山行杂咏
"宝钗分股合无缘，鱼在深渊日在天。得意紫鸾休舞镜，
荒荒坤轴，悠悠天枢。载要其端，载同其符。
洪炉任铸千钧鼎，只在磻溪一缕悬。
珍重郄家好兄弟，明年禄位在何方。"
共许逢蒙快弓箭，再穿杨叶在明年。"
"明王猎士犹疏在，岩谷安居最有才。高虎壮言知鬼伏，
吹彼圆丘竹，诵兹清庙弦。不惟娱列祖，兼可格上玄。
神烛光华丽，灵祛羽翼生。已传餐玉粒，犹自买云英。"
行止既如此，安得不离俗。"
"之官便是还乡路，白日堂堂着锦衣。八咏遗风资逸兴，
山行杂咏拼音解释:
.bao cha fen gu he wu yuan .yu zai shen yuan ri zai tian .de yi zi luan xiu wu jing .
huang huang kun zhou .you you tian shu .zai yao qi duan .zai tong qi fu .
hong lu ren zhu qian jun ding .zhi zai bo xi yi lv xuan .
zhen zhong xi jia hao xiong di .ming nian lu wei zai he fang ..
gong xu feng meng kuai gong jian .zai chuan yang ye zai ming nian ..
.ming wang lie shi you shu zai .yan gu an ju zui you cai .gao hu zhuang yan zhi gui fu .
chui bi yuan qiu zhu .song zi qing miao xian .bu wei yu lie zu .jian ke ge shang xuan .
shen zhu guang hua li .ling qu yu yi sheng .yi chuan can yu li .you zi mai yun ying ..
xing zhi ji ru ci .an de bu li su ..
.zhi guan bian shi huan xiang lu .bai ri tang tang zhuo jin yi .ba yong yi feng zi yi xing .
译文及注释
译文
将用什么来记叙我的心意，留下信物以(yi)表白款曲忠诚：
马毛挂着雪花还汗气蒸腾，五花马的身上转(zhuan)眼结成冰，营幕中写檄文砚墨也冻凝。
君子学习，是听在耳里，记在心里，表现在威仪的举止和符合礼仪的行动上。一举一动，哪怕是极细微的言行，都可以垂范于人。小人学习是从耳听从嘴出，相距不过四寸而已，怎么能够(gou)完美他的七尺之躯呢？古人学习是自身道德修养的需求，现在的人学习则只是为了炫耀于人。君子学习是为了完善自我，小人学习是为了卖弄和哗众取宠，将学问当(dang)作家禽、小牛之类的礼物去讨人好评。所以，没人求教你而去教导别人叫做浮躁；问一答二的叫啰嗦；浮躁啰嗦都是不对的，君子答问应象空谷回音一般，不多不少、恰到好处。
我顿时感觉到：宇宙如此渺小，这尘世有什么值得恋眷的呢？拂晓，我骑上白鹿，直奔南天门而去。
清泉水流经过我家门口，山涧洞谷对着我家门前。
回来吧，不能够耽搁得太久！
《北山》王安石 古诗把浓郁的绿色映照在水塘，春水悄悄地上涨；直的堑沟，曲折的池塘，都泛起粼粼波光。
老鹰说：你们别高兴太早，我迟早还要飞上万里云霄。
教人悲伤啊秋天的气氛，大地萧瑟啊草木衰黄凋零。
到达了无人之境。
轻快地摇桨向着洛阳归去，晓钟残音还远绕广陵树木。
雨(yu)师蓱翳号呼下雨，他是怎样使雨势兴盛？
注释
②黄沙：黄沙岭，在江西上饶的西面。
⑤巧笑：形容少女美好的笑容。逢迎：碰头，相逢。
⑺泠泠（ling 灵）：形容声音清越。
⑴鹧鸪天：词牌名。
43.工祝：工巧的巫人。
赏析
例如写秦王一倨一恭，也形成对比，艺术上叫做相反相成，更有力地揭示了秦王这一复杂性格──既是凶恶的，又是虚伪的。
在第二首中，诗人的愤慨和前一首有所不同。虽然这一首似乎是承接着上一首最后两句，诗人不得不发出无可奈何的叹谓。这一篇的首联和上篇“壮心未与年俱老”句，意思一脉相承，是说对镜照容，已是两鬓苍苍，但是年华虽逝，而自己的壮心依然炽热，不减当年。第二联承上：自己迟暮衰弱，不胜戎衣，但是，悲愤存胸，宝剑在握，寒光闪烁，还是想拼一拼的。于是想起了当年之事。那时，他一腔热血，满怀激情，为了收回失地，远戍的博，鏖战皋兰。然而，时光流逝，那自古以来的关河无穷之事，在种植身上终于无法实现。当年是壮志凌云，岂料到今日成了一个袖手旁观之人。其心情之悲痛苍凉，溢于字里行间。这便是后二联的意境。
从格律方面看，本诗基本符合近体诗的声律要求，反映了初唐诗歌在宫廷诗人手中已经朝格律化发展的程度和事实。初唐贞观时期，主流诗人不断的探索实践，积累诗艺技巧，创作出了很多合律诗歌，推动了诗歌的格律化，这也影响到后宫女性诗歌的创作。喜爱文学，有着很高文学素养的徐惠，初步具有了一定格律化意识毫不令人意外。女诗人的创作尝试在诗歌史上的意义，应同初唐宫廷诗人在促进中国宫廷古代诗歌朝着格律化方向发展的意义一样，值得后人肯定。
第三部分（【四边静】至“小生又生此念”），是临别叮嘱的场面，主要表现莺莺对张生的关心和担心：既希望他“得官不得官，疾便回来”，又担心他考中后“停妻再娶妻”。这种心态不仅表现了莺莺对功名利禄的轻视，而且表明了她对二人前途的深深的忧虑。
一首托讽诗，虽是意在彼而言在此，把本事、本意寓藏在对景物的描摹中，但作者总要在字里行间传情示意，或明或暗地点出他的真正意图。这首诗，除了通过诗题表明写作动机外，诗中透露消息的主要是第二句“天门遥望五侯家”。句中的“遥望”二字显露了西去之客在临行前的依恋、怅惘、愤恨之情；“天门”二字则点出遥望之地在京城，望到的就是禁门外的景色。而句中的“五侯家”，在全诗中是承上启下的关捩。承上，是说上句暗指的西去陇之客此时视线所投向的是五侯之家，他的怅愤不平之气所投向的也是五侯之家；启下，是说在下两句中出现的空锁的楼台是属于五侯的，落尽的名花也是属于五侯的。联系唐代历史，自从安史乱后，宦官的权势愈来愈大，后来，连军队的指挥、皇帝的废立等大权也落到他们的手里。韩翃的《寒食》：“春城无处(chu)不飞花，寒食东风御柳斜，日暮汉宫传蜡烛，轻烟散入五侯家”，也是一首托讽诗。两诗都以“五侯家”三字点明作者所要讽刺的对象，其所揭示的都是成为唐代政治上一大祸患的宦官专权问题。
第三联高度概括，尺幅万里。首联写出了《终南山》王维 古诗的高和从西到东的远，这是从山北遥望所见的景象。至于终南从北到南的阔，则是用“分野中峰变”一句来表现。游山而有“分野中峰变”的认识，则诗人立足“中峰”，纵目四望之状已依稀可见。《终南山》王维 古诗东西之绵远如彼，南北之辽阔如此，只有立足于“近天都”的“中峰”，才能收全景于眼底；而“阴晴众壑殊”，就是尽收眼底的全景。所谓“阴晴众壑殊”，当然不是指“东边日出西边雨”，而是以阳光的或浓或淡、或有或无来表现千岩万壑千形万态。
透过第一首诗典型化的语言，塑造出了一个典型的商人小妇形象。这就是典型的塑造——典型环境中的典型人物。用“清水出芙蓉，天然去雕饰”来赞美这首诗是最贴切不过了，相形之下，第二首诗略显平庸，一则在于它的遣词用句没有前者的创新性，二者它的叙述方式没有摆脱掉其他相同题材诗歌的影子。它更加注重愁怨的描写，而第一首的最后两句“相迎不道远，直至长风沙”则带有一丝脱离封建礼教的解放色彩。因此，第一首诗塑造的人物更加鲜明饱满，更令读者喜爱。
从表现手法上来看，诗人塑造意境，艺术上主要运用了两种表现手法。一是以少总多。这首诗具有举一而反三，字少而意多的特点。四句诗，首句指明地点，是一座空虚冷落的古《行宫(xing gong)》元稹 古诗；次句暗示环境和时间，宫中红花盛开，正当春天季节；三句交代人物，几个白头宫女，与末句联系起来推想，可知是玄宗天宝末年进宫而幸存下来的老宫人；末句描写动作，宫女们正闲坐回忆、谈论天宝遗事。二十个字，地点、时间、人物、动作，全都表现出来了，构成了一幅非常生动的画面。这个画面触发读者联翩的浮想：宫女们年轻时都是月貌花容，娇姿艳质，这些美丽的宫女被禁闭在这冷落的古《行宫》元稹 古诗之中，成日价寂寞无聊，看着宫花，花开花落，年复一年，青春消逝，红颜憔悴，白发频添，如此被摧残，往事不堪重省。然而，她们被禁闭冷宫，与世隔绝，别无话题，却只能回顾天宝时代玄宗遗事，此景此情，令人凄绝。“寥落”、“寂寞”、“闲坐”，既描绘当时的情景，也反映诗人的倾向。凄凉的身(de shen)世，哀怨的情怀，盛衰的感慨，二十个字描绘出生动的画面，表现出深刻的意思。
这篇文章是1566年（嘉靖四十五年）海瑞任户部主事时写的。海瑞写这篇文章的时代，明王朝已趋于衰落，土地大量集中，阶级矛盾日益尖锐化，军备不整，俺答（鞑靼族首领）、倭寇不断侵扰，官吏贪污成风，百姓困苦不堪，而作为最高统治者的明世宗朱厚熜，却一心修道，不理朝政。海瑞眼看这种情况，怀着满腔愤激，写成这篇历史上出名的奏疏。
韩诗一般以雄奇见长，但有两种不同作风。一种以奇崛见称，一种则文从字顺。这首诗属于后一类。写景只从大处落笔，不事雕饰；行文起承(qi cheng)转合分明，悉如文句。
王维的诗与画极富禅机禅意，文学史上尊他为「诗佛」。他的两句话「行到水穷处，坐看云起时」，「水穷处」指的是什么？登山时溯流而上，走到最后溪流不见了。有一个可能是该处为山泉的发源地，掩于地表之下。另一个可能 是下雨之后汇集而成的涧水在此地干枯了。这个登山者走著走著，走到水不见了，索性坐下来，看见山岭上云朵涌起。原来水上了天了，变成了云，云又可以变成雨，到时山涧又会有水了，何必绝望？
随后，记妹妹归返母家的种种情形：服侍母亲；治办文墨；袁枚染病在床(zai chuang)，妹妹终宵刺探，还想方设法让哥哥高兴，兄妹感情深厚。
在第二首中，诗人的愤慨和前一首有所不同。虽然这一首似乎是承接着上一首最后两句，诗人不得不发出无可奈何的叹谓。这一篇的首联和上篇“壮心未与年俱老”句，意思一脉相承，是说对镜照容，已是两鬓苍苍，但是年华虽逝，而自己的壮心依然炽热，不减当年。第二联承上：自己迟暮衰弱，不胜戎衣，但是，悲愤存胸，宝剑在握，寒光闪烁，还是想拼一拼的。于是想起了当年之事。那时，他一腔热血，满怀激情，为了收回失地，远戍的博，鏖战皋兰。然而，时光流逝，那自古以来的关河无穷之事，在种植身上终于无法实现。当年是壮志凌云，岂料到今日成了一个袖手旁观之人。其心情之悲痛苍凉，溢于字里行间。这便是后二联的意境。
从格律方面看，本诗基本符合近体诗的声律要求，反映了初唐诗歌在宫廷诗人手中已经朝格律化发展的程度和事实。初唐贞观时期，主流诗人不断的探索实践，积累诗艺技巧，创作出了很多合律诗歌，推动了诗歌的格律化，这也影响到后宫女性诗歌的创作。喜爱文学，有着很高文学素养的徐惠，初步具有了一定格律化意识毫不令人意外。女诗人的创作尝试在诗歌史上的意义，应同初唐宫廷诗人在促进中国宫廷古代诗歌朝着格律化方向发展的意义一样，值得后人肯定。
第三部分（【四边静】至“小生又生此念”），是临别叮嘱的场面，主要表现莺莺对张生的关心和担心：既希望他“得官不得官，疾便回来”，又担心他考中后“停妻再娶妻”。这种心态不仅表现了莺莺对功名利禄的轻视，而且表明了她对二人前途的深深的忧虑。
一首托讽诗，虽是意在彼而言在此，把本事、本意寓藏在对景物的描摹中，但作者总要在字里行间传情示意，或明或暗地点出他的真正意图。这首诗，除了通过诗题表明写作动机外，诗中透露消息的主要是第二句“天门遥望五侯家”。句中的“遥望”二字显露了西去之客在临行前的依恋、怅惘、愤恨之情；“天门”二字则点出遥望之地在京城，望到的就是禁门外的景色。而句中的“五侯家”，在全诗中是承上启下的关捩。承上，是说上句暗指的西去陇之客此时视线所投向的是五侯之家，他的怅愤不平之气所投向的也是五侯之家；启下，是说在下两句中出现的空锁的楼台是属于五侯的，落尽的名花也是属于五侯的。联系唐代历史，自从安史乱后，宦官的权势愈来愈大，后来，连军队的指挥、皇帝的废立等大权也落到他们的手里。韩翃的《寒食》：“春城无处(chu)不飞花，寒食东风御柳斜，日暮汉宫传蜡烛，轻烟散入五侯家”，也是一首托讽诗。两诗都以“五侯家”三字点明作者所要讽刺的对象，其所揭示的都是成为唐代政治上一大祸患的宦官专权问题。
第三联高度概括，尺幅万里。首联写出了《终南山》王维 古诗的高和从西到东的远，这是从山北遥望所见的景象。至于终南从北到南的阔，则是用“分野中峰变”一句来表现。游山而有“分野中峰变”的认识，则诗人立足“中峰”，纵目四望之状已依稀可见。《终南山》王维 古诗东西之绵远如彼，南北之辽阔如此，只有立足于“近天都”的“中峰”，才能收全景于眼底；而“阴晴众壑殊”，就是尽收眼底的全景。所谓“阴晴众壑殊”，当然不是指“东边日出西边雨”，而是以阳光的或浓或淡、或有或无来表现千岩万壑千形万态。
透过第一首诗典型化的语言，塑造出了一个典型的商人小妇形象。这就是典型的塑造——典型环境中的典型人物。用“清水出芙蓉，天然去雕饰”来赞美这首诗是最贴切不过了，相形之下，第二首诗略显平庸，一则在于它的遣词用句没有前者的创新性，二者它的叙述方式没有摆脱掉其他相同题材诗歌的影子。它更加注重愁怨的描写，而第一首的最后两句“相迎不道远，直至长风沙”则带有一丝脱离封建礼教的解放色彩。因此，第一首诗塑造的人物更加鲜明饱满，更令读者喜爱。
从表现手法上来看，诗人塑造意境，艺术上主要运用了两种表现手法。一是以少总多。这首诗具有举一而反三，字少而意多的特点。四句诗，首句指明地点，是一座空虚冷落的古《行宫(xing gong)》元稹 古诗；次句暗示环境和时间，宫中红花盛开，正当春天季节；三句交代人物，几个白头宫女，与末句联系起来推想，可知是玄宗天宝末年进宫而幸存下来的老宫人；末句描写动作，宫女们正闲坐回忆、谈论天宝遗事。二十个字，地点、时间、人物、动作，全都表现出来了，构成了一幅非常生动的画面。这个画面触发读者联翩的浮想：宫女们年轻时都是月貌花容，娇姿艳质，这些美丽的宫女被禁闭在这冷落的古《行宫》元稹 古诗之中，成日价寂寞无聊，看着宫花，花开花落，年复一年，青春消逝，红颜憔悴，白发频添，如此被摧残，往事不堪重省。然而，她们被禁闭冷宫，与世隔绝，别无话题，却只能回顾天宝时代玄宗遗事，此景此情，令人凄绝。“寥落”、“寂寞”、“闲坐”，既描绘当时的情景，也反映诗人的倾向。凄凉的身(de shen)世，哀怨的情怀，盛衰的感慨，二十个字描绘出生动的画面，表现出深刻的意思。
这篇文章是1566年（嘉靖四十五年）海瑞任户部主事时写的。海瑞写这篇文章的时代，明王朝已趋于衰落，土地大量集中，阶级矛盾日益尖锐化，军备不整，俺答（鞑靼族首领）、倭寇不断侵扰，官吏贪污成风，百姓困苦不堪，而作为最高统治者的明世宗朱厚熜，却一心修道，不理朝政。海瑞眼看这种情况，怀着满腔愤激，写成这篇历史上出名的奏疏。
韩诗一般以雄奇见长，但有两种不同作风。一种以奇崛见称，一种则文从字顺。这首诗属于后一类。写景只从大处落笔，不事雕饰；行文起承(qi cheng)转合分明，悉如文句。
王维的诗与画极富禅机禅意，文学史上尊他为「诗佛」。他的两句话「行到水穷处，坐看云起时」，「水穷处」指的是什么？登山时溯流而上，走到最后溪流不见了。有一个可能是该处为山泉的发源地，掩于地表之下。另一个可能 是下雨之后汇集而成的涧水在此地干枯了。这个登山者走著走著，走到水不见了，索性坐下来，看见山岭上云朵涌起。原来水上了天了，变成了云，云又可以变成雨，到时山涧又会有水了，何必绝望？
随后，记妹妹归返母家的种种情形：服侍母亲；治办文墨；袁枚染病在床(zai chuang)，妹妹终宵刺探，还想方设法让哥哥高兴，兄妹感情深厚。
创作背景
慨叹着“何不策高足，先据要路津”的汉末文人，面对的是一个君门深远、宦官挡道的苦闷时代。东汉末年，是统治阶级内部矛盾表现得最尖锐的时期，同时也是政治上最混乱，最黑暗的时期。一批官僚和平日敢于议论朝政的大知识分子，接连地受到杀戮和禁锢。卖官鬻爵，贿赂公行。东汉王朝崩溃的前夕，政治上的腐化和堕落已达到顶点。在这种情况下，一般士人更是没有出路。同时这又是黄巾大起义的暴风雨即将到来的时候。都市情况混乱的另一面，则是农村的凋残破落。东汉政权的建立，实际并没有安定几十年，就不断地发生农民暴动。随着土地兼并的剧烈，苛捐杂税的增加， 到了灵帝刘宏时代， 广大人民的生活已陷入绝境。家园的残破，时代的扰攘，安定生活的不可能实现，正当职业的无法取得，使这批脱离生产的知识分子们陷于有家归不得的境地。因此在诗中处处充满失意沉沦的情感 。南朝萧统在编选《文选》时，由于这十九首诗歌思想内容和艺术风格都比较接近，在古诗中是一个有独立意义的作品群，于是将失去乐调与作者姓名的十九首五言古诗编在一起，题为“古诗十九首”。本诗即是其中一首。
薛锦堂( 隋代 )
收录诗词 (2492) 首
简 介
薛锦堂 薛锦堂，（1771--1839），字播珊，或作捂衫，一字旦华，号芗圃。清金匮人。嘉庆四年(1799)邑庠生。究心汉学,奉郑、许为圭臬。着有《芗圃吟草》、《清节楼诗钞》。
临江仙·大风雨过马当山
"村舍少闻事，日高犹闭关。起来花满地，戴胜鸣桑间。
西风吹急景，美人照金井。不见面上花，却恨井中影。
长卿之门久寂寞，五言七字夸规模。我吟杜诗清入骨，
春水渐生鱼易得，莫辞风雨坐多时。"
禹本刑人后，以功继其嗣。得之贼帝舜，用以平洚水。
细看生古意，闲倚动边思。莫作鸠形并，空将鹤发期。"
年年来叫桃花月，似向春风诉国亡。"
此日何穷礼禅客，归心谁是恋禅人。"
舟夜书所见
"苍翠岧峣逼窅冥，下方雷雨上方晴。飞流便向砌边挂，
屈原宋玉邻君处，几驾青螭缓郁陶。"
"不为风雨变，鸡德一何贞。在暗长先觉，临晨即自鸣。
桂影高高挂旅情。祸福既能知倚伏，行藏争不要分明。
异果因僧摘，幽窗为燕开。春游何处尽，欲别几迟回。"
渐入新丰路，衰红映小桥。浑如七年病，初得一丸销。
远递高楼箫管声。帘透骊宫偏带恨，花催上苑剩多情。
"才子襟期本上清，陆云家鹤伴闲情。犹怜反顾五六里，
丰乐亭游春·其三
满园桃李虽堪赏，要且东风晚始生。"
歌钟满座争欢赏，肯信流年鬓有华。"
数尺晴天几个星。露满玉盘当半夜，匣开金镜在中庭。
伤哉尧舜民，肉袒受鞭箠。吾闻古圣王，天下无遗士。
唯欠白绡笼解散，洛生闲咏两三声。"
朱幡响丁东，相公清斋朝蕊宫。太上符箓龙蛇踪，
风射犀文甲缝开。断碛簇烟山似米，野营轩地鼓如雷。
"瘿床闲卧昼迢迢，唯把真如慰寂寥。南国不须收薏苡，
赠荷花
重九仍重岁渐阑，强开病眼更登攀。
刹碍长空鸟，船通外国人。房房皆叠石，风扫永无尘。"
"东越相逢几醉眠，满楼明月镜湖边。
回眸盼七炁，运足驰疏星。象外真既感，区中道俄成。
神女庙前云有心。千载是非难重问，一江风雨好闲吟。
更有何人鉴奇物。当时若遇燕昭王，肯把千金买枯骨。"
"远色岳阳楼，湘帆数片愁。竹风山上路，沙月水中洲。
两鬓关中改，千岩海上春。青云知有路，自是致无因。"
黄鹤楼记
白凤新词入圣聪。弦管未知银烛晓，旌旗已侍锦帆风。
"中间声迹早薰然，阻避钧衡过十年。碧海浪高终济物，
却将尘土衣，一任瀑丝溅。"
愔愔清庙，仪仪象服。我尸出矣，迎神之谷。
"汉江一带碧流长，两岸春风起绿杨。
自是祖龙先下世，不关无路到蓬莱。"
"芳草比君子，诗人情有由。只应怜雅态，未必解忘忧。
篱疏从绿槿，檐乱任黄茅。压酒移谿石，煎茶拾野巢。
大雅·板
愁上中桥桥上望，碧波东去夕阳催。"
"相忧过己切，相贺似身荣。心达无前后，神交共死生。
羁孤相对泣，性命不相保。开户山鼠惊，虫声乱秋草。
棹月眠流处处通，绿蓑苇带混元风。 灵均说尽孤高事，全与逍遥意不同。
自知终古清香在，更出梅妆弄晚霞。"
大荒身去数，穷海信来稀。孤立皆难进，非关命独违。"
"尽日平湖上，鸣桹仍动桨。丁丁入波心，澄澈和清响。
何年期拜朱幡贵，马上论诗在九衢。"
题西溪无相院
轰霆搅破蛟龙窟，也被狂风卷出山。
山藏明月浦，树绕白云城。远想安亲后，秋风梦不惊。"
"芿草不停兽，因师山更灵。村林朝乞食，风雨夜开扃。
登高可羡少年场，白菊堆边鬓似霜。
后来若要知优劣，学圃无过老圃知。"
"璧池清秩访燕台，曾捧瀛洲札翰来。今日二难俱大夜，
"夤缘度南岭，尽日穿林樾。穷深到兹坞，逸兴转超忽。
西妃少女多春思，斜倚彤云尽日吟。
题秋江独钓图
今日犹疑腹背毛。金埒晓羁千里骏，玉轮寒养一枝高。
姓名兼显鲁春秋。盐车顾后声方重，火井窥来焰始浮。
嘶风重诉牵盐耻，伯乐何妨转眼看。"
斯人到死还乐，谁道刚须用机？"
多谢元瑜怜野贱，时回车马发光辉。"
岸断河声别，田荒野色同。去来皆过客，何处问遗宫。"
"十哭都门榜上尘，盖棺终是五湖人。生前有敌唯丹桂，
"吴中十日涔涔雨，歊蒸庳下豪家苦。可怜临顿陆先生，
灵隐寺
六国英雄漫多事，到头徐福是男儿。"
"巡礼诸方遍，湘南频有缘。焚香老山寺，乞食向江船。
竹冈从古凸，池缘本来bn.早藕擎霜节，凉花束紫梢。
管弦临夜急，榆柳向江斜。且莫看归路，同须醉酒家。"
"忽从一宦远流离，无罪无人子细知。
易政疾似欬，求贤甚于购。化之未期年，民安而国富。
西沉浮世日，东注逝川波。不使年华驻，此生能几何。"
龙潭直下一百丈，谁见生公独坐时。"
释秘演诗集序
"大道将穷阮籍哀，红尘深翳步迟回。皇天有意自寒暑，
手植千树桑，文杏作中梁。频年徭役重，尽属富家郎。富家田业广，用此买金章。昨日门前过，轩车满垂杨。归来说向家，儿孙竟咨嗟。不见千树桑，一浦芙蓉花。
"自春徂秋天弗雨，廉廉早稻才遮亩。芒粒稀疏熟更轻，
白莲倚阑楯，翠鸟缘帘押。地势似五泻，岩形若三峡。
"苹洲重到杳难期，西倚邮亭忆往时。北海尊中常有酒，
仙鹤亡来始有铭。琼板欲刊知不朽，冰纨将受恐通灵。
况是四方无事日，霸陵谁识旧将军。"
照墙灯焰细，着瓦雨声繁。漂泊仍千里，清吟欲断魂。"