宿洞霄宫
"别来玄鬓共成霜，云起无心出帝乡。
浮生怳忽若真梦，何事于中有是非。"
遥闻相访频逢雪，一醉寒宵谁与同。"
小人谅处阴，君子树大功。永愿厉高翼，慰我丹桂丛。"
恐替长教百姓愁。公退晚凉无一事，步行携客上南楼。"
琥珀尊开月映帘，调弦理曲指纤纤。
披扇清凉不在风。莹质方从纶阁内，凝辉更向画堂中。
庆赐迎新服，斋庄弃旧簪。忽思班女怨，遥听越人吟。
明朝独向青山郭，唯有蝉声催白头。"
前悲涕未干，后喜心已戚。而我方老大，颇为风眩迫。
"富贵难义合，困穷易感恩。古来忠烈士，多出贫贱门。
宿洞霄宫拼音解释:
.bie lai xuan bin gong cheng shuang .yun qi wu xin chu di xiang .
fu sheng huang hu ruo zhen meng .he shi yu zhong you shi fei ..
yao wen xiang fang pin feng xue .yi zui han xiao shui yu tong ..
xiao ren liang chu yin .jun zi shu da gong .yong yuan li gao yi .wei wo dan gui cong ..
kong ti chang jiao bai xing chou .gong tui wan liang wu yi shi .bu xing xie ke shang nan lou ..
hu po zun kai yue ying lian .diao xian li qu zhi xian xian .
pi shan qing liang bu zai feng .ying zhi fang cong lun ge nei .ning hui geng xiang hua tang zhong .
qing ci ying xin fu .zhai zhuang qi jiu zan .hu si ban nv yuan .yao ting yue ren yin .
ming chao du xiang qing shan guo .wei you chan sheng cui bai tou ..
qian bei ti wei gan .hou xi xin yi qi .er wo fang lao da .po wei feng xuan po .
.fu gui nan yi he .kun qiong yi gan en .gu lai zhong lie shi .duo chu pin jian men .
译文及注释
译文
下阕：（我(wo)）心中潜藏的诗意被激发出来，吟诵了许多诗词仍嫌不够；又断断续续地喝了许多酒，仍觉(jue)得心中的愁怨排解不出，不足以消愁。不要问国家的兴亡为什么就在旦夕之间，（我）虽心有抱负，却难以施展，让我不禁想流下愁苦的泪水。
梅花的香气从小径那边悠然飘来，雪花纷纷而落。晚风浮动，晨风轻轻。这绽放的花朵想要争夺第一分春(chun)意呢，于是早早的（先）在寒风中发枝吐蕾。可是这一年中最早的春天已经结束了（说作者心里的春天），早早的开放，却是已经迟了呢。看那开烦的花朵，也不全是冰雪晶莹的姿态呢。有的吐蕾（未开）有的含苞（欲开），就像红唇的淡雅的女子，只轻轻的扫了些许脂粉。我啊，喝醉了，迷(mi)迷糊糊的侮辱了这鲜艳的花朵（见上面）花呀你不要嫉恨我啊，要知道：你这一身的（浑）淡雅，高洁，又有谁相知呢？
回想我早年由科举入仕历尽辛苦，如今战火消歇已熬过了四个年头。
既然都说没有可担忧，为何不让他尝试？
看那明月高悬未落，平白地愁断肝肠。镜瑚的水清明如月，若耶溪的少女洁白如雪。
复(fu)一日，年复一年．海浪从不停歇地淘着沙子，于是沧海桑田的演变就这样出现。
布谷鸟在桑林筑巢，小鸟嬉戏梅树枝间。品性善良的好君子，他的腰带白丝镶边。他的腰带白丝镶边，玉饰皮帽花色新鲜。
才相逢刚刚以一笑相对，又相送变成了阵阵啜泣。
回想起往日在家还是闺秀之时，人们都说（我）举动之间都有美丽的影姿。
此(ci)时将士的妻子在高楼，哀叹何时能见远方亲人。
王恒秉(bing)承(cheng)王季美德，哪里得到其兄的牛羊？
真不知何日何时，我才能遇赦归来？
自从和你分别后，望不尽远山层叠隐约迷濛，更难忍受清粼粼的江水奔流不回，看见柳絮纷飞绵涛滚滚，对着璀璨桃花痴醉得脸生红晕。闺房里透出香风一阵阵，重门深掩到黄昏，听雨声点点滴滴敲打房门。怕黄昏到来，黄昏偏偏匆匆来临，不想失魂落魄又叫人怎能不失魂伤心？旧的泪痕还未干透，又添了新的泪痕，断肠人常挂记着断肠人。要知道今年春天，我的身体瘦了多少，看衣带都宽出了三寸。
注释
梅风：梅子成熟季节的风。
顾：张望。
⑼萧萧：马的呻吟嘶叫声。
63、劳劳：怅惘若失的样子。
未安：不稳妥的地方。
⑺关塞：边关；边塞。萧条：寂寞冷落；凋零。
眄（miǎn）：斜视。
3、如：往。
⑿蓄：积蓄。租：通“苴”（居），茅草。
赏析
大多数献给皇帝的诗歌都比较拘谨，生怕有不当之处，李白的这首乐府诗，写如行云流水，婉转动听，应该说是成功的。既飘飘欲仙，又不卑不亢，规劝之意明显，具有很高的艺术水平。
这两首小诗在百花竞丽的唐代诗苑，同那些名篇相比算不上精品，但它却流传极广，妇孺皆知，不断地被人们所吟诵、品味，其中不是没有原因的。
此诗写的是自己的数间茅屋，表现的却是忧国忧民的情感。
尾联说不要因为诗多说愁，成了谶语，春鸟与秋虫一样要作声。不是只能作春鸟欢愉，秋虫愁苦一样是一种自然。此句传承以上愤慨之气，再次将作者心中的不平推至高潮。莫因诗卷愁成谶，春鸟秋虫自作声。
“小梅飘雪杏花红。”次句仍点时令，但转从花的开落角度写。梅花已经开过，正飘散着雪白的花瓣，杏花却开得正鲜艳。这句色彩的对比鲜明，画出(chu)寒食节明丽的春光，与上句的色调恰成对照。如果说上句多少透露出因怀人而产生的凄迷孤寂之感，那么这句则与记忆中的温馨亲切的往事不无关系。《寒食夜有寄》说：“云薄月昏寒食夜，隔帘微雨杏花香。”《偶见》：“秋千打困解罗裙，指点醍醐索一尊。见客人来和笑走，手搓梅子映中门。”可以证明梅、杏与往昔情缘的关系。夜间是看不见“小梅飘雪杏花红”的景象的，这正可以进一步证明这句所写的并非眼前实景，而是记忆中的景象。一、二两句的含义则是：身上感受到恻恻轻寒和丝丝寒风，闻到梅花和杏花的香味，于是才意识到，一年一度的寒食节又来临了，又是“小梅飘雪杏花红”的时节了。
三、骈句散行，错落有致
全诗运用了虚实结合的表现手法诗中的“实”是诗人送别友人时秋夜的环境，“虚”是诗人想象别后的明天，自己在归舟中回望苏州只见悠悠白云而不见友人；诗人借助想象，运用以虚写实的手法拓展了诗歌意境，深化了送别友人时的感情（留恋、孤寂和感伤）。
这首诗既未炫耀武力，也不嗟叹时运，而是立足于民族和睦的高度，讴歌了化干戈为玉帛的和平友好的主题。中央朝廷与西域诸族的关系，历史上阴晴不定，时有弛张。作者却拈出了美好的一页加以热情的赞颂，让明媚的春风吹散弥漫一时的滚滚狼烟，赋予边塞诗一种全新的意境。
此诗描写了深秋时节，《江上》王士祯 古诗白波涌起，而烟雨飘(yu piao)飘，天色阴暗，《江上》王士祯 古诗顿时给人沉沉的感觉。那滚滚的江水挟着深秋的寒气，风寒水冷，吴楚一带，秋意盎然。而两岸山峦经秋意的感染(ran)，树叶也被秋霜染成金黄，那金黄的叶子随风飘起，零落在秋山之坡，飘忽在秋水之上。树林里、天空中，一行行大雁南归，时起的雁声萦绕在天宇之间，萦绕在人们心头。诗人从不同的角度描绘景物：空中，雁鸣阵阵，《江上》王士祯 古诗，白波涌起，四面，烟雨迷蒙，地上，落叶萧萧，多层面的渲染，秋的韵味就显得浓浓的足足的，产生了强烈的艺术氛围和效果。此诗一、二两句，就给人开阔辽远之感：吴头楚尾，是春秋时吴楚两国交界的地方，在今江西省北部，那里，地域辽阔，山水相接，烟雨迷茫，江涛奔涌，此境此景，诗人非常激赏，足现其心胸之开阔，意境之开朗。三、四两句，既交待了渡江的时间、环境，更随意点染，勾勒出一幅由寒潮、山林、大雁、黄叶构成的秋江图，简洁洗炼，蕴藉含蓄。而秋江晚渡的意境，清爽脱俗，超然典雅，长髯白衫的先觉圣明凌虚于浩淼烟波之上，给人以鲜明深刻的印象。
“洛阳城东桃李花，飞来飞去落谁家”，诗的开头两句，描绘洛阳城东暮春景色。洛阳是唐代的东都，十分繁华；繁华的都市盛开着艳丽的鲜花，满城春色，生气勃勃，令人心醉神往。然而时光易逝，此时的洛阳已是落(shi luo)花季节，桃李纷飞，不知飘向何处。这两句是诗的起兴。下文表达的对大好春光、妙龄红颜的憧憬和留恋，对桃李花落、青春易逝的感伤和惋惜，都是由此生发开来的。
最后两句“共欢新故岁，迎送一宵中。”紧扣“《守岁》李世民 古诗”，由宫廷而至天下，推而广之．概述举国欢庆、共度良宵，辞旧迎新的普遍现象，从而浓化了宫苑《守岁》李世民 古诗的热烈气氛。
诗的中间四句用公府所见所闻的景物写闲静生活和闲适情调。“草根侵柱础，苔色上门关”，这两句写公府之内景物。无人频繁往来，以致野草滋生、青苔蔓延，可见“公府日无事”，而诗人得以有足够时间对柱础间的草根、门关上的苔色作细致观察，可见“吾辈只是闲”这两句上句从形着笔，下句从色落墨，一“侵”一“上”，写出草根、青苔潜移默化的发展形态，刻画极细致入微。“饮砚时见鸟，卷帘晴对山，”这两句写公府之外景物。前一句写飞鸟并不直接去写，却以鸟影掠过砚水来写，由府内自然转到府外，手法很高明。而用一“饮”字，把鸟影掠过砚水好似啄水的形态写得既十分形象，又很有情趣。这种闲情是只在“无事”时才有的。后—句用“卷帘”把诗人的视线由府内转到府外，与上句是同样巧妙的手法。而晴空之下，满目青山，场面却是松开阔极有边塞特征的。这种逸致也是“无事”时才有的。上下两句，由近及远，一动一静，均突出了闲静情趣。
就在诗人尽情观赏、逸兴遄飞之际，黄昏来临，远处传来阵阵画角声，像在催促红日西沉。日落了，平静的江边升腾起白色的雾气。可能是那呜呜的画角声把诗人从三峡与六朝的遐想中引回现实，但这一联写景却是自楼内向外远望，视线随着地平线延伸。在这里，红日、白烟形成色彩的对比，日落、烟起形成趋向的对比，红日落处、白烟起处形成远近的对比，而它们又落合起来构成一幅完整的画面。
“正怜日破浪花出”说乘船于嘉陵江上，正在对倒映在江面上的太阳进行欣赏之际，一阵阵浪花涌来而将水面上的日影搅乱，杜甫对此美景受破坏感到怜惜。杜甫在刚表达了对嘉陵江江面倒映着红日的美景被破坏之惋惜心绪后，紧接着又将岸边河滩上的绿草看在眼里而使用转折的语句“更复春从沙际归”说来赞美嘉陵江（西汉水）。前句中“日破浪花出”是在写景，而前面的“正怜”就是在写情；后句中“春从沙际归”，既与“日破浪花出”相对仗，又与“更复”即“更看到希望”所表达的情感相交融。这两句属于融景于情的抒情诗句表现法。
结尾紧承“人间忧患长”意，他想到此时这种疲于奔走、形同厮役的处境，忿忿然说：我真想像冯良一样杀马毁车，从此遁去，至于所谓用行舍藏那一套，不必再去管它，你也用不着再来和我讨论了！《后汉书·周燮传》载：，一个(yi ge)叫冯良的人，三十岁，为县尉，奉命去迎接上官，他“耻在厮役，因毁车马、裂衣冠”遁去，跑到犍为跟一个叫杜抚的学者学习去了。家里人满以为他死了，过了十多年他才回到家乡。苏轼用此事，也和此时山行疲苦、情绪不好有关。“用之则行，舍之则藏”，这是孔子的教训。在封建社会里，一些持身谨严的士大夫对自己的出处进退总是比较认真的。苏轼弟兄也经常谈到这一问题。两年多以前，苏轼在《初到杭州寄子由二绝》诗中就说：“眼前时事力难任，贪恋君恩去未能。”说他不愿奉行新法，只是由于贪恋君恩，未能决然引去。在捕蝗事后不久，苏轼在杭州赴密州道中寄给苏辙一首《沁园春》词又说：“用舍由时，行藏在我，袖手何妨闲处看。”认为出仕或归隐的主动权是完全掌握在自己手中的。此时因捕蝗疲苦这一具体事件的触发，天秤偏到那一端了。这和组诗中第一首的结尾“理蝗余”的积极态度表面上矛盾，其实不然。在苏轼的思想上，为人民利益而奔走和为了奉行新法而被人驱使是完全不同的两码事。两首诗的结尾各有侧重。《乌台诗案》提到“独眠林下”这四句诗时，苏轼自己解释说：“意谓新法青苗、助役等事，烦杂不可办，亦言己才力不能胜任也。”这正是苏轼的痛苦所在。王安石的变法在历史上是一种进步，但新法本身并没有解决农民的问题；加上新法执行中的某些偏差，给农民带来了不利。因此，不能因为苏轼不满新法就一概加以否定。这两首诗，更多地体现了他对人民的同情。
最后一层也是诗的结尾。正在少妇思绪纷繁、矛盾重重之时，传来了布谷鸟（拨谷）的叫声。布谷鸟五月飞鸣，鸣声如唤“行不得也哥哥”。“行不得也哥哥”，这既是少妇对驾舟欲行的丈夫的劝阻，也是少妇内心里的自责。然而，千里之外的丈夫听不到拨谷的叫声与爱妻的呼唤，此时此刻，少妇只得徒然叹道：“奈妾何！”全诗写到这里，戛然而止，有曲终声不尽之妙。
这两首小诗在百花竞丽的唐代诗苑，同那些名篇相比算不上精品，但它却流传极广，妇孺皆知，不断地被人们所吟诵、品味，其中不是没有原因的。
此诗写的是自己的数间茅屋，表现的却是忧国忧民的情感。
尾联说不要因为诗多说愁，成了谶语，春鸟与秋虫一样要作声。不是只能作春鸟欢愉，秋虫愁苦一样是一种自然。此句传承以上愤慨之气，再次将作者心中的不平推至高潮。莫因诗卷愁成谶，春鸟秋虫自作声。
“小梅飘雪杏花红。”次句仍点时令，但转从花的开落角度写。梅花已经开过，正飘散着雪白的花瓣，杏花却开得正鲜艳。这句色彩的对比鲜明，画出(chu)寒食节明丽的春光，与上句的色调恰成对照。如果说上句多少透露出因怀人而产生的凄迷孤寂之感，那么这句则与记忆中的温馨亲切的往事不无关系。《寒食夜有寄》说：“云薄月昏寒食夜，隔帘微雨杏花香。”《偶见》：“秋千打困解罗裙，指点醍醐索一尊。见客人来和笑走，手搓梅子映中门。”可以证明梅、杏与往昔情缘的关系。夜间是看不见“小梅飘雪杏花红”的景象的，这正可以进一步证明这句所写的并非眼前实景，而是记忆中的景象。一、二两句的含义则是：身上感受到恻恻轻寒和丝丝寒风，闻到梅花和杏花的香味，于是才意识到，一年一度的寒食节又来临了，又是“小梅飘雪杏花红”的时节了。
三、骈句散行，错落有致
全诗运用了虚实结合的表现手法诗中的“实”是诗人送别友人时秋夜的环境，“虚”是诗人想象别后的明天，自己在归舟中回望苏州只见悠悠白云而不见友人；诗人借助想象，运用以虚写实的手法拓展了诗歌意境，深化了送别友人时的感情（留恋、孤寂和感伤）。
这首诗既未炫耀武力，也不嗟叹时运，而是立足于民族和睦的高度，讴歌了化干戈为玉帛的和平友好的主题。中央朝廷与西域诸族的关系，历史上阴晴不定，时有弛张。作者却拈出了美好的一页加以热情的赞颂，让明媚的春风吹散弥漫一时的滚滚狼烟，赋予边塞诗一种全新的意境。
此诗描写了深秋时节，《江上》王士祯 古诗白波涌起，而烟雨飘(yu piao)飘，天色阴暗，《江上》王士祯 古诗顿时给人沉沉的感觉。那滚滚的江水挟着深秋的寒气，风寒水冷，吴楚一带，秋意盎然。而两岸山峦经秋意的感染(ran)，树叶也被秋霜染成金黄，那金黄的叶子随风飘起，零落在秋山之坡，飘忽在秋水之上。树林里、天空中，一行行大雁南归，时起的雁声萦绕在天宇之间，萦绕在人们心头。诗人从不同的角度描绘景物：空中，雁鸣阵阵，《江上》王士祯 古诗，白波涌起，四面，烟雨迷蒙，地上，落叶萧萧，多层面的渲染，秋的韵味就显得浓浓的足足的，产生了强烈的艺术氛围和效果。此诗一、二两句，就给人开阔辽远之感：吴头楚尾，是春秋时吴楚两国交界的地方，在今江西省北部，那里，地域辽阔，山水相接，烟雨迷茫，江涛奔涌，此境此景，诗人非常激赏，足现其心胸之开阔，意境之开朗。三、四两句，既交待了渡江的时间、环境，更随意点染，勾勒出一幅由寒潮、山林、大雁、黄叶构成的秋江图，简洁洗炼，蕴藉含蓄。而秋江晚渡的意境，清爽脱俗，超然典雅，长髯白衫的先觉圣明凌虚于浩淼烟波之上，给人以鲜明深刻的印象。
“洛阳城东桃李花，飞来飞去落谁家”，诗的开头两句，描绘洛阳城东暮春景色。洛阳是唐代的东都，十分繁华；繁华的都市盛开着艳丽的鲜花，满城春色，生气勃勃，令人心醉神往。然而时光易逝，此时的洛阳已是落(shi luo)花季节，桃李纷飞，不知飘向何处。这两句是诗的起兴。下文表达的对大好春光、妙龄红颜的憧憬和留恋，对桃李花落、青春易逝的感伤和惋惜，都是由此生发开来的。
最后两句“共欢新故岁，迎送一宵中。”紧扣“《守岁》李世民 古诗”，由宫廷而至天下，推而广之．概述举国欢庆、共度良宵，辞旧迎新的普遍现象，从而浓化了宫苑《守岁》李世民 古诗的热烈气氛。
诗的中间四句用公府所见所闻的景物写闲静生活和闲适情调。“草根侵柱础，苔色上门关”，这两句写公府之内景物。无人频繁往来，以致野草滋生、青苔蔓延，可见“公府日无事”，而诗人得以有足够时间对柱础间的草根、门关上的苔色作细致观察，可见“吾辈只是闲”这两句上句从形着笔，下句从色落墨，一“侵”一“上”，写出草根、青苔潜移默化的发展形态，刻画极细致入微。“饮砚时见鸟，卷帘晴对山，”这两句写公府之外景物。前一句写飞鸟并不直接去写，却以鸟影掠过砚水来写，由府内自然转到府外，手法很高明。而用一“饮”字，把鸟影掠过砚水好似啄水的形态写得既十分形象，又很有情趣。这种闲情是只在“无事”时才有的。后—句用“卷帘”把诗人的视线由府内转到府外，与上句是同样巧妙的手法。而晴空之下，满目青山，场面却是松开阔极有边塞特征的。这种逸致也是“无事”时才有的。上下两句，由近及远，一动一静，均突出了闲静情趣。
就在诗人尽情观赏、逸兴遄飞之际，黄昏来临，远处传来阵阵画角声，像在催促红日西沉。日落了，平静的江边升腾起白色的雾气。可能是那呜呜的画角声把诗人从三峡与六朝的遐想中引回现实，但这一联写景却是自楼内向外远望，视线随着地平线延伸。在这里，红日、白烟形成色彩的对比，日落、烟起形成趋向的对比，红日落处、白烟起处形成远近的对比，而它们又落合起来构成一幅完整的画面。
“正怜日破浪花出”说乘船于嘉陵江上，正在对倒映在江面上的太阳进行欣赏之际，一阵阵浪花涌来而将水面上的日影搅乱，杜甫对此美景受破坏感到怜惜。杜甫在刚表达了对嘉陵江江面倒映着红日的美景被破坏之惋惜心绪后，紧接着又将岸边河滩上的绿草看在眼里而使用转折的语句“更复春从沙际归”说来赞美嘉陵江（西汉水）。前句中“日破浪花出”是在写景，而前面的“正怜”就是在写情；后句中“春从沙际归”，既与“日破浪花出”相对仗，又与“更复”即“更看到希望”所表达的情感相交融。这两句属于融景于情的抒情诗句表现法。
结尾紧承“人间忧患长”意，他想到此时这种疲于奔走、形同厮役的处境，忿忿然说：我真想像冯良一样杀马毁车，从此遁去，至于所谓用行舍藏那一套，不必再去管它，你也用不着再来和我讨论了！《后汉书·周燮传》载：，一个(yi ge)叫冯良的人，三十岁，为县尉，奉命去迎接上官，他“耻在厮役，因毁车马、裂衣冠”遁去，跑到犍为跟一个叫杜抚的学者学习去了。家里人满以为他死了，过了十多年他才回到家乡。苏轼用此事，也和此时山行疲苦、情绪不好有关。“用之则行，舍之则藏”，这是孔子的教训。在封建社会里，一些持身谨严的士大夫对自己的出处进退总是比较认真的。苏轼弟兄也经常谈到这一问题。两年多以前，苏轼在《初到杭州寄子由二绝》诗中就说：“眼前时事力难任，贪恋君恩去未能。”说他不愿奉行新法，只是由于贪恋君恩，未能决然引去。在捕蝗事后不久，苏轼在杭州赴密州道中寄给苏辙一首《沁园春》词又说：“用舍由时，行藏在我，袖手何妨闲处看。”认为出仕或归隐的主动权是完全掌握在自己手中的。此时因捕蝗疲苦这一具体事件的触发，天秤偏到那一端了。这和组诗中第一首的结尾“理蝗余”的积极态度表面上矛盾，其实不然。在苏轼的思想上，为人民利益而奔走和为了奉行新法而被人驱使是完全不同的两码事。两首诗的结尾各有侧重。《乌台诗案》提到“独眠林下”这四句诗时，苏轼自己解释说：“意谓新法青苗、助役等事，烦杂不可办，亦言己才力不能胜任也。”这正是苏轼的痛苦所在。王安石的变法在历史上是一种进步，但新法本身并没有解决农民的问题；加上新法执行中的某些偏差，给农民带来了不利。因此，不能因为苏轼不满新法就一概加以否定。这两首诗，更多地体现了他对人民的同情。
最后一层也是诗的结尾。正在少妇思绪纷繁、矛盾重重之时，传来了布谷鸟（拨谷）的叫声。布谷鸟五月飞鸣，鸣声如唤“行不得也哥哥”。“行不得也哥哥”，这既是少妇对驾舟欲行的丈夫的劝阻，也是少妇内心里的自责。然而，千里之外的丈夫听不到拨谷的叫声与爱妻的呼唤，此时此刻，少妇只得徒然叹道：“奈妾何！”全诗写到这里，戛然而止，有曲终声不尽之妙。
创作背景
纵观子鱼所论句句中肯，切于要害，无虚饰矫言。皆以战争实务为重。而此等英才，明珠暗投，沦落于襄公之溜下而湮一世苦学，岂不惋惜。
琴操( 清代 )
收录诗词 (7559) 首
简 介
琴操 琴操（1073年-1098年），姓蔡，名云英，艺名琴操，原籍华亭（今上海），是北宋钱塘艺名人。琴操原系官宦大家闺秀，从小聪明伶俐，得到良好的教育，琴棋书画、歌舞诗词都有一定的造诣。13岁那年父亲受宫廷牵诛，母亲气激身亡，家遭藉没而为杭州歌唱院艺人。不到三年，因其学习刻苦，加上天资陪颖，才华出众，16岁那年改了北宋诗人秦观《满庭芳》词而在杭红极一时。后受到大诗人苏东坡的赏识，引为红颜知己。据闻后因与苏对答后，遁入空门。
丑奴儿令·沉思十五年中事
"少寻道士居嵩岭，晚事高僧住沃洲。齿发未知何处老，
生混茫际，唿吸群籁。万人挥斤，坎坎有厉。陆迁水济，
"清秋多暇日，况乃是夫君。习静通仙事，书空阅篆文。
"掷地金声信有之，莹然冰玉见清词。元凯癖成官始贵，
"厌郎思出守，遂领汉东军。望月逢殷浩，缘江送范云。
"老翁曾旧识，相引出柴门。苦话别时事，因寻溪上村。
圆景旷佳宾，徘徊夜漏频。金波徒泛酒，瑶瑟已生尘。
"惠持游蜀久，策杖欲西还。共别此宵月，独归何处山。
饮酒·十八
海岳期方远，松筠岁正寒。仍闻言赠处，一字重琅玕."
"夙驾趋北阙，晓星启东方。鸣驺分骑吏，列烛散康庄。
枪垒依沙迥，辕门压塞雄。燕然如可勒，万里愿从公。"
土梗乃虚论，康庄有逸轨。谷成一编书，谈笑佐天子。"
"旌旆翩翩拥汉官，君行常得远人欢。分职南台知礼重，
"萧萧落叶送残秋，寂寞寒波急暝流。
自执金吾长上直，蓬莱宫里夜巡更。"
"宠位资寂用，回头怜二疏。超遥比鹤性，皎洁同僧居。
长安春
"好住好住王司户，珍重珍重李参军。一东一西如别鹤，
"轩辕黄帝初得仙，鼎湖一去三千年。周流三十六洞天，
乍听丝声似竹声，又疑丹穴九雏惊。
欲散别离唯有醉，暂烦宾从驻征鞍。"
江连濯锦起朝霞。云深九折刀州远，路绕千岩剑阁斜。
"儒墨兼宗道，云泉隐旧庐。盂城今寂寞，辋水自纡馀。
"日没路且长，游子欲涕零。荒城无人路，秋草飞寒萤。
毒瘴含秋气，阴崖蔽曙天。路难空计日，身老不由年。
临江仙·柳外轻雷池上雨
"琪树芊芊玉蕊新，洞宫长闭彩霞春。
茂勋镂钟鼎，鸿劳食茅土。至今称五王，卓立迈万古。"
"相逢问姓名亦存，别时无子今有孙。山上双松长不改，
山在门前登不得，鬓毛衰尽路尘中。"
东阁延多士，南山赋有台。阳春那敢和，空此咏康哉。"
高秋夜分后，远客雁来时。寂寞重门掩，无人问所思。
"百年浑是客，白发总盈颠。佛国三秋别，云台五色连。
乐府喧喧闻至尊。宫中美人皆唱得，七贵因之尽相识。
点绛唇·红杏飘香
老夫留滞何由往，珉玉相和正绕身。
归老勋仍在，酬恩虏未忘。独行过邑里，多病对农桑。
还嗟李广不封侯。棠梨宫里瞻龙衮，细柳营中着虎裘。
雪重犹垂白，山遥不辨青。鸡人更唱处，偏入此时听。"
且喜声相应，宁辞迹屡迁。知音如见赏，雅调为君传。"
夜月平沙沙上栖。惊谓汀洲白苹发，又疑曲渚前年雪。
"南宫烟景浓，平视中南峰。官闲似休沐，尽室来相从。
千里云天风雨夕，忆君不敢再登楼。"
杨柳枝 / 柳枝词
"盘石垂萝即是家，回头犹看五枝花。
"洁眼朝上清，绿景开紫霞。皇皇紫微君，左右皆灵娥。
"海榴殷色透帘栊，看盛看衰意欲同。
心归尘俗外，道胜有无间。仍忆东林友，相期久不还。"
野杏初成雪，松醪正满瓶。莫辞今日醉，长恨古人醒。"
笑着荷衣不叹穷。
直得渔阳已北愁。边铺警巡旗尽换，山城候馆壁重修。
武陵花木应长在，愿与渔人更一寻。"
除夜宿石头驿
后庭攀画柳，上陌咽清笳。命妇羞苹叶，都人插柰花。
错来干诸侯，石田废春耕。虎戟卫重门，何因达中诚。
开通州县斜连海，交割山河直到燕。战马散驱还逐草，
"湖草青青三两家，门前桃杏一般花。
"几年乌府内，何处逐凫归。关吏迷骢马，铜章累绣衣。
"岂悟因罗者，迎霜献紫微。夕阳分素臆，秋色上花衣。
古刹栖柿林，绿阴覆苍瓦。岁晏来品题，拾叶总堪写。"
居北有朝路，居南无住人。劳师问家第，山色是南邻。
陈涉世家
"耿耿宵欲半，振衣庭户前。浩歌抚长剑，临风泛清弦。
"平阳池馆枕秦川，门锁南山一朵烟。素柰花开西子面，
"昨日山家春酒浓，野人相劝久从容。独忆卸冠眠细草，
高兴不辞千日醉，随君走马向新丰。"
比翼和鸣双凤凰，欲栖金帐满城香。
谁家年少春风里，抛与金钱唱好多。"
春光浮曲浪，暮色隔连滩。花发从南早，江流向北宽。
"九疑深路绕山回，木落天清猿昼哀。
自巴东舟行经瞿唐峡登巫山最高峰晚还题壁
"宵直丹宫近，风传碧树凉。漏稀银箭滴，月度网轩光。
"春风生百药，几处术苗香。人远花空落，溪深日复长。
承恩召入凡几回，待诏归来仍半醉。权臣妒盛名，
梦向愁中积，魂当别处销。临川思结网，见弹欲求鸮.
竹窗寒雨滴，苦砌夜虫喧。独愧东垣友，新诗慰旅魂。"
"黄昏投古寺，深院一灯明。水砌长杉列，风廊败叶鸣。
"一官仍是假，岂愿数离群。愁鬓看如雪，浮名认是云。
岂类张芝惟创草。形势素，筋骨老，父子君臣相揖抱。
壮士篇
今逢石上生，本自波中有。红艳秋风里，谁怜众芳后。
"落英飘蕊雪纷纷，啼鸟如悲霍冠军。
下界林疏见客行。野鹤巢边松最老，毒龙潜处水偏清。
"遍与傍人别，临终尽不愁。影堂谁为扫，坐塔自看修。
颓垣化为陂，陆地堪乘舟。（以下并见张为《主客图》）
待诏孤城启，宣风万岁和。今宵燕分野，应见使星过。"
"如何逋客会，忽在侍臣家。新草犹停雪，寒梅未放花。
已别剡溪逢雪去，雪山修道与师同。"