把酒对月歌
粉娥恨骨不胜衣，映门楚碧蝉声老。"
"素艳拥行舟，清香覆碧流。远烟分的的，轻浪泛悠悠。
白霜凄以积，高梧飒而坠。 ——汤衡
象曲善攒珩。鱼口星浮没， ——孟郊
"困马榆关北，那堪落景催。路行沙不绝，风与雪兼来。
就中吟恋垂杨下，撼起啼莺晚吹寒。"
短韵三篇皆丽绝，小梅寄意情偏切。金兰投分一何坚，
唯有音书慰离别，一杯相送别无言。"
汉灵早听侍中谏，安得献生称不辰。"
"吴子爱桃李，月色不到地。明朝欲看花，六宫人不睡。
把酒对月歌拼音解释:
fen e hen gu bu sheng yi .ying men chu bi chan sheng lao ..
.su yan yong xing zhou .qing xiang fu bi liu .yuan yan fen de de .qing lang fan you you .
bai shuang qi yi ji .gao wu sa er zhui . ..tang heng
xiang qu shan zan heng .yu kou xing fu mei . ..meng jiao
.kun ma yu guan bei .na kan luo jing cui .lu xing sha bu jue .feng yu xue jian lai .
jiu zhong yin lian chui yang xia .han qi ti ying wan chui han ..
duan yun san pian jie li jue .xiao mei ji yi qing pian qie .jin lan tou fen yi he jian .
wei you yin shu wei li bie .yi bei xiang song bie wu yan ..
han ling zao ting shi zhong jian .an de xian sheng cheng bu chen ..
.wu zi ai tao li .yue se bu dao di .ming chao yu kan hua .liu gong ren bu shui .
译文及注释
译文
冬至之后，白天渐长而(er)黑夜渐短。我在远远的成都思念洛阳。
我独自一人登上(shang)高楼遥望帝京，这是鸟儿也要飞上半年的路程。
我和客人下马在船上饯别设宴，举起酒杯要饮却无助兴的音乐。
寂寞的一株小桃树，没人欣赏，默默地开着红花。满眼是迷离的春草，笼罩着雾气，黄昏里盘旋着几只乌鸦。
注：“遥望是君家，松柏冢累累。”原为“遥望是君家，松柏冢垒垒。”
深蒙错爱啊不以我鄙陋为耻(chi)。
一片片寒叶轻轻地飘洒，
当年根本就不用隐遁荒野，如今的世上多(duo)半都是你们这样的绿林好(hao)汉啊。
她(ta)在马上一路传呼前进．云(yun)鬟还来不及梳整可惊魂已定。战场上点起蜡炬把她迎到，她满面啼痕还残留着红印。奏起箫鼓将军专征兵进秦川，金牛道上有车马千乘。斜谷里云深之处是她的画楼。散关前明月西落她打开了妆镜。消息传遍了江南水乡．乌栖泛红已经历十度秋霜。可怜她当年教她歌曲的妓师还操旧业，和她一同演奏的女伴也记起这位同行。在旧巢里本都是衔泥的燕子，她却飞上了枝头变成凤凰。女伴们只好老是在宴会上悲叹年龄长大，而她却找了个好夫婿贵为侯王。当年正为有了声名反受累，贵戚豪门都抢着要延致。一斛明珠的身价给她带来万斛的愁思．关山漂泊瘦损了她的腰肢。但也不必怨恨飘扬落花的狂风，无边春色到来已使天地呈现芳姿。
冰雪堆满北极多么荒凉。
上帝既降下天命，为何王者却不谨慎修德？
注释
[40]变故：灾祸。斯须：须臾之间。百年：指长寿，古诗：“生年不满百。”持：获得。
（24）唐昧：楚将。楚怀王二十八年（公元前301年），秦、齐、韩、魏攻楚，杀唐昧。
涯：边沿。这里指侵蚀着岸边。
⑼耿耿：心中挂怀的样子。
⑹咫（zhǐ）尺：周制八寸为咫，十寸为尺。形容距离近。
⑺亡（wú）赖：这里指小孩顽皮、淘气。亡，通“无”。
赏析
第五首
联系全篇来看，所谓“行乐”，绊此身的浮荣指的就是“左拾遗”那个从八品上的谏官。因为疏救房琯，触怒了肃宗，从此，为肃宗疏远。作为谏官，他的意见(jian)却不被采纳，还蕴(huan yun)含着招灾惹祸的危机。这首诗就是公元758年（乾元元年）暮春任“左拾遗”时写的。到了这年六月，果然受到处罚，被贬为华州司功参军。从写此诗到被贬，不过两个多月的时间。明乎此，就会对这首诗有比较确切的理解。
诗人乃一州的长官，身负养民、保民、安民之责，目睹这种凄凉景象，内心十分痛苦。他在《京师叛乱寄诸弟》诗中说：“忧来上北楼”，在《寄李儋元锡》诗中说：“邑有流亡愧俸钱”，都流露了这一思想。
首联“紫泉宫殿锁烟霞，欲取芜城作帝家”点题。诗人把长安的宫殿和“烟霞”联系起来，形容它巍峨壮丽，高耸入云。用“紫泉”代替长安，也是为了选取有色彩的字面与“烟霞”相映衬，从而烘托长安宫殿的雄伟壮丽，可是，如此巍峨的宫殿，空锁于烟霞之中，而皇帝更愿意住在芜城。上句着一“锁”字，也突出了长安宫殿的雄伟。经此一垫，下句顺势而来。不居长安，另取江都，隋炀帝贪图享乐、为所欲为的本性已隐隐揭出。一写景，一叙事，一暗写，一明说，写法虽异，但都是围绕批判亡国之君这一主皆而驱使笔墨的。
第三联转为描写动物的活动，蕴含着旺盛的生命力。用动感极强的词“侵”、“人”来形容鱼、鸟在春天旺盛的生命力，表现万物的勃勃生机，提炼得生动准确。
梅圣俞说：“必能状难写之景如在目前，含不尽之意见于言外，然后为至矣。”（见《六一诗话》）这两句话恰好可以说明此诗在艺术上的特点。一、三句写景，把深宫秋夜的景物十分逼真地呈现在读者眼前。“冷”字，形容词当动词用，很有气氛。“凉如水”的比喻不仅有色感，而且有温度感。二、四两句写宫女，含蓄蕴藉，很耐人寻味。诗中虽没有一句抒情的话，但宫女那种哀怨与期望相交织的复杂感情见于言外，从一个侧面反映了封建时代妇女的悲惨命运。
此诗每章的前三句叙事，后两句抒情。其中第三、四句重出——男子的薄情集中表现在这一句，女子的痛苦不幸也根源于这一句，因而采取了反覆咏叹的形式。重出的这一句子中的关键字，各章不同。从一章的“以”，一转而为二章的“与”，再转而为三章的“过”，愈转愈深，丈夫如何薄情，做妻子的又是如何痛苦不幸，都因了这一关键字的置换而得到一层深于一层的表现。全诗形式整齐，结构严谨，用字精审，笔法却极为自然，语言又十分浅近，达到了精工与自然、深入与浅出的完美结合，显示出极高的艺术水平。
这首诗的主角，是一头孤弱无助的母鸟。当它在诗中出场的时候，正是恶鸟“《鸱鸮》佚名 古诗”刚刚洗劫了它的危巢，攫去了雏鸟在高空得意盘旋之际。诗之开笔“《鸱鸮》佚名 古诗《鸱鸮》佚名 古诗，既取我子，无毁我室”，即以突发的呼号，表现了母鸟目睹“飞”来横祸时的极度惊恐和哀伤。人们常说：“画为无声诗，诗为有声画。”此章的展开正是未见其影先闻其“声”，在充斥诗行的怆然呼号中，幻化出母鸟飞归、子去巢破的悲惨画境。当母鸟仰对高天，发出凄厉呼号之际，人们能体会到它此刻该怎样毛羽愤竖、哀怒交集。但《鸱鸮》佚名 古诗之强梁，又不是孤弱的母鸟所可惩治的。怆怒的呼号追着《鸱鸮》佚名 古诗之影远去，留下的便只有“恩斯勤斯，鬻子之闵斯”的伤心呜咽了。这呜咽传自寥廓无情的天底，传自风高巢危的树顶，而凝聚在两行短短的诗中，至今读来令人颤栗。
诗的最后两句，才是诗人真实意图的流露：自己是“俟罪非真吏”，却奉命随行，做太守的清客、帮闲，成为献媚取悦长官的低级僚属，这对胸怀大志的柳宗元来说，是非常羞愧的。如果他是有实职实权的地方官，定会珍惜手中的权力，尽情施展自己“以利安元元为务”的抱负，干一番兴利除弊的事业。
上片写登临怀古，忧心国事。“七朝”三句，写作者登上赏心亭，看到江山依旧，而文物已非，想起七个朝代都在这里兴国、繁荣和灭亡的历史事实，又想到宋灭南唐完成统一，而北宋后期却国势渐衰，前车之鉴，意义尤深，故忧心忡忡。尽管江水浩瀚、水天一色，却不忍凭阑远眺了。本句怀古伤今的感情都凝聚在一个“莫”字上。“千古”二句，“斜阳”除写景之外，又有抒写兴亡之感的象征意义。加上“千古”二字，自寓沧桑之感。以“长安”代指“汴京”。“无处问”表示自己身在江南，心恋京阙，坐罪遭贬，欲问国事而不能。“更隔秦淮”化用杜牧《泊秦淮》诗意，“烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家，商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。”从写情转向写景，以景寓情。与友人盘桓至深夜，秦淮月亮格外明朗，照人无眠，听到水上传来音乐声，更是感慨万千。开头以“更”字领起，意为前句的斜阳，江山已足以使人伤怀，再加上月夜、旧曲，情何以堪？
律诗讲究平仄、对仗，格律比较严。而李白的这首五律却写得极其清新、明快，似乎一点也不费力。其实，无论立意、构思、起结(qi jie)、承转，或是对仗、用典，都经过一番巧妙的安排，只是不着痕迹罢了。这种“清水出芙蓉，天然去雕(qu diao)饰”的自然的艺术美，比一切雕饰更能打动人的心灵。
从这首诗的创作状态分析，此诗是在一种醉态中写成。诗中“墨池飞出北溟鱼，笔锋杀尽中山(zhong shan)兔”，正是诗人醉态狂幻气质的表露。小小的墨池在诗人的醉眼里被幻化成苍茫的北海，书家狂书疾书的情景，似乎连中山兔都要杀完了。这种狂幻式的语言描写，与李白一生好酒、嗜酒、常在醉态之中“斗酒诗百篇”的状态有关。因此，这首诗的创作状况和李白大量写有酒的诗歌风格极其一致。
第二联写惜别之情。“芳草”一词，来自《离骚》，王逸认为用以比喻忠贞，而孟浩然则用以代表自己归隐的理想。“欲寻芳草去”，表明他又考虑归隐了。“惜与故人违”，表明了他同王维友情的深厚。一个“欲”字，一个“惜”字，充分地显示出作者思想上的矛盾与斗争，从这个思想活动里，却深刻地反映出作者的惜别之情。
《诗经》的篇名，大多是取于篇内的成句、成词。周颂中只有《酌》《赉》《般》的篇名不在该篇文字之内；而《小毖》却又特别，“毖”取于篇内，“小”则取自篇外。《小毖》的题意，方玉润《诗经原始》以为即是“大戒”，颇见其新，但如果说从“小者大之源”（《后汉书·陈忠传》）的角度而言方说尚勉强可通，那么，戒之意已在“惩”中表示而不题篇名为“小惩”就非方氏新说所能解释。就题目而言，”小毖“应是小心谨慎之意。
最后二句作者触景生情，产生奇妙的联想。(或者虚实相生，超越时空的交流)
诗人坐在窗前，欣赏着雪花飘入庭户，雪花把窗外的竿竿青竹变成了洁白的琼枝，整个世界都变得明亮了。于是诗人想到此时如果登上高楼观赏野景，那野外一切崎岖（qíqū）难走的道路都将被大雪覆盖，展现在眼前的将是坦荡无边的洁白世界。
联系全篇来看，所谓“行乐”，绊此身的浮荣指的就是“左拾遗”那个从八品上的谏官。因为疏救房琯，触怒了肃宗，从此，为肃宗疏远。作为谏官，他的意见(jian)却不被采纳，还蕴(huan yun)含着招灾惹祸的危机。这首诗就是公元758年（乾元元年）暮春任“左拾遗”时写的。到了这年六月，果然受到处罚，被贬为华州司功参军。从写此诗到被贬，不过两个多月的时间。明乎此，就会对这首诗有比较确切的理解。
诗人乃一州的长官，身负养民、保民、安民之责，目睹这种凄凉景象，内心十分痛苦。他在《京师叛乱寄诸弟》诗中说：“忧来上北楼”，在《寄李儋元锡》诗中说：“邑有流亡愧俸钱”，都流露了这一思想。
首联“紫泉宫殿锁烟霞，欲取芜城作帝家”点题。诗人把长安的宫殿和“烟霞”联系起来，形容它巍峨壮丽，高耸入云。用“紫泉”代替长安，也是为了选取有色彩的字面与“烟霞”相映衬，从而烘托长安宫殿的雄伟壮丽，可是，如此巍峨的宫殿，空锁于烟霞之中，而皇帝更愿意住在芜城。上句着一“锁”字，也突出了长安宫殿的雄伟。经此一垫，下句顺势而来。不居长安，另取江都，隋炀帝贪图享乐、为所欲为的本性已隐隐揭出。一写景，一叙事，一暗写，一明说，写法虽异，但都是围绕批判亡国之君这一主皆而驱使笔墨的。
第三联转为描写动物的活动，蕴含着旺盛的生命力。用动感极强的词“侵”、“人”来形容鱼、鸟在春天旺盛的生命力，表现万物的勃勃生机，提炼得生动准确。
梅圣俞说：“必能状难写之景如在目前，含不尽之意见于言外，然后为至矣。”（见《六一诗话》）这两句话恰好可以说明此诗在艺术上的特点。一、三句写景，把深宫秋夜的景物十分逼真地呈现在读者眼前。“冷”字，形容词当动词用，很有气氛。“凉如水”的比喻不仅有色感，而且有温度感。二、四两句写宫女，含蓄蕴藉，很耐人寻味。诗中虽没有一句抒情的话，但宫女那种哀怨与期望相交织的复杂感情见于言外，从一个侧面反映了封建时代妇女的悲惨命运。
此诗每章的前三句叙事，后两句抒情。其中第三、四句重出——男子的薄情集中表现在这一句，女子的痛苦不幸也根源于这一句，因而采取了反覆咏叹的形式。重出的这一句子中的关键字，各章不同。从一章的“以”，一转而为二章的“与”，再转而为三章的“过”，愈转愈深，丈夫如何薄情，做妻子的又是如何痛苦不幸，都因了这一关键字的置换而得到一层深于一层的表现。全诗形式整齐，结构严谨，用字精审，笔法却极为自然，语言又十分浅近，达到了精工与自然、深入与浅出的完美结合，显示出极高的艺术水平。
这首诗的主角，是一头孤弱无助的母鸟。当它在诗中出场的时候，正是恶鸟“《鸱鸮》佚名 古诗”刚刚洗劫了它的危巢，攫去了雏鸟在高空得意盘旋之际。诗之开笔“《鸱鸮》佚名 古诗《鸱鸮》佚名 古诗，既取我子，无毁我室”，即以突发的呼号，表现了母鸟目睹“飞”来横祸时的极度惊恐和哀伤。人们常说：“画为无声诗，诗为有声画。”此章的展开正是未见其影先闻其“声”，在充斥诗行的怆然呼号中，幻化出母鸟飞归、子去巢破的悲惨画境。当母鸟仰对高天，发出凄厉呼号之际，人们能体会到它此刻该怎样毛羽愤竖、哀怒交集。但《鸱鸮》佚名 古诗之强梁，又不是孤弱的母鸟所可惩治的。怆怒的呼号追着《鸱鸮》佚名 古诗之影远去，留下的便只有“恩斯勤斯，鬻子之闵斯”的伤心呜咽了。这呜咽传自寥廓无情的天底，传自风高巢危的树顶，而凝聚在两行短短的诗中，至今读来令人颤栗。
诗的最后两句，才是诗人真实意图的流露：自己是“俟罪非真吏”，却奉命随行，做太守的清客、帮闲，成为献媚取悦长官的低级僚属，这对胸怀大志的柳宗元来说，是非常羞愧的。如果他是有实职实权的地方官，定会珍惜手中的权力，尽情施展自己“以利安元元为务”的抱负，干一番兴利除弊的事业。
上片写登临怀古，忧心国事。“七朝”三句，写作者登上赏心亭，看到江山依旧，而文物已非，想起七个朝代都在这里兴国、繁荣和灭亡的历史事实，又想到宋灭南唐完成统一，而北宋后期却国势渐衰，前车之鉴，意义尤深，故忧心忡忡。尽管江水浩瀚、水天一色，却不忍凭阑远眺了。本句怀古伤今的感情都凝聚在一个“莫”字上。“千古”二句，“斜阳”除写景之外，又有抒写兴亡之感的象征意义。加上“千古”二字，自寓沧桑之感。以“长安”代指“汴京”。“无处问”表示自己身在江南，心恋京阙，坐罪遭贬，欲问国事而不能。“更隔秦淮”化用杜牧《泊秦淮》诗意，“烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家，商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。”从写情转向写景，以景寓情。与友人盘桓至深夜，秦淮月亮格外明朗，照人无眠，听到水上传来音乐声，更是感慨万千。开头以“更”字领起，意为前句的斜阳，江山已足以使人伤怀，再加上月夜、旧曲，情何以堪？
律诗讲究平仄、对仗，格律比较严。而李白的这首五律却写得极其清新、明快，似乎一点也不费力。其实，无论立意、构思、起结(qi jie)、承转，或是对仗、用典，都经过一番巧妙的安排，只是不着痕迹罢了。这种“清水出芙蓉，天然去雕(qu diao)饰”的自然的艺术美，比一切雕饰更能打动人的心灵。
从这首诗的创作状态分析，此诗是在一种醉态中写成。诗中“墨池飞出北溟鱼，笔锋杀尽中山(zhong shan)兔”，正是诗人醉态狂幻气质的表露。小小的墨池在诗人的醉眼里被幻化成苍茫的北海，书家狂书疾书的情景，似乎连中山兔都要杀完了。这种狂幻式的语言描写，与李白一生好酒、嗜酒、常在醉态之中“斗酒诗百篇”的状态有关。因此，这首诗的创作状况和李白大量写有酒的诗歌风格极其一致。
第二联写惜别之情。“芳草”一词，来自《离骚》，王逸认为用以比喻忠贞，而孟浩然则用以代表自己归隐的理想。“欲寻芳草去”，表明他又考虑归隐了。“惜与故人违”，表明了他同王维友情的深厚。一个“欲”字，一个“惜”字，充分地显示出作者思想上的矛盾与斗争，从这个思想活动里，却深刻地反映出作者的惜别之情。
《诗经》的篇名，大多是取于篇内的成句、成词。周颂中只有《酌》《赉》《般》的篇名不在该篇文字之内；而《小毖》却又特别，“毖”取于篇内，“小”则取自篇外。《小毖》的题意，方玉润《诗经原始》以为即是“大戒”，颇见其新，但如果说从“小者大之源”（《后汉书·陈忠传》）的角度而言方说尚勉强可通，那么，戒之意已在“惩”中表示而不题篇名为“小惩”就非方氏新说所能解释。就题目而言，”小毖“应是小心谨慎之意。
最后二句作者触景生情，产生奇妙的联想。(或者虚实相生，超越时空的交流)
诗人坐在窗前，欣赏着雪花飘入庭户，雪花把窗外的竿竿青竹变成了洁白的琼枝，整个世界都变得明亮了。于是诗人想到此时如果登上高楼观赏野景，那野外一切崎岖（qíqū）难走的道路都将被大雪覆盖，展现在眼前的将是坦荡无边的洁白世界。
创作背景
这首诗的意义还不止于此，更为重要的是，它表现了诗人反对“开边”战争的坚定立场。“边庭流血成海水，武皇开边意未已”，说明他认识到这种不义的战争是一切苦难的根源；他敢于把战争的责任加在最高统治者身上，这样的勇气是当时众多的诗人所不具有的。诗人的这种立场是一贯的，在《前出塞》中他曾写道：“君已富土境，开边一何多”“杀人亦有限，立国自有疆”。这正是杜诗人民性之所在。
张乔( 南北朝 )
收录诗词 (4641) 首
简 介
张乔 （生卒年不详)，今安徽贵池人，懿宗咸通中年进士，当时与许棠、郑谷、张宾等东南才子称“咸通十哲”黄巢起义时，隐居九华山以终。其诗多写山水自然，不乏清新之作诗清雅巧思，风格也似贾岛。
喜迁莺·鸠雨细
贤明戒先庚。驰门填偪仄， ——韩愈
晓光满院金鱼冷，红药花擎宿露飞。
敷色高碧岭，流芳薄丹霄。如何摧秀木，正为馀波漂。
竹深风倍冷，堂迥磬偏清。愿作传灯者，忘言学净名。"
旅客风尘厌，山家梦寐亲。迁莺思出谷，鶱翥待芳辰。"
论似人情鼎鼐浓。岂有地能先凤掖，别无山更胜鳌峰。
好同范蠡扁舟兴，高挂一帆归五湖。"
"孤拙竟何营，徒希折桂名。始终谁肯荐，得失自难明。
王维吴道子画
南邻荡子妇无赖，锦机春夜成文章。"
迎风俱似雪，映绮共如霞。今宵二神女，并在一仙家。"
"孤军前度战，一败一成功。卷旆早归国，卧尸犹臂弓。
缁化衣空难抵雪，黑销头尽不胜簪。数行泪里依投志，
"追感古今情不已，竹轩闲取史书看。
吹起暮尘京洛中。飞雪萧条残腊节，落花狼藉古行宫。
"森森移得自山庄，植向空庭野兴长。便有好风来枕簟，
埋宝贼夫人，磨笄伤彼妇。功成行且薄，义立名不朽。
江神子·赋梅寄余叔良
"活得枯樵耕者知，巡方又欲向天涯。珠穿闽国菩提子，
獠羞蠃蟹并。桑蠖见虚指， ——韩愈
有天教上且乘槎。白纶巾卸苏门月，红锦衣裁御苑花。
构云有高营。通波牣鳞介， ——韩愈
远树微分夏禹祠。青岸渐平濡柳带，旧溪应暖负莼丝。
"初携书剑别湘潭，金榜标名第十三。昔日声名喧洛下，
"破额幞头衫也穿，使君犹许对华筵。
山川异域，风月同天。寄诸佛子，共结来缘。
淮中晚泊犊头
却似春闱就试时。少女不吹方熠爚，东君偏惜未离披。
多士春林秀，作颂清风穆。出入三百年，朝事几翻覆。
贼眼何曾视灞陵。钟鼓煎催人自急，侯王更换恨难胜。
处处花随落月尘。七贵竟为长逝客，五侯寻作不归人。
"忽忆明皇西幸时，暗伤潜恨竟谁知。
"碧江头与白云门，别后秋霜点鬓根。长记学禅青石寺，
已过浮生一万年。花洞路中逢鹤信，水帘岩底见龙眠。
身隆业着未知退，勿遣功名一旦隳。"
秋登宣城谢脁北楼
遥见玉阶嘶不已，应缘认得赭黄衣。
洞庭雪不下，故国草应春。三月烟波暖，南风生绿苹."
杯盘深有兴，吟笑迥忘忧。更爱幽奇处，双双下野鸥。"
应有交亲长笑我，独轻人事鬓将衰。"
庸谋但解遮贤路，不解迎贤谋自昌。"
"瓯闽在天末，此去整行衣。久客逢春尽，思家冒暑归。
怪得美人争斗乞，要他秾翠染罗衣。
一天分万态，立地看忘回。欲结暑宵雨，先闻江上雷。"
天仙子·走马探花花发未
江山有待早归去，好向鹪林择一枝。"
约开莲叶上兰舟。酒边旧侣真何逊，云里新声是莫愁。
前会成春梦，何人更己知。缘情聊借喻，争敢道言诗。"
领取嫦娥攀取桂，便从陵谷一时迁。"
选得十人为狎客，有谁能解谏君王。"
草木露华湿，衣裳寒气生。难逢知鉴者，空悦此时情。"
独对斜阳更惆怅，锦江东注似波澜。"
"大鸡昂然来，小鸡竦而待。 ——韩愈
小雅·苕之华
银烛金炉禁漏移，月轮初照万年枝。
新诗捧得眼还开。每因佳节知身老，却忆前欢似梦回。
"惟君怀至业，万里信悠悠。路向东溟出，枝来北阙求。
"少长在维扬，依然认故乡。金陵佳丽地，不道少风光。
谁把丹青寄北人。明月几宵同绿水，牡丹无路出红尘。
云离京口树，雁入石头城。后夜分遥念，诸峰霜露生。"
"青春终日雨，公子莫思晴。任阻西园会，且观南亩耕。
律以和应，□以感通。鼎俎修蚃，时惟礼崇。"
送人
"烂银基地薄红妆，羞杀千花百卉芳。紫陌昔曾游寺看，
彼柳吴兴，高视时辈。 ——汤衡
酒醒孤吟不寐时。萱草岂能忘积恨，尺书谁与达相思。
"红花颜色掩千花，任是猩猩血未加。
比线茹芳菁。海岳错口腹， ——孟郊
圆光恐滴袈裟湿。夜梵西天千佛声，指轮次第驱寒星。
睹之忽忽毛发寒。 ——段成式
醉下茱萸饮酒楼。向日迥飞驹皎皎，临风谁和鹿呦呦。
四块玉·别情
洗沐恣兰芷，割烹厌腗臄。喜颜非忸怩，达志无陨获。 ——李正封
边城履雪白连雕。身离世界归天竺，影挂虚空度石桥。
均赋乡原肃，详刑郡邑康。官箴居座右，夙夜算难忘。"
兔满期姚监，蝉稀别楚公。净瓶光照客，拄杖朽生虫。
"十月清霜尚未寒，雪英重叠已如抟。还悲独咏东园里，
张帆度鲸口，衔命见臣心。渥泽遐宣后，归期抵万金。"
惊巢翡翠无寻处，闲倚云根刻姓名。
圣理符轩化，仁恩契禹功。降逾洞庭险，枭拟郅支穷。
上书谏猎
欲将感恋裁书旨，多少鱼笺写得成。"
劲节生宫苑，虚心奉豫游。自然名价重，不羡渭川侯。
一曲狂歌两行泪，送君兼寄故乡书。"
嫩蕊莺偷采，柔条柳伴垂。荀池波自照，梁苑客尝窥。
"明月孤舟远，吟髭镊更华。天形围泽国，秋色露人家。
览古觉神王，翛然天地空。东南更何有，一醉先王风。
日回禽影穿疏木，风递猿声入小楼。"
故乡逢尽白头人，清江颜色何曾老。"