思帝乡·花花
蜀江雪浪西江满，强半春寒去却来。"
萦盈几多思，掩抑若为裁。返照三声角，寒香一树梅。
御案迷萱草，天袍妒石榴。深岩藏浴凤，鲜隰媚潜虬。
古柏今收子，深山许事兄。长生如有分，愿逐到蓬瀛。"
绿阴斜向驿，残照远侵城。自可资新课，还期振盛名。"
日光去此远，翠幕张如雾。何事欢娱中，易觉春城暮。
"古树何人种，清阴减昔时。莓苔根半露，风雨节偏危。
红漾轻纶野水天。不为伤离成极望，更因行乐惜流年。
巍峨本无动，崇峻性岂偏。外景自隐隐，潜虚固幽玄。
栖迟惯得沧浪思，云阁还应梦钓矶。"
思帝乡·花花拼音解释:
shu jiang xue lang xi jiang man .qiang ban chun han qu que lai ..
ying ying ji duo si .yan yi ruo wei cai .fan zhao san sheng jiao .han xiang yi shu mei .
yu an mi xuan cao .tian pao du shi liu .shen yan cang yu feng .xian xi mei qian qiu .
gu bai jin shou zi .shen shan xu shi xiong .chang sheng ru you fen .yuan zhu dao peng ying ..
lv yin xie xiang yi .can zhao yuan qin cheng .zi ke zi xin ke .huan qi zhen sheng ming ..
ri guang qu ci yuan .cui mu zhang ru wu .he shi huan yu zhong .yi jue chun cheng mu .
.gu shu he ren zhong .qing yin jian xi shi .mei tai gen ban lu .feng yu jie pian wei .
hong yang qing lun ye shui tian .bu wei shang li cheng ji wang .geng yin xing le xi liu nian .
wei e ben wu dong .chong jun xing qi pian .wai jing zi yin yin .qian xu gu you xuan .
qi chi guan de cang lang si .yun ge huan ying meng diao ji ..
译文及注释
译文
天黑了，天黑了，为什么还不回家？如果不是为君主，何以还在泥浆中！
我默默地望着姑苏台，带着几分惆怅：那迷濛的柳树，经历了多少年的风霜？是它，曾用低垂的细条，为吴王扫拂着满地飘坠的花瓣。
和煦春日也难消穷途遗恨，耿(geng)耿胸中永怀着捧日忠心。
等到殷朝兴起(qi)又(you)使他灭亡，他的罪过又是什么？
然而刘裕的儿子刘义隆好大喜功，仓促北伐，却反而让北魏太武帝拓跋焘乘(cheng)机挥师南下，兵抵长江北岸而返，遭到对手的重创。我回到南方已经有四十三年了，看着原仍然记得扬州一带烽火连天的战乱场景。怎么能回首啊，当年拓跋焘的行宫外竟有百姓在那里祭祀，乌鸦啄食祭品，人们过着社日，只把他当作一位神祇来供奉，而不知道这里曾是一个皇帝的行宫。还有谁会问，廉颇老了，饭量还好吗？韵译
早上敲过豪富的门，晚上追随肥马沾满灰尘。
寂居异乡，平日少有人来往，阶前长满了青苔，那一片绿意和秋天的红叶在迷蒙雨色、朦胧夜月的笼罩下变得黯淡模糊，雨夜的凄(qi)寒、月色的冷清，又哪里比得上乡愁的磨人呢?
像吕尚垂钓溪，闲待东山再起； 又像伊尹做梦，他乘船经过日边。
急于奔走钻营争权夺利，这些不是我追求的东西。
院内鲜花迷蒙山间流水清泠泠，小儿又哭又闹索要树上的黄莺。池塘黑水飘香蒲草长得密森森，鸳鸯鸂鶒在水中嬉戏好像家禽。
哎，我听说马周客居新丰之时，天荒地老无人赏识。
拂晓的残月很近地挨着窗子，天上的银河向西低垂，仿佛要从门户中流入。
越王勾践把吴国灭了之后，战士们都衣锦还乡。
注释
（24）斫（zhuó，浊）：砍削。雕：指雕刻的花纹。朴（pǔ，仆）：本。此指本来的状态。此句说汉代法律重视本质，不重形式。
⑶西风愁起：西风从绿波之间起来。以花叶凋零，故曰“愁起“。
（9）绮陌：多彩的大道，宋人多用以指花街柳苍。
渴日：尽日，终日。
⑷晓月：拂晓的残月。南朝宋谢灵运 《庐陵王墓下作》诗：“晓月发云阳，落日次朱方。”暂：短暂，突然。高：一作“千”。
194. 闻：传布。“天下”前省略介词“于”（到）。
253、改求：另外寻求。
⑷五陵：地点在长安，唐朝的时候是贵族聚居的地方。
赏析
中原地区长期遭受北方游牧民族的侵扰，唐时北方突厥非常凶悍，对李唐王朝形成了长期严重的威胁。诗人选择汉军抗击匈奴的题材，部分原因即在于此。
九至四十二句是第二段，叙述陈圆圆归吴三桂的过程。这一过程很长，一波三折，极具戏剧(xi ju)性。根据情节的变化，可分为四小段。
末联“栖霞岭上今回首，不见诸陵白露中”。诗人在岳飞墓前回首北望，只有茫茫白露，不见远方宋代诸帝王的陵墓。这两句看上去极白，但却写得空灵婉曲，含而不露。既然“回首”又“不见诸陵”，那么要把不见之物——诸墓陵——写出来的原因就是诗人于栖霞岭上凭吊岳飞墓时，自然联想到了它——诸陵——这里像征着宋代王朝。昔日的宋王朝一去不在，诗人到此只是哀悼那时惨死的英杰，而对那个朝代，那个朝代的君王则毫无怀念。这一联是全诗的诗眼，更加强烈地表达了诗人对于岳飞的怀念之情和对南宋王朝杀害岳飞的痛恨。诗人伫立于岳飞墓前，眼前是茫茫白露，这姜迷清冷的意境更增强了此诗悲哀感伤的色彩。
第二、三章改用“比”法；前二句是比喻，后两句是主体，是正意所在处。
首先是开头一句“君恩如水向东流”，此句用流水比君王的恩宠，构思极巧妙。流水，则流动不定。君王的恩宠既如流水流动不定，宫女之得宠失宠也随之变化不定。今日君恩流来，明日又会流去，宫女今日得宠，明日又会失宠。一旦失宠，君恩就如流水一去不返。所以无论失宠得宠，等待她们的未来都是不幸。这就逼出了第二句诗句“得宠忧移失宠愁”，此句直接点出宫女的忧愁心(chou xin)情：得宠时候害怕君王感情变化，恩宠转换，而失宠时又愁肠欲断，悲苦难言。所以无论是得到还是失去，宫女妃嫔都得惶惶不可终日，清晰地刻画出宫女患得患失以及矛盾痛苦的心理。句中叠用“宠”字，正说明君王的恩宠对宫女的关系重要。因为宫女的命运，完全操在君王手里。
三、四两章是虚写，诗中并没有出现归、回、还、返等字眼，但尽显归来之意。第三章写君子渔猎，妇人相随，犹如后人所谓“你耕田来我织布”一样极具田园风味，夫唱妇随之乐于此可见。龚橙《诗本谊》以为这是《小雅》中“西周民风”之一，确是探骊得珠之论。第四章承上一章之“钓”言，所钓鱼之多，实赞君子无穷的男性魅力，此可以闻一多先生“《国风》中凡言鱼，皆两性间互称其对方之廋语（廋sōu，隐藏。廋语，隐语）”（《诗经通义》）证之，更何况“言钓则狩可例见”（孙鑛语）。
“丈夫非无泪，不洒离别间”，下笔挺拔刚健，调子高昂，一扫送别诗的老套，生动地勾勒出主人公性格的坚强刚毅，真有一种“直疑高山坠石，不知其来，令人惊绝”（沈德潜《说诗晬语》卷上）的气势，给人以难忘的印象。
有人要问，将军射老虎，干吗不当时就看结果，还要等第二天早晨？原来的故事并没说第二天才知道射中的是石头呀！这，就是诗人的艺术处理了。第一，这样可以表现将军的自信，从来是百发百中，这一次还怕它死不了跑掉吗？第二，可以增加形象的直观性，让人看得更清楚些，如果是当夜就看，固然也能发现是一场误会，但很难取得现在这样的画面一般的鲜明效果。
《羔裘》佚名 古诗是古代卿大夫上朝时穿的官服。《诗经》中通过描写《羔裘》佚名 古诗来刻画官员形象的诗有好几首，如《召南·羔羊》《唐风·《羔裘》佚名 古诗》《桧风·《羔裘》佚名 古诗》等，命意都不一样。
这首诗，将环境气氛与人物心情相结合相衬托，把故事按情节发展而安排诗章，以心理推想取代完整故事结局，都有特色。
从描写看，诗人所选取的对象是未和敌军直接交手的后续部队，而对战果辉煌的“前军夜战”只从侧面带出。这是打破常套的构思。如果改成从正面对夜战进行铺叙，就不免会显得平板，并且在短小的绝句中无法完成。现在避开对战争过程的正面描写，从侧面进行烘托，就把绝句的短处变成了长处。它让读者从“大漠风尘日色昏”和“夜战洮河北”去想象前锋的仗打得多么艰苦，多么出色。从“已报生擒吐谷浑”去体味这次出征多么富有戏剧性。一场激战，不是写得声嘶力竭，而是出以轻快跳脱之笔，通过侧面的烘托、点染，让读者去体味、遐想。这一切，在短短的四句诗里表现出来，在构思和驱遣语言上的难度，应该说是超过“温酒斩华雄”那样一类小说故事的。
黄庭坚推崇杜甫，以杜甫为学习榜样，七律尤其如此。但比较而言，他的学习偏重形式技巧方面。他说：“老杜作诗，退之作文，无一字无来处，盖后人读书少，故谓韩、杜自作此语耳。古之能为文章者，真能陶冶万物，虽取古人之陈言入于翰墨，如灵丹一粒，点铁成金也。”（《答洪驹父书》）而杜甫的杰出之处主要表现在以“穷年忧黎元”的激情，艺术地反映了安史之乱前后的广阔现实。诗的语言，也丰富多彩，元稹就赞赏“怜渠直道当时语，不着心源傍古人”的一面。当然，杜甫的不少律诗，也是讲究用典的；黄庭坚把这一点推到极端，追求“无一字无来处”，其流弊是生硬晦涩，妨碍了真情实感的生动表达。但这也不能一概而论。例如这首《《寄黄几复》黄庭坚 古诗》，就可以说是“无一字无来处”。但并不觉晦涩；有的地方，还由于活用典故而丰富了诗句的内涵；而取《左传》《史记》《汉书》中的散文(san wen)语言入诗，又给近体诗带来苍劲古朴的风味。
诗人默默无语，只是在月光下徘徊。当他踏过草径的时候，忽然发现了什么：“白露沾野草。朦胧的草叶上，竟已沾满晶莹的露珠，那是秋气已深的征兆－－诗人似平直到此刻才感觉到，深秋已在不知不觉中到来。时光之流驶有多疾速呵！而从那枝叶婆娑的树影间，又有时断时续的寒蝉之流鸣。怪不得往日的燕子（玄鸟）都不见了，原来已是秋雁南归的时节。“秋蝉鸣树间，玄鸟逝安适？”意谓：这些燕子又将飞往哪里去呢？这就是诗人在月下所发出的怅然问叹。这问叹似乎只对“玄鸟”而发，实际上，它又是诗人那充满失意的怅然自问。从下文可知，诗人之游宦京华已几经寒暑。而今草露蝉鸣、又经一秋，它们在诗人心上所勾起的，该是流离客中的惆怅和凄怆。以上八句从描述秋夜之景入笔，抒写诗人月下徘徊的哀伤之情。适应着秋夜的清寂和诗人怅惘、失意之感，笔触运得轻轻的，色彩也一片渗白；没有大的音响，只有蟋蟀、秋蝉交鸣中偶发的、诗人那悠悠的叹息之声。当诗人一触及自身的伤痛时，情感便不兔愤愤起来。诗人久滞客中，在如此夜半焦灼难眠，那是因为他曾经希望过、期待过，而今这希望和期待全破灭了。“昔我同门友，高举振六翮”，在诗人求宦京华的蹉跎岁月中，和他携手而游的同门好友，先就举翅高飞、腾达青云了。这在当初(dang chu)，如一道灿烂的阳光，把诗人的前路照耀得五彩缓纷。他相信，“同门”好友将会从青云间垂下手来，提携自己一把；总有一天，他将能与友人一起比翼齐飞、邀游碧空。但事实却大大出乎诗人预料，昔日的同门之友，而今却成了相见不相认的陌路之人。他竟然在平步青云之际，把自己当作走路时的脚迹一样，留置身后而不屑一顾了。“不念携手好，弃我如遗迹”，这毫不经意中运用的妙喻，不仅入木三分地刻画了同门好友“一阔脸就变”的卑劣之(lie zhi)态，同时又表露了诗人那不谙世态炎凉的惊讶、悲愤和不平。全诗的主旨至此方才揭开，那在月光下徘徊的诗人，原来就是这样一位被同门好友所欺骗、所抛弃的落魄者。在他的背后，月光印出了静静的身影;而在头顶上空，依然是明珠般闪烁的“历历”众星。当诗人带着被抛弃的余愤怒仰望星空时，偏偏又瞥见了那名为“箕星”、“斗星”和“牵牛”的星座。正如《小雅·大东》所说的：“维南有箕，不可以颠扬；维北有斗，不可以挹酒浆”、“皖彼牵牛，不以服箱（车）”。它们既不能颠扬、斟酌和拉车，还要取这样的名称，真是莫大的笑语。诗人顿时生出一股无名的怨气，指点着这些徒有虚名的星座大声责问起来：“南箕北有斗，牵牛不负轭！”突然指责起渺渺苍穹中的星星，好像太奇怪了，其实一点也不奇怪。诗人心中实在有太多的苦闷，这苦闷无处发泄，不拿这些徒其虚名的星星是问，已经无人客问。然而星星不语，只是狡黠地眨着眼，它们仿佛是在嘲笑：“你自己又怎么样呢？不也担着‘同门友’的虚名，终于被同门之友抛弃了吗？”——“良无盘石固，虚名复何益！”想到当年友人怎样信誓旦旦，声称着同门之谊的“坚如盘石”；而今“同门”虚名犹存，“盘石”友情不在。诗人终于仰天长叹，以悲愤的感慨收束了全诗。这叹息和感溉，包含了诗人那被炎凉世态所欺骗、所愚弄的无比伤痛和悲哀。
比如第三首说烧残的蜡烛还为吴王夫差的悲惨下场滴下几滴泪珠，西施反不如蜡烛，没有一点悲戚的表现。这是反其意而用之。
九至四十二句是第二段，叙述陈圆圆归吴三桂的过程。这一过程很长，一波三折，极具戏剧(xi ju)性。根据情节的变化，可分为四小段。
末联“栖霞岭上今回首，不见诸陵白露中”。诗人在岳飞墓前回首北望，只有茫茫白露，不见远方宋代诸帝王的陵墓。这两句看上去极白，但却写得空灵婉曲，含而不露。既然“回首”又“不见诸陵”，那么要把不见之物——诸墓陵——写出来的原因就是诗人于栖霞岭上凭吊岳飞墓时，自然联想到了它——诸陵——这里像征着宋代王朝。昔日的宋王朝一去不在，诗人到此只是哀悼那时惨死的英杰，而对那个朝代，那个朝代的君王则毫无怀念。这一联是全诗的诗眼，更加强烈地表达了诗人对于岳飞的怀念之情和对南宋王朝杀害岳飞的痛恨。诗人伫立于岳飞墓前，眼前是茫茫白露，这姜迷清冷的意境更增强了此诗悲哀感伤的色彩。
第二、三章改用“比”法；前二句是比喻，后两句是主体，是正意所在处。
首先是开头一句“君恩如水向东流”，此句用流水比君王的恩宠，构思极巧妙。流水，则流动不定。君王的恩宠既如流水流动不定，宫女之得宠失宠也随之变化不定。今日君恩流来，明日又会流去，宫女今日得宠，明日又会失宠。一旦失宠，君恩就如流水一去不返。所以无论失宠得宠，等待她们的未来都是不幸。这就逼出了第二句诗句“得宠忧移失宠愁”，此句直接点出宫女的忧愁心(chou xin)情：得宠时候害怕君王感情变化，恩宠转换，而失宠时又愁肠欲断，悲苦难言。所以无论是得到还是失去，宫女妃嫔都得惶惶不可终日，清晰地刻画出宫女患得患失以及矛盾痛苦的心理。句中叠用“宠”字，正说明君王的恩宠对宫女的关系重要。因为宫女的命运，完全操在君王手里。
三、四两章是虚写，诗中并没有出现归、回、还、返等字眼，但尽显归来之意。第三章写君子渔猎，妇人相随，犹如后人所谓“你耕田来我织布”一样极具田园风味，夫唱妇随之乐于此可见。龚橙《诗本谊》以为这是《小雅》中“西周民风”之一，确是探骊得珠之论。第四章承上一章之“钓”言，所钓鱼之多，实赞君子无穷的男性魅力，此可以闻一多先生“《国风》中凡言鱼，皆两性间互称其对方之廋语（廋sōu，隐藏。廋语，隐语）”（《诗经通义》）证之，更何况“言钓则狩可例见”（孙鑛语）。
“丈夫非无泪，不洒离别间”，下笔挺拔刚健，调子高昂，一扫送别诗的老套，生动地勾勒出主人公性格的坚强刚毅，真有一种“直疑高山坠石，不知其来，令人惊绝”（沈德潜《说诗晬语》卷上）的气势，给人以难忘的印象。
有人要问，将军射老虎，干吗不当时就看结果，还要等第二天早晨？原来的故事并没说第二天才知道射中的是石头呀！这，就是诗人的艺术处理了。第一，这样可以表现将军的自信，从来是百发百中，这一次还怕它死不了跑掉吗？第二，可以增加形象的直观性，让人看得更清楚些，如果是当夜就看，固然也能发现是一场误会，但很难取得现在这样的画面一般的鲜明效果。
《羔裘》佚名 古诗是古代卿大夫上朝时穿的官服。《诗经》中通过描写《羔裘》佚名 古诗来刻画官员形象的诗有好几首，如《召南·羔羊》《唐风·《羔裘》佚名 古诗》《桧风·《羔裘》佚名 古诗》等，命意都不一样。
这首诗，将环境气氛与人物心情相结合相衬托，把故事按情节发展而安排诗章，以心理推想取代完整故事结局，都有特色。
从描写看，诗人所选取的对象是未和敌军直接交手的后续部队，而对战果辉煌的“前军夜战”只从侧面带出。这是打破常套的构思。如果改成从正面对夜战进行铺叙，就不免会显得平板，并且在短小的绝句中无法完成。现在避开对战争过程的正面描写，从侧面进行烘托，就把绝句的短处变成了长处。它让读者从“大漠风尘日色昏”和“夜战洮河北”去想象前锋的仗打得多么艰苦，多么出色。从“已报生擒吐谷浑”去体味这次出征多么富有戏剧性。一场激战，不是写得声嘶力竭，而是出以轻快跳脱之笔，通过侧面的烘托、点染，让读者去体味、遐想。这一切，在短短的四句诗里表现出来，在构思和驱遣语言上的难度，应该说是超过“温酒斩华雄”那样一类小说故事的。
黄庭坚推崇杜甫，以杜甫为学习榜样，七律尤其如此。但比较而言，他的学习偏重形式技巧方面。他说：“老杜作诗，退之作文，无一字无来处，盖后人读书少，故谓韩、杜自作此语耳。古之能为文章者，真能陶冶万物，虽取古人之陈言入于翰墨，如灵丹一粒，点铁成金也。”（《答洪驹父书》）而杜甫的杰出之处主要表现在以“穷年忧黎元”的激情，艺术地反映了安史之乱前后的广阔现实。诗的语言，也丰富多彩，元稹就赞赏“怜渠直道当时语，不着心源傍古人”的一面。当然，杜甫的不少律诗，也是讲究用典的；黄庭坚把这一点推到极端，追求“无一字无来处”，其流弊是生硬晦涩，妨碍了真情实感的生动表达。但这也不能一概而论。例如这首《《寄黄几复》黄庭坚 古诗》，就可以说是“无一字无来处”。但并不觉晦涩；有的地方，还由于活用典故而丰富了诗句的内涵；而取《左传》《史记》《汉书》中的散文(san wen)语言入诗，又给近体诗带来苍劲古朴的风味。
诗人默默无语，只是在月光下徘徊。当他踏过草径的时候，忽然发现了什么：“白露沾野草。朦胧的草叶上，竟已沾满晶莹的露珠，那是秋气已深的征兆－－诗人似平直到此刻才感觉到，深秋已在不知不觉中到来。时光之流驶有多疾速呵！而从那枝叶婆娑的树影间，又有时断时续的寒蝉之流鸣。怪不得往日的燕子（玄鸟）都不见了，原来已是秋雁南归的时节。“秋蝉鸣树间，玄鸟逝安适？”意谓：这些燕子又将飞往哪里去呢？这就是诗人在月下所发出的怅然问叹。这问叹似乎只对“玄鸟”而发，实际上，它又是诗人那充满失意的怅然自问。从下文可知，诗人之游宦京华已几经寒暑。而今草露蝉鸣、又经一秋，它们在诗人心上所勾起的，该是流离客中的惆怅和凄怆。以上八句从描述秋夜之景入笔，抒写诗人月下徘徊的哀伤之情。适应着秋夜的清寂和诗人怅惘、失意之感，笔触运得轻轻的，色彩也一片渗白；没有大的音响，只有蟋蟀、秋蝉交鸣中偶发的、诗人那悠悠的叹息之声。当诗人一触及自身的伤痛时，情感便不兔愤愤起来。诗人久滞客中，在如此夜半焦灼难眠，那是因为他曾经希望过、期待过，而今这希望和期待全破灭了。“昔我同门友，高举振六翮”，在诗人求宦京华的蹉跎岁月中，和他携手而游的同门好友，先就举翅高飞、腾达青云了。这在当初(dang chu)，如一道灿烂的阳光，把诗人的前路照耀得五彩缓纷。他相信，“同门”好友将会从青云间垂下手来，提携自己一把；总有一天，他将能与友人一起比翼齐飞、邀游碧空。但事实却大大出乎诗人预料，昔日的同门之友，而今却成了相见不相认的陌路之人。他竟然在平步青云之际，把自己当作走路时的脚迹一样，留置身后而不屑一顾了。“不念携手好，弃我如遗迹”，这毫不经意中运用的妙喻，不仅入木三分地刻画了同门好友“一阔脸就变”的卑劣之(lie zhi)态，同时又表露了诗人那不谙世态炎凉的惊讶、悲愤和不平。全诗的主旨至此方才揭开，那在月光下徘徊的诗人，原来就是这样一位被同门好友所欺骗、所抛弃的落魄者。在他的背后，月光印出了静静的身影;而在头顶上空，依然是明珠般闪烁的“历历”众星。当诗人带着被抛弃的余愤怒仰望星空时，偏偏又瞥见了那名为“箕星”、“斗星”和“牵牛”的星座。正如《小雅·大东》所说的：“维南有箕，不可以颠扬；维北有斗，不可以挹酒浆”、“皖彼牵牛，不以服箱（车）”。它们既不能颠扬、斟酌和拉车，还要取这样的名称，真是莫大的笑语。诗人顿时生出一股无名的怨气，指点着这些徒有虚名的星座大声责问起来：“南箕北有斗，牵牛不负轭！”突然指责起渺渺苍穹中的星星，好像太奇怪了，其实一点也不奇怪。诗人心中实在有太多的苦闷，这苦闷无处发泄，不拿这些徒其虚名的星星是问，已经无人客问。然而星星不语，只是狡黠地眨着眼，它们仿佛是在嘲笑：“你自己又怎么样呢？不也担着‘同门友’的虚名，终于被同门之友抛弃了吗？”——“良无盘石固，虚名复何益！”想到当年友人怎样信誓旦旦，声称着同门之谊的“坚如盘石”；而今“同门”虚名犹存，“盘石”友情不在。诗人终于仰天长叹，以悲愤的感慨收束了全诗。这叹息和感溉，包含了诗人那被炎凉世态所欺骗、所愚弄的无比伤痛和悲哀。
比如第三首说烧残的蜡烛还为吴王夫差的悲惨下场滴下几滴泪珠，西施反不如蜡烛，没有一点悲戚的表现。这是反其意而用之。
创作背景
大堤，在襄阳城外，周围四十余里。隋唐时，大堤一带商业繁荣，人口众多。梁简文帝作雍州十曲，内有《大堤》《南湖》《北渚》等曲，其源盖本于此。
梁韡( 五代 )
收录诗词 (9218) 首
简 介
梁韡 梁韡，字文焕，号乐道。东莞人。明代宗景泰四年（一四五三）举人，官湖广巴东知县。晚与任东桥、李书朋等结社凤台，时相唱和。事见民国张其淦编《东莞诗录》卷七。
腊日宣诏幸上苑 / 催花诗
欲达皇情译语初。调角寒城边色动，下霜秋碛雁行疏。
"未知游子意，何不避炎蒸。几日到汉水，新蝉鸣杜陵。
杞国忧寻悟，临邛渴自加。移文莫有诮，必不滞天涯。"
"长大有南北，山川各所之。相逢孤馆夜，共忆少年时。
瓦湿光先起，房深影易昏。不应江上草，相与滞王孙。"
东人望归马，马归莲峰下。莲峰与地平，亦不更征兵。
休公都不知名姓，始觉禅门气味长。"
因行恋烧归来晚，窗下犹残一字香。"
六州歌头·少年侠气
晓仗亲云陛，寒宵突禁营。朱旗身外色，玉漏耳边声。
秋月离喧见，寒泉出定闻。人间临欲别，旬日雨纷纷。"
归来冷笑悲身事，唤妇唿儿索酒盆。"
草细盘金勒，花繁倒玉壶。徒嗟好章句，无力致前途。"
雁去梁山远，云高楚岫明。君家荷藕好，缄恨寄遥程。"
溪南有微径，时遇采芝客。往往白云生，对面千里隔。
花如解语还应道，欺我郎君不在家。"
"一别黔巫似断弦，故交东去更凄然。心游目送三千里，
望岳三首·其二
此去寂寥寻旧迹，苍苔满径竹斋秋。"
露湿彩盘蛛网多。"
"昔年湖上客，留访雪山翁。王氏船犹在，萧家寺已空。
洪流高泻自天来。风云有路皆烧尾，波浪无程尽曝腮。
鹰势暮偏急，鹤声秋更高。知君北邙路，留剑泣黄蒿。"
共谋三径未还家，荆巫夜隔巴西月，鄢郢春连汉上花。
经出宣尼壁，书留晏子楹。武乡传阵法，践土主文盟。
西覃积石山，北至穷发乡。四凶有獬豸，一臂无螳螂。
从军诗五首·其二
伊人秉兹图，顾眄择所从。而我何为者，开颜捧灵踪。
笑语空怀橘，穷愁亦据梧。尚能甘半菽，非敢薄生刍。
惊鸥上树满池水，瀺灂一声中夜闻。"
皓鹤纷纷朝玉京。阴岭有风梅艳散，寒林无月桂华生。
吟苦唯应似岭猿。迷兴每惭花月夕，寄愁长在别离魂。
古槐人继绿阴馀。休弹瑟韵伤离思，已有蝉声报夏初。
"多少分曹掌秘文，洛阳花雪梦随君。
此游诣几岳，嵩华衡恒泰。"
七律·咏贾谊
杏花落尽不归去，江上东风吹柳丝。
洞前云湿雨龙归。钟随野艇回孤棹，鼓绝山城掩半扉。
性与奸邪背，心因启沃冥。进贤光日月，诛恶助雷霆。
竹门风过还惆怅，疑是松窗雪打声。"
一春常在树，自觉身如鸟。归来见小姑，新妆弄百草。"
城角为秋悲更远，护霜云破海天遥。"
赠远聊攀柳，栽书欲截蒲。瞻风无限泪，回首更踟蹰。"
"日月淹秦甸，江湖动越吟。苍桐应露下，白阁自云深。
感春
长波飞素舸，五月下南溟。大笑相逢日，天边作酒星。
异域东风湿，中华上象宽。此楼堪北望，轻命倚危栏。"
家去恩门四千里，只应从此梦旌旗。"
今日尊前无限思，万重云月隔烟波。"
桑柘绕村姜芋肥。几亩稻田还谓业，两间茆舍亦言归。
"役役依山水，何曾似问津。断崖如避马，芳树欲留人。
苦雾三辰没，穷阴四塞昏。虎威狐更假，隼击鸟逾喧。
油额芙蓉帐，香尘玳瑁筵。绣旗随影合，金阵似波旋。
论诗三十首·其四
草木荣枯似人事，绿阴寂寞汉陵秋。"
赤城云雪深，山客负归心。昨夜西斋宿，月明琪树阴。
粉白仙郎署，霜清玉女砧。醉乡高窈窈，棋阵静愔愔。
马渡横流广，人行湛露寒。还思犹梦者，不信早行难。"
"柳带谁能结，花房未肯开。空馀双蝶舞，竟绝一人来。
"金马诏何晚，茂陵居近修。客来云雨散，鸟下梧桐秋。
白雪调歌响，清风乐舞雩。胁肩难黾勉，搔首易嗟吁。
生分作死誓，挥泪连秋云。廷臣例獐怯，诸将如羸奔。
拟古九首
冲桥二水急，扣月一钟残。明发还分手，徒悲行路难。"
"高谈敬风鉴，古貌怯冰棱。（以下见《海录碎事》）
梦罢收罗荐，仙归敕玉箱。回肠九回后，犹有剩回肠。"
孤蝶小徘徊，翩翾粉翅开。并应伤皎洁，频近雪中来。
月乃不上杉，上杉难相参。眙愕子细视，睛瞳桂枝劖。
顾我由群从，逢君叹老成。庆流归嫡长，贻厥在名卿。
花榭留欢夜漏分。孤馆宿时风带雨，远帆归处水连云。
"飞轩危槛百花堂，朝宴歌钟暮已荒。中散狱成琴自怨，
西阁曝日
"西风又开菊，久客意如何。旧国天涯远，清砧月夜多。
日暮松烟空漠漠，秋风吹破妙莲华。"
"朱槛烟霜夜坐劳，美人南国旧同袍。
"秋草樊川路，斜阳覆盎门。猎逢韩嫣骑，树识馆陶园。
星汉秋方会，关河梦几还。危弦伤远道，明镜惜红颜。
"何处初投刺，当时赴尹京。淹留花柳变，然诺肺肠倾。
已得辞幽谷，还将脱俗尘。鸳鸾方可慕，燕雀迥无邻。
卑湿长沙地，空抛出世才。已齐生死理，鵩鸟莫为灾。
初夏日幽庄
惨惨心如虺，营营舌似蝇。谁于销骨地，一鉴玉壶冰。"
联句逢秋尽，尝茶见月生。新衣裁白苎，思从曲江行。"
姓名何处变，鸥鸟几时亲。别后吴中使，应须访子真。"
不知何处啸秋月，闲着松门一夜风。"
"零雨沾山百草香，树梢高顶尽斜阳。
莫言馆驿无公事，诗酒能消一半春。"
薛公龙泉姿，其气在斗牛。南冠束秀发，白石劳悲讴。
卷幌书千帙，援琴酒百杯。垂休编太史，呈瑞表中台。