南歌子·驿路侵斜月
今旦中山方酒渴，唯应此物最相宜。"
杜若菰蒲烟雨歇，一溪春色属何人。"
"大石岭头梅欲发，南陵陂上雪初飞。
"灵江江上帻峰寺，三十年来两度登。
静鼓三通齿，频汤一味参。知师最知我，相引坐柽阴。"
竟乏波澜，徒工边塞。 ——皎然
"成败非儒孰可量，儒生何指指萧王。
隐映云边是国门。锦袖臂鹰河北客，青桑鸣雉渭南村。
爱伴西施去采香。风定只应攒蕊粉，夜寒长是宿花房。
荷叶罩芙蓉，圆青映嫩红。佳人南陌上，翠盖立春风。
南歌子·驿路侵斜月拼音解释:
jin dan zhong shan fang jiu ke .wei ying ci wu zui xiang yi ..
du ruo gu pu yan yu xie .yi xi chun se shu he ren ..
.da shi ling tou mei yu fa .nan ling bei shang xue chu fei .
.ling jiang jiang shang ze feng si .san shi nian lai liang du deng .
jing gu san tong chi .pin tang yi wei can .zhi shi zui zhi wo .xiang yin zuo cheng yin ..
jing fa bo lan .tu gong bian sai . ..jiao ran
.cheng bai fei ru shu ke liang .ru sheng he zhi zhi xiao wang .
yin ying yun bian shi guo men .jin xiu bi ying he bei ke .qing sang ming zhi wei nan cun .
ai ban xi shi qu cai xiang .feng ding zhi ying zan rui fen .ye han chang shi su hua fang .
he ye zhao fu rong .yuan qing ying nen hong .jia ren nan mo shang .cui gai li chun feng .
译文及注释
译文
寂居异乡，平日少有人来(lai)往，阶前长满了青苔，那一(yi)片绿意和秋天的红叶在迷蒙雨色、朦胧夜月的笼罩下变得黯淡模糊，雨夜的凄寒、月色的冷清，又哪里比得上乡愁的磨人呢?
先前白雪覆盖在梅花上，看不出是雪是梅，花朵无处找寻，昨天夜里伴着皎洁的月光，梅花依旧凌寒盛放。
六代的春天一去不复返了。金陵的风景胜迹，已经不是从前的样子了，当年王、谢两族，家里的一双燕子，我曾在乌衣巷口见过它们。如今它们怎么样了？夜深了，春潮拍打着金陵城，激荡着寂寞的声音。往事不堪回首，金陵只剩下一点陈迹了。现(xian)在无非是荒烟笼罩衷草，儿夕阳里鸟鸦乱飞，秋露冷冷，陈后主的《玉树后庭花》已经没有什么人唱了，躲藏过陈后主的胭脂井忆经圮坏。寒蝉凄凉地鸣着。瑞还有什么呢？只有钟山还青着，秦淮(huai)河还淌碧水罢了。
与你的友情言不可道，经此一别，何时相遇？
看到《琴台》杜甫 古诗旁的一丛野花，我觉得它就像卓文君当年的笑容；一丛丛碧绿的蔓草，就如同卓文君当年所穿的碧罗裙。
耕种过之后，我时常返回来读我喜爱的书。居住在僻静的村巷中远离喧嚣，即使是老朋友驾车探望也掉头回去。
农忙时节心欢喜，笑颜劝勉农耕人。远风习习来平野，秀苗茁壮日日新。
振展双翅直(zhi)飞上苍茫的高空，获救的黄雀又飞来向少年表示谢意。
我心中犹豫而疑惑不定，想自己去吧又觉得不妙。
假如不是跟他梦中欢会呀，
碧绿的江水把鸟儿的羽毛映衬得更加洁白，山色青翠欲滴，红艳的野花似乎将要燃烧起来。
秦穆公的乖乖女，喜欢吹玉箫，吟弄天上之春。
以前我不认识来南(nan)塘的道路，今日才见识这里的第五桥。名贵的园林依傍着涔涔绿水，一丛丛野竹直上青霄。
注释
⑦“晚烟笼”：指黄昏时烟气笼罩的景象。
34、兴主：兴国之主。
⑹旧栖：旧居，指生者所居处。新垅：新坟，指死者葬所。
（4）騞（huō）然：象声词，形容比砉然更大的进刀解牛声。
强嬴：秦国。
⑴《杜诗演义》：先之以鸣雨，继之以微雨，故题云《《雨不绝》杜甫 古诗》。
赏析
这首诗以四言为主，杂以三言、五言和六言，句法参差。押韵位置两章诗相同，前半六句韵脚在一、二、四、六句末；后半六句换韵，韵脚在七、八、十、十一、十二句末，并且十、十一两句重复，哀思绵延，确有“长歌当哭”的味道。
这组诗共两首，第一首诗表达了一位投笔从戎多年的老战士因功业志向难酬而产生的一时懊悔之情。前八句主要写傍晚边塞的荒凉景象，写得情景交融，凄凉孤寂。最后，诗人借用典故，抒发了功业难成，歧路彷徨的矛盾心情。“悔”虽是一时激愤之语，但细细体味，亦在情理之中，传达出更多的辛酸与无奈。
此诗在语言运用上同其他《颂》诗一样，讲究典雅庄重，但由此也产生弊端，难免有些刻板乏味（当然也有好的句子，如“约軝错衡，八鸾鸧鸧”等）。在韵律安排上，此诗倒很有特色，三换韵脚，先用鱼部韵，再用耕部韵，最后是用阳部韵。押阳部韵的句子特多，从“黄耇无疆”到“汤孙之将”的下半部分十一句，连用“疆”、“衡”、“鸧”、“享”、“将”、“康”、“穰”、“享”、“疆”、“尝”、“将”十一个阳部韵，音调非常铿锵和谐，其音节美远胜于文句美。后世句句用韵的“柏梁体”诗恐怕也是滥觞于此。
由少到老，世上千千万万代人，他们的岁月与生命，都无一例外地消磨在报晓的鸡鸣中，无志者消沉，蹉跎岁月；有志者奋发，建功立业。人生短促，时不我待。
王维写辋川诗时是在晚年，即安史之乱以前。自唐玄宗开元二十四年(736)张九龄罢知政事，李林甫一派反动势力上台，朝政黑暗，社会矛盾日趋尖锐。王维虽然在朝，他倾向于张九龄的开明政治，对现实十分不满而又无能为力，内心矛盾，产生退隐归田的思想而又恋于禄位。他于是先后在长安附近的终南山和辋川建立别墅，过着亦仕亦隐的生活。
“原夫箫干之所生兮，于江南之丘墟。”此句指出了箫竹的产地，即江南的土山坡上。《丹阳记》曰:“江宁县慈母山临江生箫管竹”，由此其产地也得到了印证。再接下文章用大段的文字来描写箫竹所处的环境：
诗体为七排，是古代诗人极少创作的一种诗体，杜甫集中仅存数首。此诗乃诗人触景伤情、感慨入怀之作。
所以，诗人就在第三句转折时提醒说：“最是一年春好处。”一年之际在于春，而春天的最好处却又在早春。
次联紧承首联，层层深入，抒发了对郑虔的同情，表现了对“严谴”的愤慨，的确是一字一泪，一字一血。对于郑虔这样一个无罪、无害的人，本来就不该“谴”。如今却不但“谴”了，还“谴”得那样“严”，竟然把他贬到“万里”之外的台州去，真使人伤心。这是第一层。郑虔如果还年轻力壮，或许能经受那样的“严谴”，可是他已经“鬓成丝”了，眼看是个“垂死”的人了，却被贬到那么遥远、那么荒凉的地方去，不是明明要他早一点死吗？这是第二层。如果不明不白地死在乱世，那就没什么好说；可是两京都已经收复了，大唐总算“中兴”了，该过太平(tai ping)日子了，而郑虔偏偏在这“中兴”之时受到了“严谴”，真是太不幸了。这是第三层。由“严谴”和“垂死”激起的情感波涛奔腾前进，化成后四句，真“不辨是诗是情。”
全文分两大层面，第一层（前三段）是咏赞“鸟之形质美”，即从多个侧面用多种手法描绘赞美鹦鹉鸟的超凡不俗。先写其丽容丽姿，再写鸟的聪明辩慧和情趣之高洁。如此便收得一箭双雕：既显扬出鹦鹉鸟之奇美，又暗示自己志向的高超和才智的出众。而其中第二段所写虞人们奉命布下天罗地网捕捉鹦鹉而献全鸟者受赏的细节，则更巧妙地影射出东汉末年权贵压迫忠正控制贤才的行径以及他自己被人几经转送的尴尬苦楚。第二层（后三段）则进一步抒写“鸟之神苦（困境与悲情）”。即美丽高洁的鹦鹉身陷笼槛却时时“想昆山之高岳，思邓林之扶疏”，又暗衬出他自己有志难酬有才无时的愤懑情怀。 以上所说便是该篇的“主脉”。此外，考虑到命题之需和扣题之宜，祢衡先生还于字里行间一石三鸟地满足了在场主客们各自的审美需求。它不仅给予了众宾客以“荣观”之乐，又点透出献鸟者的殷切之意。而面对着美鸟佳篇，宾客们得其欢乐之态和献鸟者自得之色等等，宴会主人也会油然而生得一番幸慰。所以该作真可谓是一石三鸟的神来之笔了。 鉴此，《《鹦鹉赋》祢衡 古诗》堪称汉以来顶尖级的赋体佳作，鹦鹉洲也因此享有盛名。比如唐代诗人崔颢那首绝妙的《黄鹤楼》里就有“晴川历历汉阳树，芳草凄凄鹦鹉洲”的名句。大诗人李白流放夜郎途中被赦返回时，眼望鹦鹉洲而触景生情便也吟得《望鹦鹉洲悲祢衡》，对作者祢衡的钦慕怜惜之情尽染笔端：“吴江赋《鹦鹉》，落笔超群英。锵锵振金玉，句句欲飞鸣。鸷鹗啄孤凤，千春伤我情。”
面对着浩渺的江天、朦胧的烟(de yan)树，诗人心中涌起一股迷惘的情绪，他不禁吟出伤感的诗句：“沧流未可源，高颿去何已。”“颿”，同帆。诗人说：江水浩荡，滔滔不绝，难以穷尽其源！我这只扬帆的小船要飘流到何时，才能停泊？这是诗人对着江水发出的感慨，其中也隐隐透露出对仕官前程的担忧。
李白题画诗不多，此篇弥足珍贵。此诗通过对一幅山水壁画的传神描叙，再现了画工创造的奇迹，再现了观画者复杂的情感活动。他完全沉入画的艺术境界中去，感受深切，并通过一枝惊风雨、泣鬼神的诗笔予以抒发，震荡读者心灵。
第一首的主要特色在善用赋笔，也就是善用白描的手法写情。诗人先不点明主题，开篇用了整整十二句诗，即占全诗三分之二的篇幅，着意描写主人公夜不安席、徒倚彷徨的情态。诗人将主人公置于秋夜的大背景中，用环境的丰富拓开一介广阔的描写空间，得以从容落笔，淋漓写情，整个画面情景相生，气氛浓郁。
古人送别诗一般将“后会之期”置后诗后描写，如王昌龄的“沅江流水到辰阳，溪口逢君驿路长。远谪唯知望雷雨，明年春水共还乡。”（《送吴十九往沅陵》）孟浩然的“故人具鸡黍，邀我至田家。绿树村边合，青山郭外斜。开轩面场圃(pu)，把酒话桑麻。待到重阳日，还来就菊花。”（《过故人庄》）司空曙这首诗则一反常态，将“后会之期”置于篇首，造成一种突兀奇崛之势，把人类难别难分之情表现得深婉曲折，动人心魄。
这组诗共两首，第一首诗表达了一位投笔从戎多年的老战士因功业志向难酬而产生的一时懊悔之情。前八句主要写傍晚边塞的荒凉景象，写得情景交融，凄凉孤寂。最后，诗人借用典故，抒发了功业难成，歧路彷徨的矛盾心情。“悔”虽是一时激愤之语，但细细体味，亦在情理之中，传达出更多的辛酸与无奈。
此诗在语言运用上同其他《颂》诗一样，讲究典雅庄重，但由此也产生弊端，难免有些刻板乏味（当然也有好的句子，如“约軝错衡，八鸾鸧鸧”等）。在韵律安排上，此诗倒很有特色，三换韵脚，先用鱼部韵，再用耕部韵，最后是用阳部韵。押阳部韵的句子特多，从“黄耇无疆”到“汤孙之将”的下半部分十一句，连用“疆”、“衡”、“鸧”、“享”、“将”、“康”、“穰”、“享”、“疆”、“尝”、“将”十一个阳部韵，音调非常铿锵和谐，其音节美远胜于文句美。后世句句用韵的“柏梁体”诗恐怕也是滥觞于此。
由少到老，世上千千万万代人，他们的岁月与生命，都无一例外地消磨在报晓的鸡鸣中，无志者消沉，蹉跎岁月；有志者奋发，建功立业。人生短促，时不我待。
王维写辋川诗时是在晚年，即安史之乱以前。自唐玄宗开元二十四年(736)张九龄罢知政事，李林甫一派反动势力上台，朝政黑暗，社会矛盾日趋尖锐。王维虽然在朝，他倾向于张九龄的开明政治，对现实十分不满而又无能为力，内心矛盾，产生退隐归田的思想而又恋于禄位。他于是先后在长安附近的终南山和辋川建立别墅，过着亦仕亦隐的生活。
“原夫箫干之所生兮，于江南之丘墟。”此句指出了箫竹的产地，即江南的土山坡上。《丹阳记》曰:“江宁县慈母山临江生箫管竹”，由此其产地也得到了印证。再接下文章用大段的文字来描写箫竹所处的环境：
诗体为七排，是古代诗人极少创作的一种诗体，杜甫集中仅存数首。此诗乃诗人触景伤情、感慨入怀之作。
所以，诗人就在第三句转折时提醒说：“最是一年春好处。”一年之际在于春，而春天的最好处却又在早春。
次联紧承首联，层层深入，抒发了对郑虔的同情，表现了对“严谴”的愤慨，的确是一字一泪，一字一血。对于郑虔这样一个无罪、无害的人，本来就不该“谴”。如今却不但“谴”了，还“谴”得那样“严”，竟然把他贬到“万里”之外的台州去，真使人伤心。这是第一层。郑虔如果还年轻力壮，或许能经受那样的“严谴”，可是他已经“鬓成丝”了，眼看是个“垂死”的人了，却被贬到那么遥远、那么荒凉的地方去，不是明明要他早一点死吗？这是第二层。如果不明不白地死在乱世，那就没什么好说；可是两京都已经收复了，大唐总算“中兴”了，该过太平(tai ping)日子了，而郑虔偏偏在这“中兴”之时受到了“严谴”，真是太不幸了。这是第三层。由“严谴”和“垂死”激起的情感波涛奔腾前进，化成后四句，真“不辨是诗是情。”
全文分两大层面，第一层（前三段）是咏赞“鸟之形质美”，即从多个侧面用多种手法描绘赞美鹦鹉鸟的超凡不俗。先写其丽容丽姿，再写鸟的聪明辩慧和情趣之高洁。如此便收得一箭双雕：既显扬出鹦鹉鸟之奇美，又暗示自己志向的高超和才智的出众。而其中第二段所写虞人们奉命布下天罗地网捕捉鹦鹉而献全鸟者受赏的细节，则更巧妙地影射出东汉末年权贵压迫忠正控制贤才的行径以及他自己被人几经转送的尴尬苦楚。第二层（后三段）则进一步抒写“鸟之神苦（困境与悲情）”。即美丽高洁的鹦鹉身陷笼槛却时时“想昆山之高岳，思邓林之扶疏”，又暗衬出他自己有志难酬有才无时的愤懑情怀。 以上所说便是该篇的“主脉”。此外，考虑到命题之需和扣题之宜，祢衡先生还于字里行间一石三鸟地满足了在场主客们各自的审美需求。它不仅给予了众宾客以“荣观”之乐，又点透出献鸟者的殷切之意。而面对着美鸟佳篇，宾客们得其欢乐之态和献鸟者自得之色等等，宴会主人也会油然而生得一番幸慰。所以该作真可谓是一石三鸟的神来之笔了。 鉴此，《《鹦鹉赋》祢衡 古诗》堪称汉以来顶尖级的赋体佳作，鹦鹉洲也因此享有盛名。比如唐代诗人崔颢那首绝妙的《黄鹤楼》里就有“晴川历历汉阳树，芳草凄凄鹦鹉洲”的名句。大诗人李白流放夜郎途中被赦返回时，眼望鹦鹉洲而触景生情便也吟得《望鹦鹉洲悲祢衡》，对作者祢衡的钦慕怜惜之情尽染笔端：“吴江赋《鹦鹉》，落笔超群英。锵锵振金玉，句句欲飞鸣。鸷鹗啄孤凤，千春伤我情。”
面对着浩渺的江天、朦胧的烟(de yan)树，诗人心中涌起一股迷惘的情绪，他不禁吟出伤感的诗句：“沧流未可源，高颿去何已。”“颿”，同帆。诗人说：江水浩荡，滔滔不绝，难以穷尽其源！我这只扬帆的小船要飘流到何时，才能停泊？这是诗人对着江水发出的感慨，其中也隐隐透露出对仕官前程的担忧。
李白题画诗不多，此篇弥足珍贵。此诗通过对一幅山水壁画的传神描叙，再现了画工创造的奇迹，再现了观画者复杂的情感活动。他完全沉入画的艺术境界中去，感受深切，并通过一枝惊风雨、泣鬼神的诗笔予以抒发，震荡读者心灵。
第一首的主要特色在善用赋笔，也就是善用白描的手法写情。诗人先不点明主题，开篇用了整整十二句诗，即占全诗三分之二的篇幅，着意描写主人公夜不安席、徒倚彷徨的情态。诗人将主人公置于秋夜的大背景中，用环境的丰富拓开一介广阔的描写空间，得以从容落笔，淋漓写情，整个画面情景相生，气氛浓郁。
古人送别诗一般将“后会之期”置后诗后描写，如王昌龄的“沅江流水到辰阳，溪口逢君驿路长。远谪唯知望雷雨，明年春水共还乡。”（《送吴十九往沅陵》）孟浩然的“故人具鸡黍，邀我至田家。绿树村边合，青山郭外斜。开轩面场圃(pu)，把酒话桑麻。待到重阳日，还来就菊花。”（《过故人庄》）司空曙这首诗则一反常态，将“后会之期”置于篇首，造成一种突兀奇崛之势，把人类难别难分之情表现得深婉曲折，动人心魄。
创作背景
建安十五年，曹操击败袁绍及其三子，并北征乌桓，平定北方。于是在邺建都，于漳河畔大兴土木修建铜雀台，高十丈，分三台，各相距六十步远，中间各架飞桥相连。然后曹植做出这部作品。
青玉案·绿槐烟柳长亭路
他年必藉相携力，蹇步犹能返故林。"
"粉英香萼一般般，无限行人立马看。
田文堕泪曲未终，子规啼血哀猿死。"
清韵含风后殿钟。童子纵慵眠坏榻，老僧耽话指诸峰。
珠玑影冷偏粘草，兰麝香浓却损花。（《春园宴》）
"一作边城客，闲门两度春。莺花深院雨，书剑满床尘。
"机关才运动，胜败便相随。（以下并见《吟窗杂录》）
"西塞名山立翠屏，浓岚横入半江青。
崧高
"潺潺青嶂底，来处一何长。漱石苔痕滑，侵松鹤梦凉。
化作灵山几袭衣。野烧焰连殊赫奕，愁云阴隔乍依稀。
歌声不出长条密，忽地风回见彩舟。
"掘兰宫里数名郎，好是乘轺出帝乡。
"自从别君来，远出遭巧谮。 ——韩愈
贡艺披沙细，酬恩戴岳轻。心期公子念，滴酒在雕楹。"
礼佛灯前夜照碑。贺雪已成金殿梦，看涛终负石桥期。
帘拂鱼钩动，筝推雁柱偏。棋图添路画，笛管欠声镌。
浣溪沙·蓼岸风多橘柚香
功居第一图烟阁，依旧终南满杜陵。"
"读书与磨剑，旦夕但忘疲。傥若功名立，那愁变化迟。
瀑锁瑶台路，溪升钓浦船。鳌头擎恐没，地轴压应旋。
日华离碧海，云影散青霄。（《早日》）"
王道既成何所感，越裳呈瑞凤来仪。"
闲来披衲数，涨后卷经看。三境通禅寂，嚣尘染着难。"
高风云影断，微雨菊花明。欲寄东归信，裴回无限情。"
咒中陈秘计，论处正先登。 ——张希复
卜算子·樽前一曲歌
"屏翳驱云结夜阴，素花飘坠恶氛沈。色欺曹国麻衣浅，
黄茅遍地住他州。荷衣晓挂惭官吏，菱镜秋窥讶鬓髹。
"应是蟾宫别有情，每逢秋半倍澄清。清光不向此中见，
洗沐恣兰芷，割烹厌腗臄。喜颜非忸怩，达志无陨获。 ——李正封
"锦缆龙舟万里来，醉乡繁盛忽尘埃。
到处即闭户，逢君方展眉。（《纪事》云为此句最有诗称）
重门剩着黄金锁，莫被飞琼摘上天。"
"浮空九洛水，瑞圣千年质。奇象八卦分，图书九畴出。
出城寄权璩杨敬之
时人多是轻先见，不独田家国亦然。"
"柳阴如雾絮成堆，又引门生饮古台。淑景即随风雨去，
岂不固金汤，终闻击铜斗。交欢初仗信，接宴翻贻咎。
酒酣禽色方为乐，讵肯闲听五子歌。"
"珠幡绛节晓霞中，汉武清斋待少翁。
定有伊姜为佐辅，忍教鸿雁各干坤。"
南陌东城路，春来几度过。 ——耿湋"
惜别远相送，却成惆怅多。独归回首处，争那暮山何。
冬夕寄青龙寺源公
夜月摩峰顶，秋钟彻海涯。长松拂星汉，一一是仙槎。"
魂梦不知身在路，夜来犹自到昭阳。"
"奂奂新宫，礼乐其融。尔德惟贤，尔□维忠。
"沙塞秋应晚，金闺恨已空。那堪裂纨素，时许出房栊。
庾楼吹笛裂，弘阁赏歌新。 ——段成式
莫向秋池照绿水，参差羞杀白芙蓉。"
"七贵五侯生肯退，利尘名网死当抛。
绮丽争发，繁芜则惩。 ——潘述
忆昔
浅映宫池水，轻遮辇路尘。杜回如可结，誓作报恩身。"
一从天下无真主，瓜割中原四百春。"
结实和羹知有日，肯随羌笛落天涯。"
旧规倾逸赏，新兴丽初暾。 ——颜浑
"秋风飒飒猿声起，客恨猿哀一相似。
册庭尝接武，书殿忝连衡。兰室春弥馥，松心晚更贞。 ——白居易
远色千樯岸，愁声一笛村。如何遣怀抱，诗毕自开尊。"
朝为杨柳色，暮作芙蓉好。春风若有情，江山相逐老。
日出行 / 日出入行
更得孤卿老书札，人间无此五般高。"
窥井猿兼鹿，啼林鸟杂蝉。何时人事了，依此亦高眠。"
千家帘幕春空在，几处楼台月自明。（《落花》）
翠色晴来近，长亭路去遥。无人折烟缕，落日拂溪桥。
"立马荒郊满目愁，伊人何罪死林丘。风号古木悲长在，
"养花天气近平分，瘦马来敲白下门。晓色未开山意远，
"百步穿杨箭不移，养由堪教听弘规。
吟罢倚栏何限意，回头城郭暮烟笼。"
过秦论(上篇)
澼纩都来直数金。寂寞死灰人丧偶，婆娑生意树交阴。
惆怅客中月，裴回江上楼。心知楚天远，目送沧波流。
"侧影频移未退朝，喜逢贤相日从高。
"夕郎忧国不忧身，今向天涯作逐臣。魂梦暗驰龙阙曙，
人同红树岂经霜。帆分南浦知离别，驾在东州更可伤。
兵聚边风急，城宽夜月澄。连营烟火岭，望诏几回登。"
"递啸取遥风，微微近秋朔。 ——孟郊
明年万叶千枝长，倍发芳菲借客看。"
宿甘露寺僧舍
"秋风雁又归，边信一何早。揽衣出门望，落叶满长道。
二十四年流落者，故人相引到花丛。 ——刘禹锡"
"宝持多用绣为囊，双日交加两鬓霜。金匣掠平花翡翠，
有如提吏笔，有如执时柄。有如秉师律，有如宣命令。
树阴移草上，岸色透庭间。入内谈经彻，空携讲疏还。"
"辟开公道选时英，神镜高悬鉴百灵。混沌分来融间气，
"金殿试回新折桂，将军留辟向江城。
绣闼雕甍列锦闺，珍奇惟待凤凰栖。