叔于田
行携杖扶力，卧读书取睡。久养病形骸，深谙闲气味。
鱼依藻长乐，鸥见人暂起。有时舟随风，尽日莲照水。
留君夜住非无分，且尽青娥红烛台。"
刻此两片坚贞质，状彼二人忠烈姿。义心如石屹不转，
小于潘岳头先白，学取庄周泪莫多。
"霭霭四月初，新树叶成阴。动摇风景丽，盖覆庭院深。
"曾嗟放逐同巴峡，且喜归还会洛阳。时命到来须作用，
初得官时髭未生。二十年来谙世路，三千里外老江城。
莫辞辛苦供欢宴，老后思量悔煞君。"
凡人贵达日，多在长大时。欲报亲不待，孝心无所施。
叔于田拼音解释:
xing xie zhang fu li .wo du shu qu shui .jiu yang bing xing hai .shen an xian qi wei .
yu yi zao chang le .ou jian ren zan qi .you shi zhou sui feng .jin ri lian zhao shui .
liu jun ye zhu fei wu fen .qie jin qing e hong zhu tai ..
ke ci liang pian jian zhen zhi .zhuang bi er ren zhong lie zi .yi xin ru shi yi bu zhuan .
xiao yu pan yue tou xian bai .xue qu zhuang zhou lei mo duo .
.ai ai si yue chu .xin shu ye cheng yin .dong yao feng jing li .gai fu ting yuan shen .
.zeng jie fang zhu tong ba xia .qie xi gui huan hui luo yang .shi ming dao lai xu zuo yong .
chu de guan shi zi wei sheng .er shi nian lai an shi lu .san qian li wai lao jiang cheng .
mo ci xin ku gong huan yan .lao hou si liang hui sha jun ..
fan ren gui da ri .duo zai chang da shi .yu bao qin bu dai .xiao xin wu suo shi .
译文及注释
译文
浓密的(de)树阴隔断了暑气，正是中午时分，我一觉醒来，耳边传来黄莺儿(er)断续的啼唱。
少年男女在捉拿蟋蟀，兴趣盎然。
平贱时难道有什么(me)与众不同？显贵了才惊悟她丽质天下稀。
安史叛乱至今尚未平息，这使君臣深切愤恨。
我用树木的根编结茝草，再把薜荔花蕊穿在一起。
丘迟拜上：陈大将军足下，（一向）安好，万分荣幸。将军的英勇是全军之首，才能也是应世的豪杰。您摈弃（庸人的）燕雀小志（及时脱离了齐国(guo)），仰慕（贤能的）鸿鹄高飞的远大抱负（而投奔了梁王）。当初（您）顺应机缘，（改换门庭），碰上了贤明的君主梁武帝，（才）建立功勋，成就事业，得以封爵称孤，（一出门）有王侯们乘坐(zuo)的（装饰华丽的）车子，拥有雄兵，号令—方，又是多么雄壮、显赫！怎么一下子竟成了逃亡降异族的（叛逆），听见（胡人的）响箭就两腿发抖，面对着北魏的统治者就下跪礼拜，又（显得）多么卑(bei)劣下贱！
她说自己是高门府第的女子，飘零沦落到与草木相依。
牧童骑在黄牛背上，嘹亮的歌声在林中回荡。
让我的马在咸池里饮水，把马缰绳拴在扶桑树上。
柴门多日紧闭不开，
因为和君私奔所以很久不与家乡通消息，如今悲愤羞愧无法归乡。
忽然想(xiang)要捕捉树上鸣叫的知了，就马上停止唱歌，一声不响地站立在树旁。
注释
96、潦倒粗疏：放任散漫的意思。
镜湖：又名鉴湖，在浙江绍兴南面。
376、神：神思，指人的精神。
⒂九重：代指皇宫，因天子有九重门。真龙、古人称马高八尺为龙，这里喻所画的玉花骢。
⑶绿林豪客：指旧社会无法生活，聚集在一起劫富济贫的人。知闻：即“久闻诗名”。一作“敲门”。
尺素书：古人写文章或书信用长一尺左右的绢帛，称为“尺素”。素，生绢。书，信。
赏析
《紫芝》一歌，可看作这首赠诗的灵魂。篇首的“慨然念黄虞”，已化用了“唐虞世远”之意；直到结尾，作者还郑重写出“清谣(指《萦芝歌》)结心曲”，深慨(shen kai)绮、甪长往，人既乖违，时代亦疏隔久远，自己只有在累代之下，长怀远慕，慨叹无穷了。“言尽意不舒”，见出作者对时世慨叹的多而且深，也示意友人要理解此心于言语文字之外。
这首诗写的是闺中女子对远征亲人的思念。开头写闺中女子想象亲人戍守边塞的情形，以此寄托思念之情。接着写女子在离愁的煎熬中，度日如年的情景。
第一章描述所牧牛羊之众多，开章劈空两问，问得突兀。前人常指“尔”为“牛羊的所有者”，不妥：“所有者”既有牛羊，竟还会有“谁”疑其“《无羊》佚名 古诗”，那是怪事。倘指为奴隶主放牧的奴隶，则问得不仅合理，还带有了诙谐的调侃意味。奴隶只管放牧，牛羊原本就不属于他。但诗人一眼看到那么多牛羊，就情不自禁高兴地与牧人扯趣：“谁说你没有羊哪？看看，这一群就是三百！”极为自然。劈空两问，问得突兀，却又诙谐有情，将诗人乍一见到众多牛羊的惊奇、赞赏之情，表现得极为传神。
李白的诗，妙在不着纸。像这首诗无论写友情，写朝局，表面上是用文字写出来的，实际上更多地是在语言之外暗示的。诗的风格是飘逸的，但飘逸并不等于飘渺空泛，也不等于清空。其思想内容和艺术形象(xing xiang)却又都是丰满的。诗中展现的西京古道、暮霭紫阙、浩浩灞水，以及那无花古树、伤心春草，构成了一幅令读者心神激荡而几乎目不暇接的景象，这和清空飘渺便迥然不同。像这样随手写去，自然流逸，但又有浑厚的气象，充实的内容，是其他诗人所难以企及的。
甘露寺在镇江北固山巅，濒临大江，因此这首诗着力描绘地势，在构思时，不用实笔，全通过想象，描绘出一幅空阔奇妙的江南夜色图，写出了江水的壮观和甘露寺的险要。首句写山峰的云气，次句写山谷的松声，末两句写长江的风采。一句诗一个画面，全诗浑成合美。诗中有画，景中有情。
第一段共八句，先从征伐的频繁和广远方面落笔。前四句写征伐的频繁。以两组对称的句式出现，不仅音韵铿锵，而且诗句复沓的重叠和鲜明的对举，给人以东征西讨、转旆不息的强烈印象，有力地表(di biao)达了主题。“洗兵”二句写征行的广远。左思《魏都赋》描写曹操讨灭群雄、威震寰宇的气势时说：“洗兵海岛，刷马江洲。”此二句用其意。洗兵，洗去兵器上的污秽；放马，牧放战马，在条支海上洗兵，天山草中牧马，其征行之广远自见。由战伐频繁进至征行广远，境界扩大了，内容更深厚了，是善于铺排点染的笔墨。“万里”二句是此段的结语。“万里长征战”，是征伐频繁和广远的总括，“三军尽衰老”是长年远征的必然结果，广大士兵在无谓的战争中耗尽了青春的年华和壮盛的精力。有了前面的描写，这一声慨叹水到渠成，自然坚实，没有一点矫情的喧呶叫嚣之感(gan)。
诗题“《锦瑟》李商隐 古诗”，是用了起句的头二个字。旧说中，原有认为这是咏物诗的，但注解家似乎都主张：这首诗与瑟事无关，实是一篇借瑟以隐题的“无题”之作。
第二段以下，韵法与章法似乎有点参差。依韵法来写，分为三段。但如果从思想内容的结构来看，实在只能说是两段。从“连峰去天不盈尺”到“胡为乎来哉”是一段，即全诗的第三段。从“剑阁峥嵘而崔嵬”到末句是又一段，即全诗的第四段，第三段前四句仍是描写蜀道山水之险，但作者分用两个韵。“尺”、“壁”一韵，只有二句，接下去立刻就换韵，使读者到此，有气氛短促之感。在长篇歌行中忽然插入这样的短韵句法，一般都认为是缺点。尽管李白才气大，自由用韵，不受拘束(ju shu)，但这两句韵既急促，思想又不成段落，在讲究诗法的人看来，终不是可取的。
全诗共分三章，每章四句。每章前两句以“鱼在在藻”起兴，出语奇崛。一句四字而“在”字两见，颇具特点，对它的理解是正确诠释全诗的关键。若以冬烘之论视之，以为是凑足音节之举，不但在用法上显得笨拙，而且不合《诗经》语体。吴闿生《诗义会通》将“鱼在在藻”释为“鱼何在，在乎藻”，这样两个“在”字实为自问自答，全诗节奏以此为基调，欢快跳跃，收放有致。三章中每章第二句对鱼的形态描写，酷似现代电影中的特写镜头，“依于其蒲”则是鱼在藻中摇头摆尾，得其所需的全景式展示。三章并提，由特写至全景，构成了一组极具情节性和象征意味的《鱼藻》佚名 古诗情趣图。而诗的每章后两句则是写王，“王在在镐”、“饮酒乐岂”，形式上只是语序颠倒，实则暗含活动顺序和因果。春秋时代，酒是富足后的奢侈品，因而也是欢乐的象征。若无“岂乐”的心绪则不会去“饮酒”。而在酒过三巡之后，那欢乐的气氛在酒香弥漫中显得更为浓烈。宴饮之景、欢乐之情跃然纸上。第三章的“有那其居”既是对大王居所的无限赞叹，也是对前两章因果关系上的照应。从视觉效果上看，也正是点和面、局部和全景的关系，与观鱼的空间转换一致，这样整首诗比兴和铺排和谐无间，浑然一体。
上句用“青青着地”状柳条之垂，下句用“漫漫搅天”状杨花之“飞”。杨花十分轻盈，如果风力较猛，便向一个方向急飞；如果风力甚微，便无依无傍，忽高忽低，飘来飘去。这里所写的正是日暖风和之时的景象。“漫漫”，写杨花飘荡，无边无际；“搅天”，写仰望所见。天空都被搅乱，则杨花之多，不言可知。由此联系上句，便知“青青”杨柳，并非三株五株，而是夹路沿河，傍亭拂桥，处处可见。于是，合一、二句看：由上而下，所见者无非柳条青青着地；由下而上，所见者无非杨花漫漫搅天。而离愁别绪，也随之弥漫于整个空间。
李商隐写得最好的爱情诗，几乎全是写失意的爱情。而这种失意的爱情中又常常融入自己的某些身世之感。在相思成灰的爱情感慨中也可窥见他仕途失意的不幸遭际。
诗题点明写作时间是在贬官柳州时期。诗的内容是抒发种柑树的感想。开头用叙事语泛泛写来：“手种黄柑二百株，春来新叶遍城隅。”首句特别点明“手种”和株数，可见诗人对柑树的喜爱和重视。次句用“新”字来形容柑叶的嫩绿，用“遍”字来形容柑叶的繁盛，不仅状物候时态，融和骀荡，如在目前，而且把诗人逐树观赏、遍览城隅的兴致暗暗点出。
首章是总述，总述周王有德，众士所归。而士分文、武，故二、三篇又分而述之，以补足深化首章之意。
此诗语言凄恻而又委婉，只是娓娓地叙述被遗弃前后的事实，不加谴责骂詈的词句，而责备的意思已充分表露，所谓“怨而不怒”，说明主人公是一位性格善良懦弱的劳动妇女。这也反映了几千年以前，妇女就处在被压迫的屈辱境地，没有独立的人格和地位。
这首诗写的是闺中女子对远征亲人的思念。开头写闺中女子想象亲人戍守边塞的情形，以此寄托思念之情。接着写女子在离愁的煎熬中，度日如年的情景。
第一章描述所牧牛羊之众多，开章劈空两问，问得突兀。前人常指“尔”为“牛羊的所有者”，不妥：“所有者”既有牛羊，竟还会有“谁”疑其“《无羊》佚名 古诗”，那是怪事。倘指为奴隶主放牧的奴隶，则问得不仅合理，还带有了诙谐的调侃意味。奴隶只管放牧，牛羊原本就不属于他。但诗人一眼看到那么多牛羊，就情不自禁高兴地与牧人扯趣：“谁说你没有羊哪？看看，这一群就是三百！”极为自然。劈空两问，问得突兀，却又诙谐有情，将诗人乍一见到众多牛羊的惊奇、赞赏之情，表现得极为传神。
李白的诗，妙在不着纸。像这首诗无论写友情，写朝局，表面上是用文字写出来的，实际上更多地是在语言之外暗示的。诗的风格是飘逸的，但飘逸并不等于飘渺空泛，也不等于清空。其思想内容和艺术形象(xing xiang)却又都是丰满的。诗中展现的西京古道、暮霭紫阙、浩浩灞水，以及那无花古树、伤心春草，构成了一幅令读者心神激荡而几乎目不暇接的景象，这和清空飘渺便迥然不同。像这样随手写去，自然流逸，但又有浑厚的气象，充实的内容，是其他诗人所难以企及的。
甘露寺在镇江北固山巅，濒临大江，因此这首诗着力描绘地势，在构思时，不用实笔，全通过想象，描绘出一幅空阔奇妙的江南夜色图，写出了江水的壮观和甘露寺的险要。首句写山峰的云气，次句写山谷的松声，末两句写长江的风采。一句诗一个画面，全诗浑成合美。诗中有画，景中有情。
第一段共八句，先从征伐的频繁和广远方面落笔。前四句写征伐的频繁。以两组对称的句式出现，不仅音韵铿锵，而且诗句复沓的重叠和鲜明的对举，给人以东征西讨、转旆不息的强烈印象，有力地表(di biao)达了主题。“洗兵”二句写征行的广远。左思《魏都赋》描写曹操讨灭群雄、威震寰宇的气势时说：“洗兵海岛，刷马江洲。”此二句用其意。洗兵，洗去兵器上的污秽；放马，牧放战马，在条支海上洗兵，天山草中牧马，其征行之广远自见。由战伐频繁进至征行广远，境界扩大了，内容更深厚了，是善于铺排点染的笔墨。“万里”二句是此段的结语。“万里长征战”，是征伐频繁和广远的总括，“三军尽衰老”是长年远征的必然结果，广大士兵在无谓的战争中耗尽了青春的年华和壮盛的精力。有了前面的描写，这一声慨叹水到渠成，自然坚实，没有一点矫情的喧呶叫嚣之感(gan)。
诗题“《锦瑟》李商隐 古诗”，是用了起句的头二个字。旧说中，原有认为这是咏物诗的，但注解家似乎都主张：这首诗与瑟事无关，实是一篇借瑟以隐题的“无题”之作。
第二段以下，韵法与章法似乎有点参差。依韵法来写，分为三段。但如果从思想内容的结构来看，实在只能说是两段。从“连峰去天不盈尺”到“胡为乎来哉”是一段，即全诗的第三段。从“剑阁峥嵘而崔嵬”到末句是又一段，即全诗的第四段，第三段前四句仍是描写蜀道山水之险，但作者分用两个韵。“尺”、“壁”一韵，只有二句，接下去立刻就换韵，使读者到此，有气氛短促之感。在长篇歌行中忽然插入这样的短韵句法，一般都认为是缺点。尽管李白才气大，自由用韵，不受拘束(ju shu)，但这两句韵既急促，思想又不成段落，在讲究诗法的人看来，终不是可取的。
全诗共分三章，每章四句。每章前两句以“鱼在在藻”起兴，出语奇崛。一句四字而“在”字两见，颇具特点，对它的理解是正确诠释全诗的关键。若以冬烘之论视之，以为是凑足音节之举，不但在用法上显得笨拙，而且不合《诗经》语体。吴闿生《诗义会通》将“鱼在在藻”释为“鱼何在，在乎藻”，这样两个“在”字实为自问自答，全诗节奏以此为基调，欢快跳跃，收放有致。三章中每章第二句对鱼的形态描写，酷似现代电影中的特写镜头，“依于其蒲”则是鱼在藻中摇头摆尾，得其所需的全景式展示。三章并提，由特写至全景，构成了一组极具情节性和象征意味的《鱼藻》佚名 古诗情趣图。而诗的每章后两句则是写王，“王在在镐”、“饮酒乐岂”，形式上只是语序颠倒，实则暗含活动顺序和因果。春秋时代，酒是富足后的奢侈品，因而也是欢乐的象征。若无“岂乐”的心绪则不会去“饮酒”。而在酒过三巡之后，那欢乐的气氛在酒香弥漫中显得更为浓烈。宴饮之景、欢乐之情跃然纸上。第三章的“有那其居”既是对大王居所的无限赞叹，也是对前两章因果关系上的照应。从视觉效果上看，也正是点和面、局部和全景的关系，与观鱼的空间转换一致，这样整首诗比兴和铺排和谐无间，浑然一体。
上句用“青青着地”状柳条之垂，下句用“漫漫搅天”状杨花之“飞”。杨花十分轻盈，如果风力较猛，便向一个方向急飞；如果风力甚微，便无依无傍，忽高忽低，飘来飘去。这里所写的正是日暖风和之时的景象。“漫漫”，写杨花飘荡，无边无际；“搅天”，写仰望所见。天空都被搅乱，则杨花之多，不言可知。由此联系上句，便知“青青”杨柳，并非三株五株，而是夹路沿河，傍亭拂桥，处处可见。于是，合一、二句看：由上而下，所见者无非柳条青青着地；由下而上，所见者无非杨花漫漫搅天。而离愁别绪，也随之弥漫于整个空间。
李商隐写得最好的爱情诗，几乎全是写失意的爱情。而这种失意的爱情中又常常融入自己的某些身世之感。在相思成灰的爱情感慨中也可窥见他仕途失意的不幸遭际。
诗题点明写作时间是在贬官柳州时期。诗的内容是抒发种柑树的感想。开头用叙事语泛泛写来：“手种黄柑二百株，春来新叶遍城隅。”首句特别点明“手种”和株数，可见诗人对柑树的喜爱和重视。次句用“新”字来形容柑叶的嫩绿，用“遍”字来形容柑叶的繁盛，不仅状物候时态，融和骀荡，如在目前，而且把诗人逐树观赏、遍览城隅的兴致暗暗点出。
首章是总述，总述周王有德，众士所归。而士分文、武，故二、三篇又分而述之，以补足深化首章之意。
此诗语言凄恻而又委婉，只是娓娓地叙述被遗弃前后的事实，不加谴责骂詈的词句，而责备的意思已充分表露，所谓“怨而不怒”，说明主人公是一位性格善良懦弱的劳动妇女。这也反映了几千年以前，妇女就处在被压迫的屈辱境地，没有独立的人格和地位。
创作背景
这首诗是唐玄宗开元二十三年（735年）李白游洛城（即洛阳）时所作。洛阳在唐代是一个很繁华的都市，时称东都。当时李白客居洛城，大概正在客栈里，因偶然听到笛声而触发故园情，作此诗。
华覈( 唐代 )
收录诗词 (2442) 首
简 介
华覈 华覈（219年—278年五月），字永先（《建康实录》作永光），吴郡武进（今江苏丹徒）人。三国时东吴官员。华覈先后担任上虞尉、典农都尉，后因文学而迁任秘府郎，后升任中书丞。孙亮即位后开始与太史令韦昭、薛莹等，编写《吴书》。孙皓即位后，封徐陵亭侯。后来被迁任东观令，领左国史，华覈上书辞让，孙皓回书不许。华覈曾上书过百，内容包括陈说利害，荐举良能，解释罪过等。天册元年（275年），华覈因为小事而被免职，三年后逝世。
红线毯
岂是因巫假神祜。尔巫，尔巫，尔独不闻乎。与其媚于奥，
杂合两京春，喧阗众禽护。我到看花时，但作怀仙句。
谁能反古风，待君秉国钧。捐金复抵璧，勿使劳生民。
"烛下尊前一分手，舟中岸上两回头。
怪来醒后傍人泣，醉里时时错问君。
杭老遮车辙，吴童扫路尘。虚迎复虚送，惭见两州民。"
离乱失故乡，骨肉多散分。江南与江北，各有平生亲。
爱惜尔爷唯有我，我今憔悴望何人。
迎春
西望长安城，歌钟十二街。何人不欢乐，君独心悠哉。
瓮里非无酒，墙头亦有山。归来长困卧，早晚得开颜。"
几百年来空月明。使君虽老颇多思，携觞领妓处处行。
"过夏衣香润，迎秋簟色鲜。斜支花石枕，卧咏蕊珠篇。
唯有数丛菊，新开篱落间。携觞聊就酌，为尔一留连。
平旦领仆使，乘春亲指挥。移花夹暖室，徙竹覆寒池。
尊前春可惜，身外事勿论。明日期何处，杏花游赵村。"
然后告史氏，旧史有前规。若作阳公传，欲令后世知。
绮怀
人生大块间，如鸿毛在风。或飘青云上，或落泥涂中。
且喜赋敛毕，幸闻闾井安。岂伊循良化，赖此丰登年。
"浩浩长安车马尘，狂风吹送每年春。
何处生春早，春生野墅中。病翁闲向日，征妇懒成风。
"虚白堂前衙退后，更无一事到中心。
烛啼红泪为谁流。夜长似岁欢宜尽，醉未如泥饮莫休。
丘中有一士，守道岁月深。行披带索衣，坐拍无弦琴。
一卧江村来早晚，着书盈帙鬓毛斑。"
金缕曲·姜西溟言别赋此赠之
有酒有酒兮日将落，馀光委照在林薄。阳乌撩乱兮屋上栖，
"汉法戎施幕，秦官郡置监。萧何归旧印，鲍永授新衔。
惆怅旧游那复到，菊花时节羡君回。"
出入张公子，骄奢石季伦。鸡场潜介羽，马埒并扬尘。
欲感人心致太平。感人在近不在远，太平由实非由声。
况在少壮时，亦为嗜欲牵。但耽荤与血，不识汞与铅。
花时不到有花院，意在寻僧不在花。"
晓月行看堕，春酥见欲消。何因肯垂手，不敢望回腰。"
长安寒食
黄萎槐蕊结，红破莲芳坠。无奈每年秋，先来入衰思。"
洛阳寡族类，皎皎唯两翼。貌是天与高，色非日浴白。
帔裾曳黄绢，须发垂青丝。逢人但敛手，问道亦颔颐。
失却东园主，春风可得知。"
时与道人语，或听诗客吟。度春足芳色，入夜多鸣禽。
"怪君把酒偏惆怅，曾是贞元花下人。
君不见南山悠悠多白云，又不见西京浩浩唯红尘。
奄云雨之冥冥。幽妖倏忽兮水怪族形，
春中田园作
传闻共甲子，衰隤尽枯藁。独有冰雪容，纤华夺鲜缟。
春榭笼烟暖，秋庭锁月寒。松胶黏琥珀，筠粉扑琅玕.
扫楼拂席排壶觞。胡琴铮鏦指拨剌。吴娃美丽眉眼长。
官家欲赦乌报妻。乌前再拜泪如雨，乌作哀声妻暗语。
"干时久与本心违，悟道深知前事非。犹厌劳形辞郡印，
此宜宴佳宾，鼓瑟吹笙竽。荒淫即不可，废旷将何如。
昼漏频加箭，宵晖欲半弓。驱令三殿出，乞与百蛮同。
"倦鸟暮归林，浮云晴归山。独有行路子，悠悠不知还。
大雅·思齐
今夜听时在何处，月明西县驿南楼。"
"香醅浅酌浮如蚁，雪鬓新梳薄似蝉。
每常同坐卧，不省暂参差。才学羞兼妒，何言宠便移。
且喜平安又相见，其馀外事尽空虚。"
叶翦蓝罗碎，茎抽玉琯端。几声清淅沥，一簇绿檀栾。
闲坐思量小来事，只应元是梦中游。
伊予一生志，我尔百年躯。江上三千里，城中十二衢。
惆怅东亭风月好，主人今夜在鄜州。"
行香子·树绕村庄
"晚登西宝刹，晴望东精舍。反照转楼台，辉辉似图画。
有酒有酒兮黯兮溟，仰天大唿兮，天漫漫兮高兮青。
庶几无夭阏，得以终天年。"
逾年长倚玉，连夜共衔杯。涸熘沾濡沫，馀光照死灰。
钱力日已重，农力日已殚。贱粜粟与麦，贱贸丝与绵。
近职诚为美，微才岂合当。纶言难下笔，谏纸易盈箱。
绕岸行初匝，凭轩立未回。园西有池位，留与后人开。"
况此松斋下，一琴数帙书。书不求甚解，琴聊以自娱。
秋夜长
"维鹈受刺因吾过，得马生灾念尔冤。
何处春深好，春深御史家。絮萦骢马尾，蝶绕绣衣花。
"细篷青篾织鱼鳞，小眼红窗衬麹尘。阔狭才容从事座，
吾闻善医者，今古称扁鹊。万病皆可治，唯无治老药。
近从年长来，渐觉取乐难。常恐更衰老，强饮亦无欢。
家寄关西住，身为河北游。萧条岁除夜，旅泊在洺州。
容坐唱歌满起舞。欲散重拈花细看，争知明日无风雨。"
风情旧有且将来。双蛾解珮啼相送，五马鸣珂笑却回。
曲池荷
重过萧寺宿，再上庾楼行。云水新秋思，闾阎旧日情。
"海水无风时，波涛安悠悠。鳞介无小大，遂性各沉浮。
"三年为刺史，无政在人口。唯向城郡中，题诗十馀首。
旅寓谁堪托，官联自可凭。甲科崔并骛，柱史李齐升。
从容朝课毕，方与客相见。"
案牍既简少，池馆亦清闲。秋雨檐果落，夕钟林鸟还。
"不争荣耀任沉沦，日与时疏共道亲。北省朋僚音信断，
万里归何得，三年伴是谁。华亭鹤不去，天竺石相随。