醉桃源·元日
"长桑晓洞视，五藏无全牛。赵叟得秘诀，还从方士游。
仙子谢过手足战。大瓜玄枣冷如冰，海上摘来朝霞凝。
寂寂琼筵江水绿。雨过风清洲渚闲，椒浆醉尽迎神还。
忽闻荆山子，时出桃花源。采樵过北谷，卖药来西村。
谁肯相牵攀。君恩既断绝，相见何年月。悔倾连理杯，
言之无罪终难厌，欲把风骚继古风。"
见《吟窗杂录》）"
秭归城邑昔曾过，旧识无人奈老何。
自从淮水干枯后，不见王家更有人。"
陈韩昔日尝投楚，岂是当归召得伊。"
玩好招溪叟，栖堪待野鸥。影疏当夕照，花乱正深秋。
醉桃源·元日拼音解释:
.chang sang xiao dong shi .wu cang wu quan niu .zhao sou de mi jue .huan cong fang shi you .
xian zi xie guo shou zu zhan .da gua xuan zao leng ru bing .hai shang zhai lai chao xia ning .
ji ji qiong yan jiang shui lv .yu guo feng qing zhou zhu xian .jiao jiang zui jin ying shen huan .
hu wen jing shan zi .shi chu tao hua yuan .cai qiao guo bei gu .mai yao lai xi cun .
shui ken xiang qian pan .jun en ji duan jue .xiang jian he nian yue .hui qing lian li bei .
yan zhi wu zui zhong nan yan .yu ba feng sao ji gu feng ..
jian .yin chuang za lu ...
zi gui cheng yi xi zeng guo .jiu shi wu ren nai lao he .
zi cong huai shui gan ku hou .bu jian wang jia geng you ren ..
chen han xi ri chang tou chu .qi shi dang gui zhao de yi ..
wan hao zhao xi sou .qi kan dai ye ou .ying shu dang xi zhao .hua luan zheng shen qiu .
译文及注释
译文
乘船远行，路过荆门一带，来到楚国故地。
从峡谷出来的时候时间还早，等到上船的时候天气已经晚了。
时间已过午夜，已约请好的客人还没有来，我无聊地轻轻敲着棋子，震落了点油灯时灯芯结出的疙瘩。
我在碧竹林中来回走动，惆怅想望，池水清清，但仍是寂寥无人。
只因为怜惜这像团扇的明月，一直不眠长吟到天色大亮。
要知道名士和美女一般都是容易动情生愁。柯亭笛响已绝，精通音律之才已矣，文姬因战乱被虏往胡地。万里迢迢的他乡，她生不能生，死不得死，此身确实辛苦。她用卷叶吹奏出鸣鸣的笛音，将此生所有的愁怨，从头谱曲。
公侯伯子男诸位大臣，听察精审有如天神明鉴。
在高入云间的楼上下榻设席，在天上传杯(bei)饮酒。
唉，子卿！人们的相互了解，贵在相互知心。前一封信匆忙写成，没有能够充分表达我的心情，所以再作(zuo)简略叙述。
房兵曹的这一匹马是产自大宛国的名马，它那精瘦的筋骨像刀锋一样突出分明。
峨眉山下行人稀少，旌旗无色，日月无光。
我们同在长干里居住，两个人从小都没什么猜忌。
高山不辞土石才见巍峨，大海不弃涓流才见壮(zhuang)阔。我愿如周公一般礼贤下士，愿天下的英杰真心归顺与我。
那远远的梁山，堆积着高高的石块。向远处可以连接到荆山、衡山，近(jin)处缀连着岷山、嶓冢山。向南可以通到邛僰之地，向北可以达到褒斜道。（这个地方）比彭门都狭窄，比嵩山、华山都要高。
黄帝采集首山的铜，铸造宝鼎(ding)于荆山之下，炼制仙丹，仙丹炼制成功了，黄帝和群臣后宫乘龙飞仙进入仙境。天上的彩云迷迷茫茫，变(bian)幻如海，找不到升仙的途径，让我们世间的凡人空自叹息。联想天宫中披着七彩霓裳羽衣的宫女一定貌美如花。真想乘风飞身而上，登上黄帝乘坐的鸾车，陪在黄帝旁边，一起遨游在青天之上，那种乐趣一定妙不可言。
注释
①小子：指杜甫的儿子杜宗武，小名骥子。
[12]孳：蕃殖。货：财货。盐田：《史记》记西汉初年。广陵为吴王刘濞所都。刘曾命人煮海水为盐。[13]铲利：开采取利。铜山：产铜的山。刘濞曾命人开采郡内的铜山铸钱。以上两句谓广陵有盐田铜山之利。
4.其为惑也：他所存在的疑惑。
⑴元九：即元稹，白居易的朋友。
⑷青楼：旧指精美华丽的楼房，也指妓院。薄幸：薄情。
①“道字”二句：意谓少女说话时咬字不准，还不应在闺房中做多情的春梦。
⑤首：第一。
赏析
“握手相看谁敢言(gan yan)，军家刀剑在腰边。”诗人落笔就描绘了郡中叛乱后的恐怖世相。人们握手相看，道路以目，敢怒而不敢言，这是一种极不正常、极为压抑的情况。对于它的原因，只轻轻一点：“军家刀剑在腰边”，“在腰边”三字极妙，暴力镇压的威慑，不待刀剑出鞘，已足以使人侧目。乱军的跋扈，百姓的恐慌，诗人的不安，尽在不言之中。这种开门见山的作法，使人感到这诗不是写出来的，而是按捺不住的激发。
最后二句，诗人真诚地和“月”、“影”相约：“永结无情游，相期邈云汉。”然而“月”和“影”毕竟还是无情之物，把无情之物，结为交游，主要还是在于诗人自己的有情，“永结无情游”句中的“无情”是破，“永结”和“游”是立，又破又立，构成了最后的结论。
第一首诗题惠崇的画。惠崇是僧人，能诗善画。《图绘宝鉴》说他“工画鹅、雁、鹭鸶”；《图画见闻录》说他“尤工小景，为寒江远渚，潇洒虚旷之象，人所难到”。正因(zheng yin)为惠崇的山水、花鸟饶有诗意，才格外引起诗人品题的兴味。王安石、苏轼都有诗题咏他的画。苏轼的七绝《惠崇春江晚景》，更是脍炙人口。黄庭坚这首诗的首句六字，既点明画的作者，又描绘出画境。画中景物并不止“烟雨”、“归雁”，但作者有念留给读者想象的空间。诗中给人们展现了一幅烟雨归雁图。二三句承上，一气而下，写因欣赏画中景色而生幻觉：恍惚之间，好像坐在潇湘、洞庭的烟波之上，目送行行归雁，乡情油然而生。诗人很想唤一叶扁舟，回归故乡。第三句中的“唤”字，有的版本作“买”。“买”字不如“唤”字灵活。这三句不仅笔致疏朗轻淡，传写出画中的“虚旷之象”，而且化画境为实境，融入思归之情。第四句从前三句中跌落，描写诗人身心已沉浸于幻境之中，忽听(hu ting)得友人说：“这是丹青！”才恍然省悟，知道错把画境当作真境。这样结尾，峰回路转，饶有情趣。
这首诗中“仙家未必(wei bi)能胜此，何事吹笙向碧空？”句，引用了《列仙传》中的典实：“王子乔者，周灵王太子晋也。好吹笙，作凤凰鸣。游伊、洛之间，道士浮丘公，接以上嵩高山三十余年。后求之于山上，见桓良曰：‘告我家，七月七日待我于缑氏山颠。’至时，果乘白鹤驻山头，望之不得到，举手谢时人，数日而去。”二句意谓，仙家的居处未必能胜过九成宫，为什么要像太子晋那样成仙而去？充满了浓郁的仙风道气，颂赞了岐王的神仙风致。
秋已深了，远望南京城东的钟山，万物凋零，寒山肃杀，犹如劫后余烬，一片寥落荒芜的气象。首二句紧扣题面，从落叶下笔，“万物稀”三字说明已是落叶纷飞的时候了。“秋老”的“老”字下得很重，表明金陵一带笼罩在萧飒的气氛之中，而“劫尘”二字已说出江山易代的沧桑之痛。杜甫本有“玉露凋伤枫树林”的句子，但如今木叶尽脱的景象使人感到的并不是风霜之侵袭，而是作为帝王之都的金陵气数已尽。所以三、四两句更明显地揭露出政治的变幻是诗人悲秋感伤的真正原因。就是在三年以前，清军南下的铁蹄践踏了这紫金山前、玄武湖畔的大好河山，弘光政权随之倾覆，钱谦益虽(yi sui)然觍颜事敌，偷生苟活，而心中却也充满着矛盾与痛苦，故他于诗中每每发泄其故国之思。“金陵王气”显然是用了刘禹锡《西塞山怀古》中“王濬楼船下益州，金陵王气黯然收”的句子，而这里分明是指明王朝的衰败。故这两句中对明亡的惋叹是十分清楚的，说叶落缘于王气衰竭二非关金风秋露，自然是故作痴语，但用以寄托自己的故国之思确是十分沉痛的。
首句以静态写物，次句则以动态出人：一群绣女正竞相拈取小巧的画笔，在绣床上开始写生，描取花样。那看到花开娇美，争先恐后的模样，眉飞色舞的神态和动作的轻灵优美，如一幅自然的画卷都从“争”字中隐隐透出。“拈”，是用三两个指头夹取的意思，见出动作的轻灵，姿态的优美。这一句虽然用意只在写人，但也同时带出堂上的布置：一边摆着笔架，正对堂前的写生对象（“花蕊”），早已布置好绣床。和动作的轻灵优美，如一幅自然的画卷。
三、四两句作了解说：随着时光的流逝，仕途渺茫，高官显爵已经没有希望了，而要想归隐成仙又可望而不可及。可见，一种对未来前途的失望甚至绝望的心情，始终困扰着作者。而这种感慨在封建文人的笔下出现，应该说是比较普遍的。魏晋时期的王粲在《登楼赋》中就曾发出“惧匏瓜之徒悬兮，畏井渫之莫食”的感慨；唐代的李白在《行路难>一诗中甚至要大声呐喊：“行路难，行路难!多歧路，今安在?”在封建社会中，知识分子在政治上常常会受到意想不到的挫折和打击，从而使他们感到前途未卜，世路艰难，对未来产生悲观失望情绪。
在这吃紧处，诗人举重若轻，毫不费力地写道：“掬水月在手，弄花香满衣”。此处描写堪称恰到好处：第一，从结构上来看，“掬水”句承第二句的“夜”，“弄花”句承首句的“春”，笔笔紧扣，自然圆到。一、二句波纹初起，至这两句形成高潮，以下写赏玩忘归的五、六两句便是从这里荡开去的波纹。第二，这两句写山中胜事，物我交融，神完气足，人情物态，两面俱到。既见出水清夜静与月白花香，又从“掬水”“弄花”的动作中显出诗人的童心不灭与逸兴悠长。所写“胜事”虽然只有两件，却足以以少胜多，以一当十。第三，“掬水”句写泉水清澄明澈照见月影，将明月与泉水合而为一；“弄花”句写山花馥郁之气溢满衣衫，将花香衣香浑为一体。艺术形象虚实结合，字句安排上下对举，使人倍觉意境鲜明，妙趣横生。第四，精于炼字。“掬”字，“弄”字，既写景又写人，既写照又传神，确是神来之笔。
本文是魏晋志怪小说中精彩的篇章。
旅途早行的景色，使诗人想起了昨夜在梦中出现的故乡景色：“凫雁满回塘。”春天来了，故乡杜陵，回塘水暖，凫雁自得其乐；而自己，却离家日远，在茅店里歇脚，在山路上奔波。“杜陵梦”，补出了夜间在茅店里思家的心情，与“客行悲故乡”首尾照应；而梦中的故乡景色与旅途上的景色又形成鲜明的对照。眼里看的是“槲叶落山路”，心里想的是“凫雁满回塘”。“早行”之景与情，都得到了完美的表现。
但作者不仅写这么一点点悲凉。“叶稀风更落”，就是“风起，叶稀更落”，由颔联转向近景，并深入的画出了悲凉，第六句写落日，再变成了远景：夕阳刚刚沉入高远的山。这里，秋天的凉意更有力量的射出。最后一联，融入了作者深沉的情感：孤独的鹤，为何归晚？那些昏鸦早已宿满了树林。结合作者当时的境况不难发现，当时的作者已无落足之地，安史叛军攻陷洛阳，本欲前往洛阳的杜甫被迫退回秦、华，有家不能回，一种哀痛便油然而生，所以见到孤鹤（作者自喻）晚归，便认为是昏鸦（安史叛军）占据了树林。
最后二句，诗人真诚地和“月”、“影”相约：“永结无情游，相期邈云汉。”然而“月”和“影”毕竟还是无情之物，把无情之物，结为交游，主要还是在于诗人自己的有情，“永结无情游”句中的“无情”是破，“永结”和“游”是立，又破又立，构成了最后的结论。
第一首诗题惠崇的画。惠崇是僧人，能诗善画。《图绘宝鉴》说他“工画鹅、雁、鹭鸶”；《图画见闻录》说他“尤工小景，为寒江远渚，潇洒虚旷之象，人所难到”。正因(zheng yin)为惠崇的山水、花鸟饶有诗意，才格外引起诗人品题的兴味。王安石、苏轼都有诗题咏他的画。苏轼的七绝《惠崇春江晚景》，更是脍炙人口。黄庭坚这首诗的首句六字，既点明画的作者，又描绘出画境。画中景物并不止“烟雨”、“归雁”，但作者有念留给读者想象的空间。诗中给人们展现了一幅烟雨归雁图。二三句承上，一气而下，写因欣赏画中景色而生幻觉：恍惚之间，好像坐在潇湘、洞庭的烟波之上，目送行行归雁，乡情油然而生。诗人很想唤一叶扁舟，回归故乡。第三句中的“唤”字，有的版本作“买”。“买”字不如“唤”字灵活。这三句不仅笔致疏朗轻淡，传写出画中的“虚旷之象”，而且化画境为实境，融入思归之情。第四句从前三句中跌落，描写诗人身心已沉浸于幻境之中，忽听(hu ting)得友人说：“这是丹青！”才恍然省悟，知道错把画境当作真境。这样结尾，峰回路转，饶有情趣。
这首诗中“仙家未必(wei bi)能胜此，何事吹笙向碧空？”句，引用了《列仙传》中的典实：“王子乔者，周灵王太子晋也。好吹笙，作凤凰鸣。游伊、洛之间，道士浮丘公，接以上嵩高山三十余年。后求之于山上，见桓良曰：‘告我家，七月七日待我于缑氏山颠。’至时，果乘白鹤驻山头，望之不得到，举手谢时人，数日而去。”二句意谓，仙家的居处未必能胜过九成宫，为什么要像太子晋那样成仙而去？充满了浓郁的仙风道气，颂赞了岐王的神仙风致。
秋已深了，远望南京城东的钟山，万物凋零，寒山肃杀，犹如劫后余烬，一片寥落荒芜的气象。首二句紧扣题面，从落叶下笔，“万物稀”三字说明已是落叶纷飞的时候了。“秋老”的“老”字下得很重，表明金陵一带笼罩在萧飒的气氛之中，而“劫尘”二字已说出江山易代的沧桑之痛。杜甫本有“玉露凋伤枫树林”的句子，但如今木叶尽脱的景象使人感到的并不是风霜之侵袭，而是作为帝王之都的金陵气数已尽。所以三、四两句更明显地揭露出政治的变幻是诗人悲秋感伤的真正原因。就是在三年以前，清军南下的铁蹄践踏了这紫金山前、玄武湖畔的大好河山，弘光政权随之倾覆，钱谦益虽(yi sui)然觍颜事敌，偷生苟活，而心中却也充满着矛盾与痛苦，故他于诗中每每发泄其故国之思。“金陵王气”显然是用了刘禹锡《西塞山怀古》中“王濬楼船下益州，金陵王气黯然收”的句子，而这里分明是指明王朝的衰败。故这两句中对明亡的惋叹是十分清楚的，说叶落缘于王气衰竭二非关金风秋露，自然是故作痴语，但用以寄托自己的故国之思确是十分沉痛的。
首句以静态写物，次句则以动态出人：一群绣女正竞相拈取小巧的画笔，在绣床上开始写生，描取花样。那看到花开娇美，争先恐后的模样，眉飞色舞的神态和动作的轻灵优美，如一幅自然的画卷都从“争”字中隐隐透出。“拈”，是用三两个指头夹取的意思，见出动作的轻灵，姿态的优美。这一句虽然用意只在写人，但也同时带出堂上的布置：一边摆着笔架，正对堂前的写生对象（“花蕊”），早已布置好绣床。和动作的轻灵优美，如一幅自然的画卷。
三、四两句作了解说：随着时光的流逝，仕途渺茫，高官显爵已经没有希望了，而要想归隐成仙又可望而不可及。可见，一种对未来前途的失望甚至绝望的心情，始终困扰着作者。而这种感慨在封建文人的笔下出现，应该说是比较普遍的。魏晋时期的王粲在《登楼赋》中就曾发出“惧匏瓜之徒悬兮，畏井渫之莫食”的感慨；唐代的李白在《行路难>一诗中甚至要大声呐喊：“行路难，行路难!多歧路，今安在?”在封建社会中，知识分子在政治上常常会受到意想不到的挫折和打击，从而使他们感到前途未卜，世路艰难，对未来产生悲观失望情绪。
在这吃紧处，诗人举重若轻，毫不费力地写道：“掬水月在手，弄花香满衣”。此处描写堪称恰到好处：第一，从结构上来看，“掬水”句承第二句的“夜”，“弄花”句承首句的“春”，笔笔紧扣，自然圆到。一、二句波纹初起，至这两句形成高潮，以下写赏玩忘归的五、六两句便是从这里荡开去的波纹。第二，这两句写山中胜事，物我交融，神完气足，人情物态，两面俱到。既见出水清夜静与月白花香，又从“掬水”“弄花”的动作中显出诗人的童心不灭与逸兴悠长。所写“胜事”虽然只有两件，却足以以少胜多，以一当十。第三，“掬水”句写泉水清澄明澈照见月影，将明月与泉水合而为一；“弄花”句写山花馥郁之气溢满衣衫，将花香衣香浑为一体。艺术形象虚实结合，字句安排上下对举，使人倍觉意境鲜明，妙趣横生。第四，精于炼字。“掬”字，“弄”字，既写景又写人，既写照又传神，确是神来之笔。
本文是魏晋志怪小说中精彩的篇章。
旅途早行的景色，使诗人想起了昨夜在梦中出现的故乡景色：“凫雁满回塘。”春天来了，故乡杜陵，回塘水暖，凫雁自得其乐；而自己，却离家日远，在茅店里歇脚，在山路上奔波。“杜陵梦”，补出了夜间在茅店里思家的心情，与“客行悲故乡”首尾照应；而梦中的故乡景色与旅途上的景色又形成鲜明的对照。眼里看的是“槲叶落山路”，心里想的是“凫雁满回塘”。“早行”之景与情，都得到了完美的表现。
但作者不仅写这么一点点悲凉。“叶稀风更落”，就是“风起，叶稀更落”，由颔联转向近景，并深入的画出了悲凉，第六句写落日，再变成了远景：夕阳刚刚沉入高远的山。这里，秋天的凉意更有力量的射出。最后一联，融入了作者深沉的情感：孤独的鹤，为何归晚？那些昏鸦早已宿满了树林。结合作者当时的境况不难发现，当时的作者已无落足之地，安史叛军攻陷洛阳，本欲前往洛阳的杜甫被迫退回秦、华，有家不能回，一种哀痛便油然而生，所以见到孤鹤（作者自喻）晚归，便认为是昏鸦（安史叛军）占据了树林。
创作背景
此诗作于王维隐居辋川时期，大约于《辋川集》写于同时。王维一生沉浮宦海，安史之乱后，“在辋口，其水舟于舍下，别置竹洲花坞，与道友裴迪浮舟往来，弹琴赋诗，啸咏终日”；“在京师；退朝之后，焚香独坐，以禅诵为事。”（《旧唐书·王维传》）此诗为王维劝慰裴迪而作。
胥偃( 近现代 )
收录诗词 (4967) 首
简 介
胥偃 胥偃，字安道，潭州长沙人。少力学，河东柳开见其所为文曰：“异日必得名天下。””举进士甲科，授大理评事、通判湖、舒二州，直集贤院、同判吏部南曹、知太常礼院，再迁太常丞、知开封县。与御史高升试府进士，既封弥卷首，辄发视，择有名者居上。降秘书省着作佐郎、监光化军酒。起通判邓州，复太常丞。林特知许州，辟通判州事，徙知汉阳军。还判三司度支勾院、修起居注。累迁商书刑部员外郎，遂知制诰，迁工部郎中，入翰林为学士，权知开封府。
无题
"朝涉白水源，暂与人俗疏。岛屿佳境色，江天涵清虚。
对榻遇清夜，献诗合雅音。所推苟礼数，于性道岂深。
叨慕端成旧，未识岂为疏。愿以碧云思，方君怨别馀。
寻果巢枝愿，终全负米身。遭逢敦孝治，蹇塞值通津。
"窈窕夕阳佳，丰茸春色好。欲觅淹留处，无过狭斜道。
恩属重阳节，雨应此时晴。寒菊生池苑，高树出宫城。
"放尔丁宁复故林，旧来行处好追寻。月明巫峡堪怜静，
闲居兴方澹，默想心已屡。暂出仍湿衣，况君东城住。"
贺新郎·九日
从来迟高驾，自顾无物役。山水心所娱，如何更朝夕。
长风始飘阁，叠云才吐岭。坐想离居人，还当惜徂景。"
榛荒屡罥挂，逼侧殆覆颠。方臻释氏庐，时物屡华妍。
"有身莫犯飞龙鳞，有手莫辫勐虎须。君看昔日汝南市，
娇娥曼脸成草蔓，罗帷珠帘空竹根。大梁一旦人代改，
烟火生闾里，禾黍积东菑。终然可乐业，时节一来斯。"
塞诏东来淝水滨，时情惟望秉陶钧。 将军一阵为功业，忍见沙场百战人。
首起趣东作，已看耘夏田。一从民里居，岁月再徂迁。
敬姜论劳逸
"流水去绝国，浮云辞故关。水或恋前浦，云犹归旧山。
尽日江天雨打篷。漂泊渐摇青草外，乡关谁念雪园东。
艳色随朝露，馨香逐晚风。何须待零落，然后始知空。"
卑官到官年未周，堂衡禄罢东西游。蜀江水急驻不得，
陌上少年休植足，荷香深处不回头。"
君子满天朝，老夫忆沧浪。况值庐山远，抽簪归法王。"
遥夜一美人，罗衣沾秋霜。含情弄柔瑟，弹作陌上桑。
苇岸风多人未眠。已听渔翁歌别浦，更堪边雁过遥天。
咏怀古迹五首·其一
来岁未朝金阙去，依前和露载归衙。"
一税征车聊驻留。闭门思过谢来客，知恩省分宽离忧。
池上风回舫，桥西雨过城。醉眠乡梦罢，东望羡归程。"
"坐忆故园人已老，宁知远郡雁还来。
他日白头空叹吁。"
鸦啼红粉泪纵横。愁肠只向金闺断，白发应从玉塞生。
山明野寺曙钟微，雪满幽林人迹稀。闲居寥落生高兴，无事风尘独不归。
梯穷闻戍鼓，魂续赖丘祷。敞豁天地归，萦纡村落好。
四字令·拟花间
业成早赴春闱约，要使嘉名海内闻。"
"庙前溪水流潺潺，庙中修竹声珊珊。
"吟登萧寺旃檀阁，醉倚王家玳瑁筵。（《题白鹿寺》）
"池色净天碧，水凉雨凄凄。快风从东南，荷叶翻向西。
门接承明近，池连太液低。疏钟文马驻，繁叶彩禽栖。
"问吉转征鞍，安仁道姓潘。归期明主赐，别酒故人欢。
"莲舟泛锦碛，极目眺江干。沿流渡楫易，逆浪取花难。
不为壮心降未得，便堪从此玩清虚。"
长相思·村姑儿
惊禽栖不定，流芳寒未遍。携手更何时，伫看花似霰。"
节换知身老，时平见岁功。吟看北墀暝，兰烬坠微红。"
长往遂真性，暂游恨卑喧。出身既事世，高躅难等论。"
寂寂山城风日暖，谢公含笑向南枝。"
送远添秋思，将衰恋岁华。清淮倍相忆，回首莫令赊。"
临渊与履冰，非不知深虑。我今縻搢绅，善地谁人致。
夜深露湿簟，月出风惊蝉。且尽主人酒，为君从醉眠。"
罢官无物唯古鼎。雕螭刻篆相错盘，地中岁久青苔寒。
山中杂诗
起来不语无人会，醉倚东轩半夕阳。"
"鬓眉雪色犹嗜酒，言辞淳朴古人风。
任他车骑来相访，箫鼓盈庭似不闻。"
醉残红日夜吟多。印开夕照垂杨柳，画破寒潭老芰荷。
崖倾景方晦，谷转川如掌。绿林含萧条，飞阁起弘敞。
离忧每醉心，别泪徒盈袂。坐愁青天末，出望黄云蔽。
乌觜弯环如屈铁。遍身蛇虺乱纵横，绕颔髑髅干孑裂。
"朱云曾为汉家忧，不怕交亲作世仇。壮气未平空咄咄，
蝶恋花·桐叶晨飘蛩夜语
英曹幸休暇，悢悢心所攀。"
霜畦吐寒菜，沙雁噪河田。隐者不可见，天坛飞鸟边。"
草色衰平野，山阴敛暮尘。却寻苔径去，明月照村邻。"
竹柏禅庭古，楼台世界稀。夕岚增气色，馀照发光辉。
此境空门不曾有，从头好语与医王。"
他日时清更随计，莫如刘阮洞中迷。"
"家本洞湖上，岁时归思催。客心徒欲速，江路苦邅回。
新诗捧得眼还开。每因佳节知身老，却忆前欢似梦回。
卖炭翁
谁识雌雄九成律，子乔丹井在深涯。
"一水悠悠百粤通，片帆无奈信秋风。几层峡浪寒舂月，
若欲与《木兰》及《孔雀东南飞》之作方驾者，
手种青松今十围。心将流水同清净，身与浮云无是非。
独坐公厅正烦暑，喜吟新咏见玄微。"
天晴嵩山高，雪后河洛春。乔木犹未芳，百草日已新。
塞鸿飞去远连霞。寂寥小雪闲中过，斑驳轻霜鬓上加。
南园日暮起春风，吹散杨花雪满空。
芙蓉楼送辛渐二首
咽服十二环，奄有仙人房。暮骑紫麟去，海气侵肌凉。
九青鸾倚洪崖醉。丹穴饥儿笑风雨，娲皇碧玉星星语。
激赏摇天笔，承恩赐御衣。逢君奏明主，他日共翻飞。"
箧中赐衣十重馀，案上军书十二卷。看君谋智若有神，
风雪积深夜，园田掩荒蹊。幸蒙相思札，款曲期见携。"
"家声曾与金张辈，官署今居何宋间。起得高斋临静曲，
"由来束带士，请谒无朝暮。公暇及私身，何能独闲步。
数帆晴日海门船。波澄濑石寒如玉，草接汀苹绿似烟。