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浩歌

明代 / 诸锦

"每日得闲吟,清曹阙下深。因知遥夜坐,别有远山心。
莫叹将军逼,将军要却敌。城高功亦高,尔命何劳惜。"
饭野盂埋雪,禅云杖倚松。常修不住性,必拟老何峰。"
今年川泽旱,前岁山源潦。牒诉已盈庭,闻之类禽噪。
"寥寥缺月看将落,檐外霜华染罗幕。
岂是不荣天子禄,后贤那使久闲居。"
"蜀柳丝丝幂画楼,窗尘满镜不梳头。
"斋心已三日,筋骨如烟轻。腰下佩金兽,手中持火铃。
昔之慕经史,有以佣笔札。何况遇斯文,借之不曾辍。
"野禽未觉巢枝仄,稚子先忧径竹摧。半夜忽明非月午,
入门约百步,古木声霎霎。广槛小山欹,斜廊怪石夹。
裴回未忍过南塘,且应同声就同类。梳翎宛若相逢喜,


浩歌拼音解释:

.mei ri de xian yin .qing cao que xia shen .yin zhi yao ye zuo .bie you yuan shan xin .
mo tan jiang jun bi .jiang jun yao que di .cheng gao gong yi gao .er ming he lao xi ..
fan ye yu mai xue .chan yun zhang yi song .chang xiu bu zhu xing .bi ni lao he feng ..
jin nian chuan ze han .qian sui shan yuan liao .die su yi ying ting .wen zhi lei qin zao .
.liao liao que yue kan jiang luo .yan wai shuang hua ran luo mu .
qi shi bu rong tian zi lu .hou xian na shi jiu xian ju ..
.shu liu si si mi hua lou .chuang chen man jing bu shu tou .
.zhai xin yi san ri .jin gu ru yan qing .yao xia pei jin shou .shou zhong chi huo ling .
xi zhi mu jing shi .you yi yong bi zha .he kuang yu si wen .jie zhi bu zeng chuo .
.ye qin wei jue chao zhi ze .zhi zi xian you jing zhu cui .ban ye hu ming fei yue wu .
ru men yue bai bu .gu mu sheng sha sha .guang jian xiao shan yi .xie lang guai shi jia .
pei hui wei ren guo nan tang .qie ying tong sheng jiu tong lei .shu ling wan ruo xiang feng xi .

译文及注释

译文
战乱的(de)消息传来,千家万户哭声响彻四野;
门前有车马经过,这车马来自故乡。
今日相见虽然欢笑如旧,可惜人已苍老鬓发斑斑。
长长的爪子锯齿般的牙,嬉笑中露出疯狂相。
荪草装点墙壁啊(a)紫贝铺砌庭坛。四壁撒满香椒啊用来装饰厅堂。
在咸阳桥上遇雨了,那牛毛细雨随风飘摇不定,宛如悬在空中的水晶帷帘;那泊着的钓鱼船被这连绵的水晶帷帘阻(zu)隔,如烟如画。眼前这烟水空濛的景色多么像初春时节洞庭湖上那烟波浩渺的景致;还有那沉沉的暮霭,好像正驮载着水气缓缓地向岳阳城的上空飘去,真是美极了。
峭壁悬崖,飞瀑喷流,松风水声激切哀鸣。
十岁到野外踏青,想象着荷花做自己的衣裙。
善假(jiǎ)于物
溪水经过小桥后不再流回,
豺狼虎(hu)豹磨牙吮血真叫人不安;毒蛇猛兽杀人如麻即令你胆寒。
如今,我在渭北独对着春日的树木,而你在江东(dong)远望那日暮薄云,天各一方,只能遥相思念。
天下称此(ci)为豪贵之都,游此每每与豪杰相逢。
长江之水,悠悠东流,不知道什么时候才能休止,自己的相思离别之恨也(ye)不知道什么时候才能停歇。只希望你的心思像我的意念一样, 就一定不会辜负这互相思念的心意。
剪竹凿石,溪流清深宛然而去。
梅花稀疏,色彩轻淡,冰雪正在消融,春风吹拂暗暗换了年华。想昔日金谷胜游的园景,铜驼街巷的繁华,趁新晴漫步在雨后平沙。总记得曾误追了人家香车,正是柳絮翻飞蝴蝶翩舞,引得春思缭乱交加。柳荫下桃花小径,乱纷纷将春色送到万户千家。
我把犀梳斜插在头上,让头发半垂鬓边,敲响檀板,唱清丽的歌曲。抬眼望高空白云,不知它漂泊何处,梦醒后只见皎洁的明月从春江江畔冉冉升起。
半夜时到来,天明时离去。
蜀国有很多仙山,但都难以与绵邈的峨眉相匹敌。

注释
126.女歧缝裳,而馆同爰止:女歧,浇嫂。止,息。王逸《章句》:“女歧与浇淫佚,为之缝裳,于是共舍而宿止也。”
当:担任
见:拜见、谒见。这里指召见。
足:多。
(187)劳于求贤,逸于任用——努力去找贤才,任用他们办事,自己就省力了。
⑵戍楼:防守的城楼。
⑴元九:即元稹,白居易的朋友。
82.嵞(tú):即“涂”。涂山,地名,其所在有数说,皆有文献依据。

赏析

  此诗从第一章写《素冠》佚名 古诗、第二章写素衣,第三章进一步转入素色蔽膝,自上而下,一路写来,诗人所遇君子全身素裹,洁白的装束,素朴的品德,令人见之肃然起敬。
  此诗当是公元753年(天宝十二年)春所作,讽刺杨国忠兄妹骄奢淫逸。首二句提纲,“态浓”一段写丽人的姿态服饰之美,“就中”二句点出主角,“紫驼”一段写宴乐之奢侈,“后来”一段写杨国忠的气焰和无耻。整首诗不空发议论,只是尽情揭露事实,语极铺张,而讽意自见,是一首绝妙的讽刺诗。《杜诗详注》云:“此诗刺诸杨游宴曲江之事。……本写秦、虢冶容,乃概言丽人以隐括之,此诗家含蓄得体处”。《读杜心解》曰:“无一刺讥语,描摹处语语刺讥。无一概叹声,点逗处声声慨叹。”
第七首
  在宋代以"记"为体裁的说理散文中,象《《墨池记》曾巩 古诗》这样以记为附,以议为主的写法还是不多见的。《醉翁亭记》的思想意脉是"醉翁之意不在酒“,"在乎山水(shan shui)之间也“。但这种"意“,不是靠发"议"表?达出来的,而是随着山水相映、朝暮变比、四季变幻的自然景物描写透露出来的;《岳阳楼记》的重心不在记楼,在于敞露个人"先天下之忧而忧,后天下之乐而乐"的襟怀,在抒情方式上,作者采用的是触景生情的方法,因而文章铺排笔墨,以较乡的篇幅写了岳阳楼变幻莫测的景色.而《《墨池记》曾巩 古诗》用于记"池"的文字较少,议论文字却很多。它不是在记叙之后再发议论,而是记事、议论错杂使用,浑然一体。尽管议多于记,却无断线风韵,游离意脉之弊,读来觉得自然天成。可以说《《墨池记》曾巩 古诗》脱尽了他人窠臼,辟出了自家蹊径。
  全诗共八章,取喻多奇。首章“騂騂《角弓》佚名 古诗,翩其反矣”,是用《角弓》佚名 古诗不可松弛暗喻兄弟之间不可疏远。“兄弟昏姻”是同类连及,并无确指,着重点是同宗兄弟。“兄弟昏姻,无胥远矣”,为全诗主题句,以下各章,多方申述,皆以此为本。
  这首写闺情的诗歌,别致之处就在于用细节的刻画,由人物的动作神态,来暗示人物的心理活动,衬写人物的无限情思。“众中不敢分明语,暗掷金钱卜远人”的这一细节,传神生动,使得一个娇羞痴憨的闺中女子的形象跃然纸上,表现了她对爱情的忠诚和对远方丈夫的深切思念。南宋词人王沂孙的《高阳台》中有“屡卜佳期,无凭却恨金钱”的句子,即是借用了这两句的意思。另外,本诗语言淳朴清新,极富生活情趣,贴近生活。
  《《禹庙》杜甫 古诗》这四十个字中,风景形胜,庙貌功德,无所不包,而且写作章法严谨,整体气象宏丽,是咏史怀古的佳作。甚至有的学者认为,唐代的祠庙诗都不能超越杜甫《《禹庙》杜甫 古诗》和《重过昭陵》的成就。 (王贺)
  这首绝句,字面上明白如话,但对它的主旨,历来注家颇多异议。有人认为它只是赞美乐曲,并无弦外之音;有人则认为它表面上看是在赞美乐曲,实际上却含讽刺,劝诫的意味。
  最后四句为第四段,叙作者今后立身行事的打算:随运顺化,终返田园。这一段可看作全诗的总结。“真想初在襟”之“真想”,就是第一段中寄怀琴书,不与世事之想;“谁谓形迹拘”之“形迹”,就是如今为宦之形,出仕之迹。作者从旅途的愧悔心情中悟出仕宦实非自己本性所愿,也悟出自己愿过隐居淡泊生活的本性并未丧失,既然如此,按道家“养志者忘形”(《庄子·让王》)的理论,那么形迹就可以不拘。在宦在田,都无所谓。这与作者在《乙巳岁三月为建威参军使都经钱溪》诗中所说“一形似有制,素襟不可易”,意思大体相近。但是,作者的后悔和自责,就是说明他已经觉得自己“心为形役”了,为什么还要说“谁谓形迹拘”呢?作者这里是安慰自己:我没有为形迹所拘;是鼓励自己:我不会为形迹所拘!从表面上看来理直气壮的反诘,其实是作者为了求得心理平衡、为了从后悔情绪中挣脱出来而对自我的重新肯定。“聊且凭化迁,终返班生庐”二句,前一句是作者对处境的对策,后一句是作者对今后出路的打算:姑且顺着自然的变化,随遇而安吧,但是,我最终肯定要返回田园的。后二句出于本性,是作者的真实思想和决心,也是全诗的中心意旨所在;前一句则出于理智,是作者根据道家思想所制定的处世原则,在表面豁达的自我安慰中隐约流露出无可奈何的悲哀。这短短四句话所表现的作者的思想感情,实是十分丰富,耐人寻味的。
  这首诗采莲活动写得相当细致,从头到尾都是运用叙述和白描手法,如同采莲女一样淡妆浅梳,不假雕饰,表现出一种纯朴明丽的风格,洋溢着浓郁的江南民歌风味。全诗构思独特,每韵一段,各段之间富有变化,从而展示出从晨出到暮归群体采莲的全部过程。全诗场景多变,情节丰富,令人留连往返,兴味无穷。
  宋之问在(wen zai)梧州的时间很短暂,但他此前在泷州(今广东罗定县)任参军一年有余。罗定就在梧州的东南面,那里的自然风光当与梧州近似。他这首南国风情十足的诗篇,语言明白如话,用典自然入化。动词与虚字用得非常精当,加之偶句为流水对,音节流畅优美。宋之问因“媚附二张”,品行颇遭后人非议,历来人们对其被贬多不表同情。但宋之问集中的一些好诗大多是写于遭贬斥流放之际,此类诗的一大特点是语言平实自然,不矫揉造作,皆其内心情感的真实流露。诗人一旦远离京城,步出宫廷台阁而跋涉江岭,摆脱了宫廷词臣的身份束缚,从而恢复了其独立的主体人格和自我思维,故其诗作远非昔日应制奉和之作可比。贬官生涯成就了宋之问,使他得以有更多的好诗传世。
  今人谈古诗,常常会有不同的角度。研究者注意较多的是作品的真伪及本事出处;而一般读(ban du)者欣赏的则是诗的本身所能带来的审美情趣。例如关于旧题为汉代苏武和李陵的五言诗,就存在这个问题。宋代文豪苏轼因不满《文选》的编选,首先在相传为苏、李的长安送别诗中读出了“江汉”二字,便据以怀疑是后人的伪作。而以博学著称的洪迈,也在《文选》所载李陵《与苏武三首》诗中发现了“盈觞”之“盈”犯了汉惠帝的讳,于是愈坚苏轼之说。后来明清及近代学者顾炎武、钱大昕和梁启超等人也展转相承,于是苏、李诗之伪几成定谳。而今人汪辟疆先生却力排众议,以为《文选》中《苏武诗四首》为别李陵之说起于唐代,“江汉”、“盈觞”也难定二人诗之伪,他主张“与过而疑之,宁过而存之”(《汉魏诗选按语》)。至逯钦立先生辑校《先秦汉魏晋南北朝诗》,即基本采取了“存之”的态度。不过他采取了一种比较审慎的方式,这就是既不认为是苏、李之作,同时也不认为是“六朝拟作”,而是把这些作品均归入东汉卷,并系之于“李陵录别诗二十一首”。以上是历代学者从考证角度来谈苏、李诗的一些概况,与今天从欣赏角度来读这些作品有所不同。不过,至少有二点是不应忽视的,即《文选》和《古文苑》所传苏武、李陵诗是汉代作品(苏轼亦谓这些诗“非曹、刘以下诸人所能办”),但所写内容又与历史上西汉时苏武与李陵之别无关。这是考据为今天鉴赏这些诗作提供的基本点,读者需注意。
  “上阳人,苦(ku)最多。少亦苦,老亦苦,少苦老苦两如何。君不见昔时吕向美人赋,又不见今日上阳白发歌。”末尾这几句是说,上阳宫女苦是最多的。年轻也苦,到老了也苦。这两方面的苦具体是怎样的,不用往下说了。这叫“卒章显其志”。“君不见”两句下面白居易自注:“天宝末,有密采艳者,当时号花鸟使,吕向献《美人赋》以讽之。”天宝末年有到民间采集美女的叫花鸟使,当时吕向献《美人赋》来讽谏这件事)意思是,那还要读读作者这篇上阳白发歌。这里以天宝年间吕向的《美人赋》与此诗并提,对一直没有改变的广选妃嫔制度进行讽谏,表现了诗人对宫女不幸命运的恻隐之情。
  白诗开头是以“低花树映小妆楼”来暗示青年女子,而刘诗“新妆宜面下朱楼”说得十分明确,而且顺带把人物的心情也点出来了。诗中女主人公梳妆一新,急忙下楼。“宜面”二字,是说脂粉涂抹得与容颜相宜,给人一种匀称和谐的美感,这说明她妆扮得相当认真、讲究。看上去,不仅没有愁,倒似乎还有几分喜色。艳艳春光使她暂时忘却了心中苦恼,这良辰美景,使她心底萌发了一丝朦胧的希望。
  通篇将橘人格化,除头两句外,都用第一人称,让橘自我表白,它的希冀,它的用心,它的颀喜,它的怨望,表现得很是真切。《橘颂》的橘还是居于客体位置,此处已为主体,就便于曲曲传出它的内心了。此诗仅十句,组织得法,两个波折,显示了命运的挣扎情状,也易动人观感。这诗当是出身寒微的士人所作:他好不容易结识了一位显贵,委身于这位显贵的门下,期待引荐,但久不见动静,因而不免焦灼、怨望,作此诗投献,以期动其恻隐之心,这种志趣与屈原相较,自有高尚鄙俗之分,却也是那个时代士人的常情常态。吏治的腐败,察举的荒谬,士人为求进身,只得投靠当权者。攀附请托,因人成事,是汉末吏治一大特征,所以有这种诗的出现,有“何不策高足,先据要路津”的呼喊。
  诗的最后两句于对老兵的动作描绘中进一步抒发老兵心中的悲哀。这里,突出老兵出门张望(“出门东向看”)与老泪纵横(“泪落沾我衣”)这一细节,将举目无亲、孤身一人的老兵形象刻画得栩栩如生,将其悲痛欲绝的茫然之情抒发得淋漓尽致。试想,他“《十五从军征》佚名 古诗,八十始得归”,家中已了无亲人,而只有荒凉的景象,怎能不悲从中来?以后的生活,又当如何呢?他又怎能不感到茫然呢?他向远方望去,难道自己的祖国里,只有自己一家是这样的吗?不是的。其悲惨的遭遇是谁造成的,尽管诗中未明言直说,但我们只要联系到此诗产生的时代背景,则不难看出这一点。根据吴兢《乐府古题要解》的说法,此诗晋时已谱入乐府,当可视之为汉魏战乱之际的作品。正是当时穷兵黩武的统治者与无休无止的战争,造成了该老兵的悲惨遭遇。反映该老兵的悲惨遭遇,也就反映了当时在沉重的徭役压迫之下的平民百姓的悲惨遭遇,深刻地揭露了当时黑暗的社会现实。
  《古诗十九首》虽说不是出于一个作者之手,但这些诗篇却都植根于东汉末年大动乱的历史土壤,而具有共同的忧患意识。因为人生理想的幻灭而跌入颓废感伤的深谷的作者们,为了排遣苦闷,需要讽刺和抨击黑暗,这一个惨雾迷漫的外宇宙;而更重要的是,他们还需要对自己的内宇宙进行反思:既然人生如寄,那么人生的价值观该是如何?既然是荣枯变幻、世态无常、危机重重、祸福旦夕,那么人生的最后归宿又将是如何?
  这首诗的主题,旧说大体相同,《毛诗序》说:“《谷风》,刺幽王也。天下俗薄,朋友道绝焉。”朱熹也认为是朋友相怨之诗,但他没有将伤友道之绝与刺周幽王硬拉到一起。方玉润《诗经原始》认同朱熹的观点,并力驳《毛诗序》“刺幽王”之说穿凿空泛。今人高亨的《诗经今注》、程俊英的《诗经译注》等均取弃妇之诗说。陈子展《诗经直解》虽仍取旧说,但又说:“此诗风格绝类《国风》,盖以合乐入于《小雅》。《邶风·谷风》,弃妇之词。或疑《《小雅·谷风》佚名 古诗》亦为弃妇之词。母题同,内容往往同,此歌谣常例。《后汉·阴皇后纪》,光武诏书云:‘吾微贱之时,娶于阴氏。因将兵征伐,遂各别离。幸得安全,俱脱虎口。……“将恐将惧,维予与女。将安将乐,女转弃予。”风人之戒,可不慎乎!’此可证此诗早在后汉之初,已有人视为弃妇之词矣。”

创作背景

  《《戏呈孔毅父》黄庭坚 古诗》这首诗是作者元祐二年(1087年)在京任著作佐郎时所作。

  

诸锦( 明代 )

收录诗词 (9679)
简 介

诸锦 (1686—1769)清浙江秀水人,字襄七,号草庐。雍正二年进士。干隆初举鸿博,授编修,累迁左赞善。治经长于笺疏考证。工诗。有《毛诗说》、《补飨礼》、《夏小正诂》、《绛跗阁诗》等。

绣岭宫词 / 锺离倩

"咬咬嘎嘎水禽声,露洗松阴满院清。溪畔印沙多鹤迹,
"吴中十日涔涔雨,歊蒸庳下豪家苦。可怜临顿陆先生,
"杉桂交阴一里馀,逢人浑似洞天居。千株橘树唯沽酒,
前庭旋释被春催。碎花若入樽中去,清气应归笔底来。
"赋成无处换黄金,却向春风动越吟。天子爱才虽仄席,
至理无言了,浮生一梦劳。清风朝复暮,四海自波涛。"
闲凭山叟占,晚有溪禽嫪。华屋莫相非,各随吾所好。"
剪取红云剩写诗,年年高会趁花时。


题张十一旅舍三咏·井 / 公孙己卯

云垂多作雨,雷动半和钟。孤竹人藏处,无因认本峰。"
而今莫共金钱斗,买却春风是此花。"
高挥春秋笔,不可刊一字。贼子虐甚斨,奸臣痛于箠。
太乱如靡靡,太轻如芊芊。流之为酗bM,变之为游畋。
"新秋霁夜有清境,穷襜病客无佳期。生公把经向石说,
月阁欹眠夜,霜轩正坐时。沈思心更苦,恐作满头丝。"
不知何处有龙屠。云归洪井枝柯敛,水下漳江气色粗。
珍重郄家好兄弟,明年禄位在何方。"


长亭送别 / 衣文锋

云门不闭全无事,心外沈然一聚灰。"
似展龙鳞在一床。高价不唯标越绝,冷纹疑似卧潇湘。
圣君争不酬功业,仗下高悬破贼图。"
"一自佳人坠玉楼,繁华东逐洛河流。
晓月江城出,晴霞岛树分。无穷怀古意,岂独绕湘云。"
唯有路傍无意者,献书未纳问淮肥。
溪南越乡音,古柳渡江深。日晚无来客,闲船系绿阴。
白鸡黄犬不将去,且寄桃花深洞中。


巽公院五咏·苦竹桥 / 丙芷珩

"春去计秋期,长安在梦思。多逢山好处,少值客行时。
测水浅深多泛声。昼漏丁当相续滴,寒蝉计会一时鸣。
上得云梯不回首,钓竿犹在五湖边。"
物望倾心久,凶渠破胆频。(《咏房太尉》。自注:初琯
不知此恨何时尽,遇着云泉即怆情。"
"乌飞飞,兔蹶蹶,朝来暮去驱时节。女娲只解补青天,
修篁灌木势交加。蒲葵细织团圆扇,薤叶平铺合沓花。
倒柄方知授霜刃。凭君抚剑即迟疑,自顾平生心不欺。


水龙吟·楚天千里无云 / 微生志高

惟有终南山色在,晴明依旧满长安。"
女娲炼五石,天缺犹可补。当其利口衔,罅漏不复数。
愿作山头似人石,丈夫衣上泪痕深。
钟疏含杳霭,閤迥亘黄昏。更待他僧到,长如前信存。"
故疾因秋召,尘容畏日黔。壮图须行行,儒服谩襜襜.
"白马游何处,青楼日正长。凤箫抛旧曲,鸾镜懒新妆。
缓颊称无利,低眉号不能。世情都太薄,俗意就中憎。
"谁分万类二仪间,禀性高卑各自然。野鹤不栖葱蒨树,


从军行二首·其一 / 塔秉郡

难放红螺蘸甲杯。涨海潮生阴火灭,苍梧风暖瘴云开。
买药将衣尽,寻方见字迟。如何镊残鬓,览镜变成丝。"
尽日一菜食,穷年一布衣。清似匣中镜,直如琴上丝。
园吏暂栖君莫笑,不妨犹更着南华。
"长安孟春至,枯树花亦发。忧人此时心,冷若松上雪。
唯欠白绡笼解散,洛生闲咏两三声。"
短僮应捧杖,稚女学擎茶。吟罢留题处,苔阶日影斜。"
更向碧山深处问,不妨犹有草茅臣。"


昭君怨·园池夜泛 / 钟离春生

旧着衣裳尽血痕。卷地朔风吹白骨,柱天青气泣幽魂。
"乘兴闲来小谢家,便裁诗句乞榴花。
"未识东西南北路,青春白日坐销难。
"屋小茅干雨声大,自疑身着蓑衣卧。兼似孤舟小泊时,
"高楼上长望,百里见灵山。雨歇河珠定,云开谷鸟还。
年纪少他蘧伯玉,幸因多难早知非。
指星忧国计,望气识天风。明日凌云上,期君第一功。"
"语玄人不到,星汉在灵空。若使无良遇,虚言有至公。


下泾县陵阳溪至涩滩 / 段干松彬

愿怜闺中女,晚嫁唯守节。勿惜四座言,女巧难自说。"
"阴盛此宵中,多为雨与风。坐无云雨至,看与雪霜同。
世间第一风流事,借得王公玉枕痕。
强起披衣坐,徐行处暑天。上阶来斗雀,移树去惊蝉。
时不用兮吾无汝抚。"
长在他人后到家。孤剑向谁开壮节,流年催我自堪嗟。
"三世精能举世无,笔端狼藉见功夫。添来势逸阴崖黑,
"客省萧条柿叶红,楼台如画倚霜空。铜池数滴桂上雨,


裴将军宅芦管歌 / 梁丘付强

短僮应捧杖,稚女学擎茶。吟罢留题处,苔阶日影斜。"
"阙下分离日,杏园花半开。江边相值夜,榆塞雁初来。
丹霄能有几层梯,懒更扬鞭耸翠蜺.偶凭危栏且南望,不劳高掌欲相携。
此时乘去必青骡。图中含景随残照,琴里流泉寄逝波。
黄花扑地无穷极,愁杀江南去住人。"
不是子卿全大节,也应低首拜单于。"
月桂馀香尚满襟。鸣棹晓冲苍霭发,落帆寒动白华吟。
一种老人能算度,磻溪心迹愧商颜。"


眼儿媚·愁云淡淡雨潇潇 / 史柔兆

"黄河一曲山,天半锁重关。圣日雄藩静,秋风老将闲。
却恐闲人是贵人。老逐少来终不放,辱随荣后直须匀。
穷阳有数不知数,大似人间年少儿。
"子山园静怜幽木,公干词清咏荜门。
"(王夏之歌者,王出入之所奏也。四章,章四句)
想得雷平春色动,五芝烟甲又芊眠。
"凿开山岭引湘波,上去昭回不较多。
"清规暂趋府,独立与谁亲。遂性无非酒,求闲却爱贫。