舂歌
野人矜险绝，水竹会平分。采药吾将老，儿童未遣闻。
篱边颍阳道，竹外少姨峰。日夕田家务，寒烟隔几重。"
四时常晏如，百口无饥年。菱芋藩篱下，渔樵耳目前。
浪足浮纱帽，皮须截锦苔。江边地有主，暂借上天回。"
"良吏不易得，古人今可传。静然本诸己，以此知其贤。
近时主将戮，中夜商于战。丧乱死多门，呜唿泪如霰。"
麾下赖君才并入，独能无意向渔樵。"
"山花照坞复烧溪，树树枝枝尽可迷。野客未来枝畔立，
"冲和生何代，或谓游东溟。三命谒金殿，一言拜银青。
应笑冯唐衰且拙，世情相见白头新。"
舂歌拼音解释:
ye ren jin xian jue .shui zhu hui ping fen .cai yao wu jiang lao .er tong wei qian wen .
li bian ying yang dao .zhu wai shao yi feng .ri xi tian jia wu .han yan ge ji zhong ..
si shi chang yan ru .bai kou wu ji nian .ling yu fan li xia .yu qiao er mu qian .
lang zu fu sha mao .pi xu jie jin tai .jiang bian di you zhu .zan jie shang tian hui ..
.liang li bu yi de .gu ren jin ke chuan .jing ran ben zhu ji .yi ci zhi qi xian .
jin shi zhu jiang lu .zhong ye shang yu zhan .sang luan si duo men .wu hu lei ru xian ..
hui xia lai jun cai bing ru .du neng wu yi xiang yu qiao ..
.shan hua zhao wu fu shao xi .shu shu zhi zhi jin ke mi .ye ke wei lai zhi pan li .
.chong he sheng he dai .huo wei you dong ming .san ming ye jin dian .yi yan bai yin qing .
ying xiao feng tang shuai qie zhuo .shi qing xiang jian bai tou xin ..
译文及注释
译文
项脊轩，是过去的南阁楼。屋里只有一丈见方，可以容纳一个人居住。这座百(bai)年老屋，（屋顶墙上的）泥土从上边漏下来(lai)，积聚的流水一直往下流淌；我每次动书桌，环视四周没有可以安置桌案的地方。屋子又朝北，不能被阳光照到，白天过了中午（屋内）就已昏暗。我稍稍修理了一下，使它(ta)不从上面漏土漏雨。在前面开了四扇窗子，在院子四周砌上围墙，用来挡住南面射来的日光，日光反射照耀，室内才明亮起来。我在庭院里随意地种上兰花、桂树、竹子等草木，往日的栏杆，也增加了新的光彩。家中的（这里不翻译成”借来的”）书摆满了书架，我仰头高声吟诵诗歌，有时又静静地独自端坐，自然界的万物皆有声音；庭院、台阶前静悄悄的，小鸟不时飞下来啄食，人走到它跟前也不离开。农历十五的夜晚，明月高悬，照亮半截墙壁，桂树的影子交杂错落，微风吹过影子摇动，可爱极了。
整日无人来观赏这细雨景色(se)，只有鸳鸯相对洗浴红色羽衣。
飞腾喧啸无忌，其势似不可挡。
孤寂的行宫内院，东风吹过，昔日皇帝车架经常碾压的道路，早已是年年岁岁芳草萋萋。每当日落天黑的时候，松树林里空寂冷落，只见幽幽的冥火时隐时现。可在当年有多少如花似玉的歌妓舞女在这里青丝变成了白发，送走了一世的青春年华。如今淮河上明月依旧，六朝的繁华却早已消逝，给人留下的只有无限的伤感。
这地方千年来只有孤独的老鹤啼叫过三两声，一棵松柏从岩石上飞斜下来。
这以后上官桀的党羽有说霍光坏话的，昭帝就发怒说：“大将军是忠臣，先帝嘱托他辅佐我的，有谁敢诽谤就办他的罪。”从此上官桀等人不敢再讲了，就计划让长公主摆宴席请霍光，埋伏兵士击杀他，乘机废昭帝，迎立燕王做天子。事情被发觉，霍光全部诛灭了上官桀、上官安、桑弘羊、丁外人的宗族。燕王、盖主都自杀了。霍光威震海内。昭帝年满二十举行冠礼以后，就把政事委托给霍光，共十三年，百姓衣丰食足，四夷归顺服从。
傍晚时分雷鸣电闪，想要归去有何忧愁？
乌鹊离去穿线月，萤火飞入晒衣楼。
两年第三次辜负了春神，归来吧，说什么也要好好品味今春的温馨。
太尉执事：苏辙生性喜好写文章，对此想得很深。我认为文章是气的外在体现，然而文章不是单靠学习就能写好的，气却可以通过培养而得到。孟子说：“我善于培养我的浩然之气。”现在看他的文章，宽大厚重宏伟博大，充塞于天地之间，同他气的大小相衬。司马迁走遍天下，广览四海名山大川，与燕、赵之间的英豪俊杰交友，所以他的文章疏放不羁，颇有奇伟之气。这两个人，难道曾经执笔学写这种文章吗？这是因为他们的气充满在内心而溢露到外貌，发于言语而表现为文章，自己却并没有觉察到。
管仲出任齐相执政以后，凭借着小小的齐国在海滨的条件，流通货物，积聚财富，使得国富兵强，与百姓同好恶。所以，他在《管子》一书中称述说：“仓库储备充实了，百姓才懂得礼节；衣食丰足了，百姓才能分辨荣辱；国君的作为合乎法度，“六亲”才会得以稳固”“不提倡礼义廉耻，国家就会灭亡。”“国家下达政令就像流水的源头，顺着百姓的心意流下。”所以政令符合下情就容易推行。百姓想要得到的，就给他们；百姓所反对的，就替他们废除。
愁闷之极!反复地回忆，想当初那洞房深处，多少次畅饮欢歌，双双游嬉于鸳鸯被底。那时节我尽心奉承，生怕耗费她一点(dian)气力。万种柔情，千般亲昵，我二人缠绵无尽，两情相依相惜。
注释
（28）罗生：罗列丛生。
15.得：得到；拿到。
⑸大春：戴老所酿酒名。
5.讫:终了，完毕。
⑷玉钗：一种妇女头饰。砌竹：庭院中临阶而生的竹子。
192.命：国运。咨嗟：叹息。意思是说周公旦既帮助武王灭商，周朝建立以后为什么又叹息呢？
赏析
这首诗共(shi gong)八句，前四句写景，后四句抒怀。诗的首联和颔联，不仅点明了时间、地点，作者还用极富岭南色彩的景物勾画了一幅岭南所特有的风情画。永州属古楚地，也被称为“南蛮之乡”。这里缺乏开发，民风淳朴。宗元所居之地，背倚山峦，面临溪水，乔榛遍野，“蝮虺”出没，与诗人任职京师时车水马龙，人声鼎沸的繁荣都市形成了强烈的反差。诗的颔联以“野”字极为精炼地概括出“郊居”之地的景物特色。山峦连绵、溪水淙淙是(shi)“野”，人烟稀少、南蛮风气是“野”，樵夫担柴、唱歌抒怀是“野”，烧榛种田、庭院空寂是“野”。在诗人的笔下，“野”味十足，“野”趣横生。诗人囚居永州已近十年，仿佛已读懂了背负的“山郭”，烧荒残留的余木，踏歌归来的樵夫，离群索居的自己。在这幅极富“野”味的画面中，不仅有冷峻峭拔的景物，还有热情淳厚的樵夫，更有空坐庭院的诗人。画中有诗，诗中有画，画中有人。人、诗、画共为一体，景、人、情浑然天成。
《《枯树赋》庾信 古诗》名为咏树，实为咏怀，赋中的许多艺术描写，与他后半生的经历密不可分。赋末由树及人，将写树与喻己有机地结合起来。该赋将简单的叹喟变成丰富具体的形象，并用了很多艺术手段来写树，写各种各样的树，其中有环境的烘托，也有气氛的渲染，写树的遭遇，也写它们拔本伤根的悲哀，语言形象鲜明。作者使用了很多典故，他的典故汇彼多方，屡变屡新，有些用典使人不觉，多数典故，运用得灵活自如，似出己口。
这是一首“言怀”之作，像是在同“诸学士”们娓娓而谈。它一反李白所常用的那种奔放的激情与奇特的夸张，而是将眼前之事及心中之想如实地一一道来，在婉转清爽的背后，蕴籍着十分深刻而又复杂的情感。这一特点的形成，与诗人当时所处的地位及其所特有的心理状态是密不可分的。
第一首诗首联和颔联写光阴似箭，不知不觉自己年事已高，与孔子和周瑜相比，感慨自己虚度年华，无所成就。颈联写自己虽已届耄耋之年，却仍为为国家大事在君王面前献计献策。尾联言志，写自己虽不敢以吕尚和卫武公自比，但也要向白居易学习。
五、六两句思笔俱换，由抽绎心中的怀想，转为安慰对方。目不见睫，喻人之无识，这是对白居易的微词。“道非身外”，称颂张祜诗艺之高，有道在身，不必向别处追求。这是故作理趣语，来慰藉自伤沦落的诗友。自此，诗的境界为之一换，格调也迥然不同，可见作者笔姿的灵活多变。
头两句抓住深宫寂寥、令人厌倦的特点，着眼于“柳色”和“莺啼”，描绘柳掩画楼、莺啼晓日，表现出“深锁春光一院愁”（刘禹锡《春词》）的情境。“柳色参差”，用语精炼，不仅写出宫柳的柔条长短参差，而且表现出它在晨曦中的颜色明暗、深浅不一。“掩画楼”，则写出宫柳枝叶繁茂、树荫浓密。宫苑中绿荫画楼，莺声宛啭，本是一派明媚春光。但失去自由、失去爱情的宫女，对此却别有一种感受。清晨，柳荫中传来一声声莺啼，反引起宫女们心中无穷愁绪，整个宫苑充满了凄凉悲愁的气氛。暮春柳色掩映画楼，透露出春愁锁闭、美人迟暮之感。
意境上看，前面描绘出落晖，后面冲飞入天，融人晚霞，更为壮美。这里，既有绘画美，又有色彩美，更因群鸟齐飞，呱呱乱叫，传送出声态美。真是景象飞动，诗趣盎然。
三是“卒章显其志”。诗的前三联基本上是冷静地客观地写景叙事，读者单看前三联几乎看不出作者的倾向所在。只是到了最后一联，才忽然笔锋一转，把对事件的评判，和诗人写诗的旨意，一下子袒露了出来。诗人“显志”的方式也很别致。他笔下的尾联不是前三联所创造的形象的自然延伸，也不是对隋炀帝东游景象的直接批判，而是另起炉灶，凌空一跃，一下子跃到“义师”、“迷楼”上去，对隋炀帝游荡荒淫所招致的亡国后果作了严肃的评论和(lun he)无情的嘲讽。但又不是直言(zhi yan)指斥，而是把隋炀帝为了淫乐而修的“迷楼”与南朝陈后主的“景阳楼”相比，把读者的视线和思绪又拉回到眼前的《汴河亭》许浑 古诗，解景生情，发人深思，无限感慨都在意象之外，这样的结尾是很有韵味的。
全诗于凄清哀怨中，具沉雄博丽的意境。格律精工，词彩华茂，沉郁顿挫，悲壮凄凉意境深宏，读来令人荡气回肠，最典型地表现了杜律的特有风格，有很高的艺术成就。
“独夜”以下六句，由写景转入集中抒情，写诗人夜不能眠忧思难忍的情状。“独夜不能寐，摄衣起抚琴。”羁旅之客难以返归，愁思不绝，夜不能眠。由“不能寐”而“摄衣起抚琴”，暗示着一种烦忧的过程。接下两句，诗人以拟人手法赋物以人的情感，借以衬托、强化思归感伤之情。琴也通晓人的心情，为诗人的不幸而哀鸣。这“悲音”体现了诗人无处寄托又无从宣泄的哀愁。通过物之情表现人之情，这是传统诗歌中常用而又精巧的描写手法。最后两句悲愤低沉，哀怨不绝。寄居他乡永无尽头，沉重忧伤难以承担。这悲愤的结句同扣篇首诗句，哀怨之情直露，毫不掩饰愁思深重的离人形象，令人黯然神伤。
颔联承“去国离家”，上句抒写对京洛风光的眷恋，下句言置身大庾岭头时百感交集的情怀。“洛浦”，即洛水之滨，这里指唐东都洛阳。风光，即风物。武则天执政时期，诗人经常侍奉武后及其臣僚们于洛阳。作为唐王朝的东都，洛阳的风物之盛，自然是诗人亲历目睹过的。如今，诗人站在大庾岭上，行将踏上瘴气弥漫的南国之地，不免产生生死难卜，今非昔比的感慨和帐惘。
《《枯树赋》庾信 古诗》名为咏树，实为咏怀，赋中的许多艺术描写，与他后半生的经历密不可分。赋末由树及人，将写树与喻己有机地结合起来。该赋将简单的叹喟变成丰富具体的形象，并用了很多艺术手段来写树，写各种各样的树，其中有环境的烘托，也有气氛的渲染，写树的遭遇，也写它们拔本伤根的悲哀，语言形象鲜明。作者使用了很多典故，他的典故汇彼多方，屡变屡新，有些用典使人不觉，多数典故，运用得灵活自如，似出己口。
这是一首“言怀”之作，像是在同“诸学士”们娓娓而谈。它一反李白所常用的那种奔放的激情与奇特的夸张，而是将眼前之事及心中之想如实地一一道来，在婉转清爽的背后，蕴籍着十分深刻而又复杂的情感。这一特点的形成，与诗人当时所处的地位及其所特有的心理状态是密不可分的。
第一首诗首联和颔联写光阴似箭，不知不觉自己年事已高，与孔子和周瑜相比，感慨自己虚度年华，无所成就。颈联写自己虽已届耄耋之年，却仍为为国家大事在君王面前献计献策。尾联言志，写自己虽不敢以吕尚和卫武公自比，但也要向白居易学习。
五、六两句思笔俱换，由抽绎心中的怀想，转为安慰对方。目不见睫，喻人之无识，这是对白居易的微词。“道非身外”，称颂张祜诗艺之高，有道在身，不必向别处追求。这是故作理趣语，来慰藉自伤沦落的诗友。自此，诗的境界为之一换，格调也迥然不同，可见作者笔姿的灵活多变。
头两句抓住深宫寂寥、令人厌倦的特点，着眼于“柳色”和“莺啼”，描绘柳掩画楼、莺啼晓日，表现出“深锁春光一院愁”（刘禹锡《春词》）的情境。“柳色参差”，用语精炼，不仅写出宫柳的柔条长短参差，而且表现出它在晨曦中的颜色明暗、深浅不一。“掩画楼”，则写出宫柳枝叶繁茂、树荫浓密。宫苑中绿荫画楼，莺声宛啭，本是一派明媚春光。但失去自由、失去爱情的宫女，对此却别有一种感受。清晨，柳荫中传来一声声莺啼，反引起宫女们心中无穷愁绪，整个宫苑充满了凄凉悲愁的气氛。暮春柳色掩映画楼，透露出春愁锁闭、美人迟暮之感。
意境上看，前面描绘出落晖，后面冲飞入天，融人晚霞，更为壮美。这里，既有绘画美，又有色彩美，更因群鸟齐飞，呱呱乱叫，传送出声态美。真是景象飞动，诗趣盎然。
三是“卒章显其志”。诗的前三联基本上是冷静地客观地写景叙事，读者单看前三联几乎看不出作者的倾向所在。只是到了最后一联，才忽然笔锋一转，把对事件的评判，和诗人写诗的旨意，一下子袒露了出来。诗人“显志”的方式也很别致。他笔下的尾联不是前三联所创造的形象的自然延伸，也不是对隋炀帝东游景象的直接批判，而是另起炉灶，凌空一跃，一下子跃到“义师”、“迷楼”上去，对隋炀帝游荡荒淫所招致的亡国后果作了严肃的评论和(lun he)无情的嘲讽。但又不是直言(zhi yan)指斥，而是把隋炀帝为了淫乐而修的“迷楼”与南朝陈后主的“景阳楼”相比，把读者的视线和思绪又拉回到眼前的《汴河亭》许浑 古诗，解景生情，发人深思，无限感慨都在意象之外，这样的结尾是很有韵味的。
全诗于凄清哀怨中，具沉雄博丽的意境。格律精工，词彩华茂，沉郁顿挫，悲壮凄凉意境深宏，读来令人荡气回肠，最典型地表现了杜律的特有风格，有很高的艺术成就。
“独夜”以下六句，由写景转入集中抒情，写诗人夜不能眠忧思难忍的情状。“独夜不能寐，摄衣起抚琴。”羁旅之客难以返归，愁思不绝，夜不能眠。由“不能寐”而“摄衣起抚琴”，暗示着一种烦忧的过程。接下两句，诗人以拟人手法赋物以人的情感，借以衬托、强化思归感伤之情。琴也通晓人的心情，为诗人的不幸而哀鸣。这“悲音”体现了诗人无处寄托又无从宣泄的哀愁。通过物之情表现人之情，这是传统诗歌中常用而又精巧的描写手法。最后两句悲愤低沉，哀怨不绝。寄居他乡永无尽头，沉重忧伤难以承担。这悲愤的结句同扣篇首诗句，哀怨之情直露，毫不掩饰愁思深重的离人形象，令人黯然神伤。
颔联承“去国离家”，上句抒写对京洛风光的眷恋，下句言置身大庾岭头时百感交集的情怀。“洛浦”，即洛水之滨，这里指唐东都洛阳。风光，即风物。武则天执政时期，诗人经常侍奉武后及其臣僚们于洛阳。作为唐王朝的东都，洛阳的风物之盛，自然是诗人亲历目睹过的。如今，诗人站在大庾岭上，行将踏上瘴气弥漫的南国之地，不免产生生死难卜，今非昔比的感慨和帐惘。
创作背景
战国时代是群雄并立，战乱频繁的年代，也是人才辈出学术思想空前活跃的年代。诸子百家为了宣扬自己的主张纷纷著书立说、聚众讲学。“时代造英雄”，这样的时代要求当时的作家的著作逻辑严谨，精心选材，说理透彻，令人信服。本文仅以199字的篇幅包容了这样丰富的内容，在运用比喻说理，叙述事件，塑造人物等方面都不失为先秦散文中的佳作，这也体现了时代对作家的要求是如此严格。
马致远( 元代 )
收录诗词 (4233) 首
简 介
马致远 马致远（1250年-1321年），字千里，号东篱（一说字致远，晚号“东篱”），汉族，大都（今北京）人，另一说（马致远是河北省东光县马祠堂村人，号东篱，以示效陶渊明之志）。他的年辈晚于关汉卿、白朴等人，生年当在至元（始于1264）之前，卒年当在至治改元到泰定元年（1321—1324）之间，与关汉卿、郑光祖、白朴并称“元曲四大家”，是我国元代时着名大戏剧家、散曲家。
唐临为官
儓予莫识天地之意兮，愿截恶木之根，倾枭獍之古巢，
彭门剑阁外，虢略鼎湖旁。荆玉簪头冷，巴笺染翰光。
雨后秋风渡漕河。空山终日尘事少，平郊远见行人小。
闻歌蜀道又堪悲。孤城晚闭清江上，匹马寒嘶白露时。
已传童子骑青竹，总拟桥东待使君。"
曾是信陵门下客，雨回相吊不胜悲。"
"万壑树声满，千崖秋气高。浮舟出郡郭，别酒寄江涛。
诚如双树下，岂比一丘中。"
杂诗三首·其三
寄书问三川，不知家在否。比闻同罹祸，杀戮到鸡狗。
自公多暇延参佐，江汉风流万古情。"
顾于韩蔡内，辨眼工小字。分日示诸王，钩深法更秘。
"神尧十八子，十七王其门。道国洎舒国，督唯亲弟昆。
御史风逾劲，郎官草屡修。鹓鸾粉署起，鹰隼柏台秋。
"落日知分手，春风莫断肠。兴来无不惬，才在亦何伤。
"百舌闻他郡，间关媚物华。敛形藏一叶，分响出千花。
孤城此日堪肠断，愁对寒云雪满山。"
一剪梅·余赴广东实之夜饯于风亭
霖雨思贤佐，丹青忆老臣。应图求骏马，惊代得麒麟。
色好梨胜颊，穰多栗过拳。敕厨唯一味，求饱或三鳣.
稠叠多幽事，喧唿阅使星。老夫如有此，不异在郊垧.
风露拆红紫，缘溪复映池。新泉香杜若，片石引江蓠。
落叶淮边雨，孤山海上秋。遥知谢公兴，微月上江楼。"
开襟仰内弟，执热露白头。束带负芒刺，接居成阻修。
无贵贱不悲，无富贫亦足。万古一骸骨，邻家递歌哭。
入村樵径引，尝果栗皱开。落尽高天日，幽人未遣回。"
荷叶杯·记得那年花下
脱身簿尉中，始与捶楚辞。借问今何官，触热向武威。
佳期少别俄千里，云树愁看过几重。"
月下谁家笛，城头几片云。如何此幽兴，明日重离群。"
"惆怅遥江路，萧条落日过。蝉鸣独树急，鸦向古城多。
昔去限霄汉，今来睹仪形。头戴鹖鸟冠，手摇白鹤翎。
"是菊花开日，当君乘兴秋。风前孟嘉帽，月下庾公楼。
蕙草出篱外，花枝寄竹幽。上方传雅颂，七夕让风流。"
琢玉成良器，出门偏怆离。腰章佐墨绶，耀锦到茅茨。
论诗三十首·其七
千树万树空蝉鸣。"
"秋水通沟洫，城隅进小船。晚凉看洗马，森木乱鸣蝉。
圣朝正用武，诸将皆承恩。不见征战功，但闻歌吹喧。
我住锦官城，兄居祇树园。地近慰旅愁，往来当丘樊。
人烟绝墟落，鬼火依城池。巴汉空水流，褒斜惟鸟飞。
学并卢王敏，书偕褚薛能。老兄真不坠，小子独无承。
地衔金作埒，水抱玉为沙。薄晚青丝骑，长鞭赴狭斜。"
禄米只充沽酒资。长安城中足年少，独共韩侯开口笑。
金陵怀古
阴雾离披，灵驭摇裔。膏泽之庆，期于稔岁。"
休为贫士叹，任受众人咍。得丧初难识，荣枯划易该。
投壶华馆静，纵酒凉风夕。即此遇神仙，吾欣知损益。"
"传君昨夜怅然悲，独坐新斋木落时。逸气旧来凌燕雀，
"远怀不可道，历稔倦离忧。洛下闻新雁，江南想暮秋。
殊形怪状不易说，就中惊燥尤枯绝。边风杀气同惨烈，
"夫子傲常调，诏书下征求。知君欲谒帝，秣马趋西周。
坐爱时褰幌，行藏或驻车。不须应独感，三载已辞家。"
咏菊
"相如琴台古，人去台亦空。台上寒萧条，至今多悲风。
"山行有常程，中夜尚未安。微月没已久，崖倾路何难。
"少时方浩荡，遇物犹尘埃。脱略身外事，交游天下才。
爽携卑湿地，声拔洞庭湖。万里鱼龙伏，三更鸟兽唿。
薄寒灯影外，残漏雨声中。明发南昌去，回看御史骢。"
和奏发，高灵寂。虔告终，繁祉锡。昭秩祀，永无易。"
岂无朝夕轩车度，其奈相逢非所亲。巩树甘陵愁远道，
盛德中朝贵，清风画省寒。能将吏部镜，照取寸心看。"
闲居
客泪题书落，乡愁对酒宽。先凭报亲友，后月到长安。"
役牵方远别，道在或先迷。莫见良田晚，遭时亦杖藜。"
物役水虚照，魂伤山寂然。我生无倚着，尽室畏途边。
每觉升元辅，深期列大贤。秉钧方咫尺，铩翮再联翩。
悲风生微绡，万里起古色。锵锵鸣玉动，落落群松直。
冰浆碗碧玛瑙寒。误疑茅堂过江麓，已入风磴霾云端。
隅目青荧夹镜悬，肉骏碨礌连钱动。朝来久试华轩下，
苏武看羊陷贼庭。可念此翁怀直道，也沾新国用轻刑。
七夕二首·其二
"极目烟霞外，孤舟一使星。兴中寻白雪，梦里过沧溟。
离袂惜嘉月，远还劳折芳。迟回越二陵，回首但苍茫。
"久客应吾道，相随独尔来。孰知江路近，频为草堂回。
白日扃泉户，青春掩夜台。旧堂阶草长，空院砌花开。
西望乡关肠欲断，对君衫袖泪痕斑。"
稍随归月帆，若与沙鸥期。渔父更留我，前潭水未滋。"
万里寒空只一日，金眸玉爪不凡材。"
黔阳信使应稀少，莫怪频频劝酒杯。"
绝句漫兴九首·其七
穷巷隐东郭，高堂咏南陔。篱根长花草，井上生莓苔。
更忆东岩趣，残阳破翠微。脱巾花下醉，洗药月前归。
"田中开白室，林下闭玄关。卷迹人方处，无心云自闲。
"江心澹澹芙蓉花，江口蛾眉独浣纱。可怜应是阳台女，
衰谢多扶病，招邀屡有期。异方乘此兴，乐罢不无悲。"
向来披述作，重此忆吹嘘。白发甘凋丧，青云亦卷舒。
柳色供诗用，莺声送酒须。知君望乡处，枉道上姑苏。"
竹寒沙碧浣花溪，菱刺藤梢咫尺迷。过客径须愁出入，