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月夜忆乐天兼寄微

明代 / 盛大士

"洛阳有愚叟,白黑无分别。浪迹虽似狂,谋身亦不拙。
与春无分未甘心。闲停茶碗从容语,醉把花枝取次吟。
爱风岩上攀松盖,恋月潭边坐石棱。
懵然与化俱,混然与俗同。谁能坐自苦,龃龉于其中。
酒狂又引诗魔发,日午悲吟到日西。"
富贵无是非,主人终日欢。贫贱多悔尤,客子中夜叹。
若厌雅吟须俗饮,妓筵勉力为君铺。"
学农未为鄙,亲友勿笑余。更待明年后,自拟执犁锄。
尘榻无人忆卧龙。心想夜闲唯足梦,眼看春尽不相逢。
既上征之不可兮,我奈何兮杯复倾。
我生君之后,相去五百年。每读五柳传,目想心拳拳。
见君五老峰,益悔居城市。爱君三男儿,始叹身无子。


月夜忆乐天兼寄微拼音解释:

.luo yang you yu sou .bai hei wu fen bie .lang ji sui si kuang .mou shen yi bu zhuo .
yu chun wu fen wei gan xin .xian ting cha wan cong rong yu .zui ba hua zhi qu ci yin .
ai feng yan shang pan song gai .lian yue tan bian zuo shi leng .
meng ran yu hua ju .hun ran yu su tong .shui neng zuo zi ku .ju yu yu qi zhong .
jiu kuang you yin shi mo fa .ri wu bei yin dao ri xi ..
fu gui wu shi fei .zhu ren zhong ri huan .pin jian duo hui you .ke zi zhong ye tan .
ruo yan ya yin xu su yin .ji yan mian li wei jun pu ..
xue nong wei wei bi .qin you wu xiao yu .geng dai ming nian hou .zi ni zhi li chu .
chen ta wu ren yi wo long .xin xiang ye xian wei zu meng .yan kan chun jin bu xiang feng .
ji shang zheng zhi bu ke xi .wo nai he xi bei fu qing .
wo sheng jun zhi hou .xiang qu wu bai nian .mei du wu liu chuan .mu xiang xin quan quan .
jian jun wu lao feng .yi hui ju cheng shi .ai jun san nan er .shi tan shen wu zi .

译文及注释

译文
把人甩来甩去作游戏,最后扔他到不(bu)见底的深渊。
忽然听到《悲风》的曲调,又好像是《寒松》的声音。
绵绵的江水有三千里长,家书有十五行那么长。
红(hong)红的太阳已经升(sheng)到最高处了,透过帘幕照进宫内,可从昨夜便开始的舞乐狂欢还没结束,宫女们鱼贯而入,挨个儿将金炉里快要燃尽的檀香,重新添加上,她们训练有素而又轻盈的莲步(bu),是不会把那些铺设在地上的红色锦缎弄皱的。
面对长风而微微叹息,忧思不尽断我腹中肠。西北天空有一朵浮云,耸立无依形状如车盖。
春光明艳,晴空上飘浮着一层淡淡的烟云,在柳枝披拂的大道口,正举行着一场送别的酒宴。无奈分别在即,愁肠百结,这酒也喝得不畅快。离人举起华贵的马鞭指向他此行将往的远方—江南。想到此去江南,那里草长莺飞,桃红柳绿,春色更美。只是良辰美景难有人与之共享,因此江南春色愈美愈增加人的愁苦,使人痛断肚肠。
努力低飞,慎避后患。
何不乘此舟直升云天去一览明月,一边看赏两岸的鲜花,一边在舱中饮酒呢?透明的绿水中映着一轮素净的明月,一行白鹭在日光下飞行。
深知你祢衡却没能推荐,惭愧我空作一名献纳之臣。
记得去年的今夜,我们在月明花娇的万树丛中举杯欢饮,一同进入醉乡。而今年今夜,只有我一个停立江边,心情无比惆帐。月色朦胧,长堤昏昏暗暗,岸上垂柳摇曳的阴影遮住(zhu)了停靠江边的小船。
面前落下的花瓣在微风中飞舞着。重重翠柳笼罩在缕缕水雾之中,柳絮象漫天飞雪。雨后仍感到微微的寒意,春天的愁绪加上微醉的酒意形成病中惆怅的情绪。
此行是继承谢公的风雅传统和精神,不仅仅是来这里散心。
古公亶父之时,吴伯是为让避王季,因而在霍山之下停留。

注释
④冷浸一天星:语本五代欧阳炯《西江月》:“月映长江秋水,分明冷浸星河。”
斜:古音读xiá,今音读xié。可以读古音,也可以按现行中小学语文教学通例上读今音。
②瀚海:谓沙漠。明周祈《名义考》:瀚海,“以飞沙若浪,人马相失若沉,视犹海然,非真有水之海也。"
(113)这句是说:抓住一二件这样的事,就推测您件件事都是这样,害您一直错到底,臣子们欺君的罪大了。
15可以:可以用来。可,可以。以,用来。
(3)及至:表示等到某种情况出现;直至。霁(jì):雨雪之止也。

赏析

  诗的形象写得险怪寒瘦,境界幽深奇异,在中唐诗歌中确实别具一格。明胡应麟推崇“浪仙之幽奇”为“五言独造”(《诗薮·内编》卷四)。从风格这一角度上看,这一评语也说得中肯。
  “行人与我玩幽境,北风切切吹衣冷。惜别浮桥驻马时,举头试望南山岭。”雪后初晴的少室山,虽然幽静秀美,引人玩赏,但是送别友人,心情抑郁,北风切切,寒气逼人,诗人心中一时涌起无限惆怅之情。这两句是全诗的一个转折。少室诸峰,雪后初晴,千姿百态,美不胜收,本来应该和友人同赏佳景,但又不得不分别。诗人与王宁浮桥上依依惜别,王宁渐渐走远了,诗人还伫立在桥上,举头试望友人王宁在南岭中的身影。“试望”,恰切地表现出诗人望不到了还在望,希望(xi wang)能多看几眼好友身影的惜别心情。《诗经·邶风·燕燕》:“燕燕于飞,差池其羽。之子于归,远送于野。瞻望弗及,泣涕如雨。”李白《黄鹤楼送孟浩然之广陵》:“孤帆远影碧空尽,惟见长江天际流。”都是写送别时伫立远望行人渐去身影的情景,有异曲同工之妙。
  这四首诗的主要特色,是用第一人称的口吻,细致地描写了一位楚地女子思念恋人的形象和感情。诗中第一首用送别时拔钗相赠的细节,表现了这位女子的依依难舍之情。第二首是这女子对恋人的嘱咐。虽然她说“无信心相忆”,但她的意思却重在“有信数寄书”。她的嘱咐译成白话文是:“若是有信人来,请多多托寄书信;若是没有信人来,常想着我不要忘记。”这样就不仅把女子的深情和体贴表达出来了,而且还为后面“借问艑上郎”的情节埋下了伏笔。第三首描绘的是这位女子焦急等待的情态:她每逢扬州来船,就要去寻觅自己的恋人,探问恋人的音信。这是(zhe shi)一个很典型的表现相思的情节。第四首是这位相思女子的自忖。她想到:当客船初发扬州的时候,桅杆如林,估客们怎么会有机会相互问讯呢?她的深切怀念,遂由于这种自慰而显得细腻、隽永。这四首诗虽然分为两组,写作于不同时候,但其间有很明显的相互联系:每组前一首都描写主人公的动态形象,刻划一个外部行为的细节;每组后一首都描写主人公的静态形象,刻划一个内心活动的细节。从送别到思念,两组作品又相互呼应。所以可以把它们看成是一件和谐统一的、美丽动人的艺术珍品。
  “散关三尺雪”句是全诗的承转之辞,上承“遇雪”诗题,给人“乱山残雪夜,孤灯异乡人”的凄凉飘泊之感,同时,大雪奇寒与无家寄衣联系起来,以雪夜引出温馨的梦境,转入下文。读者不妨这样联想,也许因为大雪封山,道路阻绝,作者只能留宿散关驿舍。伤痛倦极,朦胧入睡,睡梦中见妻子正坐在旧时的鸳机上为他赶制棉衣。“回梦旧鸳机”,情意是十分真挚悲切。纪昀云:“回梦旧鸳机,犹作有家想也。”用“有家想”反衬“无家”丧妻的痛苦,以充满温馨希望的梦境反衬冰冷严酷的现实,更见诗人内心痛苦之深。至于梦中与妻子相见欢娱的情景和梦后倍觉哀伤的愁绪便略而不写,留在纸外,让读者自己想象思索了。
  旧说以为此诗乃东周初年姬姓贵族所作,旨在讥刺平王弃宗族而不顾。《毛诗序》:“《《葛藟》佚名 古诗》,刺平王也。周室道衰,弃其九族焉。”毛氏说诗多牵强附会,常把表现人之常情的诗作拉扯到政教、美刺上去。宋人说诗较为通达,朱熹《诗集传》云:“世衰民散,有去其乡里家族,而流离失所者,作此诗以自叹。”得其旨矣。
  从写作特点来看,本文通过曲折生动的故事,围绕矛盾冲突来阐明道(ming dao)理,凸显人物性格。当墨子到楚国见到《公输》墨子及弟子 古诗盘,经过道义上的一番谴责之后,《公输》墨子及弟子 古诗盘“服”了。它似乎意味着矛盾得以解决。其实不然。当墨子指出:你既然“服”了,何以不停止攻宋呢?这么一问,《公输》墨子及弟子 古诗盘却把责任转嫁于(jia yu)楚王。这既说明他口是心非,又引出了与楚王的新矛盾。为解决它,墨子去见楚王,从道义上把楚王驳得体无完肤,致使楚王称“善”。看来矛盾该是解决了。其实不然。楚王同《公输》墨子及弟子 古诗盘一样,只不过是耍了个花招罢了。他在称“善”之后用“虽然”二字一转,又把责任推到《公输》墨子及弟子 古诗盘身上,说什么“《公输》墨子及弟子 古诗盘为我为云梯,必取宋”。这样一来,矛盾就更加复杂化了。又是与楚王的矛盾,又是与《公输》墨子及弟子 古诗盘的矛盾,二者错综交织在一起。面对这样顽固而又狡诈的敌人,如果还采取先前那种从道义上揭露的办法对付他们,显然是不能奏效的。那么究竟怎样解决这一矛盾,既是摆在墨子面前的一个十分艰巨的课题,也是读者想要急切知道的。出自墨子的机智多谋,来了个以眼还眼,以牙还牙。既然楚王和《公输》墨子及弟子 古诗盘都仗恃云梯这一攻城之械来攻宋,就需要把云梯这个迷信予以彻底摧毁。于是墨子便在战术上与《公输》墨子及弟子 古诗盘来一次较量。较量的结果,《公输》墨子及弟子 古诗盘彻底失败,屈服了。然而,矛盾非但没有解决,且向纵深发展。《公输》墨子及弟子 古诗盘在黔驴技穷的情况下,竟想下毒手把墨子这个劲敌杀掉,妄图扫清攻宋道路上的障碍。但是这一阴谋不但未能得逞,反被墨子一眼看穿进而一针见血地当面揭露。墨子还严正告诉他们:“臣之弟子禽滑厘等三百人,已持臣守圉之器,在宋城上而待楚寇矣。虽杀臣,不能绝也。”最后在实力的对比和威慑之下,楚王才被迫说出“善哉!吾请无攻宋矣”的话来。矛盾终于得以解决。试看故事是多么曲折生动!矛盾冲突犹如波浪起伏,滚滚向前推进。
  “日暮长零落,君恩不可追”,结尾两句语气一转,由乐转忧,以梅花之落,喻指君恩之衰。忧君恩之衰的心理,是由介入皇室内部矛盾斗争所产生的危惧心理引发出来的,与担心“时菊委严霜”同义。这末两句,从篇幅来说,只是全诗的五分之一,然而从中心思想而言,却是全诗的主干与核心。也可以说,担心斗争失败,反而招来杀身之祸,这才是他借《咏落梅》谢朓 古诗委宛地向随王吐露出来的真情。
  前四句写渡河情况。“河流迅且浊,汤汤不可陵。”起笔写出了黄河的气势和特征:水流迅猛而浑浊。“汤汤”,水势浩大。“不可陵”,不可超越,极言渡河之难。“桧楫难为榜,松舟(song zhou)才自胜。”“桧楫”,桧树做的桨。桧和松都是坚硬的木材,常用来制造船桨,《诗经·竹竿》有“淇水滺滺,桧楫松舟”的句子。这里说,连桧楫使用(榜,划船)起来都好像力不胜任,松舟也只是勉强胜载,可见河水的迅猛,渡河的危险、困难。中四句写岸畔所见。“空庭偃旧木,荒畴余故塍。”庭户是空的,旧木横躺着,像要倒塌的样子;田地荒芜了,还可以看到往日的田埂畦垄。“不睹行人迹,但见狐兔兴。”周围也看不到行人,只见狐兔横行。这里的村庄完全破败了,像《古诗·十五从军征》所写:“兔从狗窦入,雉从梁上飞。中庭生旅谷,井上生旅葵。”这就是作者眼中所见异族政权统治下的情形。在这描写中见出作者伤感、同情、愤慨等心情。“狐兔”既以纪实,当兼喻异族统治者。由此回过头来看前面关于黄河的描写,似也有兴寄:那汹涌浑浊的河水,当影射北中国的沦丧、淆乱。南宋张元干曾将这两个比兴融在一起,写道:“底事昆仑倾砥柱,九地黄流乱注,聚万落千村狐兔?”(《贺新郎》)以愤慨中原之陷入金人之手。最后两句:“寄言河上老,此水(ci shui)何当澄?”“河上老”,河边的老人。“何当”,何日。这两句是说:请问河边老人,这河水什么时候才能澄清呢?这意思明显是指澄清天下、拨乱反正。由于前面写有渡河情况,这两句出现就不显得生硬;又由于前面写有社会凋残、生民涂炭情况,这两句也就显得很有感情、很有力量了。这表现了作者渴望国家统一、拯救生民出洪荒的忧国忧民的思想感情。还可交代一下,“河上老”或许用河上公的典故。葛洪《神仙传》谓河上公住在黄河之滨,能预卜未来。作者“寄言”于这种决疑释惑的人物,更能见出他渴望河清心情的急切。这里的用典是浑然无迹的。
  这一评论虽很简洁,但未有新意。不过,王象春的刘项比较论还有后面两层意思,读来就颇不俗了。
  暮色苍茫,最易牵惹乡思离情。诗人的故家在长安杜陵,长安在黄州西北。“回首夕阳红尽处,应是长安。”(宋张舜民《卖花声》)“微阳潋潋落寒汀”,正是西望景色。而三句却作转语说:“不用凭栏苦回首”,似是自我劝解,因为“故乡七十五长亭”,即使回首又怎么能望尽这迢递关山?这是否定的语势,实际上形成唱叹,起着强化诗情的作用。这首诗是宦游思乡之作,赞许者都异口同声地称引其末句。
  全诗写的是“愁”,却未着一“愁”字。尽管如此,人们还是感到愁绪满怀(man huai),凄恻缠绵。之所以能产生这样的艺术魅力,是因为“善道景者,绝去形容,略加点缀”,“善言情者,吞吐深浅,欲露还藏”(陆时雍《诗镜总论》)。这首诗正是在道景言情上别具匠心。全诗情景交融,用词考究,思乡之忧伤与行程之艰难紧密结合,表达了强烈的哀伤与沉痛之意,感人肺腑。
  后半首说自己也是一个“忘机者”,家园也在汉水边上,因为听说你要回家去,所以从远地寄这首诗给你,以表慰问之情。“忘机者”是忘却了一切求名求利、勾心斗角的机心的人。这是高尚的比喻,事实上是指那些在功名道路上的失败者。《诗经·邶风》有一首诗,题名《式微》。有一个黎国的诸侯,失去了政权,寄居在卫国。他的臣子做了这首诗,劝他回去。“式微”的意义是很微贱。亡国之君,流落在外,是微贱之至的人。孟浩然说这首诗是“式微吟”,是鼓励辛大回家乡的意思。这个辛大,想必也是一位落第进士,和孟浩然一样的失意人物。所以这首送别诗,没有惜别之意,而表达了自己的式微之感,从而抒写了自己的乡愁。古典文学中用“式微”一词,相当于现在的“没落”。“式馓吟”就是“没落之歌”。
  这是一首委婉而大胆的求爱诗。
  “生男慎莫举,生女哺用脯。”将来如果你生了男孩,千万不要去养育他;如果生下女孩,就用干肉精心地抚养她吧!
  文中主要揭露了以下事实:
  第四章作者用了“推镜头”的手法,缓缓地将一群翩飞的鹁鸠送入读者的眼帘,也把读者从神游的境界拉回酒席。嘉宾在祥和欢乐的气氛中酒兴愈浓,情致愈高,你斟我饮言笑晏晏。望着那群鹁鸠,听着咕咕的鸣叫声,也许有的客人已开始商量打猎的事情了。这就隐含着宴饮后的射礼。用笔曲折,别具匠心,情寓景中,淋漓尽致地表达了宾主之间和乐美好的感情。
  李白之所以描绘得如此动人,还在于融贯其间的浪漫主义激情。诗人寄情山水,放浪形骸。他对自然景物不是冷漠的观赏,而是热情地赞叹,借以抒发自己的理想感受。那飞流惊湍、奇峰险壑,赋予了诗人的情感气质,因而才呈现出飞动的灵魂和瑰伟的姿态。诗人善于把想象、夸张和神话传说融为一体进行写景抒情。言山之高峻,则曰“上有六龙回日之高标”;状道之险阻,则曰“地崩山摧壮士死,然后天梯石栈相钩连”。诗人“驰走风云,鞭挞海岳”(陆时雍《诗镜总论》评李白七古语),从蚕丛开国说到五丁开山,由六龙回日写到子规夜啼,天马行空般地驰骋想象,创造出博大浩渺的艺术境界,充满了浪漫主义色彩。透过奇丽峭拔的山川景物,仿佛可以看到诗人那“落笔摇五岳、笑傲凌沧洲”的高大形象。

创作背景

  此词明确的创作时间无定论,但学者陈祖美给出了她自己的推断如下:

  

盛大士( 明代 )

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简 介

盛大士 江苏镇洋人,字子履,号逸云,又号兰簃外史、兰畦道人。嘉庆五年举人。官山阳教谕。工诗。善画山水。有《蕴素阁集》。

送紫岩张先生北伐 / 施教

月出方知西掖深。病对词头惭彩笔,老看镜面愧华簪。
以此反自慰,常得心平和。寄言同病者,回叹且为歌。"
莫学二郎吟太苦,才年四十鬓如霜。"
岸柳好阴影,风裾遗垢氛。悠然送春目,八荒谁与群。
亦曾奋六翮,高飞到青云。从兹知命薄,摧落不逡巡。
其心如肺石,动必达穷民。东川八十家,冤愤一言伸。
夜直入君门,晚归卧吾庐。形骸委顺动,方寸付空虚。
诚知欢乐堪留恋,其奈离乡已四年。"


江畔独步寻花·其六 / 颜曹

"下马二林寺,翛然进轻策。朝为公府吏,暮作灵山客。
溺厚地而芝兰以之不生。葵心倾兮何向,松影直而孰明。
五年江上损容颜,今日春风到武关。
"园杏红萼坼,庭兰紫芽出。不觉春已深,今朝二月一。
岂徒夸圣文。太宗意在陈王业,王业艰难示子孙。"
"结构池西廊,疏理池东树。此意人不知,欲为待月处。
"白雪楼中一望乡,青山蔟蔟水茫茫。
舟移溪鸟避,乐作林猿觑。池古莫耶沉,石奇罗刹踞。


眼儿媚·杨柳丝丝弄轻柔 / 乔行简

鳌钓气方壮,鹘拳心颇尊。下观狰狞辈,一扫冀不存。
机尽笑相顾,不惊鸥鹭飞。"
"丽句劳相赠,佳期恨有违。早知留酒待,悔不趁花归。
苍苍露草咸阳垄,此是千秋第一秋。
可怜假日好天色,公门吏静风景凉。榜舟鞭马取宾客,
"貂冠初别九重门,马鬣新封四尺坟。薤露歌词非白雪,
只有矮民无矮奴。吾君感悟玺书下,岁贡矮奴宜悉罢。
曳练驰千马,惊雷走万车。馀波落何处,江转富阳斜。


箜篌谣 / 程应申

第三松树非华表,那得辽东鹤下来。"
有意盖覆天下穷。安知四十虚富贵,朱紫束缚心志空。
"南院今秋游宴少,西坊近日往来频。
更若有兴来,狂歌酒一醆."
自从引作池中水,深浅方圆一任君。"
近海江弥阔,迎秋夜更长。烟波三十宿,犹未到钱唐。"
"临风飏飏花,透影胧胧月。巫峡隔波云,姑峰漏霞雪。
君今劝我酒太醉,醉语不复能冲融。劝君莫学虚富贵,


与陈伯之书 / 卜天寿

灯灺暗飘珠蔌蔌。山深虎横馆无门,夜集巴儿扣空木。
定知新岁御楼后,从此不名长庆年。"
可怜颜色经年别,收取朱阑一片红。"
此时闻者堪头白,况是多愁少睡人。"
纵使刘君魂魄在,也应至死不同游。"
清泠由木性,恬澹随人心。心积和平气,木应正始音。
子房得沛公,自谓相遇迟。八难掉舌枢,三略役心机。
世界多烦恼,形神久损伤。正从风鼓浪,转作日销霜。


定西番·紫塞月明千里 / 梁逢登

独有不眠不醉客,经春冷坐古湓城。"
九江三月杜鹃来,一声催得一枝开。江城上佐闲无事,
轩骑逶迟棹容与,留连三日不能回。白头老尹府中坐,
地与尘相远,人将境共幽。泛潭菱点镜,沉浦月生钩。
去者逍遥来者死,乃知祸福非天为。"
岂有疏狂性,堪为侍从臣。仰头惊凤阙,下口触龙鳞。
文场供秀句,乐府待新词。天意君须会,人间要好诗。"
弦管宁容歇,杯盘未许收。良辰宜酩酊,卒岁好优游。


老将行 / 周敞

悲君所娇女,弃置不我随。长安远于日,山川云间之。
爱惜肯将同宝玉,喜欢应胜得王侯。
"西江风候接南威,暑气常多秋气微。
竹寺过微雨,石径无纤尘。白衣一居士,方袍四道人。
"陶君三十七,挂绶出都门。我亦今年去,商山淅岸村。
邹律寒气变,郑琴祥景奔。灵芝绕身出,左右光彩繁。
公门苦鞅掌,尽日无闲隙。犹冀乘暝来,静言同一夕。"
何乃老与幼,泣别尽沾衣。下惭苏人泪,上愧刘君辞。"


贺新郎·甚矣吾衰矣 / 释玄本

埂深安可越,魂通有时逞。今宵泉下人,化作瓶相憬。
"弦清拨剌语铮铮,背却残灯就月明。
日西引杖屦,散步游林塘。或饮茶一醆,或吟诗一章。
回头望南浦,亦在烟波里。而我复何嗟,夫君犹滞此。"
"弊宅须重葺,贫家乏羡财。桥凭川守造,树倩府僚栽。
暗虹徒缴绕,濯锦莫周遮。俗态能嫌旧,芳姿尚可嘉。
君心除健羡,扣寂入虚无。冈蹋翻星纪,章飞动帝枢。
我闻望江县,麹令抚茕嫠。在官有仁政,名不闻京师。


清明二首 / 陈于泰

"花园欲去去应迟,正是风吹狼藉时。
从今且莫嫌身病,不病何由索得身。"
唯要主人青眼待,琴诗谈笑自将来。"
"帝下真符召玉真,偶逢游女暂相亲。
"芳意将阑风又吹,白云离叶雪辞枝。
北渚销魂望,南风着骨吹。度梅衣色渍,食稗马蹄羸。
想君初觉从军乐,未爱香炉峰上云。"
忆得双文通内里,玉栊深处暗闻香。


晓过鸳湖 / 程秉钊

听之不觉心平和。人情重今多贱古,古琴有弦人不抚。
肺腑都无隔,形骸两不羁。疏狂属年少,闲散为官卑。
别选闲游伴,潜招小饮徒。一杯愁已破,三醆气弥粗。
昔常咏遗风,着为十六篇。今来访故宅,森若君在前。
旁延邦国彦,上达王公贵。先以诗句牵,后令入佛智。
可是禅房无热到,但能心静即身凉。"
鸡犬丧家分散后,林园失主寂寥时。落花不语空辞树,流水无情自入池。风荡宴船初破漏,雨淋歌阁欲倾欹。前庭后院伤心事,唯是春风秋月知。
凭君一咏向周师。"