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与诸子登岘山

明代 / 濮彦仁

波底出来手正拔。又如朱亥锤晋鄙,袖中抬起腕欲脱。
"四海通禅客,搜吟会草亭。捻髭孤烛白,闭目众山青。
"日晚宿留城,人家半掩门。群鸦栖老树,一犬吠荒村。
吾师觉路余知处,大藏经门一夜吟。"
"带风棋阁竹相敲,局莹无尘拂树梢。日到长天征未断,
身似浮云且自由。庭际鸟啼花旋落,潭心月在水空流。
夜观入枯树,野眠逢断碑。邻房母泪下,相课别离词。"
知尔苦心功业就,早携长策出山来。"
"数里缘山不厌难,为寻真诀问黄冠。苔铺翠点仙桥滑,
"冷涵秋水碧溶溶,一片澄明见底空。有日晴来云衬白,
"相送短亭前,知君愚复贤。事多凭夜梦,老为待明年。


与诸子登岘山拼音解释:

bo di chu lai shou zheng ba .you ru zhu hai chui jin bi .xiu zhong tai qi wan yu tuo .
.si hai tong chan ke .sou yin hui cao ting .nian zi gu zhu bai .bi mu zhong shan qing .
.ri wan su liu cheng .ren jia ban yan men .qun ya qi lao shu .yi quan fei huang cun .
wu shi jue lu yu zhi chu .da cang jing men yi ye yin ..
.dai feng qi ge zhu xiang qiao .ju ying wu chen fu shu shao .ri dao chang tian zheng wei duan .
shen si fu yun qie zi you .ting ji niao ti hua xuan luo .tan xin yue zai shui kong liu .
ye guan ru ku shu .ye mian feng duan bei .lin fang mu lei xia .xiang ke bie li ci ..
zhi er ku xin gong ye jiu .zao xie chang ce chu shan lai ..
.shu li yuan shan bu yan nan .wei xun zhen jue wen huang guan .tai pu cui dian xian qiao hua .
.leng han qiu shui bi rong rong .yi pian cheng ming jian di kong .you ri qing lai yun chen bai .
.xiang song duan ting qian .zhi jun yu fu xian .shi duo ping ye meng .lao wei dai ming nian .

译文及注释

译文
风烟迷离渡口可在何处,茫茫江水在夕阳下荡漾。
情郎一去如流水,她却半掩着房门盼人归。情郎就像飘忽不定的云,如何寻得到他的踪迹呢?一直等到黄昏,又是(shi)一弯新月挂(gua)在天边,月不圆人也难团圆。
南单于派使拜服,圣德安定天下。
而今,人已暮年,两鬓已是白发苍苍,独自一人在僧庐下,听细雨点点。人生的悲欢离合的经历是无情的,还是让台阶前一滴滴的小雨下到天亮吧(ba)。
院子里长着一株珍奇的树,种下它已有三十个秋春。
春风骀荡,景色宜人,我来辞别往日最喜爱的湖(hu)上亭。微风中,亭边柳条、藤蔓轻盈招展,仿佛是伸出无数多情的手臂牵扯我的衣襟,不让我离去。
沅水芷草绿啊澧水兰花香,思念湘夫人啊却不敢明讲。
春风对树木倒没有偏爱,它在温暖的吹拂下成长,从不停止。
我现在才知道梅福突然数次上书,又想起陶潜曾弃官而去,创作《归去来辞》。
螯(áo )
老妇我家里再也没有其他的人了,只有个正在吃奶的小孙子。因为有小孙子在,他母亲还没有离去,但进进出出连一件完好的衣裳都没有。
春色将尽,莺声燕语渐渐不闻,满地落花堆积,稀疏的青梅斜挂枝头,眼见着春残夏初了。蒙蒙细雨中,一个消瘦的女子静静独立在画阁外,眼前的屏风半掩着厅堂,惟见缕缕沉香从屏后袅袅散来,更添了几分幽幽的心事。遥想当年,我们依依惜别时的深情约定啊。如今一别经年,远方的他依然杳无音讯,可晓得我这份断肠的思念么。妆奁久未开,菱饰尘灰满,眼下竟然连照镜的心都懒了。只是落寞地倚在栏(lan)杆上,心下纵万语千言,却又向谁人说起?惟有无语凝噎,暗自销魂罢了。天空灰蒙蒙的,黯然地衔着绵绵不尽的芳草,一如我的思念。
去年那花开时节我们依依惜别,如今花开时节我们分别已一年。

注释
①羞逐长安社中儿,赤鸡白雉赌梨栗:字面上是说自己耻于像长安的市井小人一般凭着斗鸡小技赌胜微不足道的彩头暗讽唐玄宗在宫内设置斗鸡坊,斗鸡小儿因此而谋得功名富贵。据陈鸿《东城父老传》记载,唐玄宗宠爱一个叫贾昌的斗鸡小孩,给了他极其珍贵的待遇,而且恩宠他达几十年之久。
炎虐:炎热的暴虐。
(63)昭阳殿:汉成帝宠妃赵飞燕的寝宫。此借指杨贵妃住过的宫殿。
(2)庆历四年:公元1044年。庆历,宋仁宗赵祯的年号。
36.掠:擦过。

赏析

  “沉醉似埋照,寓词类托讽”二句表现了阮籍生活的两个主要方面:饮酒与作诗。《晋书》本传上说:“籍本有济世志,属魏、晋之际,天下多故,名士少有全者,籍由是不与世事,遂酣饮为常。文帝初欲为武帝求婚于籍,籍醉六十日,不得言而止。钟会数以时事问之,欲因其可否致之罪,皆以酣醉获免。”这里所举诸事都说明他以醉酒来(lai)避免是非与祸害,因而颜延之的诗中说阮籍沉湎于酒只是为了把自己的才识深自敛藏起来。这里的“照”,就是指其才华熠熠闪耀。阮籍既以醉态来掩饰才华,故云“埋照”,“沉醉似埋照”五字之中即将阮氏的许多行迹櫽括其中,揭示了他嗜酒狂饮的真正动机。“寓词”句指出了阮籍文学创作的特点,尤指他八十二首《咏怀诗》,其中阮籍大量地运用了比兴寄托和象征的手法,以隐晦的手法自表心迹,展现了他生活中的各种感慨。颜延之就说过“阮籍在晋文常虑祸患,故发此咏。”(《文选》李善注引)李善也说:“嗣宗身仕乱朝,常恐罹谤遇祸,因兹发咏,故每有忧生之嗟。虽志在刺讥,而文多隐避,百代之下,难以情测。”因而历代文人都以为阮籍的这组诗是托物咏志、寓讽于辞的典型之作,其中表现了他忧时悯乱的深沉哀思。颜延之对此有深切的认识,可以说是最早揭示出《咏怀诗》深意的人。
  此诗一方面是表达了作者在扫墓时对父亲的沉痛哀悼之情,另一方面也是对自己推行新法时的艰难处境作了一番慨叹。
  该诗当是诗人在至德(唐肃宗年号,公元756年—758年)间任鄂州转运留后,出巡到夏口一带时所作。
  本诗语言浅白,色彩明丽清新,犹如摄影师抓拍的一个镜头,"当户转分明""清和雨乍晴",作者调动我们熟悉的景物布置了一个清明和暖的气氛。“乍”“转”“起”“倾”,使这些景物鲜活生动,使整首诗充满了雨和夏的味道,从嗅觉,感觉,视觉各个方位来攻占读者的心.最后两句点明本诗主旨,作者的心犹如葵花向日,任雨打风吹,不动不摇,绝不改变自己的政治理想.
  哪得哀情酬旧约,
  这首小诗,笔法简洁而富蕴意,写法上很有特色。诗人巧妙地处理了叙事与抒情的关系。前(qian)三句叙事,描写环境,采用了层层深入、反复渲染的手法,创造气氛,为第四句抒情做铺垫,突出了抒情句的地位,使抒情句显得格外警拔有力。“烽火城西”,一下子就点明了这是在青海烽火城西的瞭望台上。荒寂的原野,四顾苍茫,只有这座百尺高楼,这种环境很容易引起人的寂寞之感。时令正值秋季,凉气侵人,正是游子思亲、思妇念远的季节。时间又逢黄昏,“鸡栖于埘,日之夕矣,羊牛下来。君子于役,如之何勿思!”(《诗经·王风·君子于役》)这样的时间常常触发人们思念于役在外的亲人。而此时此刻,久戍不归的征人恰恰“独坐”在孤零零的戍楼上。天地悠悠,牢落无偶,思亲之情正随着青海湖方向吹来的阵阵秋风任意翻腾。上面所描写的,都是通过视觉所看到的环境,没有声音,还缺乏立体感。接着诗人写道:“更吹羌笛关山月”。在寂寥的环境中,传来了阵阵呜呜咽咽的笛声,就象亲人在呼唤,又象是游子的叹息。这缕缕笛声,恰似一根导火线,使边塞征人积郁在心中的思亲感情,再也控制不住,终于来了个大爆发,引出了诗的最后一句。这一缕笛声,对于“独坐”在孤楼之上的闻笛人来说是景,但这景又饱含着吹笛人所抒发的情,使环境更具体、内容更丰富了。诗人用这亦情亦景的句子,不露痕迹,完成了由景入情的转折过渡,何等巧妙、何等自然!
  清代王士禛说:“咏物之作,须如禅家所谓不粘不脱,不即(bu ji)不离,乃为上乘。”(《带经堂诗话》)此诗全篇八句,纯用白描,篇中不着一个“柳”字,却句句写柳。而且,仔细玩味,又会发觉它们既是写柳,又象是在写人,字里行间,仿佛晃动着一位窈窕女郎的倩影,风流韵致,婀娜多情,非常逗人喜爱。她也许是诗人的友人,也许就是诗人的情人,由于某种原因,他们分离了。咏柳即咏人,对柳之爱怜不舍,即对其所爱之人的依恋与思念。似彼似此,亦彼亦此,不即不离,正是此诗艺术表现的巧妙之处。冯浩说此诗“全是借咏所思”(《玉溪生诗集笺注》),大旨是不错的。
  唐诗里有不少描写音乐的佳作。白居易的《琵琶行》用“大珠小珠落玉盘”来形容忽高忽低、忽清忽浊的琵琶声,把琵琶所特有的繁密多变的音响效果表现了出来。唐代另一位诗人李颀有一首《听安万善吹觱篥歌》,用不同季节的不同景物,形容音乐曲调的变化,把听觉的感受诉诸视觉的形象,取得很好的艺术效果。李白这首诗描写音乐的独到之处是,除了“万壑松”之外,没有别的比喻形容琴声,而是着重表现听琴时的感受,表现弹者、听者之间感情的交流。其实,“如听万壑松”这一句也不是纯客观的描写,诗人从琴声联想到万壑松声,联想到深山大谷,是结合自己的主观感受来写的。
  诗篇借杏花托兴,展开多方面的联想,把自己的惜春之情、流离之感、身世之悲、故国之思,一层深一层地抒写出来,笔法特别委婉细腻。晚唐诗人中,吴融作为温(庭筠)李(商隐)诗风的追随者,其最大特色则在于将温李的缛丽温馨引向了凄冷清疏的一路。此篇可以视为这方面的代表作。
  这组诗充分体现了杨万里诗歌风格清新活泼,明朗通脱,语言浅近平易,无艰涩造作之态的特色。
  岑参的这首诗 ,在写作手法上以“侧写”标新,全诗写热海 ,由水中到地面到空中,处处炎气逼人,除了“侧闻”的“水如煮 ”外再没有出现一个“热”字,而是通过鱼、鸟、草、雪、沙、石、云、浪、波和月等景物的描写,表现出热海之热,使全诗真实可感。
  怀素,字藏真,湖南长沙人。原姓钱,幼年便出家做了和尚。生卒年月不可考,活动当在公元八世纪,即唐(ji tang)代中叶。他曾师事张旭、颜真卿等著名书法大师,勤奋好学,后遂以狂草知名,兴到笔运,如骤雨急旋,随手万变,而合乎法度,成为一代大师。他的草书名盛一时,到后来,他的书迹更为人所珍爱,虽片纸只字,亦价值连城。他留存下来的墨迹有《自叙帖》、《苦笋帖》、《食鱼帖》和《千字文》等,皆系草书,有影印本传世。其中尤以狂草《自叙帖》为最出众有名。
  这首五言律诗,语言通俗,明白如话,不以故饰,不事雕凿,风格朴实自然。
  诗人李白通过丰富的想象,用男女情爱的方式以抒写志同道合的友情,给予抽象的“愁心”以物的属性,它竟会随风逐月到夜郎西。本来无知无情的明月,竟变成了一个了解自己,富于同情的知心人,她能够而且愿意接受自己的要求,将自己对朋友的怀念和同情带到辽远的夜郎之西,交给那不幸的迁谪者。
  “馆娃宫”,吴王夫差为西施所建。“香径”:采香径,相传吴王种花处,今名箭径,在苏州香山。“屧廊”,即响屧廊,屧是空心木底鞋。响屧廊,以梓板铺地,西施着屧行于上,步步皆音。诗人感慨吴王夫差宠爱西施的种种豪华设施,都已尘封湮灭。不用说是瞄着吴三桂争夺红颜来的。显然也不仅仅是感慨盛衰无常的泛泛之叹。吴王夫差是被杀而亡的,这就暗示着吴三桂也不得好死。可见诗人对吴三桂的痛恨有多深。“馆娃宫”、“采香径”、“响屧廊”与“金牛车乘”、“斜谷画楼”、“散关妆镜”可资对照,亦见诗人确有抨击吴骄奢淫靡之意。
  《《采莲曲》刘方平 古诗》是乐府诗旧题,又称《采莲女》、《湖边采莲妇》等,为《江南弄》七曲之一,内容多描写江南采莲妇女的生活。历来写《采莲曲》刘方平 古诗的很多,但写得出色也颇不容易。而这首小诗只用了二十个字就惟妙惟肖地塑造了一个可爱的采莲劳动妇女形象。
  此诗之寓意,见仁见智,不同的人生阅历和心绪会有不同的领悟。
  第二首起笔突兀,以向皇灵发问,一下子将情感推向高峰。人在悲伤的时候,常常要埋怨苍天和神灵。屈原放逐,作《天问》篇,一口气向苍天提出了一百七十多个为什么。蔡文姬在《胡笳十八拍》中,也呼喊“天不仁兮降离乱,地不仁兮使我逢此时”,“为天有眼兮何不见我独漂流?为神有灵兮何事处我天南海北头”,秦嘉在这首诗中开头就提出了同样的看法,他认为既然“皇灵无私亲,为善荷天禄”,那为什么“伤我与尔身,少小罹茕独”,为什么“既得结大义,欢乐苦不足”,作者忿忿不平的心情一下子达到高峰,给全诗定下情感的基调。下面稍作收煞,用和缓的语气,如泣如诉,表达离别之情。或通过比喻:“河广无舟梁,道近隔丘陆。”表示这一去不管道路远近,中间都有种种阻拦,使他和妻子难得相见。或寓情于景:“浮云起高山,悲风激深谷。”感觉到当时高山像起了愁云一样,连深谷中也像发起一阵悲风,以此造成凄清的气氛。或寓情于物,说好马也不听使唤了,车在途中不肯前进。种种主观感受,使周围的一切都染上了依依惜别的感情色彩。后四句直抒胸怀,又使情感激起一个高潮。“针药可屡进”,而连续不断的愁思是难以忍受的,然后表示自己对爱情的坚贞不渝。从而使全诗的惜别之情得到与前面一致的表现,形成一个和谐的统一体。
  吴均的诗文后人以为“清拔有古气”(《南史》本传),即指出他的诗貌似信手写来,却不乏清新劲拔之气。此诗的描述中就可见既遒练清劲,又古朴自然的风格,全诗一气流走,似行云流水,自然写来,却不乏匠心,所以被后人视为一首成功的惜别之作。
  “火山”二字首先刺激人的审美欲望,把人的注意力拉引到辽远壮阔的塞外。此诗前四句连贯而下,以让人目不暇接的速度把火山火云推到人们面前。一二句都以“火山”开头,第三句以“火云”起始承接第二句尾,三句中凡四次出现“火”字,描写的笔锋在“山”“云”上腾挪,让人感到诗人在这种奇异的现象面前兴奋不已。“满山凝未开”从正面具体展现火山云的外观,主体感强。“飞鸟千里不敢来”紧接着从侧面渲染这外观的奇异可惧。火山云的形象便鲜明突出。夸张中已为下文送人经过火山做了铺垫。
  《溪亭》林景熙 古诗,指临溪水的亭子。唐张祜《题上饶亭》诗:“《溪亭》林景熙 古诗拂一琴,促轸坐披衿。” 宋李清照《如梦令》词:“常记《溪亭》林景熙 古诗日暮,沉醉不知归路。”首联破题。“清秋有馀思,日暮尚《溪亭》林景熙 古诗”,表明全诗以《溪亭》林景熙 古诗为中心,逐一描绘周围的清秋初月的景色。乍读起来,似有恬静闲适的印象,细细品味,又觉不然。诗人徙倚《溪亭》林景熙 古诗,观览景色,思绪纷披,直至日暮,尚徘徊不下。“馀思”,是指诗人在南宋灭亡之后,时时所怀有的旧君故国之思,同那种多愁善感的“悲秋”有着本质的区别。不了解首句所要表达的意图,就会把全篇看成单纯写景之作。只有真正领悟到诗人在特定的历史环境下的心理状态,才能透过迷蒙的景色去探索诗人的悠悠孤愤和高洁品格。这种破题法,既无“突兀高远,如狂风卷浪,势欲滔天”(《诗家法数·律诗要法》)的气派,也没有运用比兴的表现手法,而是语淡辞婉,直叙其事,于平淡之中留下意馀象外的情韵。

创作背景

  江南的春色,美景何止万千,实在是数不胜数,令人眼花缭乱。词人选择了最能代表春天景物的桃花与杨柳,仅以“灼灼”与“鬖鬖”两个词就概括出二者的特色。《诗经·桃夭》有“桃之夭夭,灼灼其华”之句,把桃花的光鲜亮丽词一笔概括,再加以盛装出嫁的美人,可以说把桃花与新人之美写到了极致。

  

濮彦仁( 明代 )

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简 介

濮彦仁 彦仁字仲温,桐乡人。至元中官吴中,弃职归。

春日独酌二首 / 赫连庆波

辞辇当时意可知,宠深还恐宠先衰。
密映弹琴宅,深藏卖酒家。夜宜红蜡照,春称锦筵遮。
骏马轻车拥将去。"
杏小双圆压,山浓两点嚬。瘦难胜宝带,轻欲驭飙轮。
"县前水色细鳞鳞,一为夫君吊水滨。漫把文章矜后代,
可得潸然是偶然。万顷白波迷宿鹭,一林黄叶送残蝉。
"十载声沈觉自非,贱身元合衣荷衣。岂能得路陪先达,
重来芳草恨,往事落花愁。五十年鸿业,东凭渭水流。"


五帝本纪赞 / 章佳新红

暗山寒雨李将军。秋花粉黛宜无味,独鸟笙簧称静闻。
"腕白肤红玉笋芽,调琴抽线露尖斜。背人细捻垂胭鬓。
一名所系无穷事,争敢当年便息机。"
省拜墀烟近,林居玉漏微。曾令驻锡话,聊用慰攀依。"
开户日高春寂寂,数声啼鸟上花枝。"
满园芳草年年恨,剔尽灯花夜夜心。
顾渚一瓯春有味,中林话旧亦潸然。"
院似禅心静,花如觉性圆。自然知了义,争肯学神仙。


望岳三首·其三 / 旷飞

心若无私罗汉在,参差免向日虹西。"
"时清只合力为儒,不可家贫与善疏。卖却屋边三亩地,
"索索风搜客,沈沈雨洗年。残林生猎迹,归鸟避窑烟。
玉漱穿城水,屏开对阙山。皆知圣情悦,丽藻洒芳兰。"
观色风驱雾,听声雪洒林。凡归是归处,不必指高岑。"
殷勤为作宜春曲,题向花笺帖绣楣。"
"相逢俱此地,此地是何乡。侧目不成语,抚心空自伤。
萧骚寒竹南窗静,一局闲棋为尔留。"


菩萨蛮·题画 / 薄绮玉

铄金宁为欠周防。也知恩泽招谗口,还痛神祇误直肠。
"行宫接县判云泉,袍色虽青骨且仙。鄠杜忆过梨栗墅,
可怜鹦鹉矜言语,长闭雕笼岁月赊。"
怀王本是无心者,笼得苍蝇却放飞。"
林风移宿鸟,池雨定流萤。尽夜成愁绝,啼蛩莫近庭。"
"暖气潜催次第春,梅花已谢杏花新。
"古陵寒雨集,高鸟夕阳明。
锦江不识临邛酒,且免相如渴病归。"


南歌子·扑蕊添黄子 / 牢乐巧

"漠漠澹云烟,秋归泽国天。风高还促燕,雨细未妨蝉。
"从待衔泥溅客衣,百禽灵性比他稀。何嫌何恨秋须去,
北辰如不延吾辈,东阁何由逐汝开。"
"一年年课数千言,口祝心祠挈出门。孤进难时谁肯荐。
惟有前峰明月在,夜深犹过半江来。"
"匣中长剑未酬恩,不遇男儿不合论。闷向酒杯吞日月,
"何处遇蔷薇,殊乡冷节时。雨声笼锦帐,风势偃罗帏。
"家隔西秦无远信,身随东洛度流年。


游子吟 / 淳于春宝

"西溪水色净于苔,画鹢横风绛帐开。弦管旋飘蓬岛去,
明月客肠何处断,绿槐风里独扬鞭。"
"所作高前古,封章自曲台。细看明主意,终用出人才。
玉山重叠冻相连。松装粉穗临窗亚,水结冰锥簇熘悬。
王事不可缓,行行动凄恻。"
蜀国马卿看从猎,肯将闲事入凄凉。"
"君吟十二载,辛苦必能官。造化犹难隐,生灵岂易谩。
"解缆西征未有期,槐花又逼桂花时。鸿胪陌上归耕晚,


陇西行四首 / 公西杰

"郭内青山寺,难论此崛奇。白云生院落,流水下城池。
"山半一山寺,野人秋日登。就中偏爱石,独上最高层。
"狱无良吏雪无由,处处戈鋋自执仇。
暗隙愁听蟋蟀声。醉卧欲抛羁客思,梦归偏动故乡情。
故都遥想草萋萋,上帝深疑亦自迷。塞雁已侵池籞宿,宫鸦犹恋女墙啼。天涯烈士空垂涕,地下强魂必噬脐。掩鼻计成终不觉,冯驩无路学鸣鸡。
一道蝉声噪御街。石枕纹含山里叶,铜瓶口塞井中柴。
"多蓄多藏岂足论,有谁还议济王孙。能于祸处翻为福,
宝箧拏红豆,妆奁拾翠钿。戏袍披按褥,劣帽戴靴毡。


菩萨蛮·梅雪 / 潮雪萍

"回头不忍看羸僮,一路行人我最穷。马迹蹇于槐影里,
今日青门葬君处,乱蝉衰草夕阳斜。"
"才开便落不胜黄,覆着庭莎衬夕阳。只共蝉催双鬓老,
天意从来知幸蜀,不关胎祸自蛾眉。"
别酒莫辞今夜醉,故人知我几时来。(合赋)
南浦片帆飞去时。赋罢江淹吟更苦,诗成苏武思何迟。
南亩清风白稻肥。草色自留闲客住,泉声如待主人归。
惯偷红果鸟无声。踏青堤上烟多绿,拾翠江边月更明。


过湖北山家 / 雀丁卯

"涔涔病骨怯朝天,谷口归来取性眠。峭壁削成开画障,
"袅袅复盈盈,何年坠玉京。见人还道姓,羞客不称名。
移都已改侯王第,惆怅沙堤别筑基。"
"绣轭香鞯夜不归,少年争惜最红枝。
"碍竹妨花一径幽,攀援可到玉峰头。
闲与先生话身事,浮名薄宦总悠悠。"
"超达陶子性,留琴不设弦。觅句朝忘食,倾杯夜废眠。
五云争放二龙闲。轻舟共泛花边水,野屐同登竹外山。


戏答元珍 / 公西琴

羡君新上九霄梯。马惊门外山如活,花笑尊前客似泥。
天意从来知幸蜀,不关胎祸自蛾眉。"
"每每樵家说,孤坟亦夜吟。若重生此世,应更苦前心。
"辛勤曾寄玉峰前,一别云溪二十年。三径荒凉迷竹树,
少卿降北子卿还,朔野离觞惨别颜。
一国半为亡国烬,数城俱作古城空。"
凤舞香飘绣幕风,暖穿驰道百花中。
"本是沧洲把钓人,无端三署接清尘。