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重阳席上赋白菊

宋代 / 李浙

君同鸾凤栖荆棘,犹着青袍作选人。惆怅知贤不能荐,
"我嗟身老岁方徂,君更官高兴转孤。军门郡阁曾闲否,
何如同德寺门前。无妨水色堪闲玩,不得泉声伴醉眠。
正寝初停午,频眠欲转胞。囷圆收薄禄,厨敝备嘉肴。
吾亦从此去,终老伊嵩间。"
鹰翅疾如风,鹰爪利如锥。本为鸟所设,今为人所资。
平展丝头毯,高褰锦额帘。雷捶柘枝鼓,雪摆胡腾衫。
知在台边望不见,暮潮空送渡船回。"
独有秋涧声,潺湲空旦夕。"
绯纱烛下水平流。闲留宾客尝新酒,醉领笙歌上小舟。
岂是今投分,多疑宿结缘。人间更何事,携手送衰年。"
云门未得蒙亲定。我藏古磬藏在心,有时激作南风咏。
"未能同隐云林下,且复相招禄仕间。随月有钱胜卖药,
隔袍身暖照晴阳。迎春日日添诗思,送老时时放酒狂。
但觉日月促,不嗟年岁徂。浮生都是梦,老小亦何殊。
"采诗官,采诗听歌导人言。言者无罪闻者诫,
元和妆梳君记取,髻堆面赭非华风。"


重阳席上赋白菊拼音解释:

jun tong luan feng qi jing ji .you zhuo qing pao zuo xuan ren .chou chang zhi xian bu neng jian .
.wo jie shen lao sui fang cu .jun geng guan gao xing zhuan gu .jun men jun ge zeng xian fou .
he ru tong de si men qian .wu fang shui se kan xian wan .bu de quan sheng ban zui mian .
zheng qin chu ting wu .pin mian yu zhuan bao .qun yuan shou bao lu .chu bi bei jia yao .
wu yi cong ci qu .zhong lao yi song jian ..
ying chi ji ru feng .ying zhua li ru zhui .ben wei niao suo she .jin wei ren suo zi .
ping zhan si tou tan .gao qian jin e lian .lei chui zhe zhi gu .xue bai hu teng shan .
zhi zai tai bian wang bu jian .mu chao kong song du chuan hui ..
du you qiu jian sheng .chan yuan kong dan xi ..
fei sha zhu xia shui ping liu .xian liu bin ke chang xin jiu .zui ling sheng ge shang xiao zhou .
qi shi jin tou fen .duo yi su jie yuan .ren jian geng he shi .xie shou song shuai nian ..
yun men wei de meng qin ding .wo cang gu qing cang zai xin .you shi ji zuo nan feng yong .
.wei neng tong yin yun lin xia .qie fu xiang zhao lu shi jian .sui yue you qian sheng mai yao .
ge pao shen nuan zhao qing yang .ying chun ri ri tian shi si .song lao shi shi fang jiu kuang .
dan jue ri yue cu .bu jie nian sui cu .fu sheng du shi meng .lao xiao yi he shu .
.cai shi guan .cai shi ting ge dao ren yan .yan zhe wu zui wen zhe jie .
yuan he zhuang shu jun ji qu .ji dui mian zhe fei hua feng ..

译文及注释

译文
宋朝的皇帝啊!难道你就不想疆土在逐日散失,难道你就不思念徽钦被俘而(er)(er)去的奇耻大辱,然而徽宗钦宗真正返回之后,赵构的帝位又怎能相属,千年万代的人们啊再不要说不该南渡偏安一隅,当时的赵构啊自己就怕把中原收复,可笑地是区区一个秦桧又有多少能耐,只是他迎合了赵构的心意而已。
我和你做了结发夫妻,连床席一次也没能睡暖;
  山上石头多,泥土少。山石都呈青黑色,大多是平的、方形的,很少有圆形的。杂树很少,多是松树,松树都生长在石头的缝隙里,树顶是平的。冰天雪地,没有瀑布,没有飞鸟走兽(shou)的声音和踪迹。日观峰附近几里以内没有树木,积雪厚得同人的膝盖一样平齐。
自从和老友在江海分别,隔山隔水已度过多少年。
五十年的光阴,真好比翻一下手掌,连年战乱烽烟弥(mi)漫,朝政昏暗无常。
天空阴沉雨水淋漓的时候,从巴丘湖,洞庭湖东南湖边的青草地上经过;
长江向东滚滚而去,我也在外滞留太久。故乡远隔万里,令我时时思念。
  (背景接前面的《寺人披见文公》)晋文公赏赐跟着他逃亡的人们,介之推不去要求(qiu)禄赏,而(晋文公)赐禄赏时也没有考虑到他。
美貌虽然也相近,纺织技巧差得多。
尾声:“算了吧!
这个小村子傍晚的时候风雨潇潇,遇到的绿林好汉竟然也知道我的名字。
在寒山吹着笛子呼唤春回大地,被谪迁的人彼此对望不禁泪湿衣。
高声唱一首渔歌喝一樽酒,一个人在这秋天的江上独自垂钓。
浩大的歌声正回荡在天空,遒劲的鸟儿正想着凌空飞翔。你将如奇异的大鹏鸟那样,忽然间展翅高翔,我且学习那蝉蜕去外壳一般隐居去吧。
海上洪波涌起,惊涛骇浪。
爱惜巢父想苦苦相留,应知富贵像草尖露水!

注释
⑶范蠡:春秋时辅佐越王勾践打败吴王夫差,功成之后,为了避免越王的猜忌,乘扁舟归隐五湖。《吴越春秋》:“范蠡乘扁舟,出三江,入五湖,人莫知其所适。”
〔29〕段干木,战国高士,魏人。魏文侯请他作宰相,他坚辞不受,文侯乃以客礼待之,尊他为师。田子方,也是魏文侯的老师,文侯视他为国宝。遗风,遗留下来的美好风范。
⑶楼兰:汉时西域国名,在今新疆若羌东北。
⑵无家:没有房舍,没有家庭。此处说的是没有家人和自己在一起。汉班彪《北征赋》:“野萧条以莽荡,迥千里而无家。”寒食:即寒食节,亦称“禁烟节”、 “百五节”,在农历冬至后一百零五日,清明节前一二天。
(90)表贺——封建时代,帝王遇有自己所喜欢的事,就叫臣子进表管贺。
【称快世俗】使世俗之人称快。称快为使动用法,使……称快。
41.酎(zhòu昼):醇酒。四酎,四重酿之醇酒。孰:同"熟"。
(21)张:张大。

赏析

  《《燕歌行》高适 古诗》是高适的代表作。虽用乐府旧题,却是因时事而作的,这是乐府诗的发展,如果再进一步,就到了杜甫《丽人行》、《兵车行》、“三吏”、“三别”等即事命篇的新乐府了。《《燕歌行》高适 古诗》是一个乐府题目,属于《相和歌》中的《平调曲》,这个曲调以前没有过记载,因此据说就是曹丕开创的。 曹丕的《《燕歌行》高适 古诗》有两首,是写妇女秋思,由他首创,所以后人多学他如此用《燕歌行》高适 古诗曲调做闺怨诗。高适的《《燕歌行》高适 古诗》是写边塞将士生活,用《燕歌行》高适 古诗曲调写此题材他是第一个。此诗主要是揭露主将骄逸轻敌,不恤士卒,致使战事失利。历来注家未对序文史事详加考核,都以为是讽张守珪而作。其实,这是不符史实的。此诗所刺对象应是受张守珪派遣、前往征讨奚、契丹的平卢讨击使、左骁卫将军安禄山。
  最后两句是诗人在非常情感化的叙事和理性描述自己心情之后的情感抒发,此时的诗人已经将激动紊乱的意绪梳平,因此这种情感抒发十分艺术化,用字平易而意蕴深长,余韵袅袅。“山有木兮木有枝”是一个比兴句,既以“山有木”、“木有枝”兴起下面一句的“心说君”、“君不知”,又以“枝”谐音比喻“知”。在自然界,山上有树树上有枝,顺理成章;但在人间社会,自己对别人的感情深浅归根到底(dao di)却只有自己知道,许多时候你会觉得自己对别人的感情难以完全表达,因此越人唱出了这样的歌词。而借“枝”与“知”的谐音双关关系做文章的比兴手法,也是《诗经》所惯用的。如《卫风·芄兰》“芄兰之支,童子佩觽;虽则佩觽,能不我知”,《小雅·小弁》“譬彼坏木,疾用无枝;心之忧矣,宁莫之知”,即是。这种谐音双关对后代的诗歌如南朝乐府民歌《子夜歌》等恐怕不无影响。而“山有木兮木有枝,心说君兮君不知”二句,与《九歌·湘夫人》中“沅有茝兮醴有兰,思公子兮未敢言”二句相仿佛(然“山”句为“A有B兮B有C”句式,“沅”句为“A有B兮C有D”句式,亦有不同),也可见出此楚译《《越人歌》佚名 古诗》深受楚声的影响。虽然今人(jin ren)所读到的《《越人歌》佚名 古诗》是翻译作品(pin),但仍可这样说:《《越人歌》佚名 古诗》的艺术成就表明,两千多年前,古越族的文学已经达到了相当高的水平。
  淸代沈德潜在《古诗源》中评此诗说:“心烦纡郁、低徊情深,风骚之变格也”又说:“五噫四愁,如何拟得?后人拟者,画西施之貌耳。”
  前两句的氛围描写与入声韵的选用,为抒写壮美的诗情打下了良好的基础。但映衬毕竟是陪宾,描写的成败,关键在于作为主体的三、四两句。后两句意在写人,却不正面写出,更不和盘托出,而只是拈出与人相关的二物——“横笛”、“红旗”,不言人而自有人在。这种指代手法的运用,既节省了笔墨,又丰富了作品的艺术容量,给了读者广阔的想象的空间。军中物品无数,只写笛、旗二者,不仅出于只有笛声、红旗才会被远处发现,还因为只有此二物最足以表见行军将士的精神。在写法上,先写“横笛闻声”,后写“红旗直上”,符合人们对远处事物的注意往往“先声后形”的一般习惯。特别巧妙的是“不见人”三字的嵌入。“闻声”而寻人,寻而“不见”,从而形成文势的跌宕,使末句的动人景象更为显豁地表现出来。
  颈联“以物观物”,“霜禽”指白鹤,“偷眼”写其迫不及待之情,因为梅之色、梅之香这种充满了诱惑的美;“粉蝶”与“霜禽”构成对比,虽都是会飞的生物,但一大一小,一禽一虫,一合时宜一不合时,画面富于变化,“断魂”略显夸张,用语极重,将梅之色、香、味推崇到“极致的美”。
  总之,《《周颂·噫嘻》佚名 古诗》一诗,既由其具体地反映周初的农业生产和典礼实况,从而具有较高的史料价值;又以其突出的“错综扇面对”的修辞结构技巧,而具有较重要的文学价值。
  唐诗里有不少描写音乐的佳作。白居易的《琵琶行》用“大珠小珠落玉盘”来形容忽高忽低、忽清忽浊的琵琶声,把琵琶所特有的繁密多变的音响效果表现了出来。唐代另一位诗人李颀有一首《听安万善吹觱篥歌》,用不同季节的不同景物,形容音乐曲调的变化,把听觉的感受诉诸视觉的形象,取得很好的艺术效果。李白这首诗描写音乐的独到之处是,除了“万壑松”之外,没有别的比喻形容琴声,而是着重表现听琴时的感受,表现弹者、听者之间感情的交流。其实,“如听万壑松”这一句也不是纯客观的描写,诗人从琴声联想到万壑松声,联想到深山大谷,是结合自己的主观感受来写的。
  曹操这首《观沧海》准确生动地描绘出海洋的形象,单纯而又饱满,丰富而不琐细,好像一幅粗线条的炭笔画一样。尤其可贵的是,这首诗不仅仅反映了海洋的形象,同时也赋予它以性格。句句写景,又是句句抒情。既表现了大海,也表现了诗人自己。诗人不满足于对海洋做形似的摹拟,而是通过形象,力求表现海洋那种孕大含深、动荡不安的性格。海,本来是没有生命的,然而在诗人笔下却具有了性格。这样才更真实、更深刻地反映了大海的面貌。
  此联和上联共用了四个典故,呈现了不同的意境和情绪。庄生梦蝶,是人生的恍惚和迷惘;望帝春心,包含苦苦追寻的执著;沧海鲛泪,具有一种阔大的寂寥;蓝田日暖,传达了温暖而朦胧的欢乐。诗人从典故中提取的意象是那样的神奇、空灵,他的心灵向读者缓缓开启,华年的美好,生命的感触等皆融于其中,却只可意会不可言说。
  颈联“过桥分野色,移石动云根”,是写回归路上所见。过桥是色彩斑斓的原野;晚风轻拂,云脚飘移,仿佛山石在移动。“石”是不会“移”的,诗人用反说,别具神韵。这一切,又都笼罩着一层洁白如银的月色,更显出环境的自然恬淡,幽美迷人。
  六章面向灿灿星空驰骋想像。诗人怨织女织不成布帛,怨牵牛不能拉车运输,朝启明,夕长庚,有名无实,讥笑毕星在大路上张网,徒劳无功。整个运转的天体都不能为小民解决困苦。
  岁去年来,更相替代,千所万岁,往复不已;即便是圣人贤人,也无法超越,长生不老。
  在我国古典文学作品中,从屈原的辞赋开始,就形成了以美人香草比喻贤能之士的传统。曹植这首诗,在构思和写法上明显地学习屈赋。屈原《九歌》中的湘君、湘夫人二神,其游踪大致在沅、湘、长江一带,《湘夫人》篇中有“闻佳人兮召予”句,以佳人指湘夫人。曹植这首诗中的前四句,其构思用语,大约即从《湘君》、《湘夫人》篇生发而来。《离骚》云:“汨余若将不及兮,恐年岁之不吾与。”“惟草木之零落兮,恐美人之迟暮。”曹诗末二句又是从它们脱胎而出。这种继承发展关系,可以帮助说明这首诗的主题是抒发怀才不遇的苦闷。元代刘履《文选诗补注》(卷二)释此篇题旨说:“此亦自言才美足以有用,今但游息闲散之地,不见顾重于当世,将恐时移岁改,功业未建,遂湮没而无闻焉。故借佳人为喻以自伤也。”清代张玉谷《古诗赏析》(卷九)也说:“此诗伤己之徒抱奇才,仆仆移藩,无人调护君侧,而年将老也。通体以佳人作比,首二自矜,中四自惜,末二自慨,音促韵长。”刘、张两人的解释都是颇为中肯的。曹植在《求自试表》一文中,强烈地表现了他要求在政治上建功立业的愿望,文中后面部分有云:“臣窃感先帝早崩,威王弃世,臣独何人,以堪长久!常恐先朝露填沟壑,坟土(fen tu)未干,而身名并灭。”这段话的意思与此篇“俯仰岁将暮,荣耀难久恃”二句的内容也是息息相通的。
  此诗写边塞秋景,有慷慨悲凉的建安遗韵;写戍边征人,又有汉乐府直抒胸臆的哀怨之情;讽喻市井游侠,又表现了唐代锦衣少年的浮夸风气。
  “金鞍玉勒寻芳客,未信我庐别有春。”结尾一联,以“金鞍玉勒寻芳客”为陪衬,写出书斋之乐。“勒”为马笼头。“金鞍玉勒”者是富贵公子,再缀以“寻芳客”三字,直是富家浪子。这些人日以寻花问柳为能是,他们和作者是两个不同世界之人,故而他们自然不会相信书斋之中别有一个烂漫的春天。以贵公子反衬,显示读书人书房四季如春的胜景。读书可以明理,可以赏景,可以观史,可以鉴人,可谓是思接千载,视通万里,这美好之情之境,不是玩物丧志的游手好闲者流所能领略的。
  《扬之水》是以远戍战士的口吻来写的。全诗三章,各章基本相同。不同的是:“束薪”、“束楚”和“束蒲”;“戍申”、“戍甫”和“戍许”。薪、楚、蒲都是农家日常燃烧的柴草;申、甫、许是三个姜姓的诸侯小国。因此,全诗实际上把一个相同的内容,反覆吟诵三次,用重复强调的手法,突出远戍战士思家情怀。每章头两句“扬之水,不流束薪(楚、蒲)”,用流动的河水与不动的柴草对比,先让人视觉上有特殊印象:那河沟的水哗哗地流动,仿佛岁月一天天过去,不再回来;那一捆捆的柴草又大又沉,小小的河水根本飘浮不起,冲流不动,仿佛战士思家的沉重心绪,永不改变。有了这两句自然物象的起兴,很自然引出三、四两句“彼其之子,不与我戍申(甫、许)”,守着家园的妻子,当然无法与远戍的士兵一起。如果说,士兵如远离泉源的河水,越流越远;那么,妻子如坚定不移的柴草,不飘不流。如果说,日月如流水不断流失,思家情怀就如沉重的柴草,不动不移。分离的日子越久,远戍的时间越长,思念妻子也越强烈。终于,士兵喊出了自己心里的话:“怀哉怀哉?曷月予还归哉?”意思是:在家的亲人平安吗?何年何月我才能回家相聚呢?夫妻之情,故园之思,远戍之苦,不平之鸣,都融化在这两句问话之中,而士兵回家的渴望,强烈地震撼读者。
  《《马嵬》袁枚 古诗》是乾隆十七年(1752)袁枚赴陕西候补官缺,路过《马嵬》袁枚 古诗驿所作,共4首。袁枚与爱妾分别,远赴陕西,实属身不由己,联想到白居易《长恨歌》所写李杨情事,认为百姓的生离死别不胜枚举,李杨二人的生离死别并不值得同情。当年流传的而且又写入《长恨歌》中的关于唐玄宗和杨贵妃七喜相会的爱情故事,并不值得歌唱,因为人世间还有能拆散夫妻的“银河”不知有多少夫妻经受了生离死别的痛楚。像石壕村(hao cun)里那样儿子战死而媳妇守寡,老翁逾墙而老妪应征之类夫妻诀别的情景,比玄宗和贵妃的爱情悲剧更能催人泪下,涕零如雨了。

创作背景

  世风的变化不仅导致赋的创作在题材选择和宗旨的设定方面出现新的取向,在赋的艺术风格和表现形式方面也与以前有了较大的差异。昔日以铺张扬厉、汪洋恣肆为主调的风格和豪放昂扬的气势,已被深邃冷峻、平正典雅的风格所扬弃;散句单行的语言,演变为骈俪对偶的句式。赋的风貌经历了较大的变化。

  

李浙( 宋代 )

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简 介

李浙 李浙[约公元一一九四年前后在世]字子秀,庐陵人,李泳之弟。生卒年均不详,约宋光宗绍熙末前后在世。尝为官。与兄洪、漳、泳弟洤并工词,有《李氏花萼集》五卷,《文献通考》为五人所合着。

暮江吟 / 吴鼎芳

若抛风景长闲坐,自问东京作底来。"
"行行觅路缘松峤,步步寻花到杏坛。白石先生小有洞,
若使江流会人意,也应知我远来心。"
驯鸽闲依缀,调猿静守群。虎行风捷猎,龙睡气氛氲。
金翠动摇光照身。风景不随宫相去,欢娱应逐使君新。
"病眠夜少梦,闲立秋多思。寂寞馀雨晴,萧条早寒至。
"葛衣疏且单,纱帽轻复宽。一衣与一帽,可以过炎天。
"三日欢游辞曲水,二年愁卧在长沙。


新秋晚眺 / 张经

请向桐枝上,为余题姓名。待余有势力,移尔献丹庭。"
"归来二周岁,二岁似须臾。池藕重生叶,林鸦再引雏。
忽从风雨别,遂被簪缨缚。君作出山云,我为入笼鹤。
可惜今朝山最好,强能骑马出来无。"
凝情看丽句,驻步想清尘。况是寒天客,楼空无主人。"
树叶霜红日,髭须雪白时。悲愁缘欲老,老过却无悲。"
客为忙多去,僧因饭暂留。独怜韦处士,尽日共悠悠。"
富贵亦有苦,苦在心危忧。贫贱亦有乐,乐在身自由。"


远师 / 谢肃

伊余信多幸,拖紫垂白发。身为三品官,年已五十八。
"黄鸟啼欲歇,青梅结半成。坐怜春物尽,起入东园行。
"扰扰贪生人,几何不夭阏。遑遑爱名人,几何能贵达。
日斜啼鸟思,春尽老人心。莫怪添杯饮,情多酒不禁。"
"龙昌寺底开山路,巴子台前种柳林。
岂知阌乡狱,中有冻死囚。"
自此一州人,生男尽名白。"
五弦倚其左,一杯置其右。洼樽酌未空,玉山颓已久。


减字木兰花·竞渡 / 石年

惆怅料君应满鬓,当初是我十年兄。"
直似挼蓝新汁色,与君南宅染罗裙。"
"蒲池村里匆匆别,沣水桥边兀兀回。
常闻慧远辈,题诗此岩壁。云覆莓苔封,苍然无处觅。
唯有秋来两行泪,对君新赠远诗章。"
长歌时独酌,饱食后安眠。闻道山榴发,明朝向玉泉。"
似玉童颜尽,如霜病鬓新。莫惊身顿老,心更老于身。
"世欺不识字,我忝攻文笔。世欺不得官,我忝居班秩。


琵琶仙·中秋 / 安分庵主

疏河似翦纸,决壅同裂帛。渗作膏腴田,蹋平鱼鳖宅。
不然学仲连,一发下燕城。胡为射小盗,此用无乃轻。
"七德舞,七德歌,传自武德至元和。元和小臣白居易,
出游爱何处,嵩碧伊瑟瑟。况有清和天,正当疏散日。
松门待制应全远,药树监搜可得知。(《文昌杂录》
"炎光昼方炽,暑气宵弥毒。摇扇风甚微,褰裳汗霢霂。
毕竟金与银,何殊泥与尘。且非衣食物,不济饥寒人。
暗入心情懒,先添酒思融。预知花好恶,偏在最深丛。


晚泊 / 钱月龄

优游两不断,盛业日已衰。痛矣萧京辈,终令陷祸机。
龙节功成且纳来。金勒最宜乘雪出,玉觞何必待花开。
"五年生死隔,一夕魂梦通。梦中如往日,同直金銮宫。
紫髯深目两胡儿,鼓舞跳梁前致辞。应似凉州未陷日,
"往子为御史,伊余忝拾遗。皆逢盛明代,俱登清近司。
外养物不费,内归心不烦。不费用难尽,不烦神易安。
疾平未还假,官闲得分司。幸有俸禄在,而无职役羁。
都大资人无暇日,泛池全少买池多。"


送客之江宁 / 薛绂

死囚四百来归狱。剪须烧药赐功臣,李勣呜咽思杀身。
"山阳太守政严明,吏静人安无犬惊。
本是多愁人,复此风波夕。"
"右为梁,桂为柱,何人堂室李开府。碧砌红轩色未干,
"漏传初五点,鸡报第三声。帐下从容起,窗间昽昒明。
"太阴不离毕,太岁仍在午。旱日与炎风,枯焦我田亩。
白瓷瓯甚洁,红炉炭方炽。沫下麹尘香,花浮鱼眼沸。
"王夫子,送君为一尉,东南三千五百里。道途虽远位虽卑,


醉花间·晴雪小园春未到 / 王协梦

"信意闲弹秋思时,调清声直韵疏迟。
展禽胡为者,直道竟三黜。颜子何如人,屡空聊过日。
因下张沼沚,依高筑阶基。嵩峰见数片,伊水分一支。
十岁解读书,十五能属文。二十举秀才,三十为谏臣。
"含桃实已落,红薇花尚熏。冉冉三月尽,晚莺城上闻。
君王掌上容一人,更有轻身何处立。"
"未济卦中休卜命,参同契里莫劳心。
"感极都无梦,魂销转易惊。风帘半钩落,秋月满床明。


采桑子·那能寂寞芳菲节 / 范纯粹

"劝我酒,我不辞。请君歌,歌莫迟。歌声长,辞亦切,
从教当路长,兼恣入檐斜。绿叶裁烟翠,红英动日华。
不如江畔月,步步来相送。"
学农未为鄙,亲友勿笑余。更待明年后,自拟执犁锄。
忧念两消释,如刀断羁縻。身轻心无系,忽欲凌空飞。
但拂衣行莫回顾,的无官职趁人来。"
岸暗鸟栖后,桥明月出时。菱风香散漫,桂露光参差。
旦随鹓鹭末,暮游鸥鹤旁。机心一以尽,两处不乱行。


木兰花慢·立秋夜雨送梁汾南行 / 戴宽

金石有销烁,肺腑无寒温。分画久已定,波涛何足烦。
踊塔金轮拆翠微。草引风轻驯虎睡,洞驱云入毒龙归。
投壶怜玉女,噀饭笑麻姑。果实经千岁,衣裳重六铢。
越国政初荒,越天旱不已。风日燥水田,水涸尘飞起。
终年无事抵归山。镜湖水远何由泛,棠树枝高不易攀。
唯应一事宜为伴,我发君毛俱似霜。"
惭君独不欺憔悴,犹作银台旧眼看。"
君臣赪面有忧色,皆言勿谓唐无人。自筑盐州十馀载,