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野居偶作

唐代 / 庭实

东邻舞妓多金翠,笑剪灯花学画眉。"
汉文自与封侯得,何必伤嗟不遇时。"
"三千护塞儿,独自滞边陲。老向二毛见,秋从一叶知。
谁谓唐城诸父老,今时得见蜀文翁。"
莺啄含桃欲咽时。酒荡襟怀微駊騀,春牵情绪更融怡。
凌云头角压麒麟。金壶藉草溪亭晚,玉勒穿花野寺春。
自顾下儒何以祝,柱天功业济时才。"
蹋水飞时浪作梯。依倚雕梁轻社燕,抑扬金距笑晨鸡。
近日邻家有新酿,每逢诗伴得淹留。"
否去泰来终可待,夜寒休唱饭牛歌。"
闵周章句满朝吟。开炉夜看黄芽鼎,卧瓮闲欹白玉簪。
论文还比聚星人。嵩山不改千年色,洛邑长生一路尘。
吟魂醉魄知何处,空有幽兰隔岸香。"
"寂寂栖心向杳冥,苦吟寒律句偏清。云凝止水鱼龙蛰,


野居偶作拼音解释:

dong lin wu ji duo jin cui .xiao jian deng hua xue hua mei ..
han wen zi yu feng hou de .he bi shang jie bu yu shi ..
.san qian hu sai er .du zi zhi bian chui .lao xiang er mao jian .qiu cong yi ye zhi .
shui wei tang cheng zhu fu lao .jin shi de jian shu wen weng ..
ying zhuo han tao yu yan shi .jiu dang jin huai wei po e .chun qian qing xu geng rong yi .
ling yun tou jiao ya qi lin .jin hu jie cao xi ting wan .yu le chuan hua ye si chun .
zi gu xia ru he yi zhu .zhu tian gong ye ji shi cai ..
ta shui fei shi lang zuo ti .yi yi diao liang qing she yan .yi yang jin ju xiao chen ji .
jin ri lin jia you xin niang .mei feng shi ban de yan liu ..
fou qu tai lai zhong ke dai .ye han xiu chang fan niu ge ..
min zhou zhang ju man chao yin .kai lu ye kan huang ya ding .wo weng xian yi bai yu zan .
lun wen huan bi ju xing ren .song shan bu gai qian nian se .luo yi chang sheng yi lu chen .
yin hun zui po zhi he chu .kong you you lan ge an xiang ..
.ji ji qi xin xiang yao ming .ku yin han lv ju pian qing .yun ning zhi shui yu long zhe .

译文及注释

译文
  长叹息你们这些君子,莫贪图安逸坐享福分。应恭谨从事忠于职守,交正直之士亲近贤人。神灵就会听到这一切,从而赐你们福祉鸿运。
义公诵读《莲花经》,心里纯净清静,这才知道他的一尘不染的虔诚之心。
江水深沉,船帆的影子在江面上划过。水中的鱼从早到晚在寒冷的江波中游动,渡口那边飞起了成双成对的白鸟。云烟四处缭绕,渔人唱着渔歌在芦苇丛的深处隐去。
河水曲折,河水弯弯,飞鹭双双对对,在那碧波上回旋。哪儿有他乘坐的归舟?在夕(xi)阳的余晖里,我独立江边小楼。上天都憎恨梅花,开得太多太盛,用大雪封盖梅的枝头。在幽凄的深院,卷帘看外边,真痛惜寒江上正在归来的那条船。
心里默默祈祷仿佛有应验,岂非为人正直能感应灵通?
他们都已经习惯,而你的魂一去必定消解无存。
要赶紧描眉擦粉梳妆打扮,莫非是我的丈夫快要回来。
月光皎洁明亮,乌鸦的叫声不停。更漏已经要没有了,屋外摇动轳辘在井里汲水的声音传(chuan)进房间。这声音使女子的神情更加忧愁,一双美丽明亮的眼睛流下泪水,她一夜来眼泪一直流个不停,连枕中的红绵湿透了。两人手拉着手来到庭院,任霜风吹着她的头发。离别的双方难舍难分,告别的话儿听得让(rang)人落泪断肠。楼上星光正明亮,北斗星横在夜空。天色渐明,远处传来鸡叫,仿佛催人分别。
  苏子在夜里坐着,有只老鼠在咬(东西)。苏子拍击床板,声音就停止了,停止了又响起一次。(苏子)命令童子拿蜡烛照床下,有一个空的袋子,老鼠咬东西的声音从里面发出。童子说“啊,这只老鼠被关住就不能离开了。”(童子)打开袋子来看里面,里面静悄悄的什么声音也没有。(童子)举起蜡烛来搜索,发现袋子中有一只死老鼠,童子惊讶地说:“老鼠刚才是在叫的,怎么会突然死了呢?那刚才是什么声音,难道是鬼吗?”(童子)把袋子翻过来倒出老鼠,老鼠一落地就逃走了,就是再敏捷的人也措手不及。  苏子叹了口气说:“真是奇怪啊,这是老鼠的狡猾!(老鼠)被关在袋子里,袋子很坚固、老鼠不能够(gou)咬破的。所以(老鼠)是在不能够咬的时(shi)候咬破袋子,用假装咬袋子声音来招致人来;在没有死的时候装死,凭借装死的外表求得逃脱。我听说生物中没有比人更有智慧的了。(人)能驯服神龙、刺杀蛟龙、捉取神龟、狩猎麒麟,役使世界上所有的东西然后主宰他们,最终却被一只老鼠利用,陷入(ru)这只老鼠的计谋中,吃惊于老鼠从极静到极动的变化中,人的智慧在哪里呢?”  (我)坐下来,闭眼打盹,自己在心里想这件事的原因。好像有人对我说“你只是多学而记住一点知识,但还是离‘道’很远。你自己心里不专心,又受了外界事物的干扰、左右,所以一只老鼠发出叫声就能招引你受它支配,帮它改变困境。人能够在打破价值千金的碧玉时不动声色,而在打破一口锅时失声尖叫;人能够搏取猛虎,可见到蜂蝎时不免变色,这是不专一的结果。这是你早说过的话,忘记了吗?”我俯下身子笑了,仰起身子又醒悟了。(我)于是命令童子拿着笔,记下了我的文章。
云母屏风后面的美人格外娇,京城寒冬已过却怕短暂春宵。
深蒙错爱啊不以我鄙陋为耻。
瑟本有二十五根弦,但此诗创作于李商隐妻子死后,故五十弦有断弦之意
赤骥终能驰骋至天边。
因为和君私奔所以很久不与家乡通消息,如今悲愤羞愧无法归乡。
战马像的卢马一样跑得飞快,弓箭像惊雷一样,震耳离弦。(我)一心想替君主完成收复国家失地的大业,取得世代相传的美名。可怜已成了白发人!
等到秋天九月重阳节来临的时候,菊花盛开以后别的花就凋零了。

注释
①九日:夏历九月九日是赏菊、登高节。
⑥琼珠:形容水的泡沫。
③诟:耻辱、羞耻的意思。
和畅,缓和。
[20]解:解除,赦免。

赏析

  作者于二十八日傍晚登上山顶,第二天即除夕(当年十二月小)五更时分,与子颖至日观峰之日观亭,坐候日出。他不惜浓笔泼墨,分三个步骤:一曰日将出,“云一线异色”;二曰日正出,“须臾成五彩”;三曰日已出,“日上,正赤如丹”。日出之景,变幻莫测,形诸文字,有些棘手,他却能穷形尽相地正面描摹旭日升腾时灿烂的光彩和跳跃的欢态,而且还把长天、云彩、大海作为背景,有力地烘托出日出的壮观。寥寥数语,气势磅礴的日出就宛然在目。诗仙李白也在此看过日出,“攀崖上日观,伏槛窥东溟。海色动远山,天鸡已先鸣。”虽有特色,却稍有逊色。杜甫途经泰山,赋有《望岳》,“会当凌绝顶,一览众山小”成为千古绝唱。这和姚鼐的“ 稍见云中白若摴蒱数十立者,山也”有异曲同工之妙。之后,作者又欣然回视西峰,见雪后初晴,日光照射,颜色相杂。这一笔,似乎可削,但它却表现了日出的效果和影响,是绝不可缺少的。
  首联写春天来得很快,因“春寒”,仅仅十天不出门,而江边柳树已一片嫩绿。“江柳已摇村”的“摇”字很形象,活画出春风荡漾、江柳轻拂的神态。
  诗的后两句“深宵沉醉起,无处觅菰蒲”,是这首诗的重点。这两句诗,含意十分丰富,感情也十分沉重,表现出作者因军阀当局的迫害而生的悲愤就像飘泊于江湖的渔人,深宵酒醒,江水连天,四处茫茫,既寻不到一张栖身的蒲席,也找不到一点充饥的菰米,“上穷碧落下黄泉,两处茫茫皆不见”,衬托出艰苦困顿的处境,作者鲁迅这里也没有表现出一种消极无奈的情绪,因在前两句诗中,他已经说出了自己对险恶处境十分习惯,并不会被困难和险恶吓倒,这里之所以再一次强调自己所处的境地,更多的还是在揭露和抨击军阀当局对包括鲁迅在内的革命的和进步的文化界人士的残酷打击和迫害,也表现了自己不畏艰难,要继续斗争下去的革命精神。
  颈联是用典抒情。诗人登舟而行,百感交集,情不能已,浮想联翩。身处湘地,他很自然地想到西汉时的贾谊,因才高而为大臣所忌,被贬为长沙王太傅;他又想到初唐时的褚遂良,书法冠绝一时,因谏阻立武则天为皇后,被贬为潭州都督。历史上的才人志士命运是何等相似,诗人也正是因为疏救房琯,离开朝廷而沉沦不遇。正因为如此,这两位古人的遭遇才引起诗人感情上强烈的共鸣。诗人是在借古人以抒写情怀。前人论及诗中用典时强调以“不隔”为佳,就是说不要因为用典而使诗句(shi ju)晦涩难懂,杜甫这里用典,因是触景而联想,十分妥贴,“借人形己”,手法高妙。
  “寄意寒星荃不察“,“意”,指作者的救国救民的理想。“荃”,指人民。这里,作者用浪漫主义的想象表达自己拯救祖国的希望,希望他的救国救民的理想能为“荃“所理解,即希望祖国人民觉醒起来。作者鲁迅当时对人民群众的力量是有一定认识的,但是另一方面,由于历史的局限,鲁迅对人民群众的革命积极性还估计不足,因此发出了“寄意寒星荃不察”的慨叹。鲁迅慨叹“荃不察”,是迫切希望祖国人民能尽快觉醒,以便担当起拯救祖国的任务。
  我们(wo men)可以发现谢庄的行文并不直接切入主题——“月”,而是拿曹植和王粲来替自己说话,先是以“陈王初丧应刘,端忧多暇”作为起笔。之后,陈王“抽毫进牍,以命仲宣”,让主角转到王粲身上,文章由此处宕开,最后,再以陈王连连称“善”作结。以这样的虚构来从事文学创作,谢庄并非头一(tou yi)位,这种以构拟的人物进行对话的行文方式,早已成了“赋”文学的一特征。
  这是一首构思奇特的小诗。题目是《《得乐天书》元稹 古诗》,按说,内容当然离不开信中所言及读信所感。但诗里所描绘的,却不是这些,而是接信时一家人凄凄惶惶的场面。诗的第一句“远信入门先有泪”,是说,诗人接了乐天的江州来信,读完后泪流满面。第二句笔锋一转,从妻女的反应上着笔:“妻惊女哭问何如。”诗人手持远信,流着泪走回内室,引起了妻儿们的惊疑:接到了谁的来信,引起他如此伤心?这封信究竟带来了什么噩耗?妻女由于困惑,发而为“惊”、为“哭”、为“问”。可她们问来问去,并没有问出个究竟。因为,诗人这时已经伤心得不能说话了。于是,她们只好窃窃私语,猜测起来:自从来到通州,从没见什么事使他如此激动,也从未见谁的一封来信会引得他如此伤心。够得上他如此关心的人只有一个──白乐天。这封信,八成是江州司马白乐天寄来的了。
  随着封建制度日趋衰落,当时的豪门,特别是贵族人士,在精神上也日益空虚,做诗成了一种消磨时光和精力的娱乐。他们既然除了“风花雪月”之外别无可写,也就只得从限题、限韵等文字技巧方面去斗智逞能。小说中已换过几次花样,这里每人分得某字为韵,也是由来已久的一种唱和形式。描写这种诗风结习,客观上反映了当时这一阶层人物的无聊的精神状态。
  下半首诗里,诗人没有紧承前两句,进一步运用他的写气图貌之笔来描绘湖山的晴光雨色,而是遗貌取神,只用一个既空灵又贴切的妙喻就传出了湖山的神韵。喻体和本体之间,除了从字面看,西湖与西子同有一个“西”字外,诗人的着眼点所在只是当前的西湖之美,在风神韵味上,与想象中的西施之美有其可意会而不可言传的相似之处。而正因西湖与西子都是其美在神,所以对西湖来说,晴也好,雨也好,对西子来说,淡妆也好,浓抹也好,都无改其美,而只能增添其美。对这个比喻,存在有两种相反的解说:一说认为诗人“是以晴天的西湖比淡妆的西子,以雨天的西湖比浓妆的西子”;一说认为诗人是“以晴天比浓妆,雨天比淡妆”。两说都各有所见,各有所据。但就才情横溢的诗人而言,这是妙手偶得的取神之喻,诗思偶到的神来之笔,只是一时心与景会,从西湖的美景联想到作为美的化身的西子,从西湖的“晴方好”“雨亦奇”,想象西子应也是“淡妆浓抹总相宜”,当其设喻之际、下笔之时,恐怕未必拘泥于晴与雨二者,何者指浓妆,何者指淡妆。欣赏这首诗时,如果一定要使浓妆、淡妆分属晴、雨,可能反而有损于比喻的完整性、诗思的空灵美。
  《燕歌行》二首在七言诗的发展史上有重要地位,这也是我们应该知道的。《诗经》基本是四言体,偶尔也出个七言句子,但为数甚少。《楚辞》是楚歌体,有七言句,但大多数都带有“兮”字,与七言诗句子的格式韵味不同。汉代乐府中有一部分杂言体,如《战城南》、《东门行》等,其中有一部分七言句,这些对于七言诗的发展显然是有促进的,但七言句在那些作品中还不是主体。两汉四百年间,全篇由七言构成的作品今天被人们提到的有两首,第一首是汉武帝时的君臣联句,即所谓《柏梁台诗》。这首诗出于后代小说,漏洞甚多,原不可信,而且生编硬凑,堆砌敷衍,也完全没有什么诗味。第二首是张衡的《四愁诗》。诗味很浓,但张衡这四首诗每首的第一句还都带着一个“兮”字,还拖着一个楚歌的尾巴。因此,真正摆脱了楚歌形式的羁绊,使七言形式宣告独立的作品就不能不说是曹丕的这两首《燕歌行》了。由此我们可以看到曹丕学习汉代乐府,学习前人诗歌,在形式上勇于探索、勇于创新的精神。《燕歌行》句句压韵,而且都是平声,格调清丽宛转,这是七言古诗发展的一个阶段。晋宋作家模写七言,还照此继续走了相当长的一段路。后来又经过南朝鲍照、萧绎、庾信等人的努力,到唐代卢照邻、骆宾王那种隔句用韵、平仄相押的鸿篇巨制出现的时候,那时七言古诗就又进入一个更新的发展阶段了。可见,曹丕的开创之功是不能掩没的。
  从作者对端午这一天的生活的具体描写中,我们还可以看出至少从南宋开始,端午就有了纪念屈原和卫生保健的双重内涵。
  这一“弄”字,便赋予万物以和谐的、活跃的情态和意趣,又把山中之景细致精确的表达了出来,这是因为“弄”的本意是卖弄,而在此却加以引申了,有“起舞弄清影”中的“弄”之意。
  从二句的“上床描”到三句的“绣成”,整个取样与刺绣的过程都省去了,像“花随玉指添春色,鸟逐金针长羽毛”(罗隐《绣》)那样正面描写绣活进行时飞针走线情况的诗句,在这首诗中是找不到的。
  这首诗善于用典寄托怀抱,且不着痕迹,自然地与写景叙事融为一体,因景见情,含蓄隽永。暗用韩信故事来自述怀抱之(bao zhi)后,便引出“月照高楼一曲歌”的壮志豪情。“月照高楼”明写分别地点,是景语,也是情语。四个字点染了高歌而别的背景,展现着一种壮丽明朗的景色。它不同于“月上柳梢”的缠绵,也有别于“晓风残月”的悲凉,而是和慷慨高歌的情调相吻合,字里行间透露出一种豪气。这正是诗人壮志情怀的写照。诗贵有真情。温庭筠多纤丽藻饰之作,而此篇却以峻拔爽朗的面目独标一格,令人耳目一新。
  这是一首应制的七言歌行,记述武后访问龙门之事。史载:武后游龙门,命群官赋诗,先成者赐以锦袍。左史东方虬诗成,拜赐坐未安;之问诗后成,文理兼美,左右莫不称善,乃就夺锦袍衣之。

创作背景

  此词写作背景有两说,一是以为作者在滞留青州时写给移守莱州的丈夫;一是以为作者在赴莱州途中的昌乐馆写给留居青州的姊妹们。龚克昌《谈〈蝶恋花·晚止昌乐馆寄姊妹〉》以为,当以后者说为胜。理由是:一、元代刘应李《事文类聚翰墨大全》后丙案卷凹收此词,题为《晚止昌乐馆寄姊妹》。但刘氏对作者失考,归入无名氏;其实,在此之前,也即在宋代曾慥的《乐府雅词》里,已标明此词为李易安作;曾氏生活年代与作者同时,其说当较可信,正可补正刘氏将此词编入无名氏之误。而以为此词为清照思夫念旧之作均出后代,殊无实据。二、词中出现的“人道山长山又断,萧萧微雨闻孤馆”句,与所标“晚止昌乐馆寄姊妹”题意正合,以词中所流露的也恰是作者身处旅途中的口气,和寄宿孤馆中的心境。因此,断此词为作者寄姊妹之作,当较近是。

  

庭实( 唐代 )

收录诗词 (5615)
简 介

庭实 《吟窗杂录》作廷贯。五代南唐时诗僧。曾献诗于中主李璟,李璟以诗意寒薄,赐束帛而遣之。事迹见《诗话总龟》卷三引《诗史》。《全唐诗》存诗1联。

折桂令·九日 / 永乙亥

天不歼尔族,与夫恶相济。地若默尔声,与夫妖为讳。
"当年人未识兵戈,处处青楼夜夜歌。花发洞中春日永,
暂看犹无暇,长栖信有灵。古苔秋渍斗,积雾夜昏萤。
却是难修骨肉书。御苑早莺啼暖树,钓乡春水浸贫居。
"闻钟独不斋,何事更关怀。静少人过院,闲从草上阶。
斯术未济时,斯律亦何益。争如至公一开口,
"凡游南国者,未有不蹉跎。到海路难尽,挂帆人更多。
金虎挻灾不复论,构成狂猘犯车尘。御衣空惜侍中血,


忆秦娥·用太白韵 / 颛孙仙

"狂童容易犯金门,比屋齐人作旅魂。夜户不扃生茂草,
尾蟉青蛇盘,颈低玄兔伏。横来突若奔,直上森如束。
琴筝箫管和琵琶,兴满金尊酒量赊。 歌舞留春春似海,美人颜色正如花。
敲关通汉节,倾府守河冰。无处论边事,归溪夜结罾。"
但如公子能交结,朱亥侯嬴何代无。"
日暮片帆落,江村如有情。独对沙上月,满船人睡声。
十洲花木不知霜。因携竹杖闻龙气,为使仙童带橘香。
不将血涕随霜刃,谁见朱殷未死心。"


天马二首·其二 / 仝庆云

人心波荡犹未回。道殷合眼拜九列,张濬掉舌升三台。
"绝代佳人何寂寞,梨花未发梅花落。东风吹雨入西园,
"年年名路谩辛勤,襟袖空多马上尘。画戟门前难作客,
绝迹思浮海,修书懒寄秦。东西不复问,翻笑泣岐人。"
生应无辍日,死是不吟时。始拟归山去,林泉道在兹。"
"王母阶前种几株,水晶帘内看如无。
不是伤春爱回首,杏坛恩重马迟迟。"
"晓鼓人已行,暮鼓人未息。梯航万国来,争先贡金帛。


临江仙·柳外轻雷池上雨 / 牵丁未

便须含泪对残秋。折钗伴妾埋青冢,半镜随郎葬杜邮。
"天似空江星似波,时时珠露滴圆荷。平生踪迹慕真隐,
"桂树秋来风满枝,碧岩归日免乖期。
"良宵公子宴兰堂,浓麝薰人兽吐香。云带金龙衔画烛,
"香厨流瀑布,独院锁孤峰。绀发青螺长,文茵紫豹重。
夜深独与岩僧语,群动消声举世眠。"
君看东洛平泉宅,只有年年百卉春。"
事须光景旋虚空。升沉不定都如梦,毁誉无恒却要聋。


国风·郑风·遵大路 / 伏珍翠

锡镜当胸挂,银珠对耳悬。头依苍鹘裹,袖学柘枝揎。
"由来箕踞任天真,别有诗名出世尘。不爱春宫分桂树,
"南邻公子夜归声,数炬银灯隔竹明。
知君有意凌寒色,羞共千花一样春。"
寒地殊知感,秋灯耿不眠。从来甘默尔,自此倍怡然。
御马迷新栈,宫娥改旧妆。五丁功再睹,八难事难忘。
来误宫窗燕,啼疑苑树莺。残阳应更好,归促恨严城。"
"窦岭吟招隐,新诗满集贤。白衫春絮暖,红纸夏云鲜。


月夜忆乐天兼寄微 / 拓跋连胜

"平生操立有天知,何事谋身与志违。上国献诗还不遇,
若个高情能似我,且应欹枕睡清晨。"
龙头龙尾前年梦,今日须怜应若神。"
溪莺喧午寝,山蕨止春饥。险事销肠酒,清欢敌手棋。
不说文章与门地,自然毛骨是公卿。"
"松持节操溪澄性,一炷烟岚压寺隅。翡翠鸟飞人不见,
迹高尘外功成处,一叶翩翩在五湖。"
"金徽玉轸韵泠然,言下浮生指下泉。


咏落梅 / 公良文博

坐看包藏负国恩,无才不得预经纶。袁安坠睫寻忧汉,
赵女怜胶腻,丁娘爱烛明。炷香龙荐脑,辟魇虎输精。
"阖闾城外越江头,两地烟涛一叶舟。到日荆枝应便茂,
"客路行多少,干人无易颜。未成终老计,难致此身闲。
"忽觉东风景渐迟,野梅山杏暗芳菲。落星楼上吹残角,
禹凿故山归未得,河声暗老两三松。"
锁印诗心动,垂帘睡思生。粉廊曾试处,石柱昔贤名。
闲伴李膺红烛下,慢吟丝竹浅飞觞。"


树中草 / 濯灵灵

雨馀松子落,风过朮苗香。尽日无炎暑,眠君青石床。"
一声钟后鹤冲天。皆乘骏马先归去,独被羸童笑晚眠。
江城曛黑人行绝,唯有啼乌伴夜碪."
钓鱼台上频相访,共说长安泪满襟。"
"阖闾城外越江头,两地烟涛一叶舟。到日荆枝应便茂,
任醉宾筵莫深隐,绮罗丝竹胜渔矶。"
别时珠泪不须流。迎欢酒醒山当枕,咏古诗成月在楼。
峰峦犹自接天台。岩边折树泉冲落,顶上浮云日照开。


浪淘沙·赋虞美人草 / 杉茹

"家贫无计早离家,离得家来蹇滞多。已是数程行雨雪,
"难把归书说远情,奉亲多阙拙为兄。早知寸禄荣家晚,
曾从建业城边路,蔓草寒烟锁六朝。"
鲍叔拙羁鲁,张生穷厄陈。茫然扳援际,岂意出风尘。"
想得惠林凭此槛,肯将荣落意来看。"
月明衣上好风多。淮王去后无鸡犬,炀帝归来葬绮罗。
唯有狂吟与沈饮,时时犹自触灵台。"
此间青草更远,不唯空绕汀洲。那里朝日才出,


朝中措·梅 / 蛮甲

烟和魂共远,春与人同老。默默又依依,凄然此怀抱。"
海棠若要分流品,秋菊春兰两恰平。"
虽解浮舟也覆舟。湘浦暮沈尧女怨,汾河秋泛汉皇愁。
"离心醉岂欢,把酒强相宽。世路须求达,还家亦未安。
野饭楼中迥,晴峰案上多。三年罢趋府,应更战高科。"
"醉卧凉阴沁骨清,石床冰簟梦难成。
花中堪作牡丹兄。高轩日午争浓艳,小径风移旋落英。
别无莲幕胜王家。醴泉涌处休论水,黄菊开时独是花。