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鸨羽

隋代 / 王磐

花前不复抱瓶渴,月底还应琢刺歌。"
当时诸葛成何事,只合终身作卧龙。"
"画堂歌舞喧喧地,社去社来人不看。
凝夜照离色,恐闻啼晚鸦。前年营雁塞,明月戍龙沙。
思量今日英雄事,身到簪裾已白头。"
"未住青云室,中秋独往年。上方嵩若寺,下视雨和烟。
明朝欲醉文中彦,犹觉吟声带越乡。"
"融融芳景和,杳杳春日斜。娇娆不自持,清唱嚬双蛾。
雨霖舟色暗,岸拔木形枯。旧境深相恼,新春宛不殊。
"积雨晚骚骚,相思正郁陶。不知人万里,时有燕双高。
"儒释偶同宿,夜窗寒更清。忘机于世久,晤语到天明。
酒无通夜力,事满五更心。寂寞谁相似,残灯与素琴。"
"雪霜知劲质,今古占嘉名。断砌盘根远,疏林偃盖清。
应刘亡后少诗人。山前月照荒坟晓,溪上花开旧宅春。
"帘卷平芜接远天,暂宽行役到樽前。是非境里有闲日,


鸨羽拼音解释:

hua qian bu fu bao ping ke .yue di huan ying zhuo ci ge ..
dang shi zhu ge cheng he shi .zhi he zhong shen zuo wo long ..
.hua tang ge wu xuan xuan di .she qu she lai ren bu kan .
ning ye zhao li se .kong wen ti wan ya .qian nian ying yan sai .ming yue shu long sha .
si liang jin ri ying xiong shi .shen dao zan ju yi bai tou ..
.wei zhu qing yun shi .zhong qiu du wang nian .shang fang song ruo si .xia shi yu he yan .
ming chao yu zui wen zhong yan .you jue yin sheng dai yue xiang ..
.rong rong fang jing he .yao yao chun ri xie .jiao rao bu zi chi .qing chang pin shuang e .
yu lin zhou se an .an ba mu xing ku .jiu jing shen xiang nao .xin chun wan bu shu .
.ji yu wan sao sao .xiang si zheng yu tao .bu zhi ren wan li .shi you yan shuang gao .
.ru shi ou tong su .ye chuang han geng qing .wang ji yu shi jiu .wu yu dao tian ming .
jiu wu tong ye li .shi man wu geng xin .ji mo shui xiang si .can deng yu su qin ..
.xue shuang zhi jin zhi .jin gu zhan jia ming .duan qi pan gen yuan .shu lin yan gai qing .
ying liu wang hou shao shi ren .shan qian yue zhao huang fen xiao .xi shang hua kai jiu zhai chun .
.lian juan ping wu jie yuan tian .zan kuan xing yi dao zun qian .shi fei jing li you xian ri .

译文及注释

译文
夏启急于朝见天帝,得到《九辩》《九歌》乐曲。
凄怆地离别了亲爱的朋友,船只泛泛地驶入茫茫烟雾。
不要以为(wei)今天的宠爱,就能(neng)使我忘掉旧日的恩情。
听说庞德公曾到这里,入山采药一去未回还。
夜静更深,月光只照亮了人家房屋的一半,另一半隐藏在黑夜里。北斗星倾(qing)斜了,南斗星也倾斜了。
这样还要说只有齐恒公和晋文公所(suo)治理的才算是盛世,这种人岂明白到底何(he)为圣明之君?
此番一见不如不见,多情不如无情。笙歌散后,醉酒初醒,庭院深深,斜月高挂,四处(chu)无声。
难忍耻辱起(qi)而伐桀,是谁挑起这场是非?
看遍扬州城十(shi)里长街的青春佳丽,卷起珠帘卖俏粉黛没有比得上她。聚首如胶似漆作别却象无情;只觉得酒筵上要笑笑不出声。
将军受命出兵,战士们行军到塞外(wai),在龙沙一带暂时安营扎寨。

注释
①飘篷:形容人象蓬草一样飘泊无定。
(22)川既漾而济深:河水荡漾而深,很难渡过。这两句是说路远水长归路艰难。
祖行:指出殡前夕祭奠亡灵。
⑴江楼:杭州城东楼,即望海楼。吟玩: 吟咏玩赏。水部张员外:即张籍,中唐著名诗人,当时任水部员外郎。白居易对其作品评价甚高。水部,古代中央官署名,魏置水部郎,晋设水部曹郎,隋唐至宋均以水部为工部四司之一。
少(shǎo)顷(qǐng):不久,一会儿。
⑥田单:战国时齐国大将,屡立战功,封安平君,被齐襄王任为国相。诈骑劫:田单派人向燕军诈降,骑劫被蒙蔽;又用千余头牛,角上缚兵刃,尾上扎苇草灌油,夜间点燃牛尾,猛冲燕军营帐,并以数千勇士随后冲杀,大败燕军,杀死骑劫。

赏析

  黄庭坚是北宋诗的大家,造诣很高,与苏轼齐名,并称苏黄。黄庭坚在文学艺术上是具有很高天才的,而又卓然自立,不肯随人后的。他作诗时,态度郑重,精心结撰。第一首,开头似叙事,接下来作描叙,中间两联对仗工整,活用名词、动词为形容词,讲究字眼的锤炼,他通过奇特的意象、新颖的比喻和使事用典,达到了停杯细听说宣城的目的,形成一种峭拔生新的艺术效果。这种以叙述为诗、以议论为诗、以理趣为诗的独特艺术手法显示出他独特的个性风貌。
  末两句写别后相思之意。“别有”即“另有”。此二字于言外见意,意谓今日此地之别离情景固然令人难忘,但异日又将会有新的情景触动自己的离情。诗人拟想,分手以后,自己将因念友而失眠,由失眠而得以听到静夜里的啼乌声、风声,而啼乌声、风声如泣如诉,又会加重自己对友人的思念之情。诗人寓情于景,以景结情,显得别有韵致,情味绵长。
  诗意明朗而单纯,并没有什么深刻复杂的内(de nei)容,但却具有一种令人神远的韵味。这种神韵的形成,离不开具体的文字语言和特定的表现手法。这首诗,写景的疏朗有致,不主刻画,迹近写意;写情的含蓄不露,不道破说尽;用语的自然清新,虚涵概括,力避雕琢;以及寓情于景,以景结情的手法等等,都有助于造成一种悠然不尽的神韵。李白的五律,不以锤炼凝重见长,而以自然明丽为主要特色。此篇行云流水,纯任天然。这本身就构成一种萧散自然、风流自赏的意趣,适合表现抒情主人公那种飘逸不群的性格。诗的富于情韵,与这一点也不无关系。
  这是一首题画之作,诗人看了六幅描写南朝史事的彩绘,有感于心,挥笔题下了这首诗。
  “微雨从东来,好风与之俱。”这里一语双关,既写了环境的滋润和美,又有好风吹来好友,好友如好雨一样滋润着诗人心田的寓意。“泛览周王书,流观山海图”,这里“泛览”“流观”写的非常随心所欲,好像是在轻松愉悦地看戏取乐一样。诗人与朋友在细雨蒙蒙,微风轻拂中饮酒作乐,谈古论今,引发了诗人对闲余浏览《山海经》《穆天子传》的一些感想,诗人欣慰地对朋友说:他不仅是在皈依自然中觅到了乐趣,还在《六经》以外的《山海经》与《穆天子传》的传说中领略了古往今来的奇异风物,诗人的人生境界不但在现实中得到拔高,而且还在历史的时空中得到了进一步的补充与升华,这俯仰间的人生收获,真使人欢欣无比!
  全诗正文共三十六句,可分为两大部分。前一部分写生长于南方的修竹品质纯美,实为自身道德、风节之写照。后一部分写修竹得伶伦赏识而得以加工成乐器,也是诗人屡次上书陈述治国方略之表徵。接着,修竹进而欲“升天行”,则是诗人亟欲施展抱负的愿望之表露。
  第一,作品运用了变化多样的表现手法。作品虽然只有八句话,但是却运用了多种表现手法。开篇两句运用的是叙述的手法,交代的是登临岳阳楼的缘由。三四两句运用的是描绘的手法,绘制了岳阳楼的宏阔壮观图景,并且在描绘中,又运用了形象的比喻,增强了作品的生动性。作品最后两句又运用了抒情的写法,揭示出诗人的内心世界,开拓了作品的意境。
  王粲在陈王授意之下,先是一番的谦虚,述说自己的不才,幸蒙陈王的恩宠,不敢有负此恩,只好姑且一试,接著就说道:“日以阳德,月以阴灵。”以类此“日”、“月”的对比,及其延伸出的“阳”、“阴”观念做为开头,引领出种种附着人的价值观的“月”和“月”的神话传说,可以说是铺陈、说理的成分多,而写景、抒情的成分甚少,“朒朓警阙,朏魄示冲”,将“月”相的变化说成了是在警示人君的作为须合德,须谦冲;“委照而吴(er wu)业昌,沦精而汉道融”,更引用了梦“月”入怀的神秘传说,让“月”与朝代、家国的兴衰产生了一定的系连,凡此种种,想必是汉赋“铺采摛文”和“劝百讽一”的遗型。
  第二绝,诗人用了三组非常和平静谧的形象,来说明齐之亡,非亡于什么天灾。鱼跃莲东,柳悬栖鸟,宫墙之内是和平静谧的;而万户红妆,镜中皆春,则城乡之人口繁衍,整齐健壮也可见。这些描写也许有点儿夸张,但至少不是战火纷飞,饥鸿遍野,人民辗转于沟壑的形象。据史载:“江南之为国盛矣!”可见齐之亡也并非经济衰落。然而之所以石破天惊,江山骤变,三百年江南王气顿时成了一片战火愁烟,则罪过就在于当朝的荒于政事而酖于游宴的缘故。这就叫“天作孽,犹可违;自作孽,不可活!”
  在中国诗歌史上,自第一部诗歌总集《诗经》里吟咏鸱鸮的诗作之后,吟咏日月星辰、山川草木、花鸟鱼虫的咏物诗可谓层出不穷。在浩如烟海的咏物诗中有不少格调颇高、艺术精湛、韵味无穷的佳作。李纲的这首《《病牛》李纲 古诗》便是其中之一。这里,我们不谈此诗所具有的高度概括力,也不说此诗质朴无华的语言美,只是想欣赏一下其“离形得似”、“托物言志”的艺术。司空图《诗品·形容》认为,诗人“形容”(指描摹客观事物)能不拘形似而求得神似,才是精于“形容”者:“离形得似,庶几斯人”。李纲正是精于“形容”者,其《《病牛》李纲 古诗》诗达到了“离形得似”,也即不拘于描写对象的外形外貌相似,而求得描写对象精神相(shen xiang)似的境界。作者吟咏《病牛》李纲 古诗,笔墨重点不在绘其形,而在传其神。
  第二段,写阿房宫里的美人和珍宝,揭露秦朝统治者奢侈的生活,为下文的议论设伏。
  尾联写春雪滋润万物的功力可以与春雨相等,给山间松径带来一片生机。春雨素来有“随风潜入夜,润物细无声”的赞美,而此处,作者直抒胸臆,“同功力”三个字将春雪对大地做的贡献直接提升到了与春雨等价的高度,表达了作者对春雪的无尽喜爱与赞美之情。最后又用了“松径”和“莓苔”两个意象将春雪所作的贡献具体化,正是因为春雪的滋润,这两种植物才会“又一层”,更加有力地论证了作者的观点,在此处,也可见作者逻辑之严谨,思维之紧密。全诗以写景为主,虽无华丽之辞藻,却有真实之感情,形象生动地再现了春雪之后山村所特有的清新、闲适、淡泊的特色,全诗读来朗朗上口,读者细细品味之时,脑袋中就能浮现出那样一番雪景,雪景无限风光,着实令人神往。
  末二句继续深化其反对残暴政治的思想。同样是坐落在青山秋一草间的陵墓,行路之人经过时,却只恭敬地拜渴汉文帝的陵墓。汉文帝是汉代初年文景(wen jing)之治的代表人物,他推行黄老之治,与民休息,艰苦朴素,曾欲建一露台,一核算工价需千金,相当于十户中人之产,汉文帝立刻停止这个露台的修建。他在历史上算得上是一位能够了解人民疾一的好皇帝,同样地,人们也只会纪念和缅怀这样的对人民较好的统治者,而不会去对那残暴刻薄的秦始皇顶礼膜拜。民心所向,在这个小小的参拜陵墓的行为中显现得很清楚了。诗题是写过秦始皇墓,此处却着力写汉文帝陵,看似诗思不属,实际上在两种统治方式、两种对待人民的态度的对比之下,诗的主题更显突出。
  文中描写滁州山间的朝暮变化和四时景色,以及作者和滁人的游乐,表现出他“乐民之乐”的胸怀,充满了士大夫悠闲自适的情调,并从侧面显示了作者自己治理滁州的政绩。
  诗的前十句(从开头至“太一安有”)为第一段。诗的开头,诗人请时光呀停下喝酒。之所以要向时间劝酒,是因为诗人对此深有感触:一是概叹时光飞逝,人寿促迫。诗人说自己不知道天地间许多深奥的道理,但有一点很清楚,那就是“月寒日暖,来煎人寿”。光阴流逝,岁月蹉跎,人生没来得及干点事业,生命就白白消耗了。这是诗人内心深处的忧虑与恐惧,一个“煎”字,表现出虚度年华的痛苦心情;一是认识到人生必死的道理。人活在世上,必须依靠食物来维持生命,吃熊掌则肥,吃蛙肉则瘦,这是食物在生命系统中的作用,世界上根本没有不食五谷、断绝烟火的神仙,因此,谁都不免一死,生老病死乃是天地间无法抗拒的规律。对于人生,对于死亡,人们很早就表现出极大的关切,诗人因其多愁善感,生命的旅程屡遭挫折,对此想得则更多更深。这里,诗人以严肃认真的态度对问题作出了自己的回答。
  重赠者,再作一诗相赠也,这首诗,还是送别诗。
  “欲得周郎顾,时时误拂弦。”诗人终于注意到弹奏出的乐曲本身。诗的前两句写女子正在弹筝,按此写法,接下去似乎应该描写女了的弹奏技艺,或者表现秦筝极富感染力的音乐形象,但出人意料的是,三、四句并不沿袭通常的写法,而是描写女子为了引起知音者的注意,故意错拨筝弦。相传三国时代的周瑜,别人奏曲有误,他就回头一看,此诗显然受到了这个故事的启发。“时时”说明这并非偶尔失手,也并非技艺低下,因为这失误明显地属于有意为之。有人将她的有意错弹理解为“妇人卖弄身份,巧于撩拨”(清·徐增《而庵说唐诗》),似乎弹筝女子的微妙心理,仅仅是一种邀宠之情;其实这种故意的失误是出于寻觅知音的苦心。她大约也是沦落风尘之人,对一般浪荡子弟,她的故意错弹饱含着对这班人的嘲弄和蔑视,但总会有一天,真正的知音——她的“周郎”会听出那曲中的深意,从而向她投去会心的一“顾”的。此处的“周郎”喻指听者,“欲得”就意味着当时坐在一旁的“周郎”没有看她。为什么不看她呢?大概听者已经完全陶醉在那美妙的筝声中了。本来这应该是演奏(yan zou)者最祈盼的效果,最欣慰的时刻,然而,这情景却不是这位女子此时最渴望的效果,因为她心中另有所思,思不在听者赏音,而在于一“顾”,怎么办呢?她灵机一动,故意不时地错拨一两个音,于是充满戏剧性的场景出现了:那不谐和的旋律,突然惊动了沉醉在音乐境界中的“周郎”,他下意识地眉头一皱,朝她一看,只见她非但没有丝毫“误拂”的遗憾和歉意,两眼反而闪烁出得意的眼神——原来是误非真误。为了所爱慕的人顾(ren gu)盼自己,便故意将弦拨错,弹筝女的可爱形象跃然纸上。这两句正面写出了弹者藏巧于拙,背面又暗示了听者以假当真,而这种巧与拙、假与真,又在那无言的一顾之中获得了奇妙的统一。它不仅说明弹者是高手,听者是知音,而且传神地表现出两者的心理神态,其意趣韵味无穷。
  贺裳《载酒园诗话》说诗人“黄州诗尤多不羁”,认为此诗“最为沉痛”。黄州时期,苏轼写了不少旷远清超的诗词,但这首诗实在写出了他最为真实、沉痛的内心感情。诗人手书此二诗的真迹至今犹存,也可见其对此二诗的重视。
  诗题“《浩歌》李贺 古诗”语本《楚辞·九歌·少司命》,即长歌、大声唱歌、纵情放歌之类。一般说来,写作这样的诗宜从叙事写景入手。但诗人不屑于蹈袭故常,偏从虚处落笔,一开始就把想象的世界展现在读者面前:“南风吹山作平地,帝遣天吴移海水。”幻象纷呈,雄奇诡谲,却又把沧海桑田的“意”婉曲而又鲜明地表达出来了。宋人刘辰翁评这首诗说:“从‘南风’一句便不可及,佚荡宛转,真侠少年之度。”(引自姚佺《昌谷集注解定本》)诗人用豪放的笔触,雄奇的景象,抒发自己凄伤的情怀,真是既“佚荡”,又“宛转”,字里行间充溢着一种惊世骇俗的英气,所谓“侠少年之度”,指的就是这种非凡的气度。

创作背景

  公元1203年(宋宁宗嘉泰三年),辛弃疾被重新起用,任命为知绍兴府兼浙东安抚使。据《宝庆会稽续志》,为六月十一日到任,同年十二月二十八日即奉召赴临安,次年春改知镇江府,故知登蓬莱阁之举,必在嘉泰三年的下半年,另据词中“西风”、“冷烟寒树”等语,可断定是作于晚秋。

  

王磐( 隋代 )

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简 介

王磐 王磐(约1470年~1530年)称为南曲之冠。明代散曲作家、画家,亦通医学。字鸿渐,江苏高邮人。少时薄科举,不应试,一生没有作过官,尽情放纵于山水诗画之间,筑楼于城西,终日与文人雅士歌吹吟咏,因自号“西楼”。所作散曲,题材广泛。正德间,宦官当权,船到高邮,辄吹喇叭,骚扰民间,作《朝天子·咏喇叭》一首以讽。着有《王西楼乐府》、《王西楼先生乐府》、《野菜谱》、《西楼律诗》。

元日·晨鸡两遍报 / 阙明智

"中路因循我所长,古来才命两相妨。
出门长叹息,月白西风起。"
御柳凋霜晚,宫泉滴月清。直庐寒漏近,秋烛白麻成。
"九庙无尘八马回,奉天城垒长春苔。
树发花如锦,莺啼柳若丝。更游欢宴地,愁见别离时。"
"北风鸣晚角,雨雪塞云低。烽举战军动,天寒征马嘶。
柳色箫声拂御楼。霁景露光明远岸,晚空山翠坠芳洲。
岳石挂海雪,野枫堆渚樯。若寻吾祖宅,寂寞在潇湘。"


天目 / 粘丁巳

杨仆移关三百里,可能全是为荆山。"
恩门三启动寰瀛。云霄幸接鸳鸾盛,变化欣同草木荣。
"南斋知数宿,半为木兰开。晴阁留诗遍,春帆载酒回。
死见王阳合厚颜。流运有功终是扰,阴符多术得非奸。
日驭难淹蜀,星旄要定秦。人心诚未去,天道亦无亲。
却使六番诸子弟,马前不信是书生。"
"今朝笑语同,几日百忧中。鸟度剑门静,蛮归泸水空。
"疏柳高槐古巷通,月明西照上阳宫。一声边雁塞门雪,


三五七言 / 秋风词 / 淳于爱飞

"秋来凫雁下方塘,系马朝台步夕阳。村径绕山松叶暗,
绕堂复穿林,沸若金鼎溢。门有长者来,造次请先出。
夜入咸阳中,悲吞不能饭。"
"昔年湖上客,留访雪山翁。王氏船犹在,萧家寺已空。
尽灭平芜色,弥重古木柯。空中离白气,岛外下沧波。
天子待功成,别造凌烟阁。"
坐久仆头出,语多僧齿寒。(《南部新书》)
征归诏下应非久,德望人情在凤池。


忆帝京·薄衾小枕凉天气 / 巧凉凉

客恨正深秋又来。风解绿杨三署冷,月当银汉四山开。
"林下中餐后,天涯欲去时。衡阳过有伴,梦泽出应迟。
行岐逢塞雨,嘶马上津船。树影高堂下,回时应有蝉。"
不见千金子,空馀数仞墙。杀人须显戮,谁举汉三章。"
"春闱帝念主生成,长庆公闻两岁名。有蕴赤心分雨露,
"贺兰山下果园成,塞北江南旧有名。水木万家朱户暗,
鸡塞谁生事,狼烟不暂停。拟填沧海鸟,敢竞太阳萤。
"聚散竟无形,回肠百结成。古今销不得,离别觉潜生。


咏雨 / 乌雅兰兰

角咽猕猴叫,鼙干霹雳来。去年新甸邑,犹滞佐时才。"
"役役依山水,何曾似问津。断崖如避马,芳树欲留人。
野鹤栖飞无远近,稻粱多处是恩深。"
稍促高高燕,微疏的的萤。故园烟草色,仍近五门青。"
语风双燕立,袅树百劳飞。
"饮酒论文四百刻,水分云隔二三年。
烟隔上阳宫树微。天敛暮云残雨歇,路穿春草一僧归。
晻暧迷青琐,氤氲向画图。只应春惜别,留与博山炉。"


人月圆·甘露怀古 / 佴协洽

已愁新月到阶前。文腾要地成非久,珠缀秋荷偶得圆。
博山炉袅降真香。苔侵古碣迷陈事,云到中峰失上方。
岂无登陆计,宜弃济川材。愿寄浮天外,高风万里回。"
今日宾阶忘姓字,当时省记荐雄无。
此日相逢眉翠尽,女真行李乞斋粮。"
草花侵菊庾园空。朱门迹忝登龙客,白屋心期失马翁。
近带关云紫,遥连日道黄。冯夷矜海若,汉武贵宣房。
"栗叶重重复翠微,黄昏溪上语人稀。月明古寺客初到,


满江红·登黄鹤楼有感 / 司寇芸

因求天宝年中梦,故事分明载折碑。"
倏去忽来应有意,世间尘土谩疑君。"
细草翻惊雁,残花伴醉人。杨朱不用劝,只是更沾巾。"
灵香不下两皇子,孤星直上相风竿。八桂林边九芝草,
处困道难固,乘时恩易酬。镜中非访戴,剑外欲依刘。
昨宵忽梦游沧海,万里波涛在目前。"
默听鸿声尽,行看叶影飞。囊中无宝货,船户夜扃稀。"
岁晏各能归,心知旧岐路。"


阮郎归·立夏 / 辟执徐

晓钟声迥隔山来。春生药圃芝犹短,夜醮斋坛鹤未回。
西下磻溪犹万里,可能垂白待文王。"
"上国昔相值,亭亭如欲言。异乡今暂赏,眽眽岂无恩。
"仙署淹清景,雪华松桂阴。夜凌瑶席宴,春寄玉京吟。
"风骨高更老,向春初阳葩。泠泠月下韵,一一落海涯。
"春雪昼悠扬,飘飞试士场。缀毫疑起草,沾字共成章。
骊岫飞泉泛暖香,九龙呵护玉莲房。平明每幸长生殿,不从金舆惟寿王。
木兰船共山人上,月映渡头零落云。"


甘州遍·秋风紧 / 夏侯晨

应怜有客外妻子,思在长生一顾中。"
朱门大有长吟处,刚傍愁人又送愁。"
浓艳香露里,美人青镜中。南楼未归客,一夕练塘东。"
浮世休惊野马尘。过海独辞王母面,度关谁识老聃身。
此时寒食无烟火,花柳苍苍月欲来。"
雨后逢行鹭,更深听远蛙。自然还往里,多是爱烟霞。"
"珠箔金钩对彩桥,昔年于此见娇娆。香灯怅望飞琼鬓,
湘南诗客海中行,鹏翅垂云不自矜。秋水静磨金镜土,


巴江柳 / 栗婉淇

"一食复何如,寻山无定居。相逢新夏满,不见半年馀。
"池塘经雨更苍苍,万点荷珠晓气凉。
金鞍忽散银壶漏,更醉谁家白玉钩。"
"横溪辞寂寞,金马去追游。好是鸳鸯侣,正逢霄汉秋。
"横溪辞寂寞,金马去追游。好是鸳鸯侣,正逢霄汉秋。
二月艳阳节,一枝惆怅红。定知留不住,吹落路尘中。"
"白发宫娃不解悲,满头犹自插花枝。
旅雁唯闻叫,饥鹰不待唿。梦梭抛促织,心茧学蜘蛛。