匏有苦叶
向野惟贪静，临空遽觉危。行人如不到，游乐更何为。"
"贤人处霄汉，荒泽自耕耘。
"四松相对植，苍翠映中台。擢干凌空去，移根劚石开。
遑遑兮欲安往哉，乐天乐天归去来。"
盆浦潮通楚，匡山地接吴。庾楼清桂满，远寺素莲敷。
凫鹥踏波舞，树色接横塘。远近蘼芜绿，吴宫总夕阳。
"好官病免曾三度，散地归休已七年。老自退闲非世弃，
待送妻儿下山了，便随云水一生休。"
重廊标板榜，高殿锁金环。更问寻雷室，西行咫尺间。"
"知君学地厌多闻，广渡群生出世氛。
匏有苦叶拼音解释:
xiang ye wei tan jing .lin kong ju jue wei .xing ren ru bu dao .you le geng he wei ..
.xian ren chu xiao han .huang ze zi geng yun .
.si song xiang dui zhi .cang cui ying zhong tai .zhuo gan ling kong qu .yi gen zhu shi kai .
huang huang xi yu an wang zai .le tian le tian gui qu lai ..
pen pu chao tong chu .kuang shan di jie wu .yu lou qing gui man .yuan si su lian fu .
fu yi ta bo wu .shu se jie heng tang .yuan jin mi wu lv .wu gong zong xi yang .
.hao guan bing mian zeng san du .san di gui xiu yi qi nian .lao zi tui xian fei shi qi .
dai song qi er xia shan liao .bian sui yun shui yi sheng xiu ..
zhong lang biao ban bang .gao dian suo jin huan .geng wen xun lei shi .xi xing zhi chi jian ..
.zhi jun xue di yan duo wen .guang du qun sheng chu shi fen .
译文及注释
译文
四匹青骊驾起一乘车，千乘猎车并驾前行。
博取功名全靠着好箭法(fa)。
寂静的(de)前庭空无一人，只有秋月仍旧明亮。夜里的清霜将要落下，空气中也充满了清朗的气息。
一篇谏书早晨上奏给皇帝，晚上就被贬官(guan)到路途遥远的潮阳去。
“臣听说，古代的君子，和朋友断绝交往，也决不说对方的坏话；忠臣含冤离开本国，也不为自己表白。臣虽然不才，也曾多次受过君子的教诲，只是恐怕大王轻信左右的谗言，因此冒昧回信说明，希望您多加考虑。”
黄莺用嘴衔过的花更加红润，燕子用尾点扫的水波泛起绿色的涟漪。天寒手冷，玉笙冰凉，但吹笙的人却亢奋地吹起《小梅花》曲子，声音宏亮悠扬， 响彻天空，听者都感到激(ji)越、雄浑，春(chun)意盎然。人们都说，照这样吹，这样吹吠下去，一定会让人和绿杨都会变得潇洒清秀。
巴东三峡中山峦一重又一重，阳台山旁是碧绿峭拔的十二峰。
清凉的树荫可以庇护自己，整天都可以在树下乘凉谈天。
已经有些年迈，有心爱惜花，可心已懒散，却独喜欢那江村边围绕的梅花。一枝花点破玉溪的春天。梅花没有一般的春花鲜艳娇嫩的样子，呈现在人们面前的全是傲雪耐寒的神韵。奈何只剩下青山欣赏这样的秀丽景色，为它（梅花）写些清新的诗句。水从竹根流过，溪水缠绵似云。陶醉于眼前的美景，浑然忘记了时间，归家时已是月上柳梢，时已黄昏了。
不一会儿，此调象鹿鸣呀禽鸟鸣，众声喧杂呀众鸟鸣。
五更时惆怅苦闷又回到我心上，仍是孤灯一盏照着这片片落花。
布谷鸟在桑林筑巢，小鸟翻飞栖息丛莽。品性善良的好君子，百姓敬仰作为榜样。百姓敬仰作为榜样，怎不祝他万寿无疆。
西汉的都城(cheng)长安城上空已是黑云乱翻，李傕、郭汜等人在这里制造事端。
注释
⑦四戎：指周边的敌国。
⑸双蛾：女子的双眉。双蛾摧，双眉紧锁，形容悲伤、愁闷的样子。
（13）咎（jiù）：不吉利，灾祸。无咎言：就是无凶卦。
⑵馀，多余；加餐，多吃饭。
洋洋：广大。
⑵垅：亦作“垄”，田埂。成尘：田野严重干旱，土干尘起。
五色无主：脸色一忽儿白，一忽儿黄。五色，这里指脸色。
赏析
紧接着“苍茫远山口，豁达胡天开”一联，借用上联的意象写“驱马”前行，“北风”呼啸，征途更为苦寒，将“哀”意更进一层。
此诗的前三联描写了匡山的自然美景，雄奇、秀丽、清幽，可见其对家乡的深情与依恋。尾联则抒发了他欲为大唐盛世奉献出文才武艺的宏伟抱负。不是不热爱家乡与大自然，只是因为早已有了在盛世施展才能的抱负了。
《《鸳湖曲》吴伟业 古诗》第四段，“那知转眼浮生梦，萧萧日影悲风动。中散弹琴竟未终，山公启事成何用。”写吴昌时政治上失败了，转眼被杀。凄风冷雨都来了，这里用了典故，即有势力的人周延儒也救不了吴昌时了，因为周延儒不久也被杀了。 “东市朝衣一旦休，北邙抔土亦难留。白杨尚作他人树，红粉知非旧日楼。”这节说，主人在北京被杀时，还穿着朝服，死都没有葬身之处。再看看嘉兴的园林怎样(zen yang)了？原来的白杨树都成了别人的了，勺园的房子都被没收了，红粉佳人也都流散了。这里吴梅村用了白居易写关盼盼的典故。吴梅村的诗很多都是重大题材，而且是悲剧性的，吴梅村诗里的奥妙都在典故里，虽然看似浅显，但背后还有许多文字。比如陈寅恪就讲这首诗里，还隐藏着吴梅村和秦淮名妓卞玉京的关系。 “烽火名园窜狐兔，画阁偷窥老兵怒。宁使当时没县官，不堪朝市都非故。”写当初那么有名的竹亭别墅都荒芜了，茅草长得很高。经过天崩地裂后，房子的主人被皇帝杀了，崇祯皇帝也自杀了。现在诗人来了后还不能进去，只能在楼阁外面偷偷看看旧时的情况，看门的老兵却不让看。可见房子里住了满清的兵。不但园林改了，主人改了，而且朝代改了，社会也改了。
然后着重描写进入实战状态时气候剧变的特殊情况：“疾风冲塞起，沙砾自飘扬。马毛缩如猬，角弓不可张。”疾风冲塞而起，沙砾满天飘扬。战马瑟缩，不能奔驰，劲弓冻结，难以开张。这四句把边塞风光与战地生活紧紧衔联，很自然地为英勇顽强的壮士安排好一个典型环境，使他们在艰苦条件下表现(biao xian)的可贵战斗精神有效地得到显示。
《《上邪》佚名 古诗》对后世的影响很大。敦煌曲子词申的《菩萨蛮》在思想内容和艺术表现手法上明显地受到它的启发:“枕前发尽千般愿,要休且待青山烂。水面上秤锤浮,直待黄河彻底枯。白日参辰现,北斗回南面,休即未能休,且待三更见日头。”不仅对坚贞专一的爱情幸福的追求是如出一辙的，并且连续用多种不可能来说明一种不可能的艺术构思也是完全相同的。
三、四两句转写前路所见景物。“日暮数峰青似染，商人说是汝州山。”傍晚时分，前面出现了几座青得象染过一样的峰峦，同行的商人说，那就是汝州附近的山了。两句淡淡写出，徐徐收住，只说行途所见所闻，对自己的心情、感受不着一字，却自有一番韵外之致，一种悠然不尽的远调。
“土门”以下六句，用宽解语重又振起。老翁毕竟是坚强的，他很快就意识到必须从眼前凄惨的氛围中挣脱出来。他不能不从大处着想，进一步劝慰老妻，也似乎在安慰自己：“这次守卫河阳，土门的防线还是很坚固的，敌军要越过黄河上杏园这个渡口，也不是那么容易。情况和上次邺城的溃败已有所不同，此去纵然一死，也还早得很哩！人生在世，总不免有个聚散离合，哪管你是年轻还是年老！”这些故作通达的宽慰话语，虽然带有强自振作的意味，不能完全掩饰老翁内心的矛盾，但也道出了乱世的真情，多少能减轻老妻的悲痛。“忆昔少壮日，迟回竟长叹。”眼看就要(jiu yao)分手了，老翁不禁又回想起年轻时候度过的那些太平日子，不免徘徊感叹了一阵。情思在这里稍作顿挫，为下文再掀波澜，预为铺垫。
在抑郁、失落的情绪中诗人发出了长长的慨叹：“已似长沙傅，从今又几年？”这里借用贾谊的典故，洛阳才子贾谊，有济世匡国之志，脱颖初露，而为权贵宿老谗毁，疏放为长沙太傅。诗人这次遭贬，也是以功蒙过，怏怏哀怨，时有(shi you)流露：“地远明君弃，天高酷吏欺”（《初贬南巴至鄱阳题李嘉祐江亭》）故引贾谊为同调，而有“同是天涯沦落人”的“已似”之感。而自忤权门，担心滞此难返，不免生出“从今又几年”的忧虑。至此诗人引颈遥望长安，归心不已，步履迟迟的徘徊背影已如在眼前；似可听见深深的长吁短叹。
黄庭坚学识广博，善用典故。他提倡广泛学习古代优秀文学作品，厚积薄发，在此基础上进行创新，“点铁成金”、“脱胎换骨”。在这篇短文中，黄庭坚随手引用《易经》、《离骚》，展示了他深厚的学养。
此诗所要极力表现的是辋川的秋景。一联和三联写山水原野的深秋晚景，诗人选择富有季节和时间特征的景物：苍翠的寒山、缓缓的秋水、渡口的夕阳，墟里的炊烟，有声有色，动静结合，勾勒出一幅和谐幽静而又富有生机的田园山水画。诗的二联和四联写诗人与裴迪的闲居之乐。倚杖柴门，临风听蝉，把诗人安逸的神态，超然物外的情致，写得栩栩(xu xu)如生；醉酒狂歌，则把裴迪的狂士风度表现得淋漓尽致。全诗物我一体，情景交融，诗中有画，画中有诗。
诗中的“粤人国”，本指广东，因秦末赵佗曾建南越国，封为南越王。赵鼎曾被贬至潮州，因此此处“粤人国”应指潮州。赵鼎在潮州五年，即绍兴十至十四年（1140-1144），至潮州时是绍兴十年闰六月，故此诗应为绍兴十一年至十四年期间所写。
这首诗前面的写景、后半部分巧借对话委婉传达讽喻主旨，朴实简练，继承汉乐府缘事而发的优秀传统，未及一语表达诗人的观点，也没有评论的陈述和激动的抒情，只有白描式的叙述，但讽谏的意旨已达，痛心的感情已然力透纸背。这首诗表情达意、深入浅出、题旨深远，在诙谐嘲嗤中寄寓严肃的政治意义，以平凡真实的生活显示深刻的主题思想，从艺术结构、叙事方式、细节描写到人物对话都深得汉乐府民歌的真髓，但又表现出诗人明快简洁幽默的独特风格，因而以高度的思想艺术价值为中唐新乐府运动增添了光彩，是新乐府运动中的一株奇葩。
这首诗以眼前看到的景物入手，以艺术的手法来诠释心中的愁绪和感慨，读起来沉郁真挚，依稀在人们面前展开了一幅花明柳暗、高楼独立、孤鸿飞翔的画面。李商隐用他生动的笔墨，既写出了《夕阳楼》李商隐 古诗的真实风景，也尽情倾诉了他的心事和渴望。
第四部分从“人生如此自可乐”到最后，是抒写情怀。韩愈在长期的官场生活中，陟黜升沉，身不由己，满腔的愤懑不平，郁积难抒。故对眼前这种自由自在，不受人挟制的山水生活感到十分快乐和满足。从而希望和自己同道的“二三子”能一起来过这种清(zhong qing)心适意的生活。这种痛恨官场、追求自由的思想在当时是有积极意义的。
此诗的前三联描写了匡山的自然美景，雄奇、秀丽、清幽，可见其对家乡的深情与依恋。尾联则抒发了他欲为大唐盛世奉献出文才武艺的宏伟抱负。不是不热爱家乡与大自然，只是因为早已有了在盛世施展才能的抱负了。
《《鸳湖曲》吴伟业 古诗》第四段，“那知转眼浮生梦，萧萧日影悲风动。中散弹琴竟未终，山公启事成何用。”写吴昌时政治上失败了，转眼被杀。凄风冷雨都来了，这里用了典故，即有势力的人周延儒也救不了吴昌时了，因为周延儒不久也被杀了。 “东市朝衣一旦休，北邙抔土亦难留。白杨尚作他人树，红粉知非旧日楼。”这节说，主人在北京被杀时，还穿着朝服，死都没有葬身之处。再看看嘉兴的园林怎样(zen yang)了？原来的白杨树都成了别人的了，勺园的房子都被没收了，红粉佳人也都流散了。这里吴梅村用了白居易写关盼盼的典故。吴梅村的诗很多都是重大题材，而且是悲剧性的，吴梅村诗里的奥妙都在典故里，虽然看似浅显，但背后还有许多文字。比如陈寅恪就讲这首诗里，还隐藏着吴梅村和秦淮名妓卞玉京的关系。 “烽火名园窜狐兔，画阁偷窥老兵怒。宁使当时没县官，不堪朝市都非故。”写当初那么有名的竹亭别墅都荒芜了，茅草长得很高。经过天崩地裂后，房子的主人被皇帝杀了，崇祯皇帝也自杀了。现在诗人来了后还不能进去，只能在楼阁外面偷偷看看旧时的情况，看门的老兵却不让看。可见房子里住了满清的兵。不但园林改了，主人改了，而且朝代改了，社会也改了。
然后着重描写进入实战状态时气候剧变的特殊情况：“疾风冲塞起，沙砾自飘扬。马毛缩如猬，角弓不可张。”疾风冲塞而起，沙砾满天飘扬。战马瑟缩，不能奔驰，劲弓冻结，难以开张。这四句把边塞风光与战地生活紧紧衔联，很自然地为英勇顽强的壮士安排好一个典型环境，使他们在艰苦条件下表现(biao xian)的可贵战斗精神有效地得到显示。
《《上邪》佚名 古诗》对后世的影响很大。敦煌曲子词申的《菩萨蛮》在思想内容和艺术表现手法上明显地受到它的启发:“枕前发尽千般愿,要休且待青山烂。水面上秤锤浮,直待黄河彻底枯。白日参辰现,北斗回南面,休即未能休,且待三更见日头。”不仅对坚贞专一的爱情幸福的追求是如出一辙的，并且连续用多种不可能来说明一种不可能的艺术构思也是完全相同的。
三、四两句转写前路所见景物。“日暮数峰青似染，商人说是汝州山。”傍晚时分，前面出现了几座青得象染过一样的峰峦，同行的商人说，那就是汝州附近的山了。两句淡淡写出，徐徐收住，只说行途所见所闻，对自己的心情、感受不着一字，却自有一番韵外之致，一种悠然不尽的远调。
“土门”以下六句，用宽解语重又振起。老翁毕竟是坚强的，他很快就意识到必须从眼前凄惨的氛围中挣脱出来。他不能不从大处着想，进一步劝慰老妻，也似乎在安慰自己：“这次守卫河阳，土门的防线还是很坚固的，敌军要越过黄河上杏园这个渡口，也不是那么容易。情况和上次邺城的溃败已有所不同，此去纵然一死，也还早得很哩！人生在世，总不免有个聚散离合，哪管你是年轻还是年老！”这些故作通达的宽慰话语，虽然带有强自振作的意味，不能完全掩饰老翁内心的矛盾，但也道出了乱世的真情，多少能减轻老妻的悲痛。“忆昔少壮日，迟回竟长叹。”眼看就要(jiu yao)分手了，老翁不禁又回想起年轻时候度过的那些太平日子，不免徘徊感叹了一阵。情思在这里稍作顿挫，为下文再掀波澜，预为铺垫。
在抑郁、失落的情绪中诗人发出了长长的慨叹：“已似长沙傅，从今又几年？”这里借用贾谊的典故，洛阳才子贾谊，有济世匡国之志，脱颖初露，而为权贵宿老谗毁，疏放为长沙太傅。诗人这次遭贬，也是以功蒙过，怏怏哀怨，时有(shi you)流露：“地远明君弃，天高酷吏欺”（《初贬南巴至鄱阳题李嘉祐江亭》）故引贾谊为同调，而有“同是天涯沦落人”的“已似”之感。而自忤权门，担心滞此难返，不免生出“从今又几年”的忧虑。至此诗人引颈遥望长安，归心不已，步履迟迟的徘徊背影已如在眼前；似可听见深深的长吁短叹。
黄庭坚学识广博，善用典故。他提倡广泛学习古代优秀文学作品，厚积薄发，在此基础上进行创新，“点铁成金”、“脱胎换骨”。在这篇短文中，黄庭坚随手引用《易经》、《离骚》，展示了他深厚的学养。
此诗所要极力表现的是辋川的秋景。一联和三联写山水原野的深秋晚景，诗人选择富有季节和时间特征的景物：苍翠的寒山、缓缓的秋水、渡口的夕阳，墟里的炊烟，有声有色，动静结合，勾勒出一幅和谐幽静而又富有生机的田园山水画。诗的二联和四联写诗人与裴迪的闲居之乐。倚杖柴门，临风听蝉，把诗人安逸的神态，超然物外的情致，写得栩栩(xu xu)如生；醉酒狂歌，则把裴迪的狂士风度表现得淋漓尽致。全诗物我一体，情景交融，诗中有画，画中有诗。
诗中的“粤人国”，本指广东，因秦末赵佗曾建南越国，封为南越王。赵鼎曾被贬至潮州，因此此处“粤人国”应指潮州。赵鼎在潮州五年，即绍兴十至十四年（1140-1144），至潮州时是绍兴十年闰六月，故此诗应为绍兴十一年至十四年期间所写。
这首诗前面的写景、后半部分巧借对话委婉传达讽喻主旨，朴实简练，继承汉乐府缘事而发的优秀传统，未及一语表达诗人的观点，也没有评论的陈述和激动的抒情，只有白描式的叙述，但讽谏的意旨已达，痛心的感情已然力透纸背。这首诗表情达意、深入浅出、题旨深远，在诙谐嘲嗤中寄寓严肃的政治意义，以平凡真实的生活显示深刻的主题思想，从艺术结构、叙事方式、细节描写到人物对话都深得汉乐府民歌的真髓，但又表现出诗人明快简洁幽默的独特风格，因而以高度的思想艺术价值为中唐新乐府运动增添了光彩，是新乐府运动中的一株奇葩。
这首诗以眼前看到的景物入手，以艺术的手法来诠释心中的愁绪和感慨，读起来沉郁真挚，依稀在人们面前展开了一幅花明柳暗、高楼独立、孤鸿飞翔的画面。李商隐用他生动的笔墨，既写出了《夕阳楼》李商隐 古诗的真实风景，也尽情倾诉了他的心事和渴望。
第四部分从“人生如此自可乐”到最后，是抒写情怀。韩愈在长期的官场生活中，陟黜升沉，身不由己，满腔的愤懑不平，郁积难抒。故对眼前这种自由自在，不受人挟制的山水生活感到十分快乐和满足。从而希望和自己同道的“二三子”能一起来过这种清(zhong qing)心适意的生活。这种痛恨官场、追求自由的思想在当时是有积极意义的。
创作背景
著名历史学家范文澜同志,曾经对唐代文人的思想作过精辟的分析,他说:“作者才思的来源,有些人主要是儒学,有些人是佛教(禅宗)和道教。……儒佛道三种思想以外,还有一种普通士人的思想,这种人求名求利,非常热衷,得不到的时候,悲苦忧愁,哀感动人,得到了便快意纵欲,得意自鸣,也颇能动人。大历十才子所处的时代是一个充满苦闷、忧患的时代。现实逼使他们的目光向内凝缩,他们以其敏感的诗心直接把握时代的心理节奏和情绪特点,将诗的触角伸向审美主体的心灵深处,通过表现诗人复杂深微的心态实现对历史、对社会、对人生的领悟。
汤乔年( 元代 )
收录诗词 (1465) 首
简 介
汤乔年 镇江丹阳人，字寿隆。汤东野从子。博学能文。入太学，升内舍，以选为前郎。高宗绍兴中，秦桧欲招至门下，不从。后以特恩对策入等，授迪功郎、韶州推官，不赴。
菩萨蛮·平林漠漠烟如织
"惜岁岁今尽，少年应不知。凄凉数流辈，欢喜见孙儿。
"六代骄奢地，三春物象繁。灵湖通涨海，天堑隔中原。
"客在剑门外，新年音信稀。自为千里别，已送几人归。
"茅屋临江起，登庸复应期。遥知归去日，自致太平时。
曾见何人再少年。霜报征衣冷针指，雁惊幽梦泪婵娟。
长廊无事僧归院，尽日门前独看松。"
入院将雏鸟，攀萝抱子猿。曾逢异人说，风景似桃源。"
"古树欹斜临古道，枝不生花腹生草。
郭处士击瓯歌
应从海上秋风便，偶自飞来不为人。"
怜尔结根能自保，不随寒暑换贞心。"
"杨柳春江上，东风一棹轻。行囊归客兴，尊酒故人情。
"十年谪宦鬼方人，三遇鸿恩始到秦。
"行路少年知不知，襄阳全欠旧来时。
唯虑郡斋宾友少，数杯春酒共谁倾。"
雨水浇荒竹，溪沙拥废渠。圣朝收外府，皆是九天除。"
"重九思嘉节，追欢从谢公。酒清欺玉露，菊盛愧金风。
登江中孤屿
朝胫从今免苦辛。十里叱滩变河汉，八寒阴狱化阳春。
亲友送我于浐水。登高山兮车倒轮摧，渡汉水兮马跙蹄开。
"宝扇持来入禁宫，本教花下动香风。
昏晨邈千态，恐动非自主。控鹄大梦中，坐觉身栩栩。
"安康虽好郡，刺史是憨翁。买酒终朝饮，吟诗一室空。
"七年为少傅，品高俸不薄。乘轩已多惭，况是一病鹤。
看猎临胡帐，思乡见汉城。来春拥边骑，新草满归程。"
三山朝去应非久，姹女当窗绣羽袍。"
好事近·中秋席上和王路钤
消长虽殊事，仁贤每自如。因看鲁褒论，何处是吾庐。"
鸳鸯怕捉竟难亲，鹦鹉虽笼不着人。
南有潇湘洲，且为千里游。洞庭无苦寒，沅江多碧流。
封题寄与杨司马，应为前衔是相公。"
"荣闹兴多嫌昼短，衰闲睡少觉明迟。当君秉烛衔杯夜，
天生合去云霄上，一尺松栽已出尘。"
"石国胡儿人见少，蹲舞尊前急如鸟。织成蕃帽虚顶尖，
河中得上龙门去，不叹江湖岁月深。"
病马
生前由直道，殁后振芳尘。雨露新恩日，芝兰旧里春。
芳树花团雪，衰翁鬓扑霜。知君倚年少，未苦惜风光。"
"青门珮兰客，淮水誓风流。名在乡书贡，心期月殿游。
久病长斋诗老退，争禁年少洛阳才。"
人生不期老，华发谁能避。感此惜壮年，壮年少为贵。
日暮东风何处去。"
稍断当窗梦，更凄临水意。清香笋蒂风，晓露莲花泪。
看水逢仙鹤，登楼见帝城。养生非酒病，难隐是诗名。
子产却楚逆女以兵
年年少去是交亲。碧毡帐暖梅花湿，红燎炉香竹叶春。
"剖竹随皇命，分忧镇大藩。恩波怀魏阙，献纳望天阍。
闲论忧王室，愁眉仗酒开。方嗟三覆役，又喜四愁来。
只缘命薄不辞贫。龙鱼失水难为用，龟玉蒙尘未见珍。
玉柱调须品，朱弦染要深。会教魔女弄，不动是禅心。"
风流才器亦悲秋。光阴不觉朝昏过，岐路无穷早晚休。
珮声清漏间，天语侍臣闻。莫笑冯唐老，还来谒圣君。"
待送妻儿下山了，便随云水一生休。"
闾门即事
"水生风熟布帆新，只见公程不见春。
不惊六马缓天仪，从容鸣环前致辞。君恩如海深难竭，
"客来初夜里，药酒自开封。老渐多归思，贫惟长病容。
"山色满公署，到来诗景饶。解衣临曲榭，隔竹见红蕉。
因依汉元寮，未似羁细轻。冷灶助新热，静砧与寒声。
老后何由可得闲。四海故交唯许汝，十年贫健是樊蛮。
飞莫近长洲苑。尔愿欢爱不相忘，须去人间罗网远。
守命贫难掷，忧身梦数惊。今朝赴知己，休咏苦辛行。"
长亭怨慢·渐吹尽
眼暗发枯缘世事，今来无泪哭先生。"
惆怅旧游无复到，会须登此出尘泥。"
晨霞耀丹景，片片明秋日。兰泽多众芳，妍姿不相匹。"
至道思玄圃，平居厌未央。钩陈裹岩谷，文陛压青苍。
一别朱门三四春，再来应笑尚风尘。
关东分务重，天下似公难。半醉思韦白，题诗染彩翰。"
知君少壮无几年，莫爱闲吟老松月。"
"二年花下为闲伴，一旦尊前弃老夫。西午桥街行怅望，
霁夜
白日神人入梦稀。银箭暗凋歌夜烛，珠泉频点舞时衣。
把疏寻书义，澄心得狱情。梦灵邀客解，剑古拣人呈。
他时若更相随去，只是含酸对影堂。"
山木翛翛波浪深。烟横日落惊鸿起，山映馀霞杳千里。
"卿仕在关东，林居思不穷。朝衣挂壁上，厩马放田中。
"闭门常不出，惟觉长庭莎。朋友来看少，诗书卧读多。
照彻圣姿严，飘飖神步徐。仙郎执玉节，侍女捧金书。
曲肱一觉醉中眠。更无忙苦吟闲乐，恐是人间自在天。"
念奴娇·西湖雨感次素庵韵
海云明灭满扬州。望深江汉连天远，思起乡闾满眼愁。
堂闭仙人影，空坛月露初。闲听道家子，盥漱读灵书。
还似远行装束了，迟回且住亦何妨。"
鱼虾集橘市。（以下并《海录碎事》）
大胜尘中走鞍马，与他军府判文书。"
外无求焉。如鸟择木，姑务巢安。如龟居坎，不知海宽。
"近出圭峰下，还期又不赊。身闲多宿寺，官满未移家。
叶叶如眉翠色浓，黄莺偏恋语从容。