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西湖杂咏·夏

唐代 / 王克敬

莫问伊嵇懒,流年已付他。话通时事少,诗着野题多。
"主圣臣贤日,求名莫等闲。直须诗似玉,不用力如山。
"释印及秋夜,身闲境亦清。风襟自潇洒,月意何高明。
"器琢仙珪美有馀,席珍国宝比难如。衔花乳燕看调瑟,
争似楚王文物国,金镳紫绶让前途。"
未负溪云一片闲。石镜旧游临皎洁,岳莲曾上彻孱颜。
有时深洞兴雷雹,飞电绕身光闪烁。乍似苍龙惊起时,
酒色之中无拘束。只因花酒误长生,饮酒带花神鬼哭。
潺湲浮楚甸,萧散露荆台。欲赋随车瑞,濡毫渴謏才。"
"古寺章陵下,潜公住几年。安心生软草,灌顶引春泉。
秋赏石潭洁,夜嘉杉月清。诵空性不昧,助道迹又经。
只是危吟坐翠层,门前岐路自崩腾。
"舟行复陆行,始得到咸京。准拟何人口,吹嘘六义名。
"郁蒸夏将半,暑气扇飞阁。骤雨满空来,当轩卷罗幕。
有偈有千万,卒急述应难。若要相知者,但入天台山。
凡情不到支公地。得道由来天上仙,为僧却下人间寺,
"三月看无也,芳时此可嗟。园林欲向夕,风雨更吹花。
"三斤绿茗赐贻恭,一种颁沾事不同。
朝宗动归心,万里思鸿途。"
"可怜好个刘文树,髭须共颏颐别住。
海人瑞锦前,岂敢言文章。聊歌灵境会,此会诚难忘。"
曾向苻王笔端坐,尔来求食浑家门。 ——和且耶"


西湖杂咏·夏拼音解释:

mo wen yi ji lan .liu nian yi fu ta .hua tong shi shi shao .shi zhuo ye ti duo .
.zhu sheng chen xian ri .qiu ming mo deng xian .zhi xu shi si yu .bu yong li ru shan .
.shi yin ji qiu ye .shen xian jing yi qing .feng jin zi xiao sa .yue yi he gao ming .
.qi zhuo xian gui mei you yu .xi zhen guo bao bi nan ru .xian hua ru yan kan diao se .
zheng si chu wang wen wu guo .jin biao zi shou rang qian tu ..
wei fu xi yun yi pian xian .shi jing jiu you lin jiao jie .yue lian zeng shang che chan yan .
you shi shen dong xing lei bao .fei dian rao shen guang shan shuo .zha si cang long jing qi shi .
jiu se zhi zhong wu ju shu .zhi yin hua jiu wu chang sheng .yin jiu dai hua shen gui ku .
chan yuan fu chu dian .xiao san lu jing tai .yu fu sui che rui .ru hao ke xiao cai ..
.gu si zhang ling xia .qian gong zhu ji nian .an xin sheng ruan cao .guan ding yin chun quan .
qiu shang shi tan jie .ye jia shan yue qing .song kong xing bu mei .zhu dao ji you jing .
zhi shi wei yin zuo cui ceng .men qian qi lu zi beng teng .
.zhou xing fu lu xing .shi de dao xian jing .zhun ni he ren kou .chui xu liu yi ming .
.yu zheng xia jiang ban .shu qi shan fei ge .zhou yu man kong lai .dang xuan juan luo mu .
you ji you qian wan .zu ji shu ying nan .ruo yao xiang zhi zhe .dan ru tian tai shan .
fan qing bu dao zhi gong di .de dao you lai tian shang xian .wei seng que xia ren jian si .
.san yue kan wu ye .fang shi ci ke jie .yuan lin yu xiang xi .feng yu geng chui hua .
.san jin lv ming ci yi gong .yi zhong ban zhan shi bu tong .
chao zong dong gui xin .wan li si hong tu ..
.ke lian hao ge liu wen shu .zi xu gong ke yi bie zhu .
hai ren rui jin qian .qi gan yan wen zhang .liao ge ling jing hui .ci hui cheng nan wang ..
zeng xiang fu wang bi duan zuo .er lai qiu shi hun jia men . ..he qie ye .

译文及注释

译文
  这一天接见范雎(ju),看到那场面的人(ren)无不脸色变得严肃起来。秦王屏退左右的人,宫中没有别人了(liao),秦王跪着请求说:“先生拿什么来赐教寡人?”范雎说:“对(dui),对。”过了一会儿,秦王再次请求,范雎说:“对,对。”像这样有三次了。
山上的古松高耸入云天,远远望去,离天不过几尺。
伏虎身上落满胡尘,游海滨听渔歌唱晚。
一个驿站又是一个驿站,驿骑疾驰(chi)有如流星一般,
  日观亭西面有一座东岳大帝庙,又有一座碧霞元君(东岳大帝的女儿)庙。皇帝的行宫(出外巡行时居住的处所)就在碧霞元君庙的东面。这一天,(还)观看了路上的石刻,都是从唐朝显庆年间以来的,那些更古老的石碑都已经模糊或缺失了。那些偏僻不对着道路的石刻,都赶不上去看了。
钱塘江边,吴山脚下,正值清秋之夜。离愁随江奔涌去,别恨似吴山重重叠(die)叠。北雁南来,荷花凋谢。清冷的秋雨,灯盏的青光,更增添了书斋的凄凉、寂寞,怕离别却又这么早就离别。今晚且图一醉,既然明朝终将离去,还是忍耐一些。
从其最初的发展,谁能预料到后来?
西天布满重峦叠嶂似的红云,阳光透过云脚斜射在地面上。
夺人鲜肉,为人所伤?
  陈元方十一岁时,去拜会袁公。袁公问:“你贤良的父亲在太丘做官,远近的人都称赞他,他到底做了些什么事情?”元方说:“我父亲在太丘,对强者用德行去安抚;对弱者用仁慈去安抚,让人们心安理得地做事,久而久之,大家就对他老人家更加敬重。”袁公说:“我曾经也当过邺县县令,正是做这样的事情。不知是你的父亲学我,还是我学你的父亲?”元方说:“周公、孔子生在不同时代,虽然时间相隔遥远,但他们的行为却是那么一致。周公没有学孔子,孔子也没有学周公。”
依依地你随意招摇,悠悠地又随风而去。
如今已受恩宠眷顾,要好好为花做主。万里晴空,何不一同牵手归去呢。永远抛弃那些烟花伴侣。免得叫人见了我,早上行云晚上行雨。
但看着天上云外的白日,射出的寒光却自在悠悠。
珍贵之木的高处啊,难道不怕猎人的金弹丸?
四野茫茫,转眼又有秋风在大地上激荡而起。空旷地方自下而上吹起的旋风,犹如动地般的吹起。

注释
⑸筝(zhēng):乐器,十三弦。
⑶遣:让。
④避马,用《后汉书》桓典事。
⑵壬子:指绍熙三年(1192年)。陈端仁:即陈岘,字端仁,闽县人。绍兴二十七年进士。曾先后任平江守、两浙转运判官、福建市舶。淳熙九年在四川安抚使任上罢职回家。给事,给事中,官名。为门下省。宋制,门下省的给事中有四人,掌管:侍从规谏,掌读中外出纳,日编章奏目录以进,驳正政令失当,考其稽违而纠正之。(见《宋史·职官志》门下省条)
⑴《听筝》李端 古诗:弹奏筝曲。
26.不得:不能。
(25) 控:投,落下。
⑶映空:犹阴空,天色昏暗。《通俗文》:日阴曰映。飏(音扬),飞扬。如丝飞,指细雨绵绵。

赏析

  此句的“旧”对应上句的“新”,成为诗意的一次波折,造成抗坠扬抑的音情,特别是以“总是”作有力转接,效果尤显。次句既然强调别情之“旧”,那么,这乐曲是否太乏味呢?不,“撩乱边愁听不尽”,那曲调无论什么时候,总能扰得人心烦乱不宁。所以那奏不完、“听不尽”的曲调,实叫人又怕听,又爱听,永远动情。这是诗中又一次波折,又一次音情的抑扬。“听不尽”三字,是怨?是叹?是赞?意味深长。作“奏不完”解,自然是偏于怨叹。然作“听不够”讲,则又含有赞美了。所以这句提到的“边愁”既是久戍思归的苦情,又未尝没有更多的意味。当时北方边患未除,尚不能尽息甲兵,言念及此,征戍者也会心不宁意不平的。前人多只看到它“意调酸楚”的一面,未必十分全面。
  第五、六句:“幽兴惜瑶草,素怀寄鸣琴。”诗人抒写了相思离别的情怀。上一句,“惜瑶草”江淹《别赋》有云:“君结绶兮千里,惜瑶草之徒芳。”是说丈夫出外为官,闺中少妇自怜青春独处。“瑶草”,即香草,为少妇自喻。此处借用其意,以不无解嘲的语气说:我的深趣就在于怜惜妻子的青春独处。下一句,“鸣琴”,即琴。意思是说:今夜我要以琴声来寄托自己平日的怀抱,这或许能够排遣我内心的苦闷吧!这两句诗不仅注意对仗的工整,而且在结构上起着承上启下的作用。“惜瑶草”,是对前面诗意的承接;“寄鸣琴”,又开启了后面的诗意。
  “鸟宿池边树,僧敲月下门”,是历来广为传诵的名句。这两句诗,粗看有些费解。诗人当然不可能连夜晚宿在池边树上的鸟都能看到。其实,这正见出诗人构思之巧,用心之苦。正由于月光皎洁,万籁俱寂,因此老僧(或许即指作者)一阵轻微的敲门声,就惊动了宿鸟,或是引起鸟儿一阵不安的噪动,或是鸟从窝中飞出转了个圈,又栖宿巢中了。作者抓住了这一瞬即逝的现象,来刻画环境之幽静,响中寓静,有出人意料之胜。倘用“推”字,当然没有这样的艺术效果了。
  花朵痴情,恨不能一次绽放几世的美丽;春日寡义,视花朵只一抹不起眼的风景。这飘零、沾衣的结局,似乎早已注定。一如那梦想碎灭后(mie hou)的感花人,只落得泪垂沾衣、低回凄凉的惨际遇。
  诗的首联紧扣题目总写湖水。前一句点出钱塘湖的方位和四周“楼观参差”景象,两个地名连用,显示出一种动感,说明诗人是在一边走,一边观赏。后一句正面写湖光水色:春水初涨,水面与堤岸齐平,空中舒卷的白云和湖面荡漾的波澜连成一片,正是典型的江南春湖的水态天容。颔联写仰视所见禽鸟。莺在歌,燕在舞,显示出春天的勃勃生机。黄莺和燕子都是春天的使者,黄莺用它婉转流利的歌喉向人间传播春回大地的喜讯;燕子穿花贴水,衔泥筑巢,又启迪人们开始春日的劳作。“几处”二字,勾画出莺歌的此呼彼应和诗人左右寻声的情态。“谁家”二字的疑问,又表现出诗人细腻的心理活动,并使读者由此产生丰富的联想。颈联写俯察所见花草。因为是早春,还未到百花盛开季节,所以能见到的尚不是姹紫嫣红开遍,而是东一团,西一簇,用一个“乱”字来形容。而春草也还没有长得丰茂,仅只有没过马蹄那么长,所以用一个“浅”字来形容。这一联中的“渐欲”和“才能”又是诗人观察、欣赏的感受和判断,这就使客观的自然景物化为带有诗人主观感情色彩的眼中景物,使读者受到感染。这两联细致地描绘了西湖春行所见景(jian jing)物,以“早”“新”“争”“啄”表现莺燕新来的动态;以“乱”“浅”“渐欲”“才能”,状写花草向荣的趋势。这就准确而生动地把诗人边行边赏的早春气象透露出来,给人以清新之感。前代诗人谢灵运“池塘生春草,园柳变鸣禽”(《登池上楼》)二句之所以妙绝古今,受到激赏,正是由于他写出了季节更换时这种乍见的喜悦。《《钱塘湖春行》白居易 古诗》以上两联在意境上颇与之相类,只是白诗铺展得更开些。尾联略写诗人最爱的湖东沙堤。白堤中贯钱塘湖,在湖东一带,可以总揽全湖之胜。只见绿杨荫里,平坦而修长的(chang de)白沙堤静卧碧波之中,堤上骑马游春的人来往如织,尽情享受春日美景。诗人置身其间,饱览湖光山色之美,心旷而神怡。以“行不足”说明自然景物美不胜收,诗人也余兴未阑。
  充满奇情妙思,是此诗主要的特色(这很能反映诗人创作个性)。作者用敏锐的观察力和感受力捕捉边塞奇观,笔力矫健,有大笔挥酒(如“瀚海”二句),有细节勾勒(如“风掣红旗冻不翻”),有真实生动的摹写,也有浪漫奇妙的想象(如“忽如”二句),再现了边地瑰丽的自然风光,充满浓郁的边地生活气息。全诗融合着强烈的主观感受,在歌咏自然风光的同时还表现了雪中送人的真挚情谊。诗情内涵丰富,意境鲜明独特,具有极强的艺术感染力。诗的语言明朗优美,又利用换韵与场景画面交替的配合,形成跌宕生姿的节奏旋律。诗中或二句一转韵,或四句一转韵,转韵时场景必更新:开篇入声起音陡促,与风狂雪猛画面配合;继而音韵轻柔舒缓,随即出现“春暖花开”的美景;以下又转沉滞紧涩,出现军中苦寒情事;……末四句渐入徐缓,画面上出现渐行渐远的马蹄印迹,使人低回不已。全诗音情配合极佳,当得“有声画”的称誉。
  最后是结尾问句的运用。“能饮一杯无”,轻言细语,问寒问暖,贴近心窝,溢满真情。用这样的口语入诗收尾,既增加了全诗的韵味,使其具有空灵摇曳之美,余音袅袅之妙;又创设情境,给读者留下无尽的想象空间。诗人既可能是特意准备新熟家酿来招(lai zhao)待朋友的,也可能是偶尔借此驱赶孤居的冷寂凄凉;既可能是在风雪之夜想起了朋友的温暖,也可能是平日里朋友之间的常来常往。而这些,都留给读者去尽情想象了。
  毋庸置疑,诗人情景并茂的奇丽想象,是这首诗神韵飞动、感人至深的重要原因。过去有人说:“想象必须是热的”(艾迪生《旁观者》),意思大概是说,艺术想象必须含有炽热的感情。读者重温这一连串生动逼真、情韵盎然的想象,就不难体会到其中充溢着怎样炽热的感情了。如果说,“真正的创造就是艺术想象的活动”(黑格尔语),那么,李白这首充满奇妙想象的作品,是无愧于真正的艺术创造的。
  游记的第一部分,作者用四段文字,记叙由石湖(今江苏省吴县盘门西南十里)至雪窦山的行程,约占全文的五分之二。记叙游程,交待行止,使景点所处及周围环境了然于纸,也为后来的探奇访胜者导游,这种笔法已经形成我国游记散文的共同特点。但是象本文,开篇在交待行程上就如此泼墨,还是不多见的。
  开头四句明白如话,点出了写作的缘起。这四句中,“石鼓”二字凡三见,似乎平淡拖沓,其实不然。韩愈开创以文为诗的先河,不避同字且不避同式,正是古文的惯习。这里“劝”字下得十分精当,它省去了诗人几多犹豫的潜台词与推诿的闲笔墨,具有一字九鼎之效。韩愈向来自负于“金石刻画臣能为”(李商隐《韩碑》),但对此却自惭才疏,那么石鼓文的深奥难懂也就不言而喻了。
  最后两句写与渔者不忍分别之情。诗人为此时分手如飞禽各栖其枝而叹息,不知何时再得相遇,惆怅不已。由此又将与渔者宿的感情推进一层。
  颔联写晚眺远景,寓意深远:“溪”指磻溪,“阁”指慈福寺,诗人有自注:“南近磻溪,西对慈福寺阁。” 诗人傍晚登上城楼,只见磻溪罩云,暮色苍茫,一轮红日渐薄远山,夕阳与慈福寺阁姿影相叠,仿佛靠近寺阁而落。就在这夕照图初展丽景之际,蓦然凉风突起,咸阳西楼顿时沐浴在凄风之中,一场山雨眼看就要到了。这是对自然景物的临摹,也是对唐王朝日薄西山,危机四伏的没落局势的形象化勾画,它淋漓尽致而又形象入神地传出了诗人“万里愁”的真实原因。云起日沉,雨来风满,动感分明;“风为雨头”,含蕴深刻。此联常用来比喻重大事件发生前的紧张气氛,是千古传咏的名句。
  这是一篇反映汉末动乱中军旅征战生活的诗作。
  通篇看来,王建的《《海人谣》王建 古诗》篇幅短小,构思巧妙,语言通俗易懂且凝练精悍,极富表现力,有民歌谚谣的色彩,“独张籍、王建二家体制相似,稍复古意。或旧曲新声,或新题古意,词旨通畅,悲欢穷泰,慨然有古歌谣之风。”(《唐音癸签》卷七引)。通过前三句与尾句的对比,清晰地反映了诗人的不平和愤怒,尾句一出,便于不动声色中将题旨表露出来。
  这首诗以一个“春色恼人眠不得”的花月良宵为背景,描写一个被幽闭在深宫里的(li de)少女的一连串动作和意态,运思深婉,刻画入微,使读者如临其境,如见其人,并看到了她的曲折复杂的内心活动。
  前两句完全点出题目。“洛阳”指明地点,紧扣题目的“洛中”,“才子”即指袁拾遗;“江岭作流人”,暗点“不遇”,已经作了“流人”,自然无法相遇了。这两句是对偶句。孟浩然是襄阳人,到了洛阳以后,特意来拜访袁拾遗,足见二人感情之厚。称之为“才子”,暗用潘岳《西征赋》“贾谊洛阳之才子”的典故,以袁拾遗与贾谊相比,说明作者对袁拾遗景仰之深。

创作背景

  雍陶生活在晚唐。此时,唐王朝国势衰败,社会危机日益严重。诗人来到天津桥畔,目睹宫阙残破的景象,抚今思昔,不无盛衰兴亡之感,于是,挥笔写下了这首七绝。

  

王克敬( 唐代 )

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简 介

王克敬 (1275—1335)元大宁路人,字叔能。泰定帝泰定初官绍兴路总管,转两浙盐运使,减盐引以苏民困。累迁南台治书侍御史,以正纲纪自任。召为吏部尚书,中道坠马,养疾吴中,顺帝元统初起为江浙参政,寻致仕卒。

临江仙·西湖春泛 / 章际治

"今体雕镂妙,古风研考精。何人忘律韵,为子辨诗声。
闲眠秋月擘天开。离花片片干坤产,坎蕊翻翻造化栽。
只欲更缀上落花,恨不能把住明月。太山肉尽,东海酒竭。
"面如玉盘身八尺,燕语清狞战袍窄。古岳龙腥一匣霜,
辟士天下尽,君何独屏营。运开应佐世,业就可成名。
"病起见秋月,正当三五时。清光应鉴我,幽思更同谁。
不觉云路远,斯须游万天。
夜减当晴影,春消过雪踪。白云深处去,知宿在何峰。"


临江仙引·渡口 / 李璧

匣中宝剑时时吼,不遇同人誓不传。
"当时计拙笑将军,何事安邦赖美人。
一片闲云空皎洁。再来寻师已蝉蜕,薝卜枝枯醴泉竭。
"暖傍渔船睡不惊,可怜孤洁似华亭。晚来湾浦冲平碧,
群生莫相轻,已是蓬莱客。"
古翠松藏寺,春红杏湿坛。归心几时遂,日向渐衰残。"
"长想寻君道路遥,乱山霜后火新烧。近闻移住邻衡岳,
黄金色,若逢竹实终不食。"


驳复仇议 / 明愚

故园旧寺临湘水,斑竹烟深越鸟啼。"
湘宫水寺清秋夜,月落风悲松柏多。"
造化天桥碧海东,玉轮还过辗晴虹。
数子赠歌岂虚饰,所不足者浑未曾道着其神力。
中有清真子,愔愔步闲墀。手萦颇黎缕,愿证黄金姿。
终须愚谷中安致,不是人间好羽毛。
"维舟若许暂从容,送过重江不厌重。
惟子之故,不遑淹留。(穆答县主)"


陇西行 / 赵汝能

九曲江边坐卧看,一条长路入天端。庆云捧拥朝丹阙,
禀化凝正气,炼形为真仙。忘心符元宗,返本协自然。
今夜若栖芳草径,为传幽意达王孙。(咏蝶)"
放旷生死外,逍遥神明域。况乃资九丹,轻举归太极。"
愿言策烟驾,缥缈寻安期。挥手谢人境,吾将从此辞。"
盐出符真主,麟来合大规。赓歌随羽籥,奕叶斅伊祁。
闻着括囊新集了,拟教谁与序离骚。"
"游蜂乍起惊落墀,黄鸟衔来却上枝。(《柳絮》)


菩萨蛮·春风吹绿湖边草 / 聂古柏

茅宇宁须葺,荷衣不待缝。因君见往事,为我谢乔松。"
闲床饶得石,杂树少于松。近有谁堪语,浏阳妙指踪。"
"明主重文谏,才臣出江东。束书辞东山,改服临北风。
操执若同颜叔子,今宵宁免泪盈腮。"
"去岁来寻我,留题在藓痕。又因风雪夜,重宿古松门。
莫怪爱吟天上诗,盖缘吟得世间稀。惯餐玉帝宫中饭,
撼动干坤走神鬼。须臾战罢云气收,种个玄珠在泥底。
"万事归一衲,曹溪初去寻。从来相狎辈,尽不是知音。


/ 邬佐卿

"雨歇江明苑树干,物妍时泰恣游盘。更无轻翠胜杨柳,
金殿玉堂门十二,金翁木母正来过。重门过后牢关锁,
梧桐凋绿尽,菡萏堕红稀。却恐吾形影,嫌心与口违。"
莫学颍阳子,请师高山叟。出处藩我君,还来会厓阜。"
橡栗堆行径,猿猴绕定身。傥然重结社,愿作扫坛人。"
秋风已伤骨,更带竹声吹。抱疾关门久,扶羸傍砌时。
"芙蓉新落蜀山秋,锦字开缄到是愁。
"九叠苍崖里,禅家凿翠开。清时谁梦到,白傅独寻来。


送云卿知卫州 / 姚辟

道路长无阻,干戈渐不闻。秋来向何处,相忆雁成群。"
暗去也没雨,明来也没云。日头赫赤出,地上绿氤氲。
"阮咸别曲四座愁,赖是春风不是秋。
却忆鸡林本师寺,欲归还待海风秋。"
封书只在怀袖中。莫如书故字难久,愿学同心长可同。"
彩云一去无消息,潘岳多情欲白头。
来似蝗虫争奈何。天意岂应容版乱,人心都改太凋讹。
风高樯力出,霞热鸟行迟。此去多来客,无忘慰所思。"


自常州还江阴途中作 / 瞿智

"往年分首出咸秦,木落花开秋又春。江客不曾知蜀路,
"长讶高眠得稳无,果随征辟起江湖。鸳鸯已列樽罍贵,
迹绝为真隐,机忘是大还。终当学支遁,买取个青山。
始觉诗魔辜负我。花飞飞,雪霏霏,三珠树晓珠累累。
秉心凌竹柏,仗信越波澜。春会文昌府,思君每北看。"
三清客,驾琼舆,跨凤腾霄入太虚。似此逍遥多快乐,
今朝乡思浑堆积,琴上闻师大蟹行。"
西来真祖意,只在见闻中。寒雁一声过,疏林几叶空。


木兰花·风帘向晓寒成阵 / 蔡庄鹰

"透窗穿竹住还移,万类俱闲始见伊。难把寸光藏暗室,
熠耀游何在,蟾蜍食渐难。棹飞银电碎,林映白虹攒。
"凤门高对鹿门青,往岁经过恨未平。辩鼎上人方话道,
"皎然灵一时,还有屈于诗。世岂无英主,天何惜大师。
众美仍罗列,群英已古今。也知生死分,那得不伤心。
吞并宁唯汉,凄凉莫问陈。尽随流水去,寂莫野花春。"
为报艳妻兼少女,与吾觅取朗州场。"
"便便书腹德无邻,健笔从知又入闽。鹦鹉才须归紫禁,


菩萨蛮·书江西造口壁 / 童承叙

"他日初投杼,勤王在饮冰。有辞期不罚,积毁竟相仍。
"白发久慵簪,常闻病亦吟。瘦应成鹤骨,闲想似禅心。
情扰万机屑,位骄四海尊。既欲先宇宙,仍规后干坤。
羊皮赎去士,马革敛还尸。天下方无事,孝廉非哭时。
风流幸是缙绅门。春和洛水清无浪,雪洗高峰碧断根。
南北如仙境,东西似画图。园飞青啄木,檐挂白蜘蛛。
"落魄薛高士,年高无白髭。云中闲卧石,山里冷寻碑。
静入无声乐,狂抛正律诗。自为仍自爱,清净里寻思。