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踏莎行·祖席离歌

五代 / 左逢圣

拔得芙蓉出水新,魏家公子信才人。
边禽陇水休相笑,自有沧洲一棹风。"
"及第兼归觐,宜忘涉驿劳。青云重庆少,白日一飞高。
鸦闪夕阳金背光。心为感恩长惨戚,鬓缘经乱早苍浪。
待到秋深好时节,与君长醉隐侯家。"
"炉中九转炼虽成,教主看时亦自惊。群岳并天先减翠,
亡国亡家只为多。须信祸胎生利口,莫将讥思逞悬河。
巢由薄天下,俗士荣一官。小大各有适,自全良独难。
晚日催弦管,春风入绮罗。杏花如有意,偏落舞衫多。
"青衿离白社,朱绶始言归。此去应多羡,初心尽不违。
"别来如梦亦如云,八字微言不复闻。世上浮沈应念我,
"白发三千丈,青春四十年。两牙摇欲落,双膝痺如挛。
"不学世所惜,是何无了公。灵匡虚院外,虎迹乱山中。
"他乡终日忆吾乡,及到吾乡值乱荒。云外好山看不见,
九霄龙尾道边臣。英雄达处谁言命,富贵来时自逼身。
春雨和风湿画屏。对酒莫辞冲暮角,望乡谁解倚南亭。
"玉殿论兵事,君王诏出征。新除羽林将,曾破月支兵。


踏莎行·祖席离歌拼音解释:

ba de fu rong chu shui xin .wei jia gong zi xin cai ren .
bian qin long shui xiu xiang xiao .zi you cang zhou yi zhao feng ..
.ji di jian gui jin .yi wang she yi lao .qing yun zhong qing shao .bai ri yi fei gao .
ya shan xi yang jin bei guang .xin wei gan en chang can qi .bin yuan jing luan zao cang lang .
dai dao qiu shen hao shi jie .yu jun chang zui yin hou jia ..
.lu zhong jiu zhuan lian sui cheng .jiao zhu kan shi yi zi jing .qun yue bing tian xian jian cui .
wang guo wang jia zhi wei duo .xu xin huo tai sheng li kou .mo jiang ji si cheng xuan he .
chao you bao tian xia .su shi rong yi guan .xiao da ge you shi .zi quan liang du nan .
wan ri cui xian guan .chun feng ru qi luo .xing hua ru you yi .pian luo wu shan duo .
.qing jin li bai she .zhu shou shi yan gui .ci qu ying duo xian .chu xin jin bu wei .
.bie lai ru meng yi ru yun .ba zi wei yan bu fu wen .shi shang fu shen ying nian wo .
.bai fa san qian zhang .qing chun si shi nian .liang ya yao yu luo .shuang xi bi ru luan .
.bu xue shi suo xi .shi he wu liao gong .ling kuang xu yuan wai .hu ji luan shan zhong .
.ta xiang zhong ri yi wu xiang .ji dao wu xiang zhi luan huang .yun wai hao shan kan bu jian .
jiu xiao long wei dao bian chen .ying xiong da chu shui yan ming .fu gui lai shi zi bi shen .
chun yu he feng shi hua ping .dui jiu mo ci chong mu jiao .wang xiang shui jie yi nan ting .
.yu dian lun bing shi .jun wang zhao chu zheng .xin chu yu lin jiang .zeng po yue zhi bing .

译文及注释

译文
绣在上面的(de)天吴和紫凤,颠倒的被缝补在旧衣服上。
赵毋恤得到宝符而为太子,建立了获取山河的功业。
战死在野外没人会为我们埋葬,这些尸体哪能从你们的口逃掉呢?”
(齐宣王)说:“不是,我不是为了这些。”
无边的白草一直延伸到疏勒,青苍的山岭只是过了武威。
胡虏的箭雨一般射向宫阙,皇帝的车驾逃往四川。
和煦春日也难消穷途遗恨,耿耿胸中永怀着捧日忠心。
万里长风,送走行行秋雁。面对美景,正可酣饮高楼。
从其最初的发展,谁能预料到后来?
冬云冻凝成雪片,为黄昏增添了几分寒冷,我们登上楼台一起望远。远方无人的绿草丛中,有几枝小小的梅花在召唤着春天。它挺着自己幽清娇美的身材与我们遥遥相望,含情一笑似乎懂得人的语(yu)言。为什么它默默无语?大概它有心事难于表达。不要待在墙阴(yin)处暗暗地等着自己衰残,你最适宜于开在月光下,立在瑶琴边。在人们赞美你的笛声中绽放,在晨霜清冷中露出你的笑脸。喜爱梅花就要及早观赏,东风一吹,你便会发觉它已在身边围着画栏的池塘边出现(xian)。登高归来你又在我的梦中绕缠,歌声让我从梦中跌落下云端,突然惊醒后才发现只是一场虚幻。想到这个时候,入画的你应该在茶几旁的屏风上正经受着风寒。
天幕上轻云在缓慢地移动,月亮时而被遮住,时而又露了出来。
淮南子有一叶落而知岁暮之句;我悟到洞庭波兮木(mu)叶下的诗情。
太子申生自缢而死,究竞为了什么缘故?

注释
23 骤:一下子
⑶乍暖还(huán)寒:指秋天的天气,忽然变暖,又转寒冷。
⑧黄云:指战场上升腾飞扬的尘土。陇:泛指山地。
7栗:颤抖
①选自《明词综》。长相思 : 词牌名。原为唐教坊曲。后用为词调之称。又名《忆多娇》、《双红豆》、,《相思令》、《长相思令》、《长思仙》、《山渐青》、《吴山青》、“青山相送迎》、《越山青》等。仄韵调名为《叶落秋窗》。双调,每段四句,押四平韵,三十六字。
艺苑:艺坛,艺术领域。

赏析

  此诗前二句对起,揭示了吴越的不同表现:一个通宵享乐,一个摸黑行军;一边轻歌曼舞,一边短兵长戟,在鲜明对比中,蕴藏着对吴王夫差荒淫误国的不满。三、四句就勾践亡吴一事,批评勾践只送去一个美女,便赚来一个吴(ge wu)国,“大有堪羞”之处,这是很有意思的妙文。吴越兴亡的史实,诸如越王十年生聚,卧薪尝胆;吴王沉湎酒色,杀伍子胥,用太宰嚭,凡此种种,诗人不可能不知。吴越的兴亡当然不是由西施一个女子来决定的。但写诗忌直贵曲,如果三、四句把笔锋直接对准吴王,虽然痛快,未免落套;所以诗人故意运用指桑骂槐的曲笔。他的观点,不是游在字句的表面,要细(yao xi)味全篇的构思、语气,才会领会诗的义蕴。诗人有意造成错觉,明嘲勾践,暗刺夫差,使全诗荡漾着委婉含蓄的弦外之音,发人深思,给人以有余不尽的情味,从艺术效果说,要比直接指责高明得多了。
  诗开篇写道:“秋风起兮白云飞,草木黄落兮雁南归。”阵阵秋风卸白云而飞,岸边的树木已不复葱郁,然而纷纷飘坠的金色的落叶,为秋日渲染了一副斑斓的背景。大雁苍鸣,缓缓掠过樯桅……短短两句,清远流丽。
  谢榛说:“熟读所作,有雄浑如大海奔涛,秀拔如孤峰峭壁。”(《四溟诗话》)《《吊古战场文》李华 古诗》在构思和表现手法上富有创造性。过去的吊文多以抒情为主,而《《吊古战场文》李华 古诗》则以议论为主。这些“带情韵以行”的议论,高屋建瓴,一泻直下,气势甚壮。中间用感叹句、反诘句调节节奏,使音调铿锵,参差成趣。运用夸张、对偶、排比、拟人等多种修辞手法,造成了一唱三叹的韵致,增强了文章的感染力。段与段之间又以“吾闻夫”、“吾想夫”、“吾闻之”等散文性质的词语连接,使全篇始终保持着像“大海奔涛”一样“沛然莫之能御”的磅礴气势,一扫历来骈文那种绮丽柔弱的文风。这对后世的文赋有着颇大的影响。
  “荒庭垂橘柚,古屋画龙蛇。”这联诗写庙内之景。庙内是“荒庭”和“古屋”,似乎很残破,但是诗人却意外地发现:庭中高高的橘柚树上垂满了硕大的果实;屋宇的墙壁上画满了飞舞的龙蛇,于是荒庭和古屋充满了生机和活力,庭院不再荒凉,古屋不再残破。如果读者单纯从字面来解读这联诗,就看到了上面所说的自然景观,但是如果读者翻检典籍,就会发现诗人在这化用了大禹的典故:大禹治水受到人民的爱戴,他驱走龙蛇,既造福了生灵也福泽了生物。当读者了解这些典故时,那充满生机的自然景致就成为对古代(dai)帝王英雄事迹的赞叹了,诗歌的境界也就提升了。可以看出,诗人将大禹的典故与眼前的实景结合,使景物描写中包含典故而看不出是在用典,即景与典合为一体,所以前人称赞杜甫这联诗是“用事入化”的典范,称赞杜甫的笔法是“千古绝技”!
  写项羽听了曹无伤告密之后的反应和听了项伯劝解之后的反应,形成两个极端,把项羽毫无主见,不辨忠奸,既易冲动又易受骗的性格勾画得十分鲜明。写项羽在《鸿门宴》司马迁 古诗上既不顾范增再三催促杀刘邦的暗示,又不制止项庄意在杀刘邦的舞剑,还把樊哙的愤激当作豪壮,对刘邦的逃席行为听之任之,处处表现他的优柔寡断。
  此诗借日常生活中常见的事物起兴,且重章叠句,反覆歌咏。由此也可以看出《国风》对《大雅》艺术上的影响。
  一、二两句,不妨设想成次第展现的广阔地域的画面:青海湖上空,长云弥温;湖的北面,横亘着绵廷千里的隐隐的雪山;越过雪山,是矗立在河西走廊荒漠中的一座孤城;再往西,就是和孤城遥遥相对的军事要塞——玉门关。这幅集中了东西数千里广阔地域的长卷,就是当时西北边戍边将士生活、战斗的典型环境。它是对整个西北边陲的一个鸟瞰,一个概括。为什么特别提及青海与玉关呢?这跟当时民族之间战争的态势有关。唐代西、北方的强敌,一是吐蕃,一是突厥。河西节度使的任务是隔断吐蕃与突厥的交通,一镇兼顾西方、北方两个强敌,主要是防御吐蕃,守护河西走廊。“青海”地区,正是吐蕃与唐军多次作战的场所;而“玉门关”外,则是突厥的势力范围。所以这两句不仅描绘了整个西北边陲的景象,而且点出了“孤城”西拒吐蕃,北防突厥的极其重要的地理形势。这两个方向的强敌,正是戍守“孤城”的将士心之所系,宜乎在画面上出现青海与玉关。与其说,这是将士望中所见,不如说这是将士脑海中浮现出来的画面。这两句在写景的同时渗透丰富复杂的感情:戍边将士对边防形势的关注,对自己所担负的任务的自豪感、责任感,以及戍边生活的孤寂、艰苦之感,都融合在悲壮、开阔而又迷蒙暗淡的景色里。
  其三,《《李夫人赋》刘彻 古诗》是汉代抒情赋作的先导。《《李夫人赋》刘彻 古诗》之前,骚体辞赋已成为汉人抒情的主要文体,但大多是在代屈原立言之际表达个人的不遇情怀。如贾谊的《吊屈原赋》《惜逝》、严忌的《哀时命》等,情感虽挚,但终隔一层。而《《李夫人赋》刘彻 古诗》虽为骚体,但直抒作者(zuo zhe)在李夫人死后的内心感受,这种抒情手法不仅较借代古人立言来抒情要自然亲切得多,而且开启了汉代抒情赋作的先河。这种情感的直接抒发,是对《诗经》“情动于中而形于言”(《毛诗序》)精神的继承,也是对屈骚“发愤以抒情”传统的弘扬。《《李夫人赋》刘彻 古诗》之后,虽代屈原立言的拟骚赋仍有继作,但抒情赋作至东汉已逐渐蔚为大观,特别是汉末魏晋的伤悼赋,基本上都是直抒胸臆的赋作,这是《《李夫人赋》刘彻 古诗》导夫先路的结果。
  第一章先写宫室之形胜和主人兄弟之间的和睦友爱。它面山临水,松竹环抱,形势幽雅,位置优越,再加兄弟们和睦友爱,更是好上加好了。其中,“如竹苞矣,如松茂矣”二句,既赞美了环境的优美,又暗喻了主人的品格高洁,语意双关,内涵深厚,可见作者的艺术用心。接着第二章说明,主人建筑宫室,是由于“似续妣祖”,亦即继承祖先的功业,因而家人居住此处,就会更加快乐无间。言下之意,他们的创举,也会造福于子孙后代。这是理解此诗旨意的关键和纲领,此后各章的诗意,也是基于这种思想意识而生发出来的。以下三章,皆就建筑宫室一事本身描述,或远写,或近写,皆极状宫室之壮美。三章“约之阁阁,椓之橐橐”,既写建筑宫室时艰苦而热闹的劳动场面,又写宫室建筑得是那么坚固、严密。捆扎筑板时,绳索“阁阁”发响;夯实房基时,木杵“橐橐”作声,可谓绘形绘声,生动形象。正因为宫室建筑得坚固而紧密,所以“风雨攸除,鸟鼠攸去”,主人“居、处”自然也就安乐了。四章连用四比喻,极写宫室气势的宏大和形势的壮美,可说是博喻赋形,对宫室外形进行了精雕细刻的描绘,表现了作者的丰富想像力。如果说,四章仅写宫室外形,那么第五章就具体描绘宫室本身的情状了。“殖殖其庭”,室前的庭院那么平整;“有觉其楹”,前厦下的楹柱又那么耸直;“哙哙其正”,正厅是宽敞明亮的;“哕哕其冥”,后室也是光明的。这样的宫室,主人居住其中自然十分舒适安宁。
  这首诗题为《《哥舒歌》西鄙人 古诗》,哥舒之所以值得歌唱,是因为他戍边抗敌,保国为民。但是,作者并不从激烈的战斗中直接表现他如何英勇善战,如何机智果敢,用兵如神等等,而是通过侧面(ce mian)描写的手法来突出主题。诗的第一句就把哥舒翰在人民心中的威望渲染出来。人民为何赞扬,吐蕃何故畏惧;过去吐蕃长驱直入,如今又为什么“不敢过临洮”,这都是宣扬哥舒翰的赫赫武功。可见这样的描写是很富于启发性的。“哥舒夜带刀”,这个“夜”字是颇有讲究的,它把起兴的第一句和第二句巧妙地联系起来了,把赞扬和崇敬之情融注于人物形象之中;同时又将边地的紧张气氛和人物的警备神态刻画出来了。“哥舒夜带刀”五个字干净利落,好像是一幅引人注目的人物画像。在那简炼有力、富有特征的形象中,蕴藏了一股英武之气,给人一种战则能胜的信心,而给(er gei)吐蕃以“屏足不敢近”的威慑。因此,就反映人物内心世界和表现诗的主题来讲,“哥舒夜带刀”比起那种冲锋陷阵的形象更丰富、更传神,更能诱导人们的想象。
  这是一首七言绝句,大约作于开元二十二年(734)。当时李白客居洛城,即今天的河南洛阳。在唐代,洛阳是一个很繁华的都市,称东都。一个春风沉醉的夜晚,繁华喧闹了一天的洛阳城已经平静下来。李白大概正在客栈里,因偶然听到笛声而触发故园情,作此诗。
  杜笃的《论都赋》建议迁都长安,写得很策略;班固维护建都洛阳,在处理对前汉西都评价上,也极为谨慎小心。《《西都赋》班固 古诗》为赞美、夸耀之词。由于创作的目的在于表述一个政治问题上的个人见解,甚至是为了参与一场争论,故此赋不似《子虚》、《上林》的有很多虚夸的部分,以气争胜,而更多实证。它主要不是抒发一种情感,表现一种精神,而是要表现一种思想,体现一种观念。这也可以说是同时代风气有关,是当时文风和社会风气的体现。另外,同该赋中强调礼制、强调崇儒思想相一致,赋的语言典雅和丽(马积高《赋史》即已指出这一点),节奏步武从容,和銮相鸣,可谓金声玉振,有庙堂朝仪的风度。
  强烈的感情色彩是本文的一大特色,但作者无论是述自己的孤苦无依之情,还是述自己和祖母相依为命的深厚亲情,都是通过叙事来表达的。而自己对朝廷恩遇的感激和对武帝的忠敬之心,也是以充满情感的笔调来写的。
  此诗前四句叙述孔巢父辞别长安去往江东。五至八句写的是诗人对孔巢父此去途中的想象之情境。九至十二句言孔巢父对人生有独特的见解,对功名利禄看得很淡,且归隐之心已决。十三至十六句写蔡侯置酒为孔巢父饯行的情景。最后两句请孔巢父转达对李白的问候,点明题中的“兼呈李白”,从侧面点出了李白与杜甫之间的深厚情谊。
  至此,诗人的作意已全部包含,但表达方法上,还是比较隐藏而没有点醒写透,所以在前四句用“渚”“舞”“雨”三个比较沉着的韵脚之后,立即转为“悠”“秋”“流”三个漫长柔和的韵脚,利用章节和意义上的配合,在时间方面特别强调,加以发挥,与上半首的偏重空间,有所变化。“闲云”二字有意无意地与上文的“南浦云”衔接,“潭影”二字故意避开了“江”字,而把“江”深化为“潭”。云在天上,潭在地下,一俯一仰,还是在写空间,但接下来用“日悠悠”三字,就立即把空间转入时间,点出了时日的漫长,不是一天两天,而是经年累月,很自然地生出了风物更换季节,星座转移方位的感慨,也很自然地想起了建阁的人而今安在。这里一“几”一“何”,连续发问,表达了紧凑的情绪。最后又从时间转入空间,指出物要换,星要移,帝子要死去,而槛外的长江,却是永恒地东流无尽。“槛”字“江”字回应第一句的高阁临江,神完气足。

创作背景

  古人于收获之后,为报鬼神的庇佑,举行祭奠,借以娱神,并喜庆丰收。中国古代称国家为社稷,社是土神,稷是谷神,可见当时农业的重要地位。人民的生存依赖农业生产,政权的稳固也要以农业生产为保障。上古的西周,是以农业为基础的社会,农业的收成在当时必然是朝野上下最为关注的头等大事。由于生产力发展的限制,当时农业基本上还是靠天收,《小雅·大田》所述“雨我公田,遂及我私”的喜悦以及《小雅·甫田》描写“琴瑟击鼓,以御田祖,以祈甘雨,以介我稷黍,以谷我士女”的迫切心情,便是最好不过的证明。那时并非每年都能获得丰收,因此,遇上好年成,自然要大肆庆祝歌颂。

  

左逢圣( 五代 )

收录诗词 (1159)
简 介

左逢圣 左逢圣,字孔时,号仁乡,湘阴人。诸生。

裴给事宅白牡丹 / 靖屠维

地带河声足水禽。闲伴尔曹虽适意,静思吾道好沾襟。
刬却古今愁共丑。鲸游碧落杳无踪,作诗三叹君知否。
正是落花饶怅望,醉乡前路莫回头。
诗侣酒徒消散尽,一场春梦越王城。"
雨淋经阁白,日闪剃刀明。海畔终须去,烧灯老国清。"
"万仞得名云瀑布,远看如织挂天台。休疑宝尺难量度,
"春雷醉别镜湖边,官显才狂正少年。
"瘦缠金锁惹朱楼,一别巫山树几秋。寒想蜀门清露滴,


读陆放翁集 / 富察苗

"伊余尽少女,一种饰螓首。徒能事机杼,与之作歌舞。
"我受羁栖惯,客情方细知。好看前路事,不比在家时。
"江村入夏多雷雨,晓作狂霖晚又晴。
"师爱无尘地,江心岛上居。接船求化惯,登陆赴斋疏。
"涧竹岩云有旧期,二年频长鬓边丝。游鱼不爱金杯水,
水木辉华别,诗家比象难。佳人应误拜,栖鸟反求安。
"要路豪家非往还,岩门先有不曾关。众心惟恐地无剩,
"旅怀秋兴正无涯,独倚危楼四望赊。


登柳州峨山 / 牧半芙

"苦心终是否,舍此复无营。已致归成晚,非缘去有程。
他人折尽月中桂,惆怅当年江上鸥。"
又如害瘿柏。雨过上停泓,风来中有隙。想得沈潜水府时,
"幕下留连两月强,炉边侍史旧焚香。不关雨露偏垂意,
柰花似雪簪云髻,今日夭容是后身。
"屈子生楚国,七雄知其材。介洁世不容,迹合藏蒿莱。
渡口诸侬乐未休,竟陵西望路悠悠。
长史长史听我语,从来艺绝多失所。罗君赠君两首诗,


赠范金卿二首 / 公冶彦峰

"背将踪迹向京师,出在先春入后时。
欲制缊袍先把看,质非纨绮愧铦铓。"
名自张华显,词因葛亮吟。水深龙易失,天远鹤难寻。
高风九万程途近,与报沧洲欲化鲲。"
"云重寒空思寂寥,玉尘如糁满春朝。片才着地轻轻陷,
"身未立间终日苦,身当立后几年荣。
"谪宦自麻衣,衔冤至死时。山根三尺墓,人口数联诗。
神鳌驾粟升天河,新承雨泽浮恩波。"


踏莎行·情似游丝 / 哀大渊献

"粉墙残月照宫祠,宴阕银瓶一半欹。
莫学少年轻远别,陇关西少向东人。"
明知秦是虎狼国,更忍车轮独向西。"
海燕频来去,西人独滞留。天边又相送,肠断故园秋。
归同弟侄读生书。风凋古木秋阴薄,月满寒山夜景虚。
致君期折槛,举职在埋轮。须信尧庭草,犹能指佞人。"
"淮王高宴动江都,曾忆狂生亦坐隅。九里楼台牵翡翠,
簟委班姬扇,蝉悲蔡琰琴。方愁丹桂远,已怯二毛侵。


多歧亡羊 / 令狐寄蓝

"雁行斜拂雨村楼,帘下三重幕一钩。
天涯犹马到,石迹尚尘生。如此未曾息,蜀山终冀平。"
"九牧金熔物像成,辞昏去乱祚休明。
还被簪花录事憎。丝管合时思索马,池塘晴后独留僧。
"松店茅轩向水开,东头舍赁一裴徊。窗吟苦为秋江静,
"曾袖篇章谒长卿,今来附凤事何荣。星临南省陪仙步,
浅忆觞堪泛,深思杖可投。只怀泾合虑,不带陇分愁。
君前愿报新颜色,团扇须防白露秋。"


巫山一段云·六六真游洞 / 上官千柔

流莺百啭和残漏,犹把芳樽藉露莎。"
洞庭云水潇湘雨,好把寒更一一知。"
泽国多芳草,年年长自春。应从屈平后,更苦不归人。
鹤归松上月,僧入竹间云。莫惜中宵磬,从教梦里闻。"
惊时感事俱无奈,不待残阳下楚台。"
"莫嫌谈笑与经过,却恐闲多病亦多。
谷树云埋老,僧窗瀑影寒。自嫌心不达,向此梦长安。"
玉弩将军涕自零。茅洞白龙和雨看,荆溪黄鹄带霜听。


五月旦作和戴主簿 / 东郭静

"洒洒滩声晚霁时,客亭风袖半披垂。野云行止谁相待,
"骄马锦连钱,乘骑是谪仙。和裙穿玉镫,隔袖把金鞭。
此处金门远,何时玉辇回。早平关右贼,莫待诏书催。"
岂虑星霜到鬓根。多少清风归此地,十年虚打五侯门。"
落日灞桥飞雪里,已闻南院有看期。"
载土春栽树,抛生日餧鱼。入云萧帝寺,毕竟欲何如。"
"暂息征车病眼开,况穿松竹入楼台。江流灯影向东去,
"滋赋諴文侯李盛,终求一袭锦衣难。


钱氏池上芙蓉 / 淳于富水

"三年流落卧漳滨,王粲思家拭泪频。画角莫吹残月夜,
重来芳草恨,往事落花愁。五十年鸿业,东凭渭水流。"
"乡人来话乱离情,泪滴残阳问楚荆。白社已应无故老,
"涔涔病骨怯朝天,谷口归来取性眠。峭壁削成开画障,
羁甚宾鸿欲一生。合眼亦知非本意,伤心其奈是多情。
"求名日苦辛,日望日荣亲。落叶山中路,秋霖马上人。
正是孤寒取士时。仙岛烟霞通鹤信,早春雷雨与龙期。
云薄月昏寒食夜,隔帘微雨杏花香。"


渔家傲·平岸小桥千嶂抱 / 呼延美美

"水满寒塘菊满篱,篱边无限彩禽飞。西园夜雨红樱熟,
闻说石门君旧隐,寒峰溅瀑坏书堂。"
恰称秋风西北起,一时吹入碧湘烟。"
"平泉上相东征日,曾为阳陶歌觱篥。乌江太守会稽侯,
征赋岂辞苦,但愿时官贤。时官苟贪浊,田舍生忧煎。"
珍重朱栏兼翠拱,来来皆自读书堂。"
今日偶题题似着,不知题后更谁题。"
"野亭歌罢指西秦,避俗争名兴各新。碧带黄麻呈缥缈,