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天马二首·其一

明代 / 裴铏

偶泊鸣蝉岛,难眠好月汀。殷勤问安外,湘岸采诗灵。"
"冥搜入仙窟,半夜水堂前。吾道只如此,古人多亦然。
北阙应无梦,南山旧有名。将何喻浮世,惟指浪沤轻。"
文章深掣曳,珂珮鸣丁当。好风吹桃花,片片落银床。
惟有红妆回舞手,似持霜刀向猿猱。"
粟赤千千窖,军雄万万儿。八蛮须稽颡,四海仰昌期。
"寒谷荒台七里洲,贤人永逐水东流。
常游深谷洞,终不逐时情。无思亦无虑,无辱也无荣。
道游玄度宅,身寄朗陵公。此别何伤远,如今关塞通。"
酒酣独泛扁舟去,笑入琴高不死乡。"
"南行登岭首,与俗洗烦埃。磬罢孤舟发,禅移积瘴开。
余住无方所,盘泊无为理。时陟涅盘山,或玩香林寺。


天马二首·其一拼音解释:

ou bo ming chan dao .nan mian hao yue ting .yin qin wen an wai .xiang an cai shi ling ..
.ming sou ru xian ku .ban ye shui tang qian .wu dao zhi ru ci .gu ren duo yi ran .
bei que ying wu meng .nan shan jiu you ming .jiang he yu fu shi .wei zhi lang ou qing ..
wen zhang shen che ye .ke pei ming ding dang .hao feng chui tao hua .pian pian luo yin chuang .
wei you hong zhuang hui wu shou .si chi shuang dao xiang yuan nao ..
su chi qian qian jiao .jun xiong wan wan er .ba man xu ji sang .si hai yang chang qi .
.han gu huang tai qi li zhou .xian ren yong zhu shui dong liu .
chang you shen gu dong .zhong bu zhu shi qing .wu si yi wu lv .wu ru ye wu rong .
dao you xuan du zhai .shen ji lang ling gong .ci bie he shang yuan .ru jin guan sai tong ..
jiu han du fan bian zhou qu .xiao ru qin gao bu si xiang ..
.nan xing deng ling shou .yu su xi fan ai .qing ba gu zhou fa .chan yi ji zhang kai .
yu zhu wu fang suo .pan bo wu wei li .shi zhi nie pan shan .huo wan xiang lin si .

译文及注释

译文
吴山与汉地(di)相隔不远,江(jiang)边树仿佛藏于烟云之中。
我们一起来到百越这个少数民族地区,虽然处于一地音书却阻滞难通。
谁知安史乱后,田园荒芜,物价昂贵,一绢布匹要卖万贯钱。洛阳的宫殿被焚烧殆尽,吐蕃也攻陷长安,盘踞了(liao)(liao)半月,代宗不久之后收复两京。不敢跟年高望重的人絮叨旧事,怕他们又从安禄山陷两京说起,惹得彼此伤起心来。小臣我愚钝无(wu)所能,承蒙当初朝廷授检校工部员外郎官职给我。希望当代皇上能像周宣王恢复周代初期的政治,使周朝中兴那样恢复江山社稷,我在江汉流经的巴蜀地区也会激动涕零的。
我向古代的圣贤学习啊,不是世间俗人能够做到。
我还记得寿阳宫中的旧事,寿阳公主正在春梦里,飞下的一朵梅花正落在她的眉际。不要像无情的春风,不管梅花如此美丽清香,依旧将她风吹雨打去。应该早早给她安排金屋,让她有一个好的归宿。但这只是白费心意,她还是一片片地随波流去。又要进而钌玉笛吹奏出哀怨的乐曲。等那时,想要再去寻找梅的幽香,所见到的是一枝梅花,独立飘香。
雨停以后,荷花和菱花飘散出浓浓的香气,岸边的垂柳上有蝉在鸣叫。旧处的池塘空有美好的景物,没有遇见神女,楚襄王又在何处做梦呢?
  我认为菊花,是花中的隐士;牡丹,是花中的富贵者;莲花,是花中(品德高尚)的君子。唉!(对于)菊花的喜爱,陶渊明以后就很少听到了。(对于)莲花的喜爱,像我一样的还有什么人呢?(对于)牡丹的喜爱,人数当然就很多了!
种田郎荷锄听采菱女唱歌,并一道唱和着山歌踏月而归。炉火隔彻天地,柴烟中红星乱闪。
参差不齐的荇菜,从左到右去捞它。那美丽贤淑的女子,醒来睡去都想追(zhui)求她。
我虽已年老体衰,时日无多,但一展抱负的雄心壮志依然存在;面对飒飒秋风,我觉得病情渐有好转。
有感情的人都知道思念家乡,谁的黑头发能不改变?
一阵急雨即将收束春光,斜吹的春风仿佛在约束春水。水面上浮着飘落的花瓣,上涨的绿水皱起了涟漪。鱼儿嬉戏而产生一圈圈的波纹,景色很美。可惜春光不解人意,悄悄归去。
官居高位又有什么用?自己兄(xiong)弟的尸骨都无法收埋。
魂啊回来吧,江南堪哀难以忘情!
  都说春江景物芳妍,而三春欲尽,怎么会不感到伤感呢?拄着拐杖漫步江头,站在芳洲上,只看见柳絮如颠似狂,肆无忌惮地随风飞舞,轻薄不自重的桃花追逐流水而去。
苏武归汉后只被拜为典属国,节上旄头徒然落尽北海西头。
洗菜也共用一个水池。
表美如水波纹新袄刚做成,面料绵软匀细温暖又轻盈。
金粟轴的古筝发出优美的声音,那素手拨筝的美人坐在玉房前。
日月天体如何连属?众星列陈究竟何如?

注释
⑸百匝(zā)千遭:形容山重叠绵密。匝:环绕一周叫一匝。遭:四周。郡城,指崖州治所。
①子为王:指戚夫人所生的儿子赵王刘如意。
便扶向路:就顺着旧的路(回去)。扶:沿着、顺着。向:从前的、旧的。
⑺“云龙”句:喻两军厮杀之激烈,如龙虎相斗。云龙风虎,皆阵名。《易·乾》:云从龙,风从虎,圣人作而万物睹。尽交回,言交战激烈也。
豪华竞逐:(六朝的达官贵人)争着过豪华的生活。竞逐:竞相仿效追逐。
5.掩:覆盖、罩住。辚:用车轮辗压。

赏析

  本诗的诗眼(主旨)是“同是天涯沦落人,相逢何必曾相识。”
  夕阳西下,暮色欲上,牛羊归栏,炊烟渐起。夕阳斜晖,透过碧绿的桑叶照进一片宽大的桑园。忙碌了一天的采桑女,准备回家了。顿时,桑园里响起一片呼伴唤友的声音。人渐渐走远了,她们的说笑声和歌声却仿佛仍袅袅不绝地在桑园里回旋。这就是《《十亩之间》佚名 古诗》展现的一幅桑园晚归图。
  诗人首先描写岳阳楼四周的宏丽景色:“楼观岳阳尽,川迥洞庭开。”岳阳,这里是指天岳山之南一带。天岳山又名巴陵山,在岳阳县西南。登上岳阳楼,远望天岳山南面一带,无边景色尽收眼底。江水流向茫茫远方,洞庭湖面浩荡开阔,汪洋无际。这是从楼的高处俯瞰周围的远景。站得高,望得远,“岳阳尽”、“川迥”、“洞庭开”,这一“尽”、一“迥”、一“开”的渺远辽阔的景色,形象地表明诗人立足点之高。这是一种旁敲侧击的衬托手法,不正面写楼高而楼高已自见。
  首句“看朱成碧思纷纷”赋比兴兼具,有多重含意。一来明写抒情主人公相思过度,以致魂不守舍,恍惚迷离中竟将红色看成绿色。梁王僧孺诗“谁知心眼乱,看朱忽成碧”(《夜愁示诸宾》)为此句所本。正是心乱眼花使这位痴情女子五色不辨。二来暗指美好春光的流逝,眼见花红褪尽,枝头只剩下绿叶。三来借喻自己只身独处,花红叶绿不能相扶;又喻自己红颜薄命,由昔日欢聚的幸福坠入今日冰冷的相思之苦。
  此诗碑在浯溪东崖区,高、宽各110厘米,字大6至8厘米不等,行楷,姿媚遒劲可爱。其诗题、姓名、书者和年月都已经变得模糊而难以辨认。韩子苍疑此诗为秦观作(见《复斋漫录》),但据《苕溪渔隐丛话》记载:“余游浯溪,观摩崖之侧有此诗刻石,前云:‘读中兴颂,张耒文潜’;后云:‘秦少游书’。”今石上尚隐约可见。
  起句开门见山,交待垂钓地点,“板桥”使人容易联想起温庭筠名句“人迹板桥霜”,已觉几分寒意。次句承“垂钓”写“蓑衣”,以“雪压”托出大雪纷飞景象,着意渲染寒冷气氛。第三句承“冷”字再递进一层,“水不流”说明“江寒”已达结冰地步,所咏垂钓为冰钓无疑。这三句均未正面写到钓者,而钓者冒雪垂钓的执着神态,却已从各个侧面烘托出来,气氛显然不像柳诗“千山鸟飞绝,万径人踪灭”那样孤寂压抑。结句“鱼嚼梅花影”是全诗的点睛之笔。着此一笔,全诗皆活,于严寒中透出生机、冷峻中透出禅味,神韵顿出,妙趣横生。此句从查慎行(shen xing)《题王文选浣花溪钓图小(tu xiao)照》诗中“忽动绿玻璃,游鱼嚼花影”点化而来,与前三句接隼无痕,使寒江、飞雪、蓑衣、游鱼、梅影等种种形象浑然一体,把“钓雪”的意境升华到人与自然和谐相处的全新境界,给人以回味无穷的感受。
  这首《王风·黍离》是《诗经》的名篇。如果不囿于先儒附会的周大夫宗国之思的教化说,不难看出亦为行人所作。以此诗与之相比,虽然由景物起兴而抒内心忧苦的机杼略近,但构景状情的笔法则有异。《王风·黍离》三用叠词“离离”、“靡靡”、“摇摇”,以自然的音声来传达情思,加强气氛,是《诗经》作为上古诗歌的典型的朴素而有效的手法。而此诗则显得较多匠心的营造。“《回车驾言迈》佚名 古诗,悠悠涉长道。四顾何茫茫,东风摇百草。”“迈”、“悠悠”、“茫茫”、“摇”,叠词与单字交叠使用,同样渲染了苍茫凄清的气氛,然而不但音声历落,且由一点——“车”,衍为一线——“长道”,更衍为整个的面——“四顾”旷野。然后再由苍茫旷远之景中落到一物“草”上,一个“摇”字,不仅生动地状现了风动百草之形,且传达了风中春草之神,而细味之,更蕴含了诗人那思神摇曳的心态。比起《黍离》之“中心摇摇”来,此诗之“摇”字已颇具锻炼之功,无怪乎前人评论这个摇字为“初见峥嵘”。这种构景与炼字的进展与前折“所遇”二句的布局上的枢纽作用,已微逗文人诗的特征。唐皎然《诗式·十九首》云:“《十九首》辞精义炳,婉而成章,始见作用之功。”(作用即艺术构思),可称慧眼别具;而此诗,对于读者理解皎然这一诗史论析,正是一个好例。
  首联写实景。梅子成熟时,正是江南晚春季节。阴雨绵绵,大地苍茫一片,这《梅雨》柳宗元 古诗,有时一下就是十几天,甚至一月余。在这样的季节里,一个长居江南的人也会感到愁闷,更不必说是“俟罪非真吏”的流放囚徒了。对这《梅雨》柳宗元 古诗中的沉闷更加不适应,更是愁上加愁。作者在这一联写“苍茫”的《梅雨》柳宗元 古诗,就给诗定下了“忧愁”的基调,这“忧愁”是沉沉地压在诗人的心头,挥不去,驱不散,化不开。颔联写柳州之荒凉,夜里能听见猿猴悲啼,早晨被远处的鸡声惊醒,皆言人烟稀少。愁与梦,更是诗人不得志的心态写照。颈联写天气景象,一片朦胧晦暗,恰好是诗人此时境遇的象征。尾联用典。陆机诗:“京洛多风尘,素衣化为缁”,谢朓诗:“谁能久京洛,缁尘染素衣”。字面写白色的衣服变成了黑色,但不是京城尘埃所染,而是边城气候。言外之意却是从此入京无份了——政治前途何其渺茫,心里必定愁苦。
  颔联两句是虚笔叙事,这是由“望”而产生的遐思。颈联和尾联则是实笔写景,这是“望”的真实景物,但景中有情,是借景以寄慨。不过,在具体表现上却又不同,互有差异。
  这首诗前四句写“往岐亭”途中所见,五六句写女王城饯别,末二句因饯别而联想到前一年无人“把酒慰深幽”。表面上看,全诗“于题不甚顾”(冯班语,见《纪批瀛奎律髓》),实际是紧扣题意。写初春之景,景色如画;写友人之情,情意深厚。全诗一气贯注,看似信笔挥洒,实则勾勒甚密,有天机自得之妙。
  诗的前半首化自东汉宋子侯的乐府歌辞《董娇娆》,但经过刘希夷的再创作,更为概括典型。作为前半的结语,“年年岁岁”二句是精警的名句,它比喻精当,语言精粹,令人警省。“年年岁岁”“岁岁年年”的颠倒重复,不仅排沓回荡,音韵优美,更在于强调了时光流逝的无情事实和听天由命的无奈情绪,真实动情。“花相似”、“人不同”的形象比喻,突出了花卉盛衰有时而人生青春不再的对比,耐人寻味。结合后半写白头老翁的遭遇,可以体会到,诗人不用“女子”和“春花”对比,而用泛指名词“人”和“花”对比,不仅是由于七言诗字数的限制,更由于要包括所有不能掌握自己命运的可怜人,其中也包括了诗人自己。也许,因此产生了不少关于这诗的附会传说。如《大唐新语》《本事诗》所云:诗人自己也觉得这两句诗是一种不祥的预兆,即所谓“诗谶”,一年后,诗人果然被害,应了所谓“诗谶”的说法。这类无稽之谈的产生与流传,既反映人们爱惜诗人的才华,同情他的不幸,也表明这诗情调也过于伤感了。
  “朱”、“碧”两种反差极大的颜色,构成了强烈的感情的冷暖对照。眼前和一片寒冷碧绿触目伤怀,引起思虑万千。“憔悴支离为忆君”一句直抒胸臆。从外表写入内心,尽言思妇的瘦弱不支和心力交瘁。至此,这两行诗辗转写的是凄切,是寂寞,是深深地哀怨。情绪的流向较为单一。
  《《离骚》屈原 古诗》的语言是相当美的。首先,大量运用了比喻象征的手法。如以采摘香草喻加强自身修养,佩带香草喻保持修洁等。但诗人的表现手段却比一般的比喻高明得多。如“制芰荷以为衣兮,集芙蓉以为裳。不吾知其亦已兮,苟余情其信芳。”第四句中的“芳”自然由“芰荷”、“芙蓉”而来,是照应前二句的,但它又是用来形容“情”的。所以虽然没有用“如”、“似”、“若”之类字眼,也未加说明,却喻意自明。其次,运用了不少香花、香草的名称来象征性地表现政治的、思想意识方面的比较抽象的概念,不仅使作品含蓄,长于韵味,而且从直觉上增加了作品的色彩美。自屈原以来,“香草美人”就已经成为了高洁人格的象征。(有柳宗元的“惊风乱飐芙蓉水,密雨斜侵薜荔墙。”)
  “欲作家书意万重”,其中的“欲”字紧承“见秋风”。原来诗人的心情是平静的,像一泓清水。秋风乍起,吹起他感情上的阵阵涟漪。行文顺畅自如,一气流贯,然而句末“意万重”三字,忽又来一个逆折,犹如书法上的无垂不缩。因此这里诗人的感情并未顺流而下,而是向更深的地方去开掘。这种手法,看似寻常,实极高超。我们细玩诗意:诗人因见秋风而生乡思,于是欲作家书,可是千言万语,又不知从何写起。“意万重”,乃是以虚带实。刘禹锡《视刀环歌》云:“今朝两相视,脉脉万重心。”“万重心”、“万重意”,俱是极言思想感情的复杂。其中究竟有多少心意,每一个有生活经验的读者,都能体会得到。因为是“意万重”,这家书怎么写呢?写了没有?作者没有明言,让读者去想象,这就叫做含蓄不尽,耐人寻味。
  第二首诗写昭君拂净了马鞍,流着眼泪上马向西而去.。“今日”还是汉朝的宫里人,“明朝”就是匈奴单于的妻妾了。按照丁启阵先生的说法,当诗人到写第二首时,似乎情无以堪,只能勉强完成(wan cheng)一首五言绝句,不同于第一首的五联十句。
  第一首诗是这组诗中最长的一首。开头说“秋浦长似秋”:秋浦老是像秋天的样子。这是因地名而产生的诙谐,也是为引出下句“萧条使人愁”而设。秋——萧条——愁,顺理成章,并且十分和谐,读之顿生冷落寂寥之感。三四句承上写愁:“客愁不可度,行上东大楼。”“正西望长安,下见江水流。”一个“望”字,凝聚着深沉的忧愤。“望长安”正是诗眼所在。后面四句是对江水说的话。“遥传一掬泪,为我达扬州。”扬州是北上长安的必经之处,诗人要把忧国之泪寄往扬州,实为寄往长安。泪虽一掬,却极有分量。
  这首诗是描写农村早春风光的,诗人把景物与人物融为一体描绘,别有情趣。

创作背景

  崔颢在天宝(唐玄宗年号,公元742—756年)年间二次入都。诗人此次《行经华阴》崔颢 古诗,事实上与路上行客一样,也未尝不是去求名逐利,但是一见西岳的崇高形象和飘逸出尘的仙迹灵踪,也未免移性动情,感叹自己何苦奔波于坎坷仕途。此诗即作于这种心境中,其思想可能是受当时崇奉道教、供养方士之社会风气的影响。

  

裴铏( 明代 )

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简 介

裴铏 裴铏xíng,唐(约公元八六O年前后在世)字、里、生卒年均不详,约唐懿宗咸通初前后在世。咸通中,(公元八六七年左右)为静海军节度使高骈掌书记,加侍御史内供奉。唐僖宗干符五年(公元八七八年)以御史大夫为成都节度副使,作题《文翁石室诗》。裴铏着有《传奇》三卷,《新唐书·艺文志》多记神仙恢谲之事。其中《聂隐娘》一篇,亦见袁郊《甘泽谣》及段成式《剑侠传》。(此书系明人伪作)原书久佚,仅《太平广记》所录四则,得传于今。

汉江临泛 / 汉江临眺 / 司寇郭云

"一壶天上有名物,两个世间无事人。 ——郑遨
"高士高无敌,腾腾话入燕。无人知尔意,向我道非禅。
彭祖尚闻年八百,陈郎犹是小孩儿。
经营惭培塿,赏玩愧童儿。会入千峰去,闲踪任属谁。"
须待陀罗尼有功。金杵力摧魔界黑,水精光透夜灯红。
老ch寒披衲,孤云静入厨。不知知我否,已到不区区。"
"少小即怀风雅情,独能遗象琢淳精。不教霜雪侵玄鬓,
啜茶思好水,对月数诸峰。有问山中趣,庭前是古松。


冬日田园杂兴 / 碧鲁燕燕

"舟行复陆行,始得到咸京。准拟何人口,吹嘘六义名。
"但持冰洁心,不识风霜冷。任是怀礼容,无人顾形影。
功满来来际会难,又闻东去上仙坛。杖头春色一壶酒,
我住幽且深,君赏昏复朝。稀逢发清唱,片片霜凌飙。"
"常见高人说,犹来不偶然。致身同藁木,话道出忘诠。
"东林何殿是西邻,禅客垣墙接羽人。万乘游仙宗有道,
寻楖栗僧多宿来。飕槭松风山枣落,闲关溪鸟术花开。
一枝丹桂阿谁无。闲寻渭曲渔翁引,醉上莲峰道士扶。


哭曼卿 / 范姜敏

鹦鹉洲边若回首,为思前事一扪膺。"
爱河浊浪却倒流。却倒流兮无处去,碧海含空日初曙。"
吾乡有鬼巫,惑人人不知。天子正尊信,左公能杀之。
"闻说花源堪避秦,幽寻数月不逢人。烟霞洞里无鸡犬,
泉滴胜清磬,松香掩白檀。凭君听朝贵,谁欲厌簪冠。"
"朝开暮亦衰,雨打复风吹。古屋无人处,残阳满地时。
倚杖残阳落水天。兰蕊蔫菸骚客庙,烟波晴阔钓师船。
枕有思乡泪,门无问疾人。尘埋床下履,风动架头巾。


清明日园林寄友人 / 东方春凤

当户一轮惟晓月,挂檐数片是秋云。"
"悲风淅淅兮波绵绵,芦花万里兮凝苍烟。
秦争汉夺空劳力,却是巢由得稳眠。"
已漏风声罢,绳持也不禁。一从经落后,无复有贞心。
"惟有松杉空弄月,更无云鹤暗迷人。(题攸县司空观仙台)
我欲刺股锥刃,悬头屋梁。书临雪彩,牒映萤光。
"及熘龙鳞动,君臣道义深。万年轩后镜,一片汉高心。
"卷帘清梦后,芳树引流莺。隔叶传春意,穿花送晓声。


江行无题一百首·其八十二 / 其南曼

"落叶纷纷暮雨和,朱丝独抚自清歌。放情休恨无心友,
春来定梦江南数。万丈游丝是妾心,惹蝶萦花乱相续。"
盘中是祥瑞,天下恰炎蒸。(卖冰者,以下《吟窗杂录》)
堑鸟眠堪画,庭柽夜益香。唯应蕊宫子,时到虎溪傍。"
又见秋风霜裛树,满山椒熟水云香。"
"自从明府归仙后,出入尘寰直至今。
自有碧霄元命诰。玄洲旸谷悉可居,地寿天龄永相保。
吴主荒宫入夜涛。满屋黄金机不息,一头白发气犹高。


忆少年·年时酒伴 / 屈戊

"我之佛法是无为,何故今朝得有为。
"击鼓求亡益是非,木中生火更何为。
为尔流飘风,群生遂无夭。
"钟陵千首作,笔绝亦身终。知落干戈里,谁家煨烬中。
"西望郑先生,焚修在杳冥。几番松骨朽,未换鬓根青。
"吾重陶渊明,达生知止足。怡情在樽酒,此外无所欲。
"重叠太古色,濛濛花雨时。好峰行恐尽,流水语相随。
"小一何人识,腾腾天地间。寻常如一鹤,亦不爱青山。


寒食雨二首 / 在丙寅

此水连泾水,双珠血满川。青牛将赤虎,还号太平年。
"折槛意何如,平安信不虚。近来焚谏草,深去觅山居。
暂赏过千椿,遐龄谁复算。
痛哉安诉陈兮。"
古翠松藏寺,春红杏湿坛。归心几时遂,日向渐衰残。"
虽然不及相如赋,也直黄金一二斤。"
须知物外烟霞客,不是尘中磨镜人。"
"诗心何以传,所证自同禅。觅句如探虎,逢知似得仙。


唐多令·柳絮 / 学乙酉

阴功□积。南宫度名,北斗落籍。"
可怜二子同归兴,南国烟花路好行。"
"春风吹蓑衣,暮雨滴箬笠。夫妇耕共劳,儿孙饥对泣。
"云霞出没群峰外,鸥鸟浮沈一水间。
"山中犹有读书台,风扫晴岚画障开。
山袍不称下红尘,各是闲居岛外身。两处烟霞门寂寂,
仗义冒险难,持操去淄涅。世论高二贤,贤贤继前哲。
"荒寺雨微微,空堂独掩扉。高吟多忤俗,此貌若为饥。


临江仙·大风雨过马当山 / 东方莉娟

闲歌圣代和儿孙。黍苗一顷垂秋日,茅栋三间映古原。
"数载幽栏种牡丹,裹香包艳待神仙。
莫嫌醒眼相看过,却是真心爱澹黄。"
日暮还应待鹤归。风破绮霞山寺出,人歌白雪岛花飞。
桃花园,宛转属旌幡。
"子午常餐日月精,玄关门户启还扃。
谁怜西山云,亭亭处幽绝。坐石长看非我羁,
昨日琵琶弦索上,分明满甲染猩红。"


水仙子·舟中 / 官凝丝

"天骥头似鸟,倏忽四天下。南金色如椹,入火不见火。
绵绵庆不极,谁谓椿龄多。
些子清风有何益。守羊真人聃之役,高吟招隐倚碧壁。
"凤门高对鹿门青,往岁经过恨未平。辩鼎上人方话道,
踪迹诸峰匝,衣裳老虱多。江头无事也,终必到烟萝。"
笔砚行随手,诗书坐绕身。小材多顾盼,得作食鱼人。"
青林有蝉响,赤日无鸟飞。裴回东南望,双泪空沾衣。"
匪日之暮,浮云之污。嗟我怀人,犹心如蠹。