难得，不破中原未是人。"
"自说年深别石桥，遍游灵迹熟南朝。已知世路皆虚幻，
隔水残霞见画衣。白玉帐寒鸳梦绝，紫阳宫远雁书稀。
思旧江云断，谈玄岳月移。只应张野辈，异代作心知。"
送魏十六还苏州
"贵达合逢明圣日，风流又及少年时。才因出众人皆嫉，
红楼宴青春，数里望云蔚。金缸焰胜昼，不畏落晖疾。
藓干黏晚砌，烟湿动晨庖。沉约便图籍，扬雄重酒肴。
井痕平野水，坛级上春芜。纵有双飞鹤，年多松已枯。
"澹然相对却成劳，月染风裁个个高。
"走月流烟叠树西，听来愁甚听猿啼。
落笔思成虎，悬梭待化龙。景清神自爽，风递远楼钟。"
"菊花村晚雁来天，共把离觞向水边。官满便寻垂钓侣，
奉和九日幸临渭亭登高应制得枝字
不思因腐草，便拟倚孤光。若道能通照，车公业肯长。"
山花含雨湿，江树近潮欹。莫恋渔樵兴，生涯各有为。"
彭蠡波涵月，炉峰雪照天。常闻风雨夜，到晓在渔船。"
世既贱文章，归来事耕稼。伊人着农道，我亦赋田舍。
不算山川去路危。秦树梦愁黄鸟啭，吴江钓忆锦鳞肥。
"莺默平林燕别轩，相逢相笑话生前。低飞旅恨看霜叶，
野树扶疏叶未摧。时序追牵从鬓改，蝉声酸急是谁催。
"岸落残红锦雉飞，渡江船上夕阳微。
天净沙·即事
"国家省闼吏，赏之皆与位。素来不知书，岂能精吏理。
但言贫者拙，不言富者贪。谁知苦寒女，力尽为桑蚕。"
赧然不自适，脉脉当湖山。"
放生麋大出寒林。名应不朽轻仙骨，理到忘机近佛心。
闲得此身归未得，磬声深夏隔烟萝。"
却遵旧时道，半日出杳冥。屦泥惹石髓，衣湿沾云英。
"昔卧嵩高云，云窗正寒夕。披裘忽生梦，似到空王宅。
辞天作镇气凌云。逆风走马貂裘卷，望塞悬弧雁阵分。
洞仙歌·咏黄葵
兵待皇威振，人随国步安。万方休望幸，封岳始鸣銮。
欻从浮艳诗，作得典诰篇。立身百行足，为文六艺全。
凌香稽首罢，嘹哓□□□。高户乘北风，声号大波白。
惭非叔子空持药，更请伯言审细看。"
但服镮刚子，兼吟曲素词。须知臣汉客，还见布龙儿。
"东巡玉辇委泉台，徐福楼船尚未回。
"得见明时下寿身，须甘岁酒更移巡。生情暗结千重恨，
欲书密诏防人见，佯喝青虬使莫来。
彭蠡湖晚归
槟榔自无柯，椰叶自无阴。常羡庭边竹，生笋高于林。
天高气味爽，野迥襟怀旷。感物动牢愁，愤时频肮脏。
"绝伫灵素，少回清真。如觅水影，如写阳春。
"一拜虬髭便受恩，宫门细柳五摇春。
茅斋犹自忆王微。方灵只在君臣正，篆古须抛点画肥。
露滴从添砚，蝉吟便送杯。乱书离缥帙，迸笋出苔莓。
西园旧迹今应在，衰老无因奉胜游。
帆影清江水，铃声碧草山。不因名与利，尔我各应闲。"
绝句四首·其四
"谁截小秋滩，闲窥四绪宽。绕为千嶂远，深置一潭寒。
"昔人谢塸埞，徒为妍词饰。岂如珪璧姿，又有烟岚色。
渔情随锤网，猎兴起鸣髇.好梦经年说，名方着处抄。
异蝶时似锦，幽禽或如钿。篥簩还戛刃，栟榈自摇扇。
因为二雅诗，出语有性灵。持来向长安，时得长者惊。
可中值着雷平信，为觅闲眠苦竹床。"
失意怨杨柳，异乡闻鹧鸪。相思复相望，春草满南湖。"
春山收暝色，爝火集馀辉。丽景饶红焰，祥光出翠微。
德佑二年岁旦·其二
"为郡至公兼至察，古今能有几多人。忧民一似清吟苦，
大贤重邦本，屈迹官武城。劝民勤机杼，自然国用并。
"此曲太古音，由来无管奏。多云采樵乐，或说林泉候。
钓鱼台上无丝竹，不是高人谁解登。"
"一簟临窗薤叶秋，小帘风荡半离钩。
"晓入邯郸十里春，东风吹下玉楼尘。
"莫唱放歌行，此歌临楚水。人皆恶此声，唱者终不已。
果傍闲轩落，蒲连湿岸生。禅生知见理，妻子笑无名。
谏逐客书
攀缘不知倦，怪异焉敢惊。匍匐一百步，稍稍策可横。
"远岸平如剪，澄江静似铺。紫鳞仙客驭，金颗李衡奴。
势压鹤巢偏殿巅。山炉瘿节万状火，墨突干衰孤穗烟。
小天星斗满衣裳。闲抛南极归期晚，笑指东溟饮兴长。
酒材经夏阙，诗债待秋征。只有君同癖，闲来对曲肱。"
一炷玄云拔，三寻黑槊奇。狼头gR窣竖，虿尾掘挛垂。
草短分雏雉，林明露掷猿。秋枫红叶散，春石谷雷奔。
"相思春树绿，千里亦依依。鄠杜月频满，潇湘人未归。