如梦令·正是辘轳金井
"灞上寒仍在，柔条亦自新。山河虽度腊，雨雪未知春。
懒指台城更东望，鹊飞龙斗尽荒丘。"
侬家本是持竿者，为爱明时入帝乡。"
"几年栖旅寄西秦，不识花枝醉过春。短艇闲思五湖浪，
所嗟流品误清朝。几时睿算歼张角，何处愚人戴隗嚣。
"汉帝西征陷虏尘，一朝围解议和亲。
此水贵妃曾照影，不堪流入旧宫来。"
"蓬颗何时与恨平，蜀江衣带蜀山轻。
"掺袂向春风，何时约再逢。若教相见密，肯恨别离重。
云霞水木共苍苍，元化分功秀一方。百里湖波轻撼月，
如梦令·正是辘轳金井拼音解释:
.ba shang han reng zai .rou tiao yi zi xin .shan he sui du la .yu xue wei zhi chun .
lan zhi tai cheng geng dong wang .que fei long dou jin huang qiu ..
nong jia ben shi chi gan zhe .wei ai ming shi ru di xiang ..
.ji nian qi lv ji xi qin .bu shi hua zhi zui guo chun .duan ting xian si wu hu lang .
suo jie liu pin wu qing chao .ji shi rui suan jian zhang jiao .he chu yu ren dai wei xiao .
.han di xi zheng xian lu chen .yi chao wei jie yi he qin .
ci shui gui fei zeng zhao ying .bu kan liu ru jiu gong lai ..
.peng ke he shi yu hen ping .shu jiang yi dai shu shan qing .
.chan mei xiang chun feng .he shi yue zai feng .ruo jiao xiang jian mi .ken hen bie li zhong .
yun xia shui mu gong cang cang .yuan hua fen gong xiu yi fang .bai li hu bo qing han yue .
译文及注释
译文
我(wo)虽然没有才能，但要求自己却不敢落后于一般人。阁下将要寻求的人才还没能找到吗？古人说过：“请从我郭隗开始。”我现在只为早晚的柴米和雇仆人的费用着急，这些不过费阁下一顿早饭的费用就足够了。如果您说：“我志在建功立业，办事一心想报答君主，虽然遇到了可以推荐的人才，还没有空闲来以礼相待(dai)。”那就不是我敢去知(zhi)道的了。世间那些拘谨小(xiao)心的人，既不足以向他们告诉这些话，而胸怀坦白、才识卓越的人，又不听取我的话，那么就真的是我的命运很坏了！
只有击打石头，才会有火花；如果不击打，连一点儿(er)烟也不冒出。
你骑着竹马过来，我们一起绕着井栏，互掷青梅为戏。
忽然听说海上有一座被白云围绕的仙山。
指挥蛟龙在渡口上架桥，命令西皇将我渡到对岸。
商汤降临俯察四方，巧遇赏识贤臣伊尹。
小小少年，小小和尚，名号怀素(su)。你的草书堪称风格迥异，独步天下。
举杯邀请明月来共饮，加自己身影正好三人。
天河隐隐逢《七夕》李贺 古诗，独处罗帐半夜愁。
上帝告诉巫阳说：
神女瑶姬一去千年杳无踪影，丁香丛中筇竹林里不时传出老猿的啼声。
分别后不知你的行程远近，满目凄凉心中有说不尽的苦闷。你越走越远渐渐断了书信；鱼书不传我去哪里问讯？
注释
⑤修修：树木在风中悲鸣的声音。
[20]服：驾。《战国策·楚策》：“夫骥之齿至矣，服盐车而上太行，中坂纤延，负辕不能上。”骥是骏马，用骏马来拉盐车，比喻糟蹋有才能的人。
⑴边州：靠近边境的州邑。泛指边境地区。
（2）隐然而高：微微地高起。隐然：不显露的样子。
④娟：美好。宛转：轻细弯曲状。远山色：形容女子眉黛如远山的颜色。蛾：代指蝉翼。
12.策杖：拄着手杖。并湖：沿湖。
赏析
“首两句”是倒装语。“花明(hua ming)柳暗”的风景是在“上尽重城更上楼”后所见。但第二句对于第三句的“欲问孤鸿向何处”，又是顺叙。可见诗人构思炼句之巧妙。像《登乐游原》一样，诗人的身心异常疲累，灵与肉遭受着痛苦的煎熬，心灵的宇宙愁云密布，内心深处感到异乎寻常的压抑与孤独。所以诗人“上尽重城更上楼”时，不愿，不甘，乏力，又无可奈何，“上尽”，还要“更上”，成了一种负担，一种难以承受的体力和精神的负担。这与王之涣“更上一层楼”是两种完全不同的心态。诗人登楼所见景物有二：一曰花明柳暗。二曰悠悠孤鸿。众所周知，任何诗人描摹景物，都有他自己的独特的审美选择，并把选择对象在自己的心灵中加以主观化的熔铸。成为诗人自己的经过改造了的景物。《《夕阳楼》李商隐 古诗》诗中所出现的“花明柳暗”，说明时值春色烂漫的季节，大自然本应是一派生机盎然的天地。但是李商隐却没有“峰回路转”、“又一村”的那种感觉，而是把弥漫在诗人自己胸际(xiong ji)黯淡的愁云，又转而弥漫到“花明柳暗”的景物之上，使如许春色也蒙上了一层万里愁云万里凝的黯淡色彩，而且诗人胸际的愁云又放而大之，弥漫充塞到了天地间，成了“绕天愁”，此愁不同于它愁，此愁悠长、纷乱。李商隐诗在遣词造句上是非常讲究的，同一事物，他不说“柳暗花明”，而写成“花明柳暗”，词序排列由明而暗，而愁，以显出情绪变化的层次，如按通常“柳暗花明”的说法，便乱而无序了。由此可见诗人对意象的关注，造境的巧妙。
颈联继续追述今昔不同的处境和心情，昔日惶恐滩边，忧国忧民，诚惶诚恐；今天零丁洋上孤独一人，自叹伶仃。皇恐滩是赣江十八滩之一，水流湍急，令人惊恐，也叫惶恐滩。原名黄公滩，因读音相近，讹为皇恐滩。滩在今江西省万安县境内赣江中，文天祥起兵勤王时曾路过这里。零丁洋在今广东省珠江15里外的崖山外面，现名伶丁洋，文天祥兵败被俘，押送过此。前者为追忆，后者乃当前实况，两者均亲身经历。一身为战将，一为阶下囚。故作战将，面对强大敌人，恐不能完成守土复国的使命，惶恐不安。而作为阶下囚，孤苦伶仃，只有一人。这里“风飘絮”、“雨打萍”、“惶恐滩”、“零丁洋”都是眼前景物，信手拈来，对仗工整，出语自然，而形象生动，流露出一腔悲愤和盈握血泪。
此诗的作者是一位皇帝和一位僧侣。据《庚溪诗话》，“唐宣宗微时，以武宗忌之，遁迹为僧。一日游方，遇黄檗禅师（按：据《佛祖统纪》应为香严闲禅师。因宣宗上庐山时黄檗在海昌，不可能联句）同行，因观瀑布。黄檗曰：‘我咏此得一联，而下韵不接。’宣宗曰：‘当为续成之。’（以下联句从略）其后宣宗竟践位，志先见于此诗矣。”可见，禅师作前两句，有暗射宣宗当时处境用意；宣宗续后两句，则寄寓不甘落寞、思有作为的情怀。这样一首托物言志的诗，描绘了冲决一切、气势磅礴的瀑布的艺术形象，富有激情，读来使人激奋，受到鼓舞，故也竟能为农(wei nong)民革命领袖冯云山所喜爱。艺术形象往往大于作者思想，这也是一个显例。
诗开头就说“晚年唯好静，万事不关心”，描述了晚年唯好清静、万事皆不关心的心态，看似达观，实则表露出诗人远大抱负无法实现的无奈情绪。说自己人到晚年，惟好清静，对什么事情都漠不关心了，乍一看，生活态度消极之至，但这是表面现象。仔细推求起来，这“唯好静”的“唯”字大有文章。一是确实“只”好静。二是“动”不了才“只得”好静。三是显示出极端消(duan xiao)极的生活态度。既不写中年、早年“惟好静”，却写晚年变得“惟好静”，耐人寻味。如细细品味，不难发现此中包含着心灵的隐痛。
这三句是作者收信后无言的感受，但它也可以视作诗人因家信问起归期而惆怅苦闷的应接。可以这样想象：诗人因在现实上不可能回到万里以外的乡园，无语可复，心中充满了忧愁与歉疚。他抬头望天，想看看那传书的鸿雁可在，结果发现“雁啼红叶天”，大雁似乎也在为他发出悲鸣。满地秋菊盛开，但那并不是故园的黄花，诗人只能借酒狂饮，在酩酊中暂忘乡愁。入夜了，他希望能在梦中实现回乡的心愿，可是“隔窗知夜雨，芭蕉先有声”（白居易《夜雨》），蕉叶上的雨声又无情地提醒着他的孤寂。“问我归期未”，不敢答复，至此也无须答复。小令的这三句景语，在时间的跨度上可前可后，代表了“秋怀”的一贯凄凉，确实是颇见妙味的。
实际上，这诗的表现手法和抒情特点，都比较接近阮籍的《咏怀诗》。此诗的抒情形象透露出诗人有寄托，有忧虑，有感伤；但究竟为什么，是难以确切肯定的。他采用这种手法，可能是以久与政事的经验，熟悉历史的知识，意识到汉、唐两代的两个盛世皇帝之间有某种相似，仿佛受到历史的某种启示，隐约感到某种忧虑，然而他还说不清楚，也无可奈何，因此只能写出这种感觉和情绪。而恰是这一点，却构成了一种独有的艺术特点：以形象来表示，让读者去理会。
方扶南《李长吉诗集批注》则说“似为公子之为女道士者，玩末二语亵渎见之。题曰帝子，本《九歌》称尧女者。‘湘神弹琴迎帝子’以上四句，咏上古二妃之幽贞，以下四句咏后世帝女之宕逸。上是客，下是主。”
前544年（鲁襄公二十九年），吴国派公子札访问鲁国，《左传》对经过情形有详细记载。当时的吴王馀祭是公子札的二哥。吴国在公子札的父亲寿梦就位时（前585年）就已称王。但中原诸国还是视吴国为蛮夷之邦，《春秋》记事称之为“吴子”，“子”的爵位在公、侯、伯之下，所以实际上是贬称。而《公羊传》出于“诸夏”的民族偏见和地域偏见，甚至否认吴国“有君、有大夫”，对《春秋》记事用语理解为抬高了吴国的地位。
本文节选自《庄子・秋水》。庄子(前389?―前286?),战国时宋国人,思想家,庄子和老子同属道家学派,合称“老庄”。
小令前四句写大雪漫天飞舞的迷离景色，说明野外的扑朔迷离，依稀难辨，远景的衬托，同时透视出作者赞叹之情，境界开阔，层次分明。后三句，精心摄取几个近景：“晚鸦”、“黄芦”、“钓鱼艖”一目了然，同时层次清楚：岸上、岸边、水中，三层由高及低，层次清晰，形色鲜明。前四句朦胧，后三句明晰，把朦胧的远景和明晰的近景紧密配合，使得整个画面的空间层次鲜明，而近景中又分三层，富有空间层次感和画面的立体感；白中有寒鸦，一分荒凉；黄芦掩映，色彩富有质量感，给人温馨；渔舟斜缆，安详静谧，给人以想象：雪过天霁，照样下江捕鱼，表达了作者对安闲稳定的生活的向往和赞美之情。整个画面给人种寒而不冽、淡而有味之感，正是件雅俗共赏的好作品。
宋代蔡绦《西清诗话》说，方泽“不以文艺(wen yi)名世”，而《《武昌阻风》方泽 古诗》一绝“诗语惊人如此，殆不可知矣”，对这首诗推崇备至。
第十首诗，李白以轻快的笔调描写山乡的自然风光：嘉木成林，满山葱翠，白鹭横飞，白猿长鸣。但末二句笔锋陡转，劝诫人们不可去观赏这里的山光水色，因为那凄厉的猿声使人愁肠寸断。
胡笳吹奏之声如人之悲鸣。汉末蔡文姬曾作过《胡笳十八拍》，用以配合胡笳的伴奏而歌唱，倾诉乱离的悲苦。但岑参的这首诗，悲中有壮，表现出特有的风格。诗人从三个方面，用不同的手法，反复、深入地表现胡笳的悲壮。
颈联继续追述今昔不同的处境和心情，昔日惶恐滩边，忧国忧民，诚惶诚恐；今天零丁洋上孤独一人，自叹伶仃。皇恐滩是赣江十八滩之一，水流湍急，令人惊恐，也叫惶恐滩。原名黄公滩，因读音相近，讹为皇恐滩。滩在今江西省万安县境内赣江中，文天祥起兵勤王时曾路过这里。零丁洋在今广东省珠江15里外的崖山外面，现名伶丁洋，文天祥兵败被俘，押送过此。前者为追忆，后者乃当前实况，两者均亲身经历。一身为战将，一为阶下囚。故作战将，面对强大敌人，恐不能完成守土复国的使命，惶恐不安。而作为阶下囚，孤苦伶仃，只有一人。这里“风飘絮”、“雨打萍”、“惶恐滩”、“零丁洋”都是眼前景物，信手拈来，对仗工整，出语自然，而形象生动，流露出一腔悲愤和盈握血泪。
此诗的作者是一位皇帝和一位僧侣。据《庚溪诗话》，“唐宣宗微时，以武宗忌之，遁迹为僧。一日游方，遇黄檗禅师（按：据《佛祖统纪》应为香严闲禅师。因宣宗上庐山时黄檗在海昌，不可能联句）同行，因观瀑布。黄檗曰：‘我咏此得一联，而下韵不接。’宣宗曰：‘当为续成之。’（以下联句从略）其后宣宗竟践位，志先见于此诗矣。”可见，禅师作前两句，有暗射宣宗当时处境用意；宣宗续后两句，则寄寓不甘落寞、思有作为的情怀。这样一首托物言志的诗，描绘了冲决一切、气势磅礴的瀑布的艺术形象，富有激情，读来使人激奋，受到鼓舞，故也竟能为农(wei nong)民革命领袖冯云山所喜爱。艺术形象往往大于作者思想，这也是一个显例。
诗开头就说“晚年唯好静，万事不关心”，描述了晚年唯好清静、万事皆不关心的心态，看似达观，实则表露出诗人远大抱负无法实现的无奈情绪。说自己人到晚年，惟好清静，对什么事情都漠不关心了，乍一看，生活态度消极之至，但这是表面现象。仔细推求起来，这“唯好静”的“唯”字大有文章。一是确实“只”好静。二是“动”不了才“只得”好静。三是显示出极端消(duan xiao)极的生活态度。既不写中年、早年“惟好静”，却写晚年变得“惟好静”，耐人寻味。如细细品味，不难发现此中包含着心灵的隐痛。
这三句是作者收信后无言的感受，但它也可以视作诗人因家信问起归期而惆怅苦闷的应接。可以这样想象：诗人因在现实上不可能回到万里以外的乡园，无语可复，心中充满了忧愁与歉疚。他抬头望天，想看看那传书的鸿雁可在，结果发现“雁啼红叶天”，大雁似乎也在为他发出悲鸣。满地秋菊盛开，但那并不是故园的黄花，诗人只能借酒狂饮，在酩酊中暂忘乡愁。入夜了，他希望能在梦中实现回乡的心愿，可是“隔窗知夜雨，芭蕉先有声”（白居易《夜雨》），蕉叶上的雨声又无情地提醒着他的孤寂。“问我归期未”，不敢答复，至此也无须答复。小令的这三句景语，在时间的跨度上可前可后，代表了“秋怀”的一贯凄凉，确实是颇见妙味的。
实际上，这诗的表现手法和抒情特点，都比较接近阮籍的《咏怀诗》。此诗的抒情形象透露出诗人有寄托，有忧虑，有感伤；但究竟为什么，是难以确切肯定的。他采用这种手法，可能是以久与政事的经验，熟悉历史的知识，意识到汉、唐两代的两个盛世皇帝之间有某种相似，仿佛受到历史的某种启示，隐约感到某种忧虑，然而他还说不清楚，也无可奈何，因此只能写出这种感觉和情绪。而恰是这一点，却构成了一种独有的艺术特点：以形象来表示，让读者去理会。
方扶南《李长吉诗集批注》则说“似为公子之为女道士者，玩末二语亵渎见之。题曰帝子，本《九歌》称尧女者。‘湘神弹琴迎帝子’以上四句，咏上古二妃之幽贞，以下四句咏后世帝女之宕逸。上是客，下是主。”
前544年（鲁襄公二十九年），吴国派公子札访问鲁国，《左传》对经过情形有详细记载。当时的吴王馀祭是公子札的二哥。吴国在公子札的父亲寿梦就位时（前585年）就已称王。但中原诸国还是视吴国为蛮夷之邦，《春秋》记事称之为“吴子”，“子”的爵位在公、侯、伯之下，所以实际上是贬称。而《公羊传》出于“诸夏”的民族偏见和地域偏见，甚至否认吴国“有君、有大夫”，对《春秋》记事用语理解为抬高了吴国的地位。
本文节选自《庄子・秋水》。庄子(前389?―前286?),战国时宋国人,思想家,庄子和老子同属道家学派,合称“老庄”。
小令前四句写大雪漫天飞舞的迷离景色，说明野外的扑朔迷离，依稀难辨，远景的衬托，同时透视出作者赞叹之情，境界开阔，层次分明。后三句，精心摄取几个近景：“晚鸦”、“黄芦”、“钓鱼艖”一目了然，同时层次清楚：岸上、岸边、水中，三层由高及低，层次清晰，形色鲜明。前四句朦胧，后三句明晰，把朦胧的远景和明晰的近景紧密配合，使得整个画面的空间层次鲜明，而近景中又分三层，富有空间层次感和画面的立体感；白中有寒鸦，一分荒凉；黄芦掩映，色彩富有质量感，给人温馨；渔舟斜缆，安详静谧，给人以想象：雪过天霁，照样下江捕鱼，表达了作者对安闲稳定的生活的向往和赞美之情。整个画面给人种寒而不冽、淡而有味之感，正是件雅俗共赏的好作品。
宋代蔡绦《西清诗话》说，方泽“不以文艺(wen yi)名世”，而《《武昌阻风》方泽 古诗》一绝“诗语惊人如此，殆不可知矣”，对这首诗推崇备至。
第十首诗，李白以轻快的笔调描写山乡的自然风光：嘉木成林，满山葱翠，白鹭横飞，白猿长鸣。但末二句笔锋陡转，劝诫人们不可去观赏这里的山光水色，因为那凄厉的猿声使人愁肠寸断。
胡笳吹奏之声如人之悲鸣。汉末蔡文姬曾作过《胡笳十八拍》，用以配合胡笳的伴奏而歌唱，倾诉乱离的悲苦。但岑参的这首诗，悲中有壮，表现出特有的风格。诗人从三个方面，用不同的手法，反复、深入地表现胡笳的悲壮。
创作背景
画上题诗，是中国绘画艺术特有的一种民族风格。古代文人画家，为了阐发画意，寄托感慨，往往于作品完成以后，在画面上题诗，收到了诗情画意相得益彰的效果。为画题诗自唐代始，但当时只是以诗赞画，真正把诗题在画上，是宋代以后的事。不过，唐代诗人的题画诗，对后世画上题诗产生了极大影响。其中，杜甫的题画诗数量之多与影响之大，在整个唐代没有超过他的人。
绛都春·题蓬莱阁灯屏
"野客愁来日，山房木落中。微风生夜半，积雨向秋终。
功成若解求身退，岂得将军死杜邮。"
"兽绕朱轮酒满船，郡城萧洒贵池边。衣同莱子曾分笔，
"禅客闻犹苦，是声应是啼。自然无稳梦，何必到巴溪。
所以不遭捕，盖缘生不多。"
落霞琴，寥寥山水扬清音。玉皇仙驭碧云远，
愁上中桥桥上望，碧波东去夕阳催。"
分环破璧来往劳。黄金千镒新一宵，少年心事风中毛。
清江引·钱塘怀古
西妃少女多春思，斜倚彤云尽日吟。
班秩通乌府，樽罍奉碧幢。昭王有馀烈，试为祷迷邦。"
"霜轻两鬓欲相侵，愁绪无端不可寻。秦女红妆空觅伴，
"雨过晚凉生，楼中枕簟清。海风吹乱木，岩磬落孤城。
一种爱闲闲不得，混时行止却应真。
盖圣笼昌。曷以致此，史文不张。后必非笑，将来否臧。
"烟树绿微微，春流浸竹扉。短蓑携稚去，孤艇载鱼归。
更有何人肯苦心。去国汉妃还似玉，亡家石氏岂无金。
南山田中行
曾闻瑶池熘，亦灌朱草田。凫伯弄翠蕊，鸾雏舞丹烟。
"烧火掩关坐，穷居客访稀。冻云愁暮色，寒日淡斜晖。
棕榈帚扫卧来云。松扉欲启如鸣鹤，石鼎初煎若聚蚊。
恩仁沾品物，教化及雕题。上贡贞元禄，曾叨宠记批。
应为当时天女服，至今犹未放全红。"
岛径通山市，汀扉上海潮。秦城归去梦，夜夜到渔樵。"
"江汉久分路，京关重聚吟。更为他夜约，方尽昔年心。
"筤篣晓携去，蓦个山桑坞。开时送紫茗，负处沾清露。
夜泊牛渚怀古
晴月窈窕入，曙烟霏微生。昔者尚借宅，况来处宾庭。
安知勤播植，卒岁无闲暇。种以春鳸初，获从秋隼下。
"日日唯忧行役迟，东归可是有家归。都缘桂玉无门住，
百禽不得一，十人九死焉。陇川有戍卒，戍卒亦不闲。
后人不识前贤意，破国亡家事甚多。
不用名山访真诀，退休便是养生方。"
大须审固穿杨箭，莫遣参差鬓雪新。"
陆困泥蟠未适从，岂妨耕稼隐高踪。 若非先主垂三顾，谁识茅庐一卧龙。
论诗三十首·二十六
多情柱史应相问，与话归心正浩然。"
未去师黄石，空能说白珩。性湍休激浪，言莠罢抽萌。
百里波浪沓，中坐箫鼓重。真君具琼舆，仿佛来相从。
青云道是不平地，还有平人上得时。"
满山明月东风夜，正是愁人不寐时。"
大君年小丞相少，当轴自请都旌旗。神锋悉出羽林仗，
波涛含左界，星斗定东维。或有归风便，当为相见期。"
"潭底锦鳞多识钓，未投香饵即先知。
少年行四首
轻流逗密莜，直干入宽空。高吟五君咏，疑对九华峰。
台殿渐多山更重，却令飞去即应难。"
"人间惟此路，长得绿苔衣。及户无行迹，游方应未归。
"便风船尾香粳熟，细雨层头赤鲤跳。
移来近麹室，倒处临糟床。所嗟无比邻，余亦能偷尝。"
不知高阁动归心。溪喧晚棹千声浪，云护寒郊数丈阴。
"胜华通子共悲辛，荒径今为旧宅邻。一代交游非不贵，
贞姿还落落，寒韵落凄凄。风月情相半，烟花思岂迷。
昭君怨·梅花
"石衣如发小溪清，溪上柴门架树成。园里水流浇竹响，
座上不遗金带枕，陈王词赋为谁伤。
谁将白帝子，践我礼义域。空持拔山志，欲夺天地德。
"旧坟新陇哭多时，流世都堪几度悲。
掩谤知迎吠，欺心见强颜。有名人易困，无契债难还。"
不知何事迎新岁，乌纳裘中一觉眠。
珊瑚树碎满盘枝。斜汀藻动鱼应觉，极浦波生雁未知。
"天南行李半波涛，滩树枝枝拂戏猱。初着蓝衫从远峤，
国风·郑风·山有扶苏
料得祇君能爱此，不争烟水似封侯。"
郄诜可要真消息，只向春前便得知。"
"双去双来日已频，只应知我是江人。对欹雪顶思寻水，
"从扑香尘拂面飞，怜渠只为解相依。
"去宰龙门县，应思变化年。还将鲁儒政，又与晋人传。
岂无致君术，尧舜不上下。岂无活国方，颇牧齐教化。
自嗟胡为者，得蹑前修躅。家不出军租，身不识部曲。
旧曾闻说林中鸟，定后长来顶上巢。"
鹧鸪天·别情
应是曾经恶风雨，修桐半折损琴材。"
酷怜一觉平明睡，长被鸡声恶破除。"
楼面光摇锡，篱头晓列钱。石苔青鹿卧，殿网素蛾穿。
"绣难相似画难真，明媚鲜妍绝比伦。露压盘条方到地，
"青苔劚破植贞坚，细碧竿排郁眼鲜。小凤凰声吹嫩叶，
丹崖压下庐霍势，白日隐出牛斗星。杉松一岁抽数尺，
闲曹犹得醉，薄俸亦胜耕。莫问吟诗石，年年芳草平。"
升沈路别情犹在，不忘乡中旧往还。"
西夏寒食遣兴
前庭旋释被春催。碎花若入樽中去，清气应归笔底来。
虽展县图如到县，五程犹入缙云东。山间阁道盘岩底，
"能编似云薄，横绝清川口。缺处欲随波，波中先置笱。
"阿母瑶池宴穆王，九天仙乐送琼浆。
饮真茹强，蓄素守中。喻彼行健，是谓存雄。
何必日中还，曲途荆棘间。"
"灞岸江头腊雪消，东风偷软入纤条。
"少年已惯掷年光，时节催驱独不忙。