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雨中花·岭南作

清代 / 梁霭

内惟负且乘,徒以弱似仁。岂足议大政,所忧玷彝伦。
"烟波极目已沾襟,路出东塘水更深。
"乐游春苑望鹅毛,宫殿如星树似毫。
种药齐幽石,耕田到远林。愿同词赋客,得兴谢家深。"
"少小别潘郎,娇羞倚画堂。有时裁尺素,无事约残黄。
"衡门寥落岁阴穷,露湿莓苔叶厌风。
雄词乐职波涛阔,旷度交欢云雾披。自古全才贵文武,
贵者已朝餐,岂能敦宿诺。飞禽虽失树,流水长思壑。
翻身挂影恣腾蹋,反绾头髻盘旋风。盘旋风,撇飞鸟;
举人看榜闻晓鼓,孱夫孽子遇妒母。"
"钟声清禁才应彻,漏报仙闱俨已开。双阙薄烟笼菡萏,
瑞彩来双阙,神光焕四邻。气回侯第暖,烟散帝城春。
辞君且作随阳鸟,海内无家何处归。"
"瀛海无因泛,昆丘岂易寻。数峰聊在目,一境暂清心。
"春风箫管怨津楼,三奏行人醉不留。
梦渚巴山断,长沙楚路分。一杯从别后,风月不相闻。"


雨中花·岭南作拼音解释:

nei wei fu qie cheng .tu yi ruo si ren .qi zu yi da zheng .suo you dian yi lun .
.yan bo ji mu yi zhan jin .lu chu dong tang shui geng shen .
.le you chun yuan wang e mao .gong dian ru xing shu si hao .
zhong yao qi you shi .geng tian dao yuan lin .yuan tong ci fu ke .de xing xie jia shen ..
.shao xiao bie pan lang .jiao xiu yi hua tang .you shi cai chi su .wu shi yue can huang .
.heng men liao luo sui yin qiong .lu shi mei tai ye yan feng .
xiong ci le zhi bo tao kuo .kuang du jiao huan yun wu pi .zi gu quan cai gui wen wu .
gui zhe yi chao can .qi neng dun su nuo .fei qin sui shi shu .liu shui chang si he .
fan shen gua ying zi teng ta .fan wan tou ji pan xuan feng .pan xuan feng .pie fei niao .
ju ren kan bang wen xiao gu .chan fu nie zi yu du mu ..
.zhong sheng qing jin cai ying che .lou bao xian wei yan yi kai .shuang que bao yan long han dan .
rui cai lai shuang que .shen guang huan si lin .qi hui hou di nuan .yan san di cheng chun .
ci jun qie zuo sui yang niao .hai nei wu jia he chu gui ..
.ying hai wu yin fan .kun qiu qi yi xun .shu feng liao zai mu .yi jing zan qing xin .
.chun feng xiao guan yuan jin lou .san zou xing ren zui bu liu .
meng zhu ba shan duan .chang sha chu lu fen .yi bei cong bie hou .feng yue bu xiang wen ..

译文及注释

译文
庭院在秋日雨雾笼罩下更加萧条,窗前稀疏的竹叶上时有水(shui)珠滴落。
燕南的壮士高渐离和吴国的豪侠专诸,一个用灌了铅的筑去搏击秦始皇,一个用鱼腹中的刀去刺杀吴王僚。
润泽的脸上满是笑容,血气充盛十分康健。
重重大门紧锁无处寻觅,但心中猜想其中必有千树的桃花。
Residual night has not yet subsided, the sun rises from the sea, bye-bye is not behind the river has been revealed of spring.
愁闷时高歌一曲《梁父吟》,
想你清贫自守发奋读书,如今头发已白了罢,隔着充满瘴气的山溪,猿猴哀鸣攀援深林里的青藤。
大海里明月的影子像是眼泪化成的珍珠。(喻指诗人的悲(bei)哀,即使是一个明媚的夜晚,依然想到的是眼泪。)
香炉峰在阳光的照射下生起紫色烟霞,远远望见瀑布似白色绢绸悬挂在山前。
我田桑麻日渐长高,我垦土地日渐增广。
虽然你诗才一流堪称国手也只是如此,但命中注定你不能出人头地也没有办法。
北风怎(zen)么刮得(de)这(zhe)么猛烈呀,
唱完了《阳关》曲泪却未干,视功名为馀事(志不在功名)而劝加餐。水天相连,好像将两岸的树木送向无穷的远方,乌云挟带着雨水,把重重的高山掩埋了一半。
还有勇武有力的陈将军,执行(xing)诛讨奋发忠烈。
我在梁苑这儿拥着锦被守空床,常梦到在巫山阳台与你相会(hui)。
啊,楚国虽然被秦国蚕食,但即使剩下三户人家,也一定能消灭秦国,难道我堂堂中华大国,竟会没有一个能人,把金虏赶出边关?

注释
霭:即霭霭,形容月光昏暗的样子。
④鸡人:皇宫中报时的卫士。汉代制度,宫中不得畜鸡,卫士候于朱雀门外,传鸡唱。筹:计时的用具。
①岘首:在襄阳城南数里处。《襄阳府志》:“襄有三岘,此山为首,故以岘首名。”依次由南向西有岘中、岘尾之说。凭高:登临高处。襄中:指襄阳城一带。李白登上岘山远望襄阳城一带。
112. 赵惠文王,赵孝成王的父亲。
(55)亲在堂:母亲健在。
⑴菩萨蛮,唐教坊曲名。又名《菩萨篁》、《重叠金》、《花间意》、《梅花句》等。《杜阳杂编》说:“大中初,女蛮国入贡,危髻金冠,璎珞被体,号为菩萨蛮,当时倡优遂制《菩萨蛮曲》,文士亦往往声其 词。”后来,《菩萨蛮》便成了词人用以填词的词牌。但据《教坊记》 载开元年间已有此曲名。到底孰是,今不可考。
⑸玉阶:宫殿前光洁似玉的石阶。
①故国:故乡。

赏析

  《《洞箫赋》王褒 古诗》的结构布局具有相对的完整性,作者详细地叙述了箫的制作材料的产地情况,然后写工匠的精工细作与调试,接着写乐师高超的演奏,随后写音(yin)乐的效果及其作用。基本上通过“生材、制器、发声、声之妙、声之感、总赞”的顺序来写洞箫这件乐器,这也成为后来音乐赋的一个固定模式。汉代以前,横吹、竖吹的管乐器统称为笛或邃,所称箫者应该是排箫,所以《《洞箫赋》王褒 古诗》之箫应为排箫。从赋中“吹参差而入道德兮,故永御而可贵。”中的“参差”也可知此处洞箫为排箫,因为古时洞箫又有别称“参差”。排箫即洞箫或箫,据《尔雅·释乐》郭璞注曰大箫“编二十三管”,小箫“十六管”。下面以《《洞箫赋》王褒 古诗》的结构顺序来对其进行全面的分析。
  “发愤去函谷,从军向临洮”,“叱咤经百战,匈奴尽奔逃”,虽写豪侠的爱国精神,实则也隐隐流露出诗人想建功立业的寄望。
  “攀荷弄其珠,荡漾不成圆。”圆大的绿荷之上,滚动着颗颗晶莹的水珠,仔细把玩之中,才突然发现荡漾中的水珠并不是圆的。这只是字面上的理解,实际上,这两句诗巧妙地暗寓了这位女子细微的内心活动。这里,既受到梁元帝“叶卷珠难溜,花舒红易倾”的启发,同时与南朝民歌《西洲曲》中“低头弄莲子,莲子清如水”的诗句也有异曲同工之妙。诗人运用了南朝民歌中常用的叶音与双关的艺术手法,“荷”谐音合,“攀荷”即有希望匹合成双之意。“不成圆”的“圆”,又双关为团圆之圆。那么由“攀荷”到“不成圆”,已非简单的动作与物象描写,而是重在刻画这位女子由对专一爱情的渴望而感发的焦虑与苦闷的心态。诗歌由开始轻松愉快的赏秋玩荷,到感物而发后的焦虑苦闷,这在意脉上是一次转折,在情感上是一次跌宕。因而,下面便很自然地过渡到直抒对“佳人”的思念之情:“佳人彩云里,欲赠隔远天。相思无因见,怅望凉风前。”
  首章言“《有狐》佚名 古诗绥绥(sui sui),在彼淇梁”,梁为石不沾水之处,在梁则可以穿好下裳,所以这多情的寡妇,以《有狐》佚名 古诗求偶,对其所怜惜的鳏夫,表白自我的爱心说:“我心里所忧愁的,是那人还无以为裳,若是他娶了我他就可以不愁没有衣裳了。”次章言“《有狐》佚名 古诗绥绥,在彼淇厉”,“厉”为深水可涉之处。《邶风·匏有苦叶》诗云:“深则厉,浅则揭”,涉过深水。需要有衣带束衣。此妇担心的,是心上所爱慕的那人还没有衣带。她想:“若是我嫁给他,我可以替他结成衣带他就不愁涉过深水时没有衣带了。”三章言此狐“在彼淇侧”,既然已在淇侧,可见已经渡过淇水,可以穿好衣服了。可是她担心那个人,还无以为服,她心想:“若是我和他结为婚姻,那么,那人就不愁没有衣服了。”
  《左传》刻画人物,往往着墨不多,很少客观地描绘,而是通过人物的语言和行动表现人物性格。本文写齐桓公只有一段话、一套程式化动作,却把一个雄才大略、老谋深算的形象刻画得形神毕肖。
  在立意方面,这首诗与《魏风·硕鼠》有异曲同工之妙:即以“啄我之粟”的黄鸟发端,类比起兴,以此影射“不可与处”的“此邦之人”,既含蓄生动,又表现了强烈的爱憎感情。
  颔联两句写一路所见,是近景。古树老根缠石,仿佛它天生是连着石头长起来的。湍急清澈的泉水,把面上的浮土、树叶冲走了,露出泉底的沙子来,更显得水明沙净。这两句形象地描绘了幽僻山径中特有的景物和色彩。而与此相应,作者用的是律诗中的拗句,“老”字和“清”字的平仄对拗,在音节上也加强了高古、清幽的气氛。
  揭傒斯的五言短古,在很大程度上体现了宋元以来“重逸轻俗”的审美倾向。如《寒夜 》:“ 疏星冻霜空,流月湿林薄。虚馆人不眠,时闻一叶落。”《题风烟雪月四梅图》之二:“高花开几点,澹霭拂成衣。遥瞻应不见,相对尚依稀。”《洞庭秋月》:“灏气自澄穆,碧波还荡漾。应有凌风人,吹笛君山上。”《平沙落雁》:“天寒关塞远,水落洲渚阔。已逐夕阳低,还向黄芦没。”《烟寺晚钟》:“朝送山僧去,暮唤山僧归。相唤复相送,山露湿人衣。”这些诗作是承续王维、孟浩然、韦应物、刘长卿一系的诗风而又加以发展的。其境界高逸,远离尘俗,表达了一种宋元以来的士大夫情调。其中《寒夜》最让人回味,小诗以寥寥二十字的白描,传神地绘出一幅清夜客旅图。一、二句状写户外的景色,以凝冻在布满霜气的夜空中的疏星、沾湿了草木的月的流光(“林薄”,谓草木丛生),制造出一种清旷冷寂的氛围。三句转入客舍,在“虚馆”的典型环境中,“人不眠”的主体便格外突出。最精彩的是末句的五字。“一叶落”的声音是够细微的了,馆中人却能清晰的辨闻,足见夜间的寂静;而一个“时”(时时、时而之意)字,更将漫漫长夜中不眠人的警醒,表现得淋漓尽致。这一句不仅沟通了馆内外的联系,而且传达出诗人在长捱客栈中愁苦的心绪,可谓是神来之笔。
  此诗兴中有比,开头以寒泉水冷,浸淹野草起兴,喻周室的内乱与衰微。而这,亦写出了王子匄触景生出的悲情。接着以直陈其事的赋法,慨叹缅怀周京,充溢浓郁的悲凉之感。而三章的复沓叠咏,更是把这种悲凉之感推到了一个极点上。到了末章,却来了一个雨过天晴般的突然转折,说到周王朝鼎盛之时,万国朝拜的盛况。或者又如红楼中,经历过至盛的繁华之后,终落了一片白茫茫大地真干净,彼时穿了大红猩猩毡,行走于雪野中的落魄公子宝玉,大概也会想起往年家族极盛,鲜花着锦、烈火烹油之时,梨香院女孩唱的那支“原来这姹紫嫣红开遍”的曲子。
  江淹早岁以一介寒士受知于宋建平王刘景素,景素爱好文学之士,江淹在南兖州做过景素的僚属,后淹因事系狱,自狱中上书,“景素览书,即日出之”(《南史》本传)。景素出镇荆州,江淹从之镇,其时约当公元472年(明帝泰豫元年)至公元474年(后废帝元徽二年)间,江淹集中写荆山汉水风物的诗即作于这几年。
  这首《《哥舒歌》西鄙人 古诗》可能是经过修改加工后的作品,但是它那种朴实和巧妙、明朗和含蓄相统一的风格,依然显示出民歌的特色。
  最后一句提到的事实更平常,也更微妙:“到大相呼名。”因为自幼以名相呼,沿以成习,长大仍然这样称呼,本是平常不过的事,改称倒恰恰是引人注意的变化。另一方面,人际间的称呼,又暗示着双方的亲疏关系,大有考究。越是文明礼貌的称呼,越适合于陌生的人;关系密切,称呼反倒随便。至于“相呼名”,更是别有一层亲昵的感觉。
  诗人的忧虑和担心是如此之深,乃至于行绕于梅下“沉吟”而忘记了时间,直至“日落”时寒鸦飞起才被惊醒独自怅然而归。尾联仍重在对诗人行为的描写。“沉吟”描写诗人行绕于梅下满腹心思的样子,再次(zai ci)表现其内心难以排遣的“惆怅”。“独自回”,表现其孓然一身返回时的孤寂落寞。当然,尾联也有对环境的渲染。“日落”、“寒鸦起”一方面渲染环境的冷寂、凄清,烘托诗人内心的孤寂落寞;另一方面也表现了其徘回于梅下时间之长,突出其“惆怅”之深。
  此诗共二十二句,可分为五节。第一节“猿鸣”四句,写清晨动身出游时情景。第二节“逶迤”四句,写沿山路前行而越岭过涧。第三节“川渚”四句,点出溪行。以上缴足诗题全部内容,概括而精炼。第四节自“企石”以下凡六句,由景及情,联想到深山中幽居避世之人,心虽向往而无由达己之精愫。最后“情用”四句为第五节,以抽象议论作结。全诗结构严密,用词准确,是山水诗之正格。这种凝炼精致的写法极见功力,其源悉来自汉赋。窃以为大谢之山水诗乃以赋为诗的典型之作,此诗自是其代表作之一。
  “杂记”,是古代散文中一种杂文体,因事立义,记述见闻。该文是“杂记”名篇,材料繁富,错综复杂,人物众多,作者善于选择典型事例重点描写,“杂”而有序,散中见整,中心突出。如用方苞提出的古文“义法”来衡量,繁富的材料就是“义”,即“言之有物”;井然有序的记叙就是“法”,即“言之有序”。文章记狱中事实,在触目惊心的叙述中,间作冷峻深沉的议论。
  尾联“地下若逢陈后主,岂宜重问后庭花!”用杨广与陈叔宝梦中相遇的故实,以假设、反诘的语气,把批判荒淫亡国的主题深刻地揭示出来,陈叔宝因荒淫亡国,投降隋朝,和当时隋朝的太子杨广很相熟。杨广当了天子,乘龙舟游江都的时候,梦中与死去的陈叔宝及其宠妃张丽华等相遇,请张丽华舞了一曲《玉树后庭花》。这首舞曲是陈叔宝所作。被后人斥为“亡国之音”。诗人在这里特意提到它,意为杨广目睹了陈叔宝荒淫亡国之事,却不吸取教训,既纵情龙舟之游,又迷恋亡国之音,终于重蹈陈叔宝的覆辙,身死国灭,为天下笑。诗在最后发问:他如果在地下遇见陈叔宝的话,难道还好意思再请张丽华舞一曲《后庭花》吗?问而不答,余味无穷。
  象征意象,一诗多解。《《风雨》佚名 古诗》的诗旨,今人或主“夫妻重逢”,或主“喜见情人”;联系诗境,前说更合情理。然而,汉代经生的“乱世思君”说,却在后世产生了积极的影响。《毛诗序》曰:“《《风雨》佚名 古诗》,思君子也。乱世则思君子不改其度焉。”郑笺申发之曰:“兴者,喻君子虽居乱世,不变改其节度。……鸡不为如晦而止不鸣。”这样,“《风雨》佚名 古诗”便象征乱世,“鸡鸣”便象征君子不改其度,“君子”则由“夫君”之君变成为德高节贞之君子了。这虽属附会,却也有其文本依据。因为,“君子”,在《诗经》时代,可施诸可敬、可爱、可亲之人,含义不定。因此,把赋体的白描意象理解为比体的象征意象,就可能生发“乱世思君”的联想;而把“《风雨》佚名 古诗如晦”的自然之景,理解为险恶的人生处境或动荡的社会环境,也符合审美规律。故后世许多士人君子,常以虽处“《风雨》佚名 古诗如晦”之境,仍要“鸡鸣不已”自励。南朝梁简文帝《幽絷题壁自序》云:“梁正士兰陵萧纲,立身行己,终始如一。《风雨》佚名 古诗如晦,鸡鸣不已。”郭沫若创作于五四运动退潮期的《星空·归来》中也写道:“游子归来了,在这《风雨》佚名 古诗如晦之晨,游子归来了!”从现代接受美学看,这种立足文本的审美再创造是无可非议的;而《毛序》的这一“附会”,也可以说是一种“创造性的误读”。

创作背景

  宋神宗元丰五年(1082),当时苏轼贬官在黄州,因读石延年《红梅》诗引起感触,遂作《红梅》诗三首。稍后,作者把其中一首改制成词,即取调名《《定风波·红梅》苏轼 》。

  

梁霭( 清代 )

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简 介

梁霭 清广东南海人,字佩琼,一字飞素。潘飞声妻。伉俪甚笃。为诗幽曲纤峭,感人肺腑。卒年二十六。有《飞素阁集》。

好事近·飞雪过江来 / 乌雅刚春

终期内殿联诗句,共汝朝天会柏梁。"
北斗横斜汉,东方落曙星。烟氛初动色,簪珮未分形。
"一别同袍友,相思已十年。长安多在客,久病忽闻蝉。
"宋玉亭前悲暮秋,阳台路上雨初收。
"仙侣招邀自有期,九天升降五云随。
花发千山万山里。此时幽旷无人知,火急将书凭驿使,
"明蒙竹间亭,天暖幽桂碧。云生四面山,水接当阶石。
烟树临沙静,云帆入海稀。郡楼多逸兴,良牧谢玄晖。"


赠荷花 / 章佳莉

"执简焚香入庙门,武侯神象俨如存。因机定蜀延衰汉,
解佩临清池,抚琴看修竹。此怀谁与同,此乐君所独。"
雀声愁霰雪,鸿思恨关梁。会脱簪缨去,故山瑶草芳。"
"寄远空以心,心诚亦难知。箧中有秋帛,裁作远客衣。
遥知不语泪双双。此时愁望知何极,万里秋天同一色。
秉心转孤直,沈照随可否。岂学屈大夫,忧惭对渔叟。"
"与君相识处,吏隐在墙东。启闭千门静,逢迎两掖通。
蹀绕低枝爱晚晖。艳色当轩迷舞袖,繁香满径拂朝衣。


劝学 / 段干响

片心应为法,万里独无言。人尽酬恩去,平生未感恩。"
"芸阁为郎一命初,桐州寄傲十年馀。魂随逝水归何处,
"五岭天无雁,三巴客问津。纷纷轻汉暮,漠漠暗江春。
始聚终成散,朝欢暮不同。春霞方照日,夜烛忽迎风。
不道旧姓名,相逢知是谁。曩游尽鶱翥,与君仍布衣。
停车落日在,罢酒离人起。蓬户寄龙沙,送归情讵已。"
二十年前同日喜,碧霄何路得相逢。"
"东望扶桑日,何年是到时。片帆通雨露,积水隔华夷。


宫词 / 司徒志燕

山县唯荒垒,云屯尽老师。庖人宁自代,食檗谬相推。
红艳世方重,素华徒可怜。何当君子愿,知不竞喧妍。"
"武陵川径入幽遐,中有鸡犬秦人家,家傍流水多桃花。
楼中赏不独,池畔醉每同。圣朝辟四门,发迹贵名公。
有人说得当时事,曾见长生玉殿开。"
幽幽古殿门,下压浮云端。万丈水声落,四时松色寒。
独居方寂寞,相对觉蹉跎。不是通家旧,频劳文举过。"
黄金满袖家富有。欢心蹈舞歌皇风,愿载讴歌青史中。"


菩萨蛮·萧萧几叶风兼雨 / 愈夜云

"令节在丰岁,皇情喜乂安。丝竹调六律,簪裾列千官。
断续游蜂聚,飘飖戏蝶轻。怡然变芳节,愿及一枝荣。"
"望乡台上秦人在,学射山中杜魄哀。
今朝未遇高风便,还与沙鸥宿水湄。"
林密风声细,山高雨色寒。悠然此中别,宾仆亦阑干。"
"飞花寂寂燕双双,南客衡门对楚江。
闲坐烧印香,满户松柏气。火尽转分明,青苔碑上字。
曲江池畔时时到,为爱鸬鹚雨后飞。"


与元微之书 / 慈晓萌

无边尽未来,定惠双修功。蹇步惭寸进,饰装随转蓬。
"玉垒城边争走马,铜鞮市里共乘舟。鸣环动珮恩无尽,
渐飏抟扶势,应从橐籥功。开襟若有日,愿睹大王风。"
采采者蜡,于泉谷兮。煌煌中堂,烈华烛兮。
石林莺啭晓,板屋月明春。若访严夫子,无嫌卜肆贫。"
"洛阳佳丽本神仙,冰雪颜容桃李年。
山僧多解说南朝。云阴出浦看帆小,草色连天见雁遥。
"月满自高丘,江通无狭流。轩窗开到晓,风物坐含秋。


踏莎行·晚景 / 费莫培灿

"卫玠清谈性最强,明时独拜正员郎。关心珠玉曾无价,
继组心知忝,腰章事颇齐。蓬山有佳句,喜气在新题。"
"留春春竟去,春去花如此。蝶舞绕应稀,鸟惊飞讵已。
故人朱两轓,出自尚书郎。下车今几时,理行远芬芳。
"凤城春报曲江头,上客年年是胜游。日暖云山当广陌,
隋朝杨柳映堤稀。津楼故市无行客,山馆空庭闭落晖。
"干耸一条青玉直,叶铺千叠绿云低。
风动白髯旌节下,过时天子御楼看。


淮上遇洛阳李主簿 / 漆雕付强

"萧条寒日晏,凄惨别魂惊。宝瑟无声怨,金囊故赠轻。
头插白云跨飞泉,采得马鞭长且坚。浮沤丁子珠联联,
鸟啼花落人声绝,寂寞山窗掩白云。"
"十年憔悴武陵溪,鹤病深林玉在泥。
白浪暗江中,南泠路不通。高樯帆自满,出浦莫唿风。
洗嫧讴谣合,开襟眺听偏。秋光连大卤,霁景下新田。
水阔尽南天,孤舟去渺然。惊秋路傍客,日暮数声蝉。
"二十在边城,军中得勇名。卷旗收败马,占碛拥残兵。


丑奴儿令·沉思十五年中事 / 南门涵

绕阶流dA々,来砌树阴阴。(任江淮尉题厅,《语林》)
"昨夜闻山雨,归心便似迟。几回惊叶落,即到白头时。
"去者不可忆,旧游相见时。凌霄徒更发,非是看花期。
想向诸山寻礼遍,却回还守老君前。"
"步摇金翠玉搔头,倾国倾城胜莫愁。
不知辞罢虚皇日,更向人间住几时。"
故事悠悠不可问,寒禽野水自纵横。"
丈夫飘荡今如此,一曲长歌楚水西。"


清平乐·风光紧急 / 公西丽

郢曲怜公子,吴州忆伯鸾。苍苍远山际,松柏独宜寒。"
"移家住汉阴,不复问华簪。贳酒宜城近,烧田梦泽深。
前惊羽人会,白日天居肃。问我将致辞,笑之自相目。
草奏风生笔,筵开雪满琴。客从龙阙至,僧自虎溪寻。
风雨坛边树如洗。水淹徐孺宅恒干,绳坠洪崖井无底。
不分沙岸白,偏照海山清。练色临窗牖,蟾光霭户庭。
"道为诗书重,名因赋颂雄。礼闱曾擢桂,宪府既乘骢。
饵药将斋折,唯诗与道亲。凡经几回别,麈尾不离身。"