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德佑二年岁旦·其二

未知 / 张淑芳

"淮水不绝涛澜高,盛德未泯生英髦。
"王母妆成镜未收,倚栏人在水精楼。
"寄宿溪光里,夜凉高士家。养风窗外竹,叫月水中蛙。
"故人轩骑罢归来,旧宅园林闲不开。
"娇歌急管杂青丝,银烛金杯映翠眉。使君地主能相送,
逐客临江空自悲,月明流水无已时。听此迎神送神曲,
长安贵豪家,妖艳不可数。裁此百日功,唯将一朝舞。
"今日汉家探使回,蚁叠胡兵来未歇。
往事皆陈迹,清香亦暗衰。相看宜自喜,双鬓合垂丝。"
汲引窥兰室,招携入翰林。多君有令子,犹注世人心。"
门无俗士驾,人有上皇风。何处先贤传,惟称庞德公。"
哭玉秋雨中,摘星春风前。横辀截洪偃,凭几见广宣。


德佑二年岁旦·其二拼音解释:

.huai shui bu jue tao lan gao .sheng de wei min sheng ying mao .
.wang mu zhuang cheng jing wei shou .yi lan ren zai shui jing lou .
.ji su xi guang li .ye liang gao shi jia .yang feng chuang wai zhu .jiao yue shui zhong wa .
.gu ren xuan qi ba gui lai .jiu zhai yuan lin xian bu kai .
.jiao ge ji guan za qing si .yin zhu jin bei ying cui mei .shi jun di zhu neng xiang song .
zhu ke lin jiang kong zi bei .yue ming liu shui wu yi shi .ting ci ying shen song shen qu .
chang an gui hao jia .yao yan bu ke shu .cai ci bai ri gong .wei jiang yi chao wu .
.jin ri han jia tan shi hui .yi die hu bing lai wei xie .
wang shi jie chen ji .qing xiang yi an shuai .xiang kan yi zi xi .shuang bin he chui si ..
ji yin kui lan shi .zhao xie ru han lin .duo jun you ling zi .you zhu shi ren xin ..
men wu su shi jia .ren you shang huang feng .he chu xian xian chuan .wei cheng pang de gong ..
ku yu qiu yu zhong .zhai xing chun feng qian .heng zhou jie hong yan .ping ji jian guang xuan .

译文及注释

译文
三尺宝剑名龙泉,藏在匣里无人(ren)见。
祭献食品喷喷香,
看看自己没有讨人喜欢的馨香美,白白承受了清风吹沐。
南人张助在田里种庄稼,看见一个李核,想把它带回去 ,又回头看见根部枯空的桑树里有土,所(suo)以就种了进去,用剩下的水浇灌。后来有人看见桑树中忽然长出了李子,以为是神,就互相转告,有一个眼痛的病人在树下乘凉,说:李树使我的病好了,我要用一只小猪祭谢。眼痛的小病,自己也会痊愈(yu),众人盲目符合,说是失明的人重见了光明,远(yuan)近轰动,在边上下车马的常有数千,李树旁摆满(man)了酒肉,过了一年(nian),张助从远处回来,看见了惊讶地说:"这算什么神呀,这是我种的啊。"于是就跑去把树砍了。
教化普及广大人民,德政恩泽昭彰辉映。
说起来,还是玄宗末年被选进皇宫,进宫时刚十六,现在已是六十。一起被选的本有一百多人,然而,日久年深,凋零净尽,如今剩下只老身一人。
对方的住处就在不远的蓬莱山,却无路可通,可望而不可及。希望有青鸟一样的使者殷勤地为我去探看情人。
夜卧枕被如冰,不由让我很惊讶,又看见窗户被白雪泛出的光照亮。
早上敲过豪富的门,晚上追随肥马沾满灰尘。
今天我来此登楼而望,简直就是在九重天之上游览。
我拖拖沓沓地穿过田间小路,不见人烟,到处一片萧条。
春光里中空的《竹》李贺 古诗子,把绿色的倩影,倒映在波光粼粼的水面上:轻轻摇摆,轻轻动荡……
尧帝舜帝都能任用贤人啊,所以高枕无忧十分从容。
早上从欣城出发,晚上睡在陇山。冻得说不出话来,舌头都卷进了喉咙里。
自古以来,骚人墨客都悲叹秋天萧条、凄凉、空旷。我却说秋天远远胜过春天。
好似春天的云彩那样浓厚,又好似薄烟轻淡,绿树的长短影子映在江面上。

注释
⑺原尝春陵:指战国时四公子:赵国的平原君、齐国的孟尝君、楚国的春申君、魏国的信陵君。
272、闺中:女子居住的内室。
⑴云屏:雕饰着云母图案的屏风,古代皇家或富贵人家所用。
(100)栖霞——山名。一名摄山。在南京市东。
⑩揖让:古时候宾客之间的礼节。周旋:行礼时进退之礼。称:满足的意思。反:与“返”通假。
⑥山雪河冰:雪、冰都是动词,指山上积雪,河水结冰。

赏析

  第一层的四句从时序写起。岁既云暮,百虫非死即藏,故蝼蛄夜鸣而悲。凉风已厉,思妇以己度人,想到了远在他乡的游子(丈夫)无御寒之衣。这四句完全是写实,一无虚笔。凉风之厉,蝼蛄之鸣,皆眼前所闻见之景,而言“率”者,到处皆然也。这儿天冷了,远在他乡的游子也该感到要过冬了,这是由此及彼。在写作上,诗人通过视觉、触觉和听觉,不但突出了寒冷的到来,而且也由此想到远在他乡的漂泊不归的游子(丈夫)。
  颈联“白发悲明镜,青春换敝裘”直抒胸臆,抒发的是年华已去而功业未成的感慨。“白发悲明镜”与李白在《将进酒》中“君不见,高堂明镜悲白发”的情感是一致的,抒发的都是年华已去的感伤。而“青春换敝裘”则补充说明了为什么要悲白发。生老病死本是人生难免,而诗人对年华的失去如此悲伤,是因为大好青春年华居然没有建功立业,居然没有实现自己的政治理想。“裘”是名贵的皮大衣,是达官贵人才穿得起的,在这里暗指功业。因为封建时代的读书人讲究的是“学成文武艺,货与帝王家”。而盛唐时代的诗人更加是以天下为己任,几乎个个都觉得自己有宰相之才,能够辅助皇帝成就一个盛世。岑参毫无疑问也会有建功立业的雄心壮志,但一个“敝裘”就明白的说出了自己心中的不得志。
  【其四】
  以上六句为第一层,总写一天游石壁的观感,是虚写、略写。“林壑”以下六句,则实写、详写湖中晚景:傍晚,林峦山壑之中,夜幕渐渐收拢聚合;天空中飞云流霞的余氛,正迅速向天边凝聚。湖水中,那田田荷叶,重叠葳蕤,碧绿的叶子抹上了一层夕阳的余辉,又投下森森的阴影,明暗交错,相互照映;那丛丛菖蒲,株株稗草,在船桨剪开的波光中摇曳动荡,左偏右伏,互相依倚。这四句从林峦沟壑写到天边云霞,从满湖的芰荷写到船边的蒲稗,描绘出一幅天光湖色辉映的湖上晚归图,进一步渲染出清晖娱人、游子憺然的意兴。这一段的写法,不仅路线贯穿、井然有序,而且笔触细腻、精雕细琢,毫发毕肖。在取景上,远近参差,视角多变,构图立体感、动态感强;在句法上,两两对偶,工巧精美。这一切,都体现出谢诗“情必极貌以写物,辞必穷力而追新”的特点。虽系匠心锻炼,却又归于自然。
  出任宣城太守之前,南齐在公元494年一年之内改了三个年号,换了三个皇帝,其中之一是谢朓为之充任中军记室的新安王,在位仅三个月之久。新安王登基时,谢朓连迁骠骑谘议、中书诏诰、中书郎等官职。明帝废新安王自立后,谢朓的前程虽未受影响,但目睹皇帝走马灯似地变换,不能不心有余悸。所以当他第二年出牧宣城时,对京邑固然不无留恋,不过也很庆幸自己能离开政治斗争的漩涡。此诗后八句就表现了这种复杂的情绪。“旅思倦摇摇,孤游昔已屡。”这两句承上启下,巧妙地由前四句眷恋故乡的惆怅心情转换为无可奈何的自我排遣。“摇摇”写人随着江舟的颠簸摇来晃去的感觉,以及倦于行旅、思绪恍惚的状态,是传神之笔。不说此次孤身出仕,只说从前孤游已经不止一次,越是强自宽解,便越见出眼前的(qian de)孤独。
  如今他独自来到这古代英雄驰骋争雄的地方,不禁浮想联翩。西山重岭叠嶂,连绵不绝,定有猛虎藏于其间。赤壁下临不测深渊,那直插江中的嶙峋巨石,正是龙宫的天然屏障。这虎踞龙盘的形胜处所,是三国鼎立时兵家必争之地,历史上的英雄叱咤风云,建立了盖世功业,就象这滚滚东去的万叠波浪一样流之无穷。诗人从思古的幽情中省悟过来,把目(ba mu)光重新投向眼前的实景:俯视沙滩,觉得一片明亮,那是因为许多白鹭本栖息在那里。仰望天空,天空是如此的开阔,以至高飞云端的鸿雁似乎不是在向前移动。俱往矣,群雄争渡的时代已经一去不复返了。我现在最羡慕的是江上的垂钓者,钓罢驾着一叶轻舟在烟雨中归去,悠闲地听着雨打船篷的声音。
  从艺术手法上看,这首诗始终抓住石之形与人之情来写,构思最为精巧。“望夫处,江悠悠”,从人写起,交代了地点,又以悠悠江水流暗喻时间之长,感情之久。“化为石,不回头”,言望夫之妇化而为石,也暗示时久。妇人伫立江边,看那江水一去不回头,自己也化为石像永远不回头。“山头日日风复雨”,不畏风吹雨打,不怕天长日久,她一直不回头,一心望夫归。最后,以“行归来石应语”结束全诗,又将《望夫石》王建 古诗拟人话,可谓匠心独运。
  然后便是张好好的“试唱”,诗中描述她在“吴娃”的扶引下羞怯登场,低头不语地摆弄着长长的前襟;一双发鬟高下相宜,缕缕发辫才曳过短襦——寥寥数笔,画出了这位少女的无限柔美羞怯之态。令人不禁要怀疑如此小儿女家,竟有声震梁尘的妙喉。然而,“盼盼乍垂袖,一声雏凤呼”,当她像贞元(785-805)间名妓关盼盼那样乍一摔袖,席间便顿时响彻小凤凰一般清润圆美的歌鸣。这歌声嘹亮清丽,竟使伴奏的器乐都有难以为继之感,以至于琴弦快要迸散关钮、芦管即将为之破裂。而张好好的袅袅歌韵,却还压过“众音”,穿透高阁,直上云衢。白居易《琵琶行》表现商女奏乐之妙,全借助于连翩的比喻描摹;此诗则运用高度的夸张,从伴奏器乐的不胜竞逐中,反衬少女歌喉的清亮遏云,堪称别开蹊径。
  此诗写思慕情感,主要是通过对一种可望而不可即、求之而不可得的境界的描写来实现的。这类境界常见于古诗,如《诗经》中的《国风·秦风·蒹葭》和《国风·周南·汉广》两篇。陈启源《毛诗稽古篇》云:“夫说之必求之,然惟可见而不可求,则慕悦益至”,此诗的创作,显然曾受到这样的构思的影响。诗人并未正面直接地表白内心感情,描绘也不事藻饰,然而无限情思,尽在其中。诗歌采用的是楚歌体形式,每句嵌用“兮”字,自然形成一种略有参差,而大体整齐、和谐的节奏。同时它又是押韵的,“佳”“崖”为平声韵,“马”“野”“止”“理”为仄声韵。诗人似乎注意到了声韵与整首诗情调和意境的配合,这里,平声韵舒畅昂扬,仄声韵略显短促低沉,形成一种委婉、悠扬而又沉郁的旋律,不仅与赞美、思慕佳人而最终追求不到,无以慰藉情怀的内容相吻合,而且与主人公内心的情感律动相合拍。整首诗在谋篇布局、意象组合、用韵转意、节奏旋律上,都达到了和谐统一。
  陆游说过:“文章本天成,妙手偶得之。”《《回乡偶书二首》贺知章 古诗》之成功,归根结底在于诗作展现的是一片化境。诗的感情自然、逼真,语言声韵仿佛自肺腑自然流出,朴实无华,毫不雕琢,读者在不知不觉之中被引入了诗的意境。像这样源于生活、发于心底的好诗,是十分难得的。
  作者以梅自况,虽展(sui zhan)现了中国传统文人的一贯追求,然而也颇具特色。单就“疏影”一联而言,欧阳修说:“前世咏梅者多矣,未有此句也。”陈与义说:“自读西湖处士诗,年年临水看幽姿。晴窗画出横斜影,绝胜前村夜雪时。”(《和张矩臣水墨梅》)他认为林逋的咏梅诗已压倒了唐齐已《早梅》诗中的名句“前村深雪里,昨夜一枝开”。王士朋对其评价更高,誉之为千古绝唱:“暗香和月人佳句,压尽千古无诗才。”辛弃疾在《念奴娇》中奉劝骚人墨客不要草草赋梅:“未须草草赋梅花,多少骚人词客。总被西湖林处士,不肯分留风月。”因为这联特别出名,所以“疏影”、“暗香”二词,就成了后人填写梅词的调名,如姜夔有两首咏梅词即题为《暗香》、《疏影》,此后即成为咏梅的专有名词,可见林逋的咏梅诗对后世文人影响之大。这只说到了其一,更为重要的是梅在林逋的笔下,不再是浑身冷香了,而是充满了一种“丰满的美丽”,很有精神,很有力度,也很温度,很有未来。正因为如此,该诗才有着强烈的现实感,让人感到很真实,回到它的起始状态,作为“梅妻鹤子”的林逋,写出此种具有理想主义倾向的诗句来,着实让人们展开了一回心灵的、审美的旅游。此三绝也。
  “若识二草心,海潮亦可量”。妻妾向夫君表明态度:夫君啊!假如为妾的有二心的话,那么海水也可以用斗来量了。大约相当于今天的“海枯石烂不变心”吧!
  楚国灭亡后,楚地流传过这样一句(yi ju)话:“楚虽三户,亡秦必楚。”屈原此作在颂悼阵亡将士的同时,也隐隐表达了对洗雪国耻的渴望,对正义事业必胜的信念,从此意义上说,他的思想是与楚国广大人民息息相通的。作为中华民族贡献给人类的第一位伟大诗人,他所写的决不仅仅是个人的些许悲欢,那受诬陷被排挤,乃至流亡沅湘的坎壈遭际;他奉献给人的是那颗热烈得近乎偏执的爱国之心。他是楚国人民的喉管,他所写一系列作品,道出了楚国人民热爱家国的心声。
  首联“楚水清若空,遥将碧海通”是说,眼前清澄的江水,遥遥地与碧海相通。若空,极言楚水之澄(zhi cheng)澈。李白另有“江月照还空”(《望庐山瀑布水二首》其一)、“玉壶美酒清若空”(《前有一樽酒行》),亦是此意。宋之悌的贬所靠近海域,故下句暗示其将往之处。
  “龙庭但苦战,燕颔会封侯”,写交战前夜诗人的情感。汉班超曾在蒲类津打过仗,在西域立下不朽的功勋。诗人渴望能出现班超式的英勇人物,克敌制胜,赢得功名利禄。
  他在《自洪府舟行直书其事》中写道:“揆己道德余,幼闻虚白旨。贵身贱外物,抗迹远尘轨。朝游伊水湄,夕卧箕山趾。妙年拙自晦,皎洁弄文史。谬辱紫泥书,挥翰青云里。事往每增伤,宠来常誓止。铭骨怀报称,逆鳞让金紫。安位衅潜搆,退耕祸犹起。栖岩实吾策,触藩诚内耻。”虽然他一生混迹于官场,在宦海中几经沉浮都没有痛下决心,绝尘归隐,但他爱好山水之心却是真挚的。他在长安附近有蓝田辋川别业(后为王维所居),在东都洛阳附近有《陆浑山庄》宋之问 古诗。他在《蓝田山庄》诗中自白说:“宦游非吏隐,心事好幽偏。”有时这别业、山庄也是他宦海中的避风港。或许正因为他饱经仕途沧桑,饱尝世事无常,才更寄情于山水之间。他在这些地方短暂的“隐逸”生活期间,写下了一些优美的田园山水诗。《《陆浑山庄》宋之问 古诗》是其中最出名的一篇。
  最后一章直抒胸臆。“是以有衮衣兮,无以我公归兮”两句,用当时下层官员、百姓挽留高级官员的方式:把高级官员的礼服留下来,表达诚恳的挽留。这种风习,到后代演变成“留靴”:硬把离任官员的靴子留下,表示实在不愿让他离去。当然,一旦成习俗,真情实意便减弱,甚至只成为一种形式了。最后一句“无使我心悲兮!”正面点出全诗感情核心:因高级官员离去而悲伤。至此,感情的积累到了坦率暴露的结局,这是前面捕鱼、以雁喻人、多住一晚等活动中流贯感情的积聚,到最后总爆发。由于这个感情总爆发,使读者回顾上文的言行,更感挽留客人的心情诚恳真实,并非虚饰之词。结构安排的层层推进,按时序的叙述,使这首诗取得较强烈的抒情效果。

创作背景

  刘禹锡于唐穆宗长庆二年(822)正月至长庆四年(824)夏在夔(kuí)州任刺史,作《竹枝词》十一首。十一首《竹枝词》分为两组,这是其中一组二首,作于另九首(《竹枝词九首》)之后,大约是诗人前组九首完成后,又重新创做完成的,又不想在前九首后面再加上十首、十一首之题,故又题为《竹枝词二首》。

  

张淑芳( 未知 )

收录诗词 (9199)
简 介

张淑芳 张淑芳,南宋末期人。西湖樵家女也。宋理宗选宫嫔时,以色美,为贾似道所匿,宠之专房。淑芳知贾必败,预营别业于五云山下九溪坞。贾南迁日,削友为尼,人罕知者。张善小词,今存词三首,收录于《古今词话。词话》卷上。

垓下歌 / 乐婉

近日冰壶多晦昧,虎皮羊质也观光。"
"春华沧江月,秋色碧海云。离居盈寒暑,对此长思君。
"西岳高僧名贯休,孤情峭拔凌清秋。天教水墨画罗汉,
疏林一路斜阳里,飒飒西风满耳蝉。"
"独夜思君切,无人知此情。沧州归未得,华发别来生。
夜深露湿簟,月出风惊蝉。且尽主人酒,为君从醉眠。"
方舟未得行,凿饮空兢兢。寒苦弥时节,待泮岂所能。
萧条夕景空坛畔,朽桧枝斜绿蔓垂。


五言诗·井 / 毛伯温

别路怜芳草,归心伴塞鸿。邺城新骑满,魏帝旧台空。
"缭绕长堤带碧浔,昔年游此尚青衿。兰桡破浪城阴直,
双歌二胡姬,更奏远清朝。举酒挑朔雪,从君不相饶。"
"太皞御气,勾芒肇功。苍龙青旗,爰候祥风。
桂蠹晨餐罢,贪泉访古初。春江多好景,莫使醉吟疏。"
野老朝入田,山僧暮归寺。松泉多逸响,苔壁饶古意。
"忽起毗陵念,飘然不可留。听蝉离古寺,携锡上扁舟。
高楼入青天,下有白玉堂。明月看欲堕,当窗悬清光。


虞美人·疏梅月下歌金缕 / 袁正淑

攀林一栖止,饮水得清凉。物累诚可遣,疲氓终未忘。
"我吟传舍咏,来访真人居。烟岭迷高迹,云林隔太虚。
水闲明镜转,云绕画屏移。千古风流事,名贤共此时。"
恭闻庙堂略,欲断匈奴臂。刬释自宸衷,平戍在连帅。
寂寥氛氲廓,超忽神虑空。旭日霁皇州,岧峣见两宫。
夕照留山馆,秋光落草田。征途傍斜日,一骑独翩翩。"
一印残香断烟火。皮穿木屐不曾拖,笋织蒲团镇长坐。
东邻妓女字英英。流年倏忽成陈事,春物依稀有旧情。


水龙吟·春恨 / 熊为霖

别后青青郑南陌,不知风月属何人。"
长安柳枝春欲来,洛阳梨花在前开。魏侯池馆今尚在,
去年曾折处,今日又垂条。(《柳》以下《吟窗杂录》)
"仿佛三株植世间,风光满地赤城闲。
"山郡多暇日,社时放吏归。坐阁独成闷,行塘阅清辉。
药为依时采,松宜绕舍栽。林泉自多兴,不是效刘雷。"
"明发览群物,万木何阴森。凝霜渐渐水,庭橘似悬金。
时属春阳节,草木已含英。洛川当盛宴,斯焉为达生。"


江城子·江景 / 郭汝贤

"首出崔嵬占上游,迥存浓翠向荆州。
"石渠东观两优贤,明主知臣岂偶然。鸳鹭分行皆接武,
海岳尚可倾,吐诺终不移。是时霜飙寒,逸兴临华池。
孤舟一水中,艰险实可畏。群操百丈牵,临难无苟避。
漆灯寻黑洞,之字上危峰。(《送人游九疑》)"
忽流花片落高岑。便疏浅濑穿莎径,始有清光映竹林。
仙鸟却回空说梦,清朝未达自嫌身。
夏云奔走雷阗阗,恐成霹雳飞上天。"


减字木兰花·春情 / 宫鸿历

楚水青莲净,吴门白日闲。圣朝须助理,绝莫爱东山。"
西国有美女,结楼青云端。蛾眉艳晓月,一笑倾城欢。
西望云似蛇,戎夷知丧亡。浑驱大宛马,系取楼兰王。
"无媒嗟失路,有道亦乘流。客处不堪别,异乡应共愁。
七叶运皇化,千龄光本支。仙风生指树,大雅歌螽斯。
水馆萤交影,霜洲橘委花。何当寻旧隐,泉石好生涯。"
玉心皎洁终不移。故人昔新今尚故,还见新人有故时。
"惆怅重阳日,空山野菊新。蒹葭百战地,江海十年人。


水调歌头·和庞佑父 / 林端

王孙犹自醉如泥。谁家玉笛吹残照,柳市金丝拂旧堤。
"叠巘层峰坐可观,枕门流水更潺湲。晓钟声彻洞溪远,
篱根眠野鹿,池面戏江禽。多谢相留宿,开樽拂素琴。"
"但是豪家重牡丹,争如丞相阁前看。凤楼日暖开偏早,
烟涛争喷薄,岛屿相凌乱。征帆飘空中,瀑水洒天半。
登高素秋月,下望青山郭。俯视鸳鹭群,饮啄自鸣跃。
"山色轩槛内,滩声枕席间。草生公府静,花落讼庭闲。
禄米只充沽酒资。长安城中足年少,独共韩侯开口笑。


碧城三首 / 孙原湘

"金鼎光辉照雪袍,雒阳春梦忆波涛。尘埃满眼人情异,
"燕燕东向来,文鹓亦西飞。如何不相见,羽翼有高卑。
"烟雨南江一叶微,松潭渔父夜相依。断沙雁起金精出,
寿春诗古帝恩深。画成罗汉惊三界,书似张颠直万金。
五溪之众不足平,我师轻蹑如春冰。溪人畏威思纳质,
江东士女无端甚,看杀玉人浑不知。"
"草叠到孤顶,身齐高鸟翔。势疑撞翼轸,翠欲滴潇湘。
或援他代易,或变文回避。滥觞久滋蔓,伤心日益炽。


沐浴子 / 郭仑焘

"妆点青春更有谁,青春常许占先知。亚夫营畔风轻处,
山色晓堆罗黛雨,草梢春戛麝香风。
五陵寒食小臣悲。烟销井邑隈楼槛,雪满川原泥酒卮。
只是红芳移不得,刺桐屏障满中都。
"宫门长闭舞衣闲,略识君王鬓便斑。
不见短兵反掌收已尽,唯有勐士守四方。四方又何难,
"曾闻洛下缀神仙,火树南栖几十年。白首自忻丹桂在,
岂知今日返京华。麟符上相恩偏厚,隋苑留欢日欲斜。


人有亡斧者 / 李夷庚

"寇贼起东山,英俊方未闲。闻君新应募,籍籍动京关。
白从旁缀其下句,令惭止)
清诗舞艳雪,孤抱莹玄冰。一枝非所贵,怀书思武陵。"
且喜清时屡行乐,是非名利尽悠哉。"
"染白一为黑,焚木尽成灰。念我室中人,逝去亦不回。
谢公池塘上,春草飒已生。花枝拂人来,山鸟向我鸣。
"洁性不可污,为饮涤尘烦。此物信灵味,本自出山原。
"岳阳天水外,念尔一帆过。野墅人烟迥,山城雁影多。