过五丈原 / 经五丈原
回首便归天上去，愿将甘雨救焦氓。
我婿去重湖，临窗泣血书。殷勤凭燕翼，寄与薄情夫。
至化无经纶，至神无祝祷。即应炳文柄，孤平去浩浩。
"门前画戟寻常设，堂上犀簪取次看。
旧别人稀见，新朝事渐闻。莫将高尚迹，闲处傲明君。
侵窗红树老，荫砌雪花残。莫效齐僚属，东归剪钓竿。"
解匹真阴与正阳，三年功满结成霜。神龟出入庚辛位，
"犹来吴越尽须惭，背德违盟又信谗。宰嚭一言终杀伍，
"孙登好淳古，卉服从穴居。弹琴合天和，读易见象初。
桐江太守社中人，还送郄超米千石。宝书遽掩修章句，
过五丈原 / 经五丈原拼音解释:
hui shou bian gui tian shang qu .yuan jiang gan yu jiu jiao mang .
wo xu qu zhong hu .lin chuang qi xue shu .yin qin ping yan yi .ji yu bao qing fu .
zhi hua wu jing lun .zhi shen wu zhu dao .ji ying bing wen bing .gu ping qu hao hao .
.men qian hua ji xun chang she .tang shang xi zan qu ci kan .
jiu bie ren xi jian .xin chao shi jian wen .mo jiang gao shang ji .xian chu ao ming jun .
qin chuang hong shu lao .yin qi xue hua can .mo xiao qi liao shu .dong gui jian diao gan ..
jie pi zhen yin yu zheng yang .san nian gong man jie cheng shuang .shen gui chu ru geng xin wei .
.you lai wu yue jin xu can .bei de wei meng you xin chan .zai pi yi yan zhong sha wu .
.sun deng hao chun gu .hui fu cong xue ju .dan qin he tian he .du yi jian xiang chu .
tong jiang tai shou she zhong ren .huan song xi chao mi qian shi .bao shu ju yan xiu zhang ju .
译文及注释
译文
我姑且抒发一下少年的豪情(qing)壮志，左手牵着黄犬，右臂擎着苍鹰，戴着华美鲜艳的帽子，穿着貂皮做的衣服，带着上千骑的随从疾风般席卷平坦的山冈。为了报答满城的人跟随我出猎的盛情厚意，我要(yao)像孙权一样，亲自射杀猛虎。
周厉王不听，在这种情况下老百姓再也(ye)不敢公开发表言论指斥他。过了三年，人们终于把这个暴君放逐到彘地去了。
（汉）顺帝初年，（张衡）又两次转任，又做了太史令之职。张衡不趋附当时的那些达官显贵，他所担任的官职，总是多年得不到提升。自他从太史令上离任后，过了五年，又回到这里。
我们相识有三年，日子如同做梦一般。如今你要去吴中故园，我有心打发黄狗随你身边。以便来来往往把相互的音信递传。如果到松江渡口时招呼渡船，不要惊动那里的白鹭双鸳，因为她们都是我旧时相识。有名的四桥我都看遍，足迹遍布那里的水水山山。
不料薛举早死，其子更加猖狂。
寒冬腊月里，草根也发甜，
只要自己调养好身心，也可以益寿延年。
燕王喜欢小巧玲珑的东西。有个卫人请求用棘刺的尖端雕刻猕猴，燕王很高兴，用三十平方里土地的俸禄供养他。燕王说：“我想看看你雕刻在棘刺尖上弥猴。”卫人说：“君王要想看它，必须在半年中不到内宫住宿，不饮酒吃肉。在雨停日出、阴晴交错的时候再观赏，只有这样，才能看清楚我在棘刺尖上刻的母猴。”燕王因而把这个卫人供养了起来，但不能看他刻的猕猴。郑国有个为国君服杂役的铁匠对燕王说：“我是做削刀的人。各种微小的东西一定(ding)要用削刀来雕刻，被雕刻的东西一定会比削刀大。现在的情形是棘刺尖上容纳不下削刀的刀锋，削刀的刀锋难以刻削棘刺的顶端，大王不妨看看他的削刀，能不能在棘刺尖上刻东西也就清楚了。”燕王说：“好。”于是对那个卫人说：“你在棘刺尖上制作猕猴，用什么来刻削？”卫人说：“用削刀。”燕王说：“我想看看你的削刀。”卫人说：“请您允许我到住处去取削刀。”趁机就逃跑了。
蓝桥驿春雪飘飘当初你归来之日，秦岭上秋风飒飒如今我离去之时。
走到家门前看见野兔从狗洞里进出，野鸡在屋脊上飞来飞去，
背着斗笠披着斜阳，独回青山渐行渐远。
弹筝美人用金杯劝我饮酒，谓我年轻，前程未知当自勉。
说句公道话，梅花须逊让雪花三分晶莹洁白，雪花却输给梅花一段清香。
谁能学杨雄那个儒生，终身在书閤上，头发白了，还在书写《太玄经》。
先生（指陶渊明）已经醉醺醺的了，需要家中童子的搀扶（才能不跌倒）。一旦有诗句成诵就记录下来，没有美酒可以喝了就重新赊一笔账（买酒），想要唱几句山野的音乐的曲调（净化心灵），凡俗之事（指追求功名富贵等）请不要再提。问青色的苍穹借来月亮留驻松林之间，陪伴着度过这佳景良辰。这时候长安城里是温暖如梦的春日，有多少英雄豪杰，到了明天在铜镜之中就会发现发丝如雪，即使戴上了乌纱帽也难以遮掩。星一般小的县令也难舍弃，到晚年一场空只能抱恨遁入寺舍。还不如趁现在还没有低眉折腰，赶快效法陶渊明辞官隐归，落一个美名：“靖节”。
高台上常常吹着悲风，早晨(chen)的太阳照着北林。
注释
⑶刎颈交：刎，割；颈，脖子。刎颈交即生死朋友的意思。为了友谊，虽刎颈也不后悔的朋友。
（30）跨：超越。
（6）钻龟、祝蓍（shī）：古人因迷信而占卜的方法，钻龟壳后看其裂纹占卜吉凶，或拿蓍草的茎占卜吉凶。这里是指求签问卜。蓍，多年生草本植物，全草可入药，茎、叶可制香料。
（4）好去：放心前去。
（4）乃：原来。
⑹倚：明吕远本作“寄“，《读词偶得》曾采用之。但”寄“字虽好，文意比较晦，今仍从《花庵词选》与通行本、作“倚”。
赏析
“寄言游春客，乞君一回视。君爱绕指柔，从君怜柳杞；君求悦目艳，不敢争桃李；君若作大车，轮轴材须此。”这里(zhe li)形容温柔婉顺的媚态。在白居易的诗中，绕指柔多用于贬意，以讽刺(ci)那些苟合曲从的小人。如在《李都慰古剑》一诗有：“至宝有本性，精刚无与俦，可使寸寸折，不能绕指柔。”诗人说：“游春的人们，请你们回头看一眼：假如你们喜爱柔顺的媚态，请你们去观赏柳树杞树，假如你们追求悦目娇艳，那么没有什么能比得上桃树李树，如果你们要制作大车，作轮轴的却必须是枣树的树干。”在这里，诗人使用排比句式，语气促迫，一改前文那种舒缓的节奏。诗人先柳杞后桃李，将人的视线引开，然后陡然一转，如飞瀑直下，惊心动魄，点出全诗的主题。
诗的意思极为明确，出语却曲折委婉。从正面、反面叙说“决狐疑”之“法”，都没有径直点破。前者举出“试玉”、“辨材”两个例子，后者举出周公、王莽两个例子，让读者思而得之。这些例子，既是论点，又是论据。寓哲理于形象之中，以具体事物表现普遍规律，小中见大，耐人寻思。其以七言律诗的形式，表达一种深刻的哲理，令读者思之有理，读之有味。
这四章赋比兴手法全用上，由表及里，以形象显示内涵，同情《候人》佚名 古诗、季女，憎恶无德而尊、无才而贵的当权官僚；对高才沉下僚，庸俗居高位的现实尽情地揭露谴责。陈震《读诗识小录》云：“三章逐渐说来，如造七级之塔，下一章则其千丝铁网八宝流苏也。”评论可以说很贴切。
这首诗借用乐府旧题“《从军行》杨炯 古诗”，描写一个读书士子从军边塞、参加战斗的全过程。仅仅四十个字，既揭示出人物的心理活动，又渲染了环境气氛，笔力极其雄劲。
第八首：唐代黄河流经滑州，淇水流入黄河。《元和郡县志》谓滑州白马县“黄河去外城二十步”。此诗写作者泛舟黄河眺望北岸淇水入河口所见，特写在平旷的淇滨土地上长满了高大的树木。
《小雅·《北山》佚名 古诗》这首诗着重通过对劳役不均的怨刺，揭露了统治阶级上层的腐朽和下层的怨愤，是怨刺诗中突出的篇章。
“《月出》佚名 古诗皎兮”，天上一轮圆月洒着皎洁的银辉，这夜色显得格外的美丽。这是写景，也是写情。这句交待了诗人活动的背景是在一个月光明丽的夜晚，这本身就富有很大的魅力和诱惑力，容易使人对景生情，发出许多美好的联想。同时，结合下句，这句又有着比兴的作用，以月光的美来比喻所爱人的美，是很恰贴的。“佼人僚兮”反映出这时在诗人的眼前，出现了一个娇美的女子，引起他无限的爱慕和情思。天上有着皎洁的月光，地上有着娇美的女子，此时此刻，此情此景，花好月圆，天惬人意。“舒窈纠兮”一句写诗人仔细端详女子时的感觉。在月光下，她不但显得容貌皎好，而且身材那么苗条、秀美，真让人神颠魄荡；而更吸引人的，是她还有一种气质美，她举止舒缓，雍容大方，性情安静，而这气比外表更富有魅力。“劳心悄兮”，此句是诗人自言其心情的烦闷。月光美，人更美，那窈窕的身姿象那雍容的举止，使得诗人一见钟情，而又无从表白，因而生发出无限的忧愁和感慨。
颈联两句写将军心爱的儿子玉树临风潇洒地吹着玉制的笛子，姬妾对着月亮翩翩起舞，主要是赞美郭将军不仅儿子很帅而且姬妾更美。这两句是写郭将军家庭生活的美满。这一切其实与前二句是密切相关，在朝廷上的得意才会有家庭生活的惬意。到此为止，前六句都在颂扬郭将军，塑造了一位功高得宠、生活惬意、潇洒豪放的将军形象。
诗人大体按照由古及今，自秦入蜀的线索，抓住各处山水特点来描写，以展示蜀道之难。
此诗刻画了怀素酒后运笔挥洒的形态，如骤雨旋风，纵横恣肆，给人以龙腾虎跃，奔蛇走马的艺术享受。“草书天下称独步”，李白对怀素的书法评价极高。
第三句“四月带花移芍药”，写在严重旱灾面前“权门”的所作所为，点出题中“移芍药”三字。芍药带花移植本不易成活，但是，在“权门”的新“开园”中，没有怒放的奇花是不够惬意的，于是，“权门”就急令花匠奴仆“带花移芍药”。这里，“权门”所忙碌的是“移”花，而农民所忙碌的则是抗旱保苗，从这一对比中，就更可看出“权门”全然不念农民的疾苦，其关心的只是自己的享乐，从而显露出其官服下所掩盖着的丑恶来。
面对这幅空旷寂寞的景象，诗人斜倚着柱子，观看，谛听，一直到天明。诗人“倚楹至旦”的沉(de chen)思苦闷形象，发人深思。他在这样清绝的景色中沉思直至天边破晓。“寂寞将何言”一句，可谓此时无言胜有言。“寂寞”两字透出了心迹，他感到自己复杂的情怀无法用言语来表达。
这首诗的主角，是一头孤弱无助的母鸟。当它在诗中出场的时候，正是恶鸟“《鸱鸮》佚名 古诗”刚刚洗劫了它的危巢，攫去了雏鸟在高空得意盘旋之际。诗之开笔“《鸱鸮》佚名 古诗《鸱鸮》佚名 古诗，既取我子，无毁我室”，即以突发的呼号，表现了母鸟目睹“飞”来横祸时的极度惊恐和哀伤。人们常说：“画为(hua wei)无声诗，诗为有声画。”此章的展开正是未见其影先闻其“声”，在充斥诗行的怆然呼号中，幻化出母鸟飞归、子去巢破的悲惨画境。当母鸟仰对高天，发出凄厉呼号之际，人们能体会到它此刻该怎样毛羽愤竖、哀怒交集。但《鸱鸮》佚名 古诗之强梁，又不是孤弱的母鸟所可惩治的。怆怒的呼号追着《鸱鸮》佚名 古诗之影远去，留下的便只有“恩斯勤斯，鬻子之闵斯”的伤心呜咽了。这呜咽传自寥廓无情的天底，传自风高巢危的树顶，而凝聚在两行短短的诗中，至今读来令人颤栗。
也有人认为全诗抒发的是反战的哀怨，所揭露的是自有战争以来生还者极少的悲惨事实，却出以豪迈旷达之笔，表现了一种视死如归的悲壮情绪，这就使人透过这种貌似豪放旷达的胸怀，更加看清了军人们心灵深处的忧伤与幻灭。
这类以歌颂童真为主题的作品，可以追溯到晋左思《娇女诗》，那首五古用铺张的笔墨描写了两个小女孩种种天真情事，颇能穷形尽态。而五绝容不得铺叙。如果把左诗比作画中工笔，则此诗就是画中写意，它删繁就简，削多成一，集中笔墨，只就一件情事写来，以概见幼女的全部天真，甚而勾画出了一幅笔致幽默、妙趣横生的风俗小品画，显示出作者白描手段的高超。
诗的意思极为明确，出语却曲折委婉。从正面、反面叙说“决狐疑”之“法”，都没有径直点破。前者举出“试玉”、“辨材”两个例子，后者举出周公、王莽两个例子，让读者思而得之。这些例子，既是论点，又是论据。寓哲理于形象之中，以具体事物表现普遍规律，小中见大，耐人寻思。其以七言律诗的形式，表达一种深刻的哲理，令读者思之有理，读之有味。
这四章赋比兴手法全用上，由表及里，以形象显示内涵，同情《候人》佚名 古诗、季女，憎恶无德而尊、无才而贵的当权官僚；对高才沉下僚，庸俗居高位的现实尽情地揭露谴责。陈震《读诗识小录》云：“三章逐渐说来，如造七级之塔，下一章则其千丝铁网八宝流苏也。”评论可以说很贴切。
这首诗借用乐府旧题“《从军行》杨炯 古诗”，描写一个读书士子从军边塞、参加战斗的全过程。仅仅四十个字，既揭示出人物的心理活动，又渲染了环境气氛，笔力极其雄劲。
第八首：唐代黄河流经滑州，淇水流入黄河。《元和郡县志》谓滑州白马县“黄河去外城二十步”。此诗写作者泛舟黄河眺望北岸淇水入河口所见，特写在平旷的淇滨土地上长满了高大的树木。
《小雅·《北山》佚名 古诗》这首诗着重通过对劳役不均的怨刺，揭露了统治阶级上层的腐朽和下层的怨愤，是怨刺诗中突出的篇章。
“《月出》佚名 古诗皎兮”，天上一轮圆月洒着皎洁的银辉，这夜色显得格外的美丽。这是写景，也是写情。这句交待了诗人活动的背景是在一个月光明丽的夜晚，这本身就富有很大的魅力和诱惑力，容易使人对景生情，发出许多美好的联想。同时，结合下句，这句又有着比兴的作用，以月光的美来比喻所爱人的美，是很恰贴的。“佼人僚兮”反映出这时在诗人的眼前，出现了一个娇美的女子，引起他无限的爱慕和情思。天上有着皎洁的月光，地上有着娇美的女子，此时此刻，此情此景，花好月圆，天惬人意。“舒窈纠兮”一句写诗人仔细端详女子时的感觉。在月光下，她不但显得容貌皎好，而且身材那么苗条、秀美，真让人神颠魄荡；而更吸引人的，是她还有一种气质美，她举止舒缓，雍容大方，性情安静，而这气比外表更富有魅力。“劳心悄兮”，此句是诗人自言其心情的烦闷。月光美，人更美，那窈窕的身姿象那雍容的举止，使得诗人一见钟情，而又无从表白，因而生发出无限的忧愁和感慨。
颈联两句写将军心爱的儿子玉树临风潇洒地吹着玉制的笛子，姬妾对着月亮翩翩起舞，主要是赞美郭将军不仅儿子很帅而且姬妾更美。这两句是写郭将军家庭生活的美满。这一切其实与前二句是密切相关，在朝廷上的得意才会有家庭生活的惬意。到此为止，前六句都在颂扬郭将军，塑造了一位功高得宠、生活惬意、潇洒豪放的将军形象。
诗人大体按照由古及今，自秦入蜀的线索，抓住各处山水特点来描写，以展示蜀道之难。
此诗刻画了怀素酒后运笔挥洒的形态，如骤雨旋风，纵横恣肆，给人以龙腾虎跃，奔蛇走马的艺术享受。“草书天下称独步”，李白对怀素的书法评价极高。
第三句“四月带花移芍药”，写在严重旱灾面前“权门”的所作所为，点出题中“移芍药”三字。芍药带花移植本不易成活，但是，在“权门”的新“开园”中，没有怒放的奇花是不够惬意的，于是，“权门”就急令花匠奴仆“带花移芍药”。这里，“权门”所忙碌的是“移”花，而农民所忙碌的则是抗旱保苗，从这一对比中，就更可看出“权门”全然不念农民的疾苦，其关心的只是自己的享乐，从而显露出其官服下所掩盖着的丑恶来。
面对这幅空旷寂寞的景象，诗人斜倚着柱子，观看，谛听，一直到天明。诗人“倚楹至旦”的沉(de chen)思苦闷形象，发人深思。他在这样清绝的景色中沉思直至天边破晓。“寂寞将何言”一句，可谓此时无言胜有言。“寂寞”两字透出了心迹，他感到自己复杂的情怀无法用言语来表达。
这首诗的主角，是一头孤弱无助的母鸟。当它在诗中出场的时候，正是恶鸟“《鸱鸮》佚名 古诗”刚刚洗劫了它的危巢，攫去了雏鸟在高空得意盘旋之际。诗之开笔“《鸱鸮》佚名 古诗《鸱鸮》佚名 古诗，既取我子，无毁我室”，即以突发的呼号，表现了母鸟目睹“飞”来横祸时的极度惊恐和哀伤。人们常说：“画为(hua wei)无声诗，诗为有声画。”此章的展开正是未见其影先闻其“声”，在充斥诗行的怆然呼号中，幻化出母鸟飞归、子去巢破的悲惨画境。当母鸟仰对高天，发出凄厉呼号之际，人们能体会到它此刻该怎样毛羽愤竖、哀怒交集。但《鸱鸮》佚名 古诗之强梁，又不是孤弱的母鸟所可惩治的。怆怒的呼号追着《鸱鸮》佚名 古诗之影远去，留下的便只有“恩斯勤斯，鬻子之闵斯”的伤心呜咽了。这呜咽传自寥廓无情的天底，传自风高巢危的树顶，而凝聚在两行短短的诗中，至今读来令人颤栗。
也有人认为全诗抒发的是反战的哀怨，所揭露的是自有战争以来生还者极少的悲惨事实，却出以豪迈旷达之笔，表现了一种视死如归的悲壮情绪，这就使人透过这种貌似豪放旷达的胸怀，更加看清了军人们心灵深处的忧伤与幻灭。
这类以歌颂童真为主题的作品，可以追溯到晋左思《娇女诗》，那首五古用铺张的笔墨描写了两个小女孩种种天真情事，颇能穷形尽态。而五绝容不得铺叙。如果把左诗比作画中工笔，则此诗就是画中写意，它删繁就简，削多成一，集中笔墨，只就一件情事写来，以概见幼女的全部天真，甚而勾画出了一幅笔致幽默、妙趣横生的风俗小品画，显示出作者白描手段的高超。
创作背景
学者认为此诗为鲁僖公时奚斯所作，当作于僖公四年（公元前656年），其所写祭祀仪式即为僖公会八国之师伐楚凯旋后所举行之祭礼。
蔡向( 宋代 )
收录诗词 (2496) 首
简 介
蔡向 蔡向，字瞻明，一字子平（《曲阿诗综》卷七），东平（今属山东）人。高宗建炎二年（一一二八）官通直郎（《建炎以来系年要录》卷一七）。绍兴三年（一一三三）提举两浙东路茶盐公事（《宋会要辑稿》职官四八之七○）。二十四年知滁州（《建炎以来系年要录》卷一六六）。晚寓天台，自号净空居士。有《浍水集》，已佚。事见《嘉定赤城志》卷三四。今录诗七首。
秋登巴陵望洞庭
"寂寥堆积者，自为是高僧。客远何人识，吟多冷病增。
气与非常合，常人争得知。直须穷到底，始是出家儿。
妙中妙兮玄中玄。"
骨冷禅中太华秋。高节未闻驯虎豹，片言何以傲王侯。
迷途争与轻轻泄，此理须凭达者论。
"传闻象郡隔南荒，绛实丰肌不可忘。
三入岳阳人不识，朗吟飞过洞庭湖。
玉池中坐太和官。只将至妙三周火，炼出通灵九转丹。
咏红梅花得“梅”字
斋容秋水照，香氎早风轻。曾被陈王识，遥知江上迎。"
神仙既有丹青术，携取何妨入洞天。"
真珠履不称清贫。武夷山夹仙霞薄，螺女潭通海树春。
背上骊龙蟠不睡，张鳞摆颔生风云。世人强知金丹道，
龙又吟，虎又啸，风云际会黄婆叫。火中姹女正含娇，
丈夫未达莫相侵，攀龙附凤捐精神。"
紫髯之伴有丹砂。
"关中四子教犹存，见说新经待尔翻。为法应过七祖寺，
点绛唇·离恨
阴骘那虚掷，深山近始安。玄关评兔角，玉器琢鸡冠。
更将斑毳被余身，千载空山万般苦。"
护噪蝉身稳，资吟客眼明。星郎有佳咏，雅合此君声。"
东风花柳折枝枝。药成酒熟有时节，寒食恐失松间期。
"不见高人久，空令鄙吝多。遥思青嶂下，无那白云何。
"古寺章陵下，潜公住几年。安心生软草，灌顶引春泉。
罢阅梵书聊一弄，散随金磬泥清秋。"
"长生推献寿，法坐四朝登。问难无强敌，声名掩古僧。
沁园春·读史记有感
"上方精舍远，共宿白云端。寂寞千峰夜，萧条万木寒。
松烟青透壁，雪气细吹灯。犹赖师于我，依依非面朋。"
"昧天道兮有无，听汨渚兮踌躇。期灵均兮若存，
遂使吾师特地来。无角铁牛眠少室，生儿石女老黄梅。
时从白鹿岩前往，应许潜通不死乡。"
"画鼓催来锦臂襄，小娥双起整霓裳。（《柘枝》，
画旗花舫下喧豗.凤麟帟幕芙蓉坼，洞壑清威霹雳来。
"仪清态淡雕琼瑰，卷帘潇洒无尘埃。岳茶如乳庭花开，
除夜寄微之
"大仰禅栖处，杉松到顶阴。下来虽有路，归去每无心。
"寒食江天气最清，庾公晨望动高情。因逢内火千家静，
"硬骨残形知几秋，尸骸终是不风流。
今朝甘被花枝笑，任道尊前爱缚猱。"
如此争不遣碧空中有龙来听，有鬼来听。亦使人间闻者敬，
"照水冰如鉴，扫雪玉为尘。何须问今古，便是上皇人。
坐觉心心默，行思步步冰。终归石房里，一点夜深灯。"
怡神在灵府，皎皎含清澄。仙经不吾欺，轻举信有征。
木兰花慢·丁未中秋
"春日绣衣轻，春台别有情。春烟间草色，春鸟隔花声。
一日离君侧，千官送渭滨。酒倾红琥珀，马控白骐驎。
一点刀圭五彩生，飞丹走入神仙窟。
"厌向人间住，逢山欲懒归。片云闲似我，日日在禅扉。
咫尺蓬莱只一程。坤铅干汞金丹祖，龙铅虎汞最通灵。
回斯少福涧生津，共会龙华舍尘翳。"
松倾鹤死桑田变，华表归乡未有年。"
修心未到无心地，万种千般逐水流。
清明二绝·其二
"青门聊极望，何事久离群。芳草失归路，故乡空暮云。
氛祲根株尽，浇讹朕兆隳。山河方有截，野逸诏无遗。
"彩凤摇摇下翠微，烟光漠漠遍芳枝。
"州西柳家寺，禅舍隐人间。证性轻观水，栖心不买山。
早知蜀地区娵与，悔不长安大比丘。"
"相国已随麟阁贵，家风第一右丞诗。
"晓蝉呜咽暮莺愁，言语殷勤十指头。
门开沙觜静，船系树根牢。谁解伊人趣，村沽对郁陶。"
长相思·花深深
余住无方所，盘泊无为理。时陟涅盘山，或玩香林寺。
"野外车骑绝，古村桑柘阴。流莺出谷静，春草闭门深。
令我家不分，令我马成群，令我稻满囷，陆使君。"
有花时节知难遇，未肯厌厌醉玉楼。"
每入杨枝手，因谈贝叶经。谁期沃州讲，持此别东亭。"
"轻传祗远役，依依下姑亭。秋声满杨柳，暮色绕郊垧.
今朝得赴瑶池会，九节幢幡洞里迎。
国器嗟犹小，门风望益清。抱来芳树下，时引凤雏声。"
咏山樽二首
"驭风过阆苑，控鹤下瀛洲。欲采三芝秀，先从千仞游。
言笑形外阻，风仪想中觌。驰心惊叶动，倾耳闻泉滴。
金碧烂光烧蜀笺。雄芒逸气测不得，使我踯躅成狂颠。
（《经方干旧居》甚为齐己所称）"
孤鸾伤对影，宝瑟悲别鹤。君子去不还，遥心欲何托。
不如将耳入山去，万是千非愁杀人。"
溪白葬时雪，风香焚处烟。世人频下泪，不见我师玄。"
"六出奇花已住开，郡城相次见楼台。
节妇吟·寄东平李司空师道
颠倒五行凭匠手，不逢匠手莫施为。
"时事懒言多忌讳，野吟无主若纵横。
至今云旗图我形，为君一顾烟尘清。"
"住亦无依去是闲，何心终恋此林间。片云孤鹤东西路，
出家求出离，哀念苦众生。助佛为扬化，令教选路行。
干坤有清气，散入诗人脾。圣贤遗清风，不在恶木枝。
扰弱新蒲叶又齐，春深花落塞前溪。
青林有蝉响，赤日无鸟飞。裴回东南望，双泪空沾衣。"