咏怀八十二首·其三十二
精神别禀凤凰心。千年待圣方轻举，万里呈才无伴侣。
脂车秣马辞乡国，萦辔西南使邛僰.玉垒铜梁不易攀，
石城俯天阙，钟阜对江津。骥足方遐骋，狼心独未驯。
"吴山开，越溪涸，三金合冶成宝锷。淬绿水，鉴红云，
因声寄意三花树，少室岩前几过香。"
愿垂拂拭恩，为君鉴玄发。"
邀福祷波神，施财游化城。妻约雕金钏，女垂贯珠缨。
警跸干戈捧，朝宗万玉趋。旧藩人事革，新化国容殊。
南山晓翠若浮来。鱼龙百戏纷容与，凫鹢双舟较溯洄。
道畅昆虫乐，恩深朽蠹荣。皇舆久西幸，留镇在东京。
咏怀八十二首·其三十二拼音解释:
jing shen bie bing feng huang xin .qian nian dai sheng fang qing ju .wan li cheng cai wu ban lv .
zhi che mo ma ci xiang guo .ying pei xi nan shi qiong bo .yu lei tong liang bu yi pan .
shi cheng fu tian que .zhong fu dui jiang jin .ji zu fang xia cheng .lang xin du wei xun .
.wu shan kai .yue xi he .san jin he ye cheng bao e .cui lv shui .jian hong yun .
yin sheng ji yi san hua shu .shao shi yan qian ji guo xiang ..
yuan chui fu shi en .wei jun jian xuan fa ..
yao fu dao bo shen .shi cai you hua cheng .qi yue diao jin chuan .nv chui guan zhu ying .
jing bi gan ge peng .chao zong wan yu qu .jiu fan ren shi ge .xin hua guo rong shu .
nan shan xiao cui ruo fu lai .yu long bai xi fen rong yu .fu yi shuang zhou jiao su hui .
dao chang kun chong le .en shen xiu du rong .huang yu jiu xi xing .liu zhen zai dong jing .
译文及注释
译文
害怕相思折磨自己，相思之情却早愁人，到相思时却事无办法摆脱它，心中稍稍平静眉头又露几分。
抬眼看到的人都荣耀体面而(er)你却长守寂寞，满朝官员都有了(liao)自己满意的位置而你却虚渡光阴。
我生活在尽善尽美的太平盛世，寄托了我这孤陋寡闻的庸才。受到了皇室的重(zhong)用，为国家做出了一(yi)些微薄的政绩。可叹的是常为世俗珠琐事所累，还有那种患得患失的表现。我缺乏的是柳下惠那种直道，在士师的职位上一再被黜。开国的武帝不幸逝世了，全国都停止了娱乐以表示哀悼。当今的天子正处在国丧之时啊，官员们在政务上都听命于宰阳。宰相提任的重担实大太重啊，即便是伊尹，周公那样的贤相也会感到吃力。汉室曾有七姓外戚权贵，其后还有哪一姓能安然存在。缺乏预见危机的眼光以保全其禄位，只是采取威逼人主的手段来表现自已的专权。身陷乱党之手而被杀戮，这不能说是祸从天降。孔子能够根椐当时的形势而决定自已是否应该从政，蘧伯玉能够根椐国君是否正直而决定自己是否应该出仕。如果不能觉察隐居于山林的高士们，他们是多么超群拔俗而不愿回到世间。可叹的是我们受到了世俗的约束，好像浮萍，蓬草那样随波逐流。随着地位的有时降落，个人的名节也会一落千(qian)丈。危险的处境犹如鸡蛋又叠起那样摇摇欲坠，又好像燕子在账幕那样危险。心惊肉跳而又小心翼翼，好像面临深渊而足踏薄冰。晚上获准离开国都之外，不到半夜便遇难而亡。如果不是事前选择了安全的环境，树林被焚烧而飞鸟能够存在的可能性就太少了。我幸运遇到了千年不遇的好时代，皇帝的恩德布满乾坤。像秋霜那样的严峻气候有所缓和，像春天那样温暖的厚恩又来到了。用大义的标准来要求我，并让我回家听命。
你大哥外出远行，大嫂你别跟陌生人说话。
已经有些年迈，有心爱惜花，可心已懒散，却独喜欢那江村边围绕的梅花。一枝花点破玉溪的春天。梅花没有一般的春花鲜艳娇嫩的样子，呈现在人们面前的全是傲雪耐寒的神韵。奈何只剩下青山欣赏这样的秀丽景色，为它（梅花）写些清新的诗句。水从竹根流过，溪水缠绵似云。陶醉于眼前的美景，浑然忘记了时间，归家时已是月上柳梢，时已黄昏了。
（齐宣王）说：“有这事。”
在采石江边，无边的野草围绕坟地，远接白云。
《招魂》屈原 古诗的器具已经齐备，快发出长长的呼叫声。
衣服上沾满了旅途上的灰尘和杂乱的酒的痕迹。出门在外去很远的地方宦游，所到之地没有一处是不让人心神暗淡和感伤的。我这一辈子就应该做一个诗人吗？骑上瘦驴在细雨中到剑门关去。
应龙如何以尾画地？河海如何顺利流通？
虞(yu)山后面向(xiang)东延伸进常熟城。出城斜向西，绵延有二十里地，四面都是广阔的田野，山横亘在中间。其中最好的景点是拂水岩，大石高有几十尺，一层层堆积重叠着，像层积的灵芝，又像重重叠叠的大石盘修筑的平台，有暗青色、红色，斑斓驳杂，光彩夺目。有两块石头从中间分开，叫剑门，陡峭如裂开一般屹立着，奇形怪状几乎无法形容。蹲在岩石上，向下望去，田地平整广阔约有上万顷，澄碧的湖水，奔流的小溪，纵横交错，流淌着，翻涌着，华美得像一幅天然的图画。向南望见毗陵、震泽，山青翠相连，高耸入云。雨气和日光参差错落在各山峰上面，水汽逼近，忽开忽合，瞬息万变。它的外面，烟云弥漫，光色满天，极目远眺，心游天外。岩脚下是拂水山庄的旧址，钱牧斋曾经住过的地方。唉！凭着这么好的山丘胜地，钱先生却糊涂地不能隐居在此终了一生，我和赵惠甫却快乐地不想离开啊！山崖的边侧是维摩寺，经过战乱后大半被毁坏了。
美好的时光中，佳节枉被辜负。那过去欢聚的地方，如今已冷落无人了。
秋日天高气爽，晴空万里。一只仙鹤直冲云霄推开层云，也激发我的诗情飞向万里晴空。秋天了，山明水净，夜晚已经有霜；树叶由绿转为浇黄色，其中却有几棵树叶成红色，在浅黄色中格外显眼；
空旷庭院多落叶，悲慨方知已至秋。
齐国桓公九合诸侯，最终受困身死尸朽。
她送我的丝罗带久经摩挲，已暗无光泽，花纹绣被久叠一边，皱折已难平展。双环相扣的玉连环也已断开解结，芳馨的异香一时香消气散。不停地怨唱悲歌，敲壶击拍，玉壶已被敲得尽是破缺。可恨的是春光竟匆匆逝去，也不与人事先商量相约，空留下满地梨花，装点得夜色皎洁如雪。
笑着和（侍婢）嬉戏大笑相伴在后花园，这个时候我还没有和君相识呢。
长安城里有穷人，我说瑞《雪》罗隐 古诗不宜多。
注释
⑥按：按歌，谓依节拍唱歌。
（9）缵：“践”之借，任用。
（8）龙虎： 比喻南宋的君臣。
⑶金波：形容月光浮动，因亦指月光。《汉书》卷二十二《礼乐志》：“月穆穆以金波”。颜师古注：“言月光穆穆，若金之波流也”。苏轼《洞仙歌》词：“金波淡，玉绳低转”。
⑽河汉：银河。
52.紫阁峰：终南山峰名，在今陕西户县东南。阴：山之北、水之南，称阴。渼（měi）陂（bēi）：水名，在今陕西户县西，唐时风景名胜之地。陂，池塘湖泊。紫阁峰在渼陂之南，陂中可以看到紫阁峰秀美的倒影。
蜡: zhà，通“腊”，古代祭祀名，周朝年终大祭万物。
⑤ 卫蚧清羸（léi）：晋卫阶美貌而有羸疾。
37.何可胜道：怎么能说得完。胜，尽。
赏析
这首绝句，表面上只是平淡的征途纪事，顶多不过表现白居易和元稹交谊甚笃，爱其人而及其诗而已。其实，这貌似平淡的二十八字，却暗含着诗人心底下的万顷波涛。
本文写鲁宣公不顾时令，下网捕鱼，里革当场割破鱼网，强行劝阻的经过。情节虽简，却极尽起伏变化之妙；事情虽小，却蕴含深刻的道理。
浓烈的诗情画意，夹杂着无法言说的身世之感，虚实相照，浑然一体，烘托出一种清逸深幽的特殊美感。这是中国古典诗歌的惯有风格，也是我们的祖先奉献给世界文学宝库的一份独到财产。
第二首，前四句写“秋”，后四句写“怀”。起两句：“茅堂索索秋风发，行绕空庭紫苔滑。”仍写秋风及雨后。“苔滑”，是雨后情况，它和“空”字结合，表现室中空寂，门庭行人很少，也即表现作者官冷孤居、过着寂寥的落寞生涯。第三四句：“蛙号池上晚来雨，鹊转南枝夜深月。”上句写雨再来，承接组诗中的第一首，表现出雨是连日不断，时间又从白天转到夜里；下句用曹操《短歌行》“月明星稀，乌鹊南飞。绕树三匝，何枝可依”的诗意来写景。雨多池涨，兼以天冷，故蛙声虽多，是“号”而不是“鸣”，声带凄紧，不像夏天那样热闹有趣；雨余淡月照着树上的寒鹊，因栖息不安而转枝。这四句也是每联中一句写声，一句写景，凄清的气氛比组诗第一首更浓，但还是淡淡写来，不动激情。第五六句：“翻手覆手不可期，一死一生交道绝。”感慨世上交情淡薄，不易信赖。杜甫《贫交行》：“翻手为云覆手雨，纷纷轻薄何须数。君不见管(jian guan)鲍贫时交，此道今人弃如土。”《史记·汲郑列传赞》：“一死一生，乃知交情。”为诗意的出处。第七八句：“湖水无端浸白云，故人书断孤鸿没。”写得细微含蓄。从凄清、孤寂的处境中引起对友谊的渴求，首先感到的是世上真挚友谊的难得；这种情境又使作者更感到少数志同道合的“故人”的友谊的可贵，但这些“故人”又远隔他乡，不但无法相对倾谈，而且连代为传书的鸿雁的影子都看不到。四句中包含着复杂的思想感情的转折起伏，却写得若断若续，脉络不露，使人只能于言(yu yan)外得之；“湖水浸白云”，插以“无端”二字，便是埋怨它只浸云影而不能照出传书的鸿影，诗句就由写景化为抒情，做到寓情于景。前诗写怀，归于轻视物质上的困难，归于洒脱，兼具理趣和深情；这首诗写怀，归于重视别离中的友谊，归于绵邈，兼具理趣和深情。
总的来说，这首五言律诗，任情而写，自然流畅，毫无滞涩之感；同时又含蓄蕴藉，余意深长，在思致绵邈、音情顿挫之中透出豪放雄奇的气势。结句雄奇跌宕，题旨全出，令人回味无穷。按格律论，五律诗应是颔联和尾联对仗。而李白不拘格律，首联对仗，颔联却不对，以使其豪放雄奇的情思与才气不为严密的格律的束缚。
“寒鬓斜钗玉燕光，高楼唱月敲悬珰。”用《述异记》所载神女遗汉武帝玉钗，传至昭帝时宫人共谋欲碎之，玉钗化为白燕升天事。这两句写真珠鬓间斜簪一支晶莹闪光的玉钗，登上高楼，击悬珰以为节，对月歌唱。
文章第一段写作者夜读时听到秋声，从而展开了对秋声的描绘。文章开头，作者简捷直人地描画了一幅生动的图景：欧阳修晚上正在读书，被一种奇特的声音所搅动。这简捷的开头，实际上并不简单，灯下夜读，是一幅静态的图画，也可以说，作者正处于一处凝神的状态中。声音的出现是以动破静，引起了作者的注意，不禁去倾听它，同时，也就惹动了文思。这样由伏到起，在动静的对比中，文势便蓄成了，有了这种文势，下面的文章便仿佛是泉水涌出，自然流泻。接下来，是作者对秋声一连串的比喻，把难以捉摸的东西变得具体可感。作者通过由“初”到“忽”，再到“触于物”，写出了由远而近、由小到大、凭虚而来的撞击物体的秋声夜至的动态过程，突出了秋声变化的急剧和来势的猛烈。这也就回答了作者闻声惊惧和感叹的原因。
诗的前后部分都重在写境，由于融入人物的丰富感受，情景交融，所以能境中见人，含蓄蕴藉。与白居易《后宫词》比较，优点尤显著。《后宫词》写了“泪湿罗巾梦不成”，写了“红颜未老恩先断，斜倚熏笼坐到明”，由于取径太直，反觉浅近，不如此诗耐人含咀。
全文的最后一部分，笔墨集中在《渔父》佚名 古诗(gu shi)一人身上。听了屈原的再次回答，《渔父》佚名 古诗“莞尔而笑”，不再答理屈原，兀自唱起“沧浪之水清兮”的歌，“鼓枻而去”。这部分对《渔父》佚名 古诗的描写十分传神。屈原不听他的忠告，他不愠不怒，不强人所难，以隐者的超然姿态心平气和地与屈原分道扬镳。他唱的歌，后人称之为《《渔父》佚名 古诗歌》(宋人郭茂倩《乐府诗集》第八十三卷将此歌作为《《渔父》佚名 古诗歌》的“古辞”收入)，也《沧浪歌》或《孺子歌》。歌词以“水清”与“水浊”比喻世道的清明与黑暗。所谓水清可以洗帽缨、水浊可以洗脚，大意仍然是上文“圣人不凝滞于物，而能与世推移”的意思，这是《渔父》佚名 古诗和光同尘的处世哲学的一种较为形象化的说法。
前四句写《早行》杜牧 古诗所感。起早赶路，诗人没有明说早到什么时候，他只说自己上马启程以后，无力地垂着马鞭，而让马自己自由地前进；走过了数里，在这么长的时间里，还未听见鸡鸣。“林下带残梦”使人意会到诗人是由梦乡中被唤起来上路的。以致出发以后，依然梦思缕缕，睡意绵绵，足见其赶路之早。“叶飞时忽惊”，是对上一句诗的承接和申述，进一步强调出“《早行》杜牧 古诗”来。“林下”和“叶飞”互文，只有在林下路过，才会被落叶所惊醒。这就把行旅者《早行》杜牧 古诗时的情景，十分真切地描摹了出来。
首段以对比起句，不但挠直为曲，而且造成排句气势，运笔如风。后四句两句一转，愈转感情愈烈，“浩歌弥激烈”。第二段接以缓调。前四句为七言诗句，后四句突然转为五言诗句，免去了板滞之感。而且短句促调，渐变轩昂，把诗情推向高潮。第三段先用四句描写痛饮情的场景，韵脚换为促、沉的入声字，所谓“弦急知柱促”，“慷慨有余哀”。而诗中杂有豪放的语句，所以没有衰飒气味。诗评家对这首诗推崇备至，说“清夜以下，神来气来，千古独绝。”“清夜四句，惊天动地。”（见《唐宋诗举要》引）但他们忽略了“相如逸才”、“子云识字”一联的警策、广大。这一联妙在以对句锁住奔流之势，而承上启下，连环双绾，过到下段使读者不觉。这一联与首段联系起来，便显得“衮衮诸公”可耻。实际上就是说“邦无道，富且贵焉，耻也”。所以说这首赠诗不是一般的叹老嗟卑、牢骚怨谤，而是伤时钦贤之作，诗人将激烈的郁结情绪用蕴藉的手法表现了出来。
将统治者的穷奢极侈与人民百姓的极端贫苦，奸佞之徒的受到纵容与忠贞志士的横遭迫害进行比照，不仅强烈抨击了腐败政治，而且抒发了整个王朝陷入穷途末日的悲愤之慨。最后表示既然 无亮采以匡世兮，亦何为乎此畿· 故决心 爰结踪而回轨兮，复邦族以自绥。 尽管未免消极，但拒不为垂死王朝作点缀，也真切显现了作者的反抗和血性。全赋短小精悍，感情沉痛，批判深刻，情辞俱佳，是汉末抒情小赋的力作。
本文写鲁宣公不顾时令，下网捕鱼，里革当场割破鱼网，强行劝阻的经过。情节虽简，却极尽起伏变化之妙；事情虽小，却蕴含深刻的道理。
浓烈的诗情画意，夹杂着无法言说的身世之感，虚实相照，浑然一体，烘托出一种清逸深幽的特殊美感。这是中国古典诗歌的惯有风格，也是我们的祖先奉献给世界文学宝库的一份独到财产。
第二首，前四句写“秋”，后四句写“怀”。起两句：“茅堂索索秋风发，行绕空庭紫苔滑。”仍写秋风及雨后。“苔滑”，是雨后情况，它和“空”字结合，表现室中空寂，门庭行人很少，也即表现作者官冷孤居、过着寂寥的落寞生涯。第三四句：“蛙号池上晚来雨，鹊转南枝夜深月。”上句写雨再来，承接组诗中的第一首，表现出雨是连日不断，时间又从白天转到夜里；下句用曹操《短歌行》“月明星稀，乌鹊南飞。绕树三匝，何枝可依”的诗意来写景。雨多池涨，兼以天冷，故蛙声虽多，是“号”而不是“鸣”，声带凄紧，不像夏天那样热闹有趣；雨余淡月照着树上的寒鹊，因栖息不安而转枝。这四句也是每联中一句写声，一句写景，凄清的气氛比组诗第一首更浓，但还是淡淡写来，不动激情。第五六句：“翻手覆手不可期，一死一生交道绝。”感慨世上交情淡薄，不易信赖。杜甫《贫交行》：“翻手为云覆手雨，纷纷轻薄何须数。君不见管(jian guan)鲍贫时交，此道今人弃如土。”《史记·汲郑列传赞》：“一死一生，乃知交情。”为诗意的出处。第七八句：“湖水无端浸白云，故人书断孤鸿没。”写得细微含蓄。从凄清、孤寂的处境中引起对友谊的渴求，首先感到的是世上真挚友谊的难得；这种情境又使作者更感到少数志同道合的“故人”的友谊的可贵，但这些“故人”又远隔他乡，不但无法相对倾谈，而且连代为传书的鸿雁的影子都看不到。四句中包含着复杂的思想感情的转折起伏，却写得若断若续，脉络不露，使人只能于言(yu yan)外得之；“湖水浸白云”，插以“无端”二字，便是埋怨它只浸云影而不能照出传书的鸿影，诗句就由写景化为抒情，做到寓情于景。前诗写怀，归于轻视物质上的困难，归于洒脱，兼具理趣和深情；这首诗写怀，归于重视别离中的友谊，归于绵邈，兼具理趣和深情。
总的来说，这首五言律诗，任情而写，自然流畅，毫无滞涩之感；同时又含蓄蕴藉，余意深长，在思致绵邈、音情顿挫之中透出豪放雄奇的气势。结句雄奇跌宕，题旨全出，令人回味无穷。按格律论，五律诗应是颔联和尾联对仗。而李白不拘格律，首联对仗，颔联却不对，以使其豪放雄奇的情思与才气不为严密的格律的束缚。
“寒鬓斜钗玉燕光，高楼唱月敲悬珰。”用《述异记》所载神女遗汉武帝玉钗，传至昭帝时宫人共谋欲碎之，玉钗化为白燕升天事。这两句写真珠鬓间斜簪一支晶莹闪光的玉钗，登上高楼，击悬珰以为节，对月歌唱。
文章第一段写作者夜读时听到秋声，从而展开了对秋声的描绘。文章开头，作者简捷直人地描画了一幅生动的图景：欧阳修晚上正在读书，被一种奇特的声音所搅动。这简捷的开头，实际上并不简单，灯下夜读，是一幅静态的图画，也可以说，作者正处于一处凝神的状态中。声音的出现是以动破静，引起了作者的注意，不禁去倾听它，同时，也就惹动了文思。这样由伏到起，在动静的对比中，文势便蓄成了，有了这种文势，下面的文章便仿佛是泉水涌出，自然流泻。接下来，是作者对秋声一连串的比喻，把难以捉摸的东西变得具体可感。作者通过由“初”到“忽”，再到“触于物”，写出了由远而近、由小到大、凭虚而来的撞击物体的秋声夜至的动态过程，突出了秋声变化的急剧和来势的猛烈。这也就回答了作者闻声惊惧和感叹的原因。
诗的前后部分都重在写境，由于融入人物的丰富感受，情景交融，所以能境中见人，含蓄蕴藉。与白居易《后宫词》比较，优点尤显著。《后宫词》写了“泪湿罗巾梦不成”，写了“红颜未老恩先断，斜倚熏笼坐到明”，由于取径太直，反觉浅近，不如此诗耐人含咀。
全文的最后一部分，笔墨集中在《渔父》佚名 古诗(gu shi)一人身上。听了屈原的再次回答，《渔父》佚名 古诗“莞尔而笑”，不再答理屈原，兀自唱起“沧浪之水清兮”的歌，“鼓枻而去”。这部分对《渔父》佚名 古诗的描写十分传神。屈原不听他的忠告，他不愠不怒，不强人所难，以隐者的超然姿态心平气和地与屈原分道扬镳。他唱的歌，后人称之为《《渔父》佚名 古诗歌》(宋人郭茂倩《乐府诗集》第八十三卷将此歌作为《《渔父》佚名 古诗歌》的“古辞”收入)，也《沧浪歌》或《孺子歌》。歌词以“水清”与“水浊”比喻世道的清明与黑暗。所谓水清可以洗帽缨、水浊可以洗脚，大意仍然是上文“圣人不凝滞于物，而能与世推移”的意思，这是《渔父》佚名 古诗和光同尘的处世哲学的一种较为形象化的说法。
前四句写《早行》杜牧 古诗所感。起早赶路，诗人没有明说早到什么时候，他只说自己上马启程以后，无力地垂着马鞭，而让马自己自由地前进；走过了数里，在这么长的时间里，还未听见鸡鸣。“林下带残梦”使人意会到诗人是由梦乡中被唤起来上路的。以致出发以后，依然梦思缕缕，睡意绵绵，足见其赶路之早。“叶飞时忽惊”，是对上一句诗的承接和申述，进一步强调出“《早行》杜牧 古诗”来。“林下”和“叶飞”互文，只有在林下路过，才会被落叶所惊醒。这就把行旅者《早行》杜牧 古诗时的情景，十分真切地描摹了出来。
首段以对比起句，不但挠直为曲，而且造成排句气势，运笔如风。后四句两句一转，愈转感情愈烈，“浩歌弥激烈”。第二段接以缓调。前四句为七言诗句，后四句突然转为五言诗句，免去了板滞之感。而且短句促调，渐变轩昂，把诗情推向高潮。第三段先用四句描写痛饮情的场景，韵脚换为促、沉的入声字，所谓“弦急知柱促”，“慷慨有余哀”。而诗中杂有豪放的语句，所以没有衰飒气味。诗评家对这首诗推崇备至，说“清夜以下，神来气来，千古独绝。”“清夜四句，惊天动地。”（见《唐宋诗举要》引）但他们忽略了“相如逸才”、“子云识字”一联的警策、广大。这一联妙在以对句锁住奔流之势，而承上启下，连环双绾，过到下段使读者不觉。这一联与首段联系起来，便显得“衮衮诸公”可耻。实际上就是说“邦无道，富且贵焉，耻也”。所以说这首赠诗不是一般的叹老嗟卑、牢骚怨谤，而是伤时钦贤之作，诗人将激烈的郁结情绪用蕴藉的手法表现了出来。
将统治者的穷奢极侈与人民百姓的极端贫苦，奸佞之徒的受到纵容与忠贞志士的横遭迫害进行比照，不仅强烈抨击了腐败政治，而且抒发了整个王朝陷入穷途末日的悲愤之慨。最后表示既然 无亮采以匡世兮，亦何为乎此畿· 故决心 爰结踪而回轨兮，复邦族以自绥。 尽管未免消极，但拒不为垂死王朝作点缀，也真切显现了作者的反抗和血性。全赋短小精悍，感情沉痛，批判深刻，情辞俱佳，是汉末抒情小赋的力作。
创作背景
本文就是在这一背景下产生的。
柳叙( 元代 )
收录诗词 (6147) 首
简 介
柳叙 柳叙（一二二九～一二七九），字元德，浦江（今属浙江）人。度宗咸淳初为兰溪尉。八年（一二七二），以疾告归。帝炳祥兴二年，面对崖山哭泣，绝粒而卒，年五十一。事见清光绪《兰溪县志》卷四、清光绪《浦江县志稿》卷八。
五美吟·红拂
君赋大风起，人歌湛露濡。从臣观玉叶，方愿纪灵符。"
春华顿觉早，天泽倍知崇。草木皆沾被，犹言不在躬。"
"为爱江南春，涉江聊采苹.水深烟浩浩，空对双车轮。
"独有成蹊处，秾华发井傍。山风凝笑脸，朝露泫啼妆。
"南陌采桑出，谁知妾姓秦。独怜倾国貌，不负早莺春。
万里重阴鸟不飞，寒沙莽莽无南北。（第二拍）
"虞舜调清管，王褒赋雅音。参差横凤翼，搜索动人心。
少年不欢乐，何以尽芳朝。千金笑里面，一搦抱中腰。
阳春曲·笔头风月时时过
林卧对轩窗，山阴满庭户。方释尘事劳，从君袭兰杜。"
胡为复惕息，伤鸟畏虚弹。"
香风吹入朝云殿。汉家宫女春未阑，爱此芳香朝暮看。
无机络秋纬，如管奏寒蝉。乃眷情何极，宸襟豫有旃。"
"自从君去远巡边，终日罗帏独自眠。看花情转切，
"画作飞凫艇，双双竞拂流。低装山色变，急棹水华浮。
塞外虏尘飞，频年度碛西。死生随玉剑，辛苦向金微。
墨草尚书奏，衣飘侍御香。开轩竹气静，拂簟蕙风凉。
沁园春·雪
宸游经上苑，羽猎向闲田。狡兔初迷窟，纤骊讵着鞭。三驱仍百步，一发遂双连。影射含霜草，魂消向月弦。欢声动寒木，喜气满晴天。那似陈王意，空随乐府篇。
"日日思归勤理鬓，朝朝伫望懒调梭。凌风宝扇遥临月，
"女萝寄松柏，绿蔓花绵绵。三五定君婚，结发早移天。
枯以肉，勍者羸。后土荡，玄穹弥。合之育，莽然施。
可怜万国关山道，年年战骨多秋草。"
新系青丝百尺绳，心在君家辘轳上。
"香萼媚红滋，垂条萦绿丝。情人拂瑶袂，共惜此芳时。
小池聊养鹤，闲田且牧猪。草生元亮径，花暗子云居。
闻梨花发赠刘师命
郎去摘黄瓜，郎来收赤枣。郎耕种麻地，今作西舍道。"
缘枝栖暝禽，雄去雌独吟。馀花怨春尽，微月起秋阴。
"辰位列四星，帝功参十乱。进贤勤内辅，扈跸清多难。
流恩均庶品，纵观聚康庄。妙舞来平乐，新声出建章。
"东郊风物正熏馨，素浐凫鹥戏绿汀。凤阁斜通平乐观，
激节轻华冕，移官殉彩衣。羡君行乐处，从此拜庭闱。"
"下驿穷交日，昌亭旅食年。相知何用早，怀抱即依然。
昆弟两三人，相次俱囚桎。万铄当众怒，千谤无片实。
送天台僧
山水含秋兴，池亭借善邻。檐松风送静，院竹鸟来驯。
十番红桐一行死。白杨别屋鬼迷人，空留暗记如蚕纸。
兔丝固无情，随风任颠倒。谁使女萝枝，而来强萦抱。
经亘去崖合，冥绵归壑深。琪树环碧彩，金潭生翠阴。
"京国自携手，同途欣解颐。情言正的的，春物宛迟迟。
"寂寂南轩夜，悠然怀所知。长河落雁苑，明月下鲸池。
"散骑金貂服彩衣，松花水上逐春归。
寒暄有时谢，憔悴难再好。人皆算年寿，死者何曾老。
约客
"哲后躬享，旨酒斯陈。王恭无斁，严祀维夤。
朝冕旒兮载悦，想笞笠兮农节。倚瑶琴兮或歌，
挥鞭望尘去，少妇莫含啼。"
秦京开朱第，魏阙垂紫缨。幽独玄虚阁，不闻人马声。
虽喜得同今夜枕，还愁重空明日床。"
新年高殿上，始见有光辉。玉雁排方带，金鹅立仗衣。
义不义兮仁不仁，拟学长生更容易。负心为炉复为火，
"蹇蹇三事，师师百僚。群龙在职，振鹭盈朝。
节妇吟·寄东平李司空师道
龙旂焕辰象，凤吹溢川涂。封唐昔敷锡，分陕被荆吴。
"促促晨复昏，死生同一源。贵年不惧老，贱老伤久存。
小池聊养鹤，闲田且牧猪。草生元亮径，花暗子云居。
晓漏离阊阖，鸣钟出未央。从来宿台上，天子贵文强。"
竹风依扇动，桂酒溢壶开。劳饵□飞雪，自可□□□。"
智慧周则贪残囚，智慧犯之兮不复忧。菲形陋质虽贱微，
"黄叶秋风起，苍葭晓露团。鹤鸣初警候，雁上欲凌寒。
高情临爽月，急响送秋风。独有危冠意，还将衰鬓同。
虞美人·宝檀金缕鸳鸯枕
懦夫仰高节，下里继阳春。"
天禄遥征卫叔，日龙上借羲和。
世上悠悠应始知。"
万国如在洪炉中。五岳翠干云彩灭，阳侯海底愁波竭。
"地镇标神秀，峨峨上翠氛。泉飞一道带，峰出半天云。
潭蒸水沫起，山热火云生。猿躩时能啸，鸢飞莫敢鸣。
"离宫秘苑胜瀛洲，别有仙人洞壑幽。岩边树色含风冷，
汉月割妾心，胡风凋妾颜。去去断绝魂，叫天天不闻。"
减字木兰花·春情
乃是向来赠金子。相看颜色不复言，相顾怀惭有何已。
翠钗低舞席，文杏散歌尘。方惜流觞满，夕鸟已城闉。"
楚云眇羁翼，海月倦行舟。爱而不可见，徒嗟芳岁流。"
不爱吹箫逐凤凰。"
秋帐灯花翠，倡楼粉色红。相思无别曲，并在棹歌中。"
君子重名义，直道冠衣簪。风云行可托，怀抱自然深。
武貔东道出，鹰隼北庭飞。玉匣谋中野，金舆下太微。
笙歌何处承恩宠，一一随风入上阳。
临江仙·送钱穆父
冉冉年将病，力困衰怠竭。天彭信方隅，地势诚斗绝。
兹邦久钦化，历载归朝谒。皇心谅所嘉，寄尔宣风烈。"
"昔日尝闻公主第，今时变作列仙家。池傍坐客穿丛筱，
"结客佩吴钩，横行度陇头。雁在弓前落，云从阵后浮。
琼树留宸瞩，璇花入睿词。悬知穆天子，黄竹谩言诗。"
车马生边气，戈鋋驻落晖。夏近蓬犹转，秋深草木腓。
"释事怀三隐，清襟谒四禅。江鸣潮未落，林晓日初悬。
"斗酒贻朋爱，踌蹰出御沟。依然四牡别，更想八龙游。