双调·水仙花
外宠信非薄，中怀何不摅。恩光未报答，日月空居诸。
再三怜汝非他意，天宝遗民见渐稀。"
节量梨栗愁生疾，教示诗书望早成。
蛮鼓声坎坎，巴女舞蹲蹲。使君居上头，掩口语众宾。
试听肠断巴猿叫，早晚骊山有此声。"
"后来变化三分贵，同辈凋零太半无。世上争先从尽汝，
"高居称君子，潇洒四无邻。丞相栋梁久，使君桃李新。
因小以明大，借家可喻邦。周秦宅殽函，其宅非不同。
形影暗相问，心默对以言。骨肉能几人，各在天一端。
心适复何为，一咏逍遥篇。此仍着于适，尚未能忘言。"
双调·水仙花拼音解释:
wai chong xin fei bao .zhong huai he bu shu .en guang wei bao da .ri yue kong ju zhu .
zai san lian ru fei ta yi .tian bao yi min jian jian xi ..
jie liang li li chou sheng ji .jiao shi shi shu wang zao cheng .
man gu sheng kan kan .ba nv wu dun dun .shi jun ju shang tou .yan kou yu zhong bin .
shi ting chang duan ba yuan jiao .zao wan li shan you ci sheng ..
.hou lai bian hua san fen gui .tong bei diao ling tai ban wu .shi shang zheng xian cong jin ru .
.gao ju cheng jun zi .xiao sa si wu lin .cheng xiang dong liang jiu .shi jun tao li xin .
yin xiao yi ming da .jie jia ke yu bang .zhou qin zhai yao han .qi zhai fei bu tong .
xing ying an xiang wen .xin mo dui yi yan .gu rou neng ji ren .ge zai tian yi duan .
xin shi fu he wei .yi yong xiao yao pian .ci reng zhuo yu shi .shang wei neng wang yan ..
译文及注释
译文
乘上千里马纵横驰(chi)骋吧，来呀，我在前引导开路！
终于知道君的(de)家是不能够住下去的，可是奈何离(li)开家门却没有去处。
君不是见过在岘山上晋(jin)朝羊公的那块堕泪碑玛？驮碑的石龟头部剥落，长(chang)满了青苔。
暮春时节(jie)，长安城处处柳絮飞舞、落红无数(shu)，寒食节东风吹拂着皇家花园的柳枝。
（齐宣王(wang)）说：“从哪知道我可以呢？”
凶器袭来王亥被杀，女子究竟如何得以保存性命？
倘若攻袭龙城的卫青和飞将军李广而今健在，绝不许匈奴南下牧马度过阴山。将军刚跨上配了白玉鞍的宝马出战，战斗结束后战场上只剩下凄凉的月色。
家族中人充满朝廷，享受爵位俸禄盛况空前。
谁能如我春来独愁，到此美景只知一味狂饮？
无尽的离愁别恨化为无尽的春雨。使春江水涨，浩浩荡荡，一派东流去，尽管盛情挽留，但朋友还是不得不登船离去。耳听那越来越小的橹声，为你前程坎坷难卜担忧。
路上的积水减少，沙滩露出，霜降天空之晶。
青山渐渐消失，平野一望无边。长江滔滔奔涌，流入广袤荒原。
大丈夫一辈子能有多长时间，怎么能小步走路的失意丧气？
注释
《辛夷坞》王维 古诗（wù）：辋川地名，因盛产辛夷花而得名，今陕西省蓝田县内。坞：周围高而中央低的谷地。
限：屏障。
⑸章华：台名，春秋时期楚灵王所筑。
⑦回首：回望。边头：指偏僻而遥远的地方。唐代姚合《送僧游边》诗有：“师向边头去，边人业障轻。”之句。
阳春：和煦的春光。召：召唤，引申为吸引。烟景：春天气候温润，景色似含烟雾。
小屏山色远：此系描绘眺望之景，谓远山仿佛是小小的屏风。亦可解做小屏风上绘有远山之画图。温庭筠《春日》：“屏上吴山远，楼中朔管悲。”
05、败：毁坏。
（46）漫失：模糊或缺失。漫：磨灭。
赏析
颈联以工稳的对仗，揭示了岁月蹉跎与夙愿难偿的矛盾。“一身报国有万死”，尽管个人的力量是渺小的，尽管生命是短暂的，但是为了拯救国难，“我”却甘愿死一万次。“一”与“万”的强烈的对比，鲜明地表达了自己的拳拳爱国心与殷殷报国情，诚可谓掷地有声。“双鬓向人无再青”，这一句是说，岁月不饶人，满鬓飞霜，无法重获青黑之色，抒发了对华年空掷、青春难再的感伤与悲愤。即便我抱定了“为国牺牲敢惜身”的志向，可是又谁能了解我的苦心我的喟叹呢？这两句直抒胸臆，是全诗之眼。
据清魏源《诗古微》考证，《诗经》中许穆夫人的作品有三篇，除此篇外尚有《邶风·泉水》《卫风·竹竿》二诗也为其所作，其中尤以《鄘风·《载驰》佚名 古诗》思想性最强，它在强烈的矛盾冲突中表现了深厚的爱国主义思想。全诗分为四章，不像《周南·桃夭》《鄘风·相鼠》等篇每章句数、字数甚至连意思也基本相似，而是每多变化，思想感情也复杂得多。之所以如此，是因为作者的叙事抒情是从现实生活出发，从现实所引起的内心矛盾出发。故诗歌的形式随着内容的发展而发展，形成不同的语言和不同的节奏。
“月色”二字。说明别宴在夜间举行。雪满前庭，当然月色也满前庭。月光与雪光交辉。好一个银装世界!然而这样的美景却无人去赏，也无心去赏。一个“闲”字，流露出多少惋惜与感叹!
综观全诗，可以看出：作诗不借比兴而全用赋法，只要体物入微、逼真传神，一样能创造高妙的诗境。此诗不仅描摹精妙，而且笔底蕴情，在展现放牧牛羊的动人景象时，又强烈地透露着诗(zhuo shi)人的惊异、赞美之情，表现着美好的展望和祈愿。一位美学家说：“使情趣与意象融化到恰到好处，便是达到最高理想的艺术。”不必说《小雅·《无羊》佚名 古诗》就一定达到了这种“理想”境界，但也已与此境界相去不远。
“序言”写向秀自己经过旧庐时闻邻人笛音，不禁忆起嵇康之死及其死前弹琴的模样。“临当就命，顾视日影，索琴而弹之”，当时，亡友嵇康看看日影，临刑将到，便索琴弹了一曲只有他自己会弹的《广陵散》。其“远而疏”的从容气度，对临刑前视死如归的英勇气概，对屠杀者极度藐视的神情，活灵活现，如在目前。据《晋书》记载：“康将刑东市，太学生三千请以为师，弗许。康顾视日影，曰‘昔袁孝尼尝从吾学广陵散，吾每靳固之，广陵散于今绝矣’，海内之士，莫不痛之。” 所以说，《广陵散》是嵇康“临当就命” 索琴而弹出的绝响，是嵇康最后思想的凝结，也是我们了解嵇康生命意识的关键。有人说，嵇康“把庄子的理想的人生境界人间化了”（罗宗强语），因为，琴声对于嵇康来说，曾经凝聚着“乘云气，御飞龙，而游乎四海之外”（《庄子·逍遥游》）的神仙情结。有了这样的心态，嵇康不会去顾及人生之途上到底有多少不尽人意的地方(fang)，哪怕“寄余命于寸阴”，也不忘去弹奏“感天地以致和”的音乐，让琴声超越人生困境的诗性境界，去创化一种本然，去拓展一种空谷传响、长啸久绝。作者这样写嵇康惨遭杀害时戏剧性的动人表现，目的是歌颂亡友的德才和风度。
这首诗层次非常清晰，吐露自己赴任途中的内心感受和心理变化，既坦率，又细腻含蓄，确是作者精心结撰的佳作。这可算是此诗的一个重要特点(dian)。
全诗虽然只有两章八句，但章法变换、情绪转移都有可圈点处。在形式上，两章结构相同，用韵有别，诗歌的整体气氛由高昂至抑郁均可找到形式上的依据，可能是妙手偶得，也可能是刻意为之。
“新媳妇难当”——在旧社会人们普遍有这种看法。但也有些新媳妇在令人作难的处境中找到了办法，应付了难局，使得事情的发展带有戏剧性，甚至富有诗趣，像王建的这首诗所写的，即属于此类。这也是唐代社会封建礼教控制相对放松，妇女们的巧思慧心多少能够得以表现出来的一种反映。
《《辋川别业》王维 古诗》是一首写景言情的七律，写王维在辋川隐居时期的田园生活。此诗先写作者未到辋川将近一年，回来时正好赶上春耕的农忙季节。沿途所见雨中浓绿的草色，足可染物；水上火红的桃花像是要燃烧起来，十分迷人。作者与乡间的人们相处无间，无论是僧人还是隐居乡里的老人，一听说作者回来了，都披衣倒屣赶来相见，开怀畅谈柴门之前。这与陶渊明的“相思则披衣，言笑无厌时”一样，表现了乡里间淳朴亲密的人际关系，与“人情翻覆似波澜”的官场形成鲜明的对比，表现了作者对乡间田园生活的喜爱。
诗人出语犹如悲叹，又绝非无病呻吟，庸人自扰。崇祯以来，后金已先后于1629年（崇祯二年）、1634年（崇祯七年）、1636年（崇祯九年）三次入关犯境，进逼北京郊区，诗人《辽事杂诗》之一的 “十载三逢敌骑来”即指此国难。时刻关心着国家民族命运的陈子龙，已经预感到不久将会有国破家亡的惨祸了，“可怜”二字下得正好。
白居易晚年辞去刑部侍郎的官职，赋闲东都，做《《琴茶》白居易 古诗》一诗，表达了诗人“达则兼济天下，穷则独善其身”的观点。
此诗写出了“明月照积雪”的壮丽景象。天空与山峦，月华与雪光，交相辉映，举首灿然夺目，远视浮光闪烁，上下通明，一片银白，真是美极了。诗人从萧疏的洛城冬景中，开拓出一个美妙迷人的新境界，而明月、白雪都是冰清玉洁之物，展现出一个清新淡远的境界，寄寓着诗人高远的襟怀。
这首诗的主题明确。作者在诗中以哀怨同情、如泣如诉的笔调，描述了上阳宫女“入时十六今六十”的一生遭遇，反映了无数宫女青春和幸福被葬送的严酷事实，从而鞭挞了封建朝廷广选妃嫔的罪恶，在客观效果上，具有揭露、控诉封建最高统治者荒淫纵欲、摧残人性的作用。如此深刻、尖锐的政治讽谕诗，在唐代众多的宫怨题材诗作中，是极为少有的。
该诗首句“亚槛倾檐一古梅”，以简洁的笔墨勾勒出古梅的高大道劲。古老苍劲的梅枝，高大粗壮。枝头梅花盛开，枝条旁逸斜出，斜掩着栏杆和屋檐。“几番有意唤春回”，赞颂了梅的品格高洁。他是先行者，报春而不争春。在彻骨的清寒中，梅花傲然绽放，为的是唤得春回人间。这也是诗人人格的写照，他几番想“北定中原”，“收拾旧山河”，像梅花一样，唤回大宋朝社稷的春天。但诗人空有一番抱负而不能实现，只能远离(yuan li)京师，独善其身，保持自己高洁的品格。
“传情每向馨香得，不语还应彼此知。”两句既以“馨香”、“不语”射《牡丹》薛涛 古诗花的特点，又以“传情”、“彼此知”关照前文，行文显而不露，含而不涩。花以馨香传情，人以信义见著。花与人相通，人与花同感，所以“不语还应彼此知。”
“与君为新婚，兔丝附女萝。”兔丝和女萝是两种蔓生植物，其茎蔓互相牵缠，比喻两个生命的结合。《文选》五臣注：“兔丝女萝并草，有蔓而密，言结婚情如此。”从下文看来，兔丝是女子的自喻，女萝是比喻男方。“为新婚”不一定是已经结了婚，正如清方廷珪《文选集成》所说，此是“媒妁成言之始”而“非嫁时”。“为新婚”是指已经订了婚，但还没有迎娶。
据清魏源《诗古微》考证，《诗经》中许穆夫人的作品有三篇，除此篇外尚有《邶风·泉水》《卫风·竹竿》二诗也为其所作，其中尤以《鄘风·《载驰》佚名 古诗》思想性最强，它在强烈的矛盾冲突中表现了深厚的爱国主义思想。全诗分为四章，不像《周南·桃夭》《鄘风·相鼠》等篇每章句数、字数甚至连意思也基本相似，而是每多变化，思想感情也复杂得多。之所以如此，是因为作者的叙事抒情是从现实生活出发，从现实所引起的内心矛盾出发。故诗歌的形式随着内容的发展而发展，形成不同的语言和不同的节奏。
“月色”二字。说明别宴在夜间举行。雪满前庭，当然月色也满前庭。月光与雪光交辉。好一个银装世界!然而这样的美景却无人去赏，也无心去赏。一个“闲”字，流露出多少惋惜与感叹!
综观全诗，可以看出：作诗不借比兴而全用赋法，只要体物入微、逼真传神，一样能创造高妙的诗境。此诗不仅描摹精妙，而且笔底蕴情，在展现放牧牛羊的动人景象时，又强烈地透露着诗(zhuo shi)人的惊异、赞美之情，表现着美好的展望和祈愿。一位美学家说：“使情趣与意象融化到恰到好处，便是达到最高理想的艺术。”不必说《小雅·《无羊》佚名 古诗》就一定达到了这种“理想”境界，但也已与此境界相去不远。
“序言”写向秀自己经过旧庐时闻邻人笛音，不禁忆起嵇康之死及其死前弹琴的模样。“临当就命，顾视日影，索琴而弹之”，当时，亡友嵇康看看日影，临刑将到，便索琴弹了一曲只有他自己会弹的《广陵散》。其“远而疏”的从容气度，对临刑前视死如归的英勇气概，对屠杀者极度藐视的神情，活灵活现，如在目前。据《晋书》记载：“康将刑东市，太学生三千请以为师，弗许。康顾视日影，曰‘昔袁孝尼尝从吾学广陵散，吾每靳固之，广陵散于今绝矣’，海内之士，莫不痛之。” 所以说，《广陵散》是嵇康“临当就命” 索琴而弹出的绝响，是嵇康最后思想的凝结，也是我们了解嵇康生命意识的关键。有人说，嵇康“把庄子的理想的人生境界人间化了”（罗宗强语），因为，琴声对于嵇康来说，曾经凝聚着“乘云气，御飞龙，而游乎四海之外”（《庄子·逍遥游》）的神仙情结。有了这样的心态，嵇康不会去顾及人生之途上到底有多少不尽人意的地方(fang)，哪怕“寄余命于寸阴”，也不忘去弹奏“感天地以致和”的音乐，让琴声超越人生困境的诗性境界，去创化一种本然，去拓展一种空谷传响、长啸久绝。作者这样写嵇康惨遭杀害时戏剧性的动人表现，目的是歌颂亡友的德才和风度。
这首诗层次非常清晰，吐露自己赴任途中的内心感受和心理变化，既坦率，又细腻含蓄，确是作者精心结撰的佳作。这可算是此诗的一个重要特点(dian)。
全诗虽然只有两章八句，但章法变换、情绪转移都有可圈点处。在形式上，两章结构相同，用韵有别，诗歌的整体气氛由高昂至抑郁均可找到形式上的依据，可能是妙手偶得，也可能是刻意为之。
“新媳妇难当”——在旧社会人们普遍有这种看法。但也有些新媳妇在令人作难的处境中找到了办法，应付了难局，使得事情的发展带有戏剧性，甚至富有诗趣，像王建的这首诗所写的，即属于此类。这也是唐代社会封建礼教控制相对放松，妇女们的巧思慧心多少能够得以表现出来的一种反映。
《《辋川别业》王维 古诗》是一首写景言情的七律，写王维在辋川隐居时期的田园生活。此诗先写作者未到辋川将近一年，回来时正好赶上春耕的农忙季节。沿途所见雨中浓绿的草色，足可染物；水上火红的桃花像是要燃烧起来，十分迷人。作者与乡间的人们相处无间，无论是僧人还是隐居乡里的老人，一听说作者回来了，都披衣倒屣赶来相见，开怀畅谈柴门之前。这与陶渊明的“相思则披衣，言笑无厌时”一样，表现了乡里间淳朴亲密的人际关系，与“人情翻覆似波澜”的官场形成鲜明的对比，表现了作者对乡间田园生活的喜爱。
诗人出语犹如悲叹，又绝非无病呻吟，庸人自扰。崇祯以来，后金已先后于1629年（崇祯二年）、1634年（崇祯七年）、1636年（崇祯九年）三次入关犯境，进逼北京郊区，诗人《辽事杂诗》之一的 “十载三逢敌骑来”即指此国难。时刻关心着国家民族命运的陈子龙，已经预感到不久将会有国破家亡的惨祸了，“可怜”二字下得正好。
白居易晚年辞去刑部侍郎的官职，赋闲东都，做《《琴茶》白居易 古诗》一诗，表达了诗人“达则兼济天下，穷则独善其身”的观点。
此诗写出了“明月照积雪”的壮丽景象。天空与山峦，月华与雪光，交相辉映，举首灿然夺目，远视浮光闪烁，上下通明，一片银白，真是美极了。诗人从萧疏的洛城冬景中，开拓出一个美妙迷人的新境界，而明月、白雪都是冰清玉洁之物，展现出一个清新淡远的境界，寄寓着诗人高远的襟怀。
这首诗的主题明确。作者在诗中以哀怨同情、如泣如诉的笔调，描述了上阳宫女“入时十六今六十”的一生遭遇，反映了无数宫女青春和幸福被葬送的严酷事实，从而鞭挞了封建朝廷广选妃嫔的罪恶，在客观效果上，具有揭露、控诉封建最高统治者荒淫纵欲、摧残人性的作用。如此深刻、尖锐的政治讽谕诗，在唐代众多的宫怨题材诗作中，是极为少有的。
该诗首句“亚槛倾檐一古梅”，以简洁的笔墨勾勒出古梅的高大道劲。古老苍劲的梅枝，高大粗壮。枝头梅花盛开，枝条旁逸斜出，斜掩着栏杆和屋檐。“几番有意唤春回”，赞颂了梅的品格高洁。他是先行者，报春而不争春。在彻骨的清寒中，梅花傲然绽放，为的是唤得春回人间。这也是诗人人格的写照，他几番想“北定中原”，“收拾旧山河”，像梅花一样，唤回大宋朝社稷的春天。但诗人空有一番抱负而不能实现，只能远离(yuan li)京师，独善其身，保持自己高洁的品格。
“传情每向馨香得，不语还应彼此知。”两句既以“馨香”、“不语”射《牡丹》薛涛 古诗花的特点，又以“传情”、“彼此知”关照前文，行文显而不露，含而不涩。花以馨香传情，人以信义见著。花与人相通，人与花同感，所以“不语还应彼此知。”
“与君为新婚，兔丝附女萝。”兔丝和女萝是两种蔓生植物，其茎蔓互相牵缠，比喻两个生命的结合。《文选》五臣注：“兔丝女萝并草，有蔓而密，言结婚情如此。”从下文看来，兔丝是女子的自喻，女萝是比喻男方。“为新婚”不一定是已经结了婚，正如清方廷珪《文选集成》所说，此是“媒妁成言之始”而“非嫁时”。“为新婚”是指已经订了婚，但还没有迎娶。
创作背景
刘克庄《后村诗话》云：“《焦仲卿妻》诗，六朝人所作也。《木兰诗》唐人所作也。《乐府》惟此二篇作叙事体，有始有卒，虽词多质俚，然有古意。”刘克庄指出此诗为六朝人作品，但也没有举出什么理由，所以刘说影响不大。
贺遂涉( 五代 )
收录诗词 (8744) 首
简 介
贺遂涉 生卒年不详。历任监察御史、户部员外郎、主客郎中等职。事迹散见《唐诗纪事》卷二〇，《郎官石柱题名考》卷一二、二五，《唐御史台精舍题名考》卷二。《全唐诗》存其《嘲赵谦光》诗1首。谦光乃高宗咸亨中进士。
答张五弟
"非琴非瑟亦非筝，拨柱推弦调未成。
深抛故园里，少种贵人家。唯我荆州见，怜君胡地赊。
朝客应烦倦，农夫更苦辛。始惭当此日，得作自由身。"
"晚起春寒慵裹头，客来池上偶同游。
溷鼠虚求洁，笼禽方讶饥。犹胜忆黄犬，幸得早图之。"
心有无眹环，肠有无绳结。有结解不开，有环寻不歇。
"春风摇荡自东来，折尽樱桃绽尽梅。
昔有荣先生，从事于其间。今我不量力，举心欲攀援。
汨罗遇风
宁归白云外，饮水卧空谷。不能随众人，敛手低眉目。
"见月连宵坐，闻风尽日眠。室香罗药气，笼暖焙茶烟。
亲故寻回驾，妻孥未出关。凤凰池上月，送我过商山。
爱君水阁宜闲咏，每有诗成许去无。"
官职欲高身已老。万茎白发真堪恨，一片绯衫何足道。
存者尽老大，逝者已成尘。早晚升平宅，开眉一见君。"
开襟斗薮府中尘。他日终为独往客，今朝未是自由身。
宅荒渚宫草，马瘦畬田粟。薄俸等涓毫，微官同桎梏。
微雨夜行
刘辟肆乱心，杀人正纷纷。其嫂曰庾氏，弃绝不为亲。
入视中枢草，归乘内厩驹。醉曾冲宰相，骄不揖金吾。
卷舒莲叶终难湿，去住云心一种闲。
"业重关西继大名，恩深阙下遂高情。祥鳣降伴趋庭鲤，
一章三遍读，一句十回吟。珍重八十字，字字化为金。"
被色空成象，观空色异真。自悲人是假，那复假为人。
元氏诗三帙，陈家酒一瓶。醉来狂发咏，邻女映篱听。"
况兹孟夏月，清和好时节。微风吹袷衣，不寒复不热。
西湖杂咏·秋
不为同登科，不为同署官。所合在方寸，心源无异端。"
律迟太簇管，日缓羲和驭。布泽木龙催，迎春土牛助。
"乐事难逢岁易徂，白头光景莫令孤。弄涛船更曾观否，
湓水从东来，一派入江流。可怜似萦带，中有随风舟。
从容朝课毕，方与客相见。"
"寒宵劝酒君须饮，君是孤眠七十身。
杂合两京春，喧阗众禽护。我到看花时，但作怀仙句。
闲卧白云歌紫芝。彼为菹醢机上尽，此为鸾皇天外飞。
赋得秋日悬清光
黄纸除书到，青宫诏命催。僧徒多怅望，宾从亦裴回。
君不见买臣衣锦还故乡，五十身荣未为晚。"
芰荷生欲遍，桃李种仍新。好住湖堤上，长留一道春。"
一别身向老，所思心未宁。至今想在耳，玉音尚玲玲。"
夏萼敷未歇，秋房结才成。夜深众僧寝，独起绕池行。
早凉晴后至，残暑暝来散。方喜炎燠销，复嗟时节换。
"莫悲金谷园中月，莫叹天津桥上春。
愿令轮转直陵园，三岁一来均苦乐。"
秦楼月·楼阴缺
扫来偏尽附梅株。敲扶密竹枝犹亚，煦暖寒禽气渐苏。
"病与穷阴退，春从血气生。寒肤渐舒展，阳脉乍虚盈。
百年愁里过，万感醉中来。惆怅城西别，愁眉两不开。
来者殊未已，去者不知还。我今悟已晚，六十方退闲。
"我嗟身老岁方徂，君更官高兴转孤。军门郡阁曾闲否，
久为山水客，见尽幽奇物。及来湖亭望，此状难谈悉。
柳爱和身动，梅愁合树融。草芽犹未出，挑得小萱丛。
忠州刺史应闲卧，江水猿声睡得无。"
行香子·腊八日与洪仲简溪行其夜雪作
分阻杯盘会，闲随寺观遨。祇园一林杏，仙洞万株桃。
水生低岸没，梅蹙小珠连。千万红颜辈，须惊又一年。
坐见千峰雪浪堆。罔象睢盱频逞怪，石尤翻动忽成灾。
币聘虽盈箧，泥章未破缄。蛛悬丝缭绕，鹊报语詀諵.
此生知负少年春，不展愁眉欲三十。"
建春门外足池台。绿油剪叶蒲新长，红蜡黏枝杏欲开。
"芳景多游客，衰翁独在家。肺伤妨饮酒，眼痛忌看花。
绿浪东西南北水，红栏三百九十桥。
清商怨·葭萌驿作
不饮浊泉水，不息曲木阴。所逢苟非义，粪土千黄金。
敛手辞双阙，回眸望两京。长沙抛贾谊，漳浦卧刘桢。
"老何殁后吟声绝，虽有郎官不爱诗。无复篇章传道路，
即日辞双阙，明朝别九衢。播迁分郡国，次第出京都。
朝就高斋上，熏然负暄卧。晚下小池前，澹然临水坐。
菰蒲无租鱼无税，近水之人感君惠。感君惠，独何人，
何故水边双白鹭，无愁头上亦垂丝。"
愿易马残粟，救此苦饥肠。"
浣溪沙·荷花
大底浮荣何足道，几度相逢即身老。且倾斗酒慰羁愁，
佩宠虽緺绶，安贫尚葛袍。宾亲多谢绝，延荐必英豪。
南郡传纱帐，东方让锦袍。旋吟新乐府，便续古离骚。
近年又送数人来，自言兴庆南宫至。我悲此曲将彻骨，
典钱将用买酒吃。"
"新妆巧样画双蛾，谩里常州透额罗。正面偷匀光滑笏，
共谓长之泰，那知遽构屯。奸心兴桀黠，凶丑比顽嚚。
"君得嘉鱼置宾席，乐如南有嘉鱼时。劲气森爽竹竿竦，
梅花
"稽山镜水欢游地，犀带金章荣贵身。官职比君虽校小，
从容朝课毕，方与客相见。"
"身名身事两蹉跎，试就先生问若何。
桃枝蟠复直，桑树亚还扶。鳖解称从事，松堪作大夫。
或名诱其心，或利牵其身。乘者及负者，来去何云云。
"闲夜思君坐到明，追寻往事倍伤情。同登科后心相合，
曾经穷苦照书来。"
清露微凝枕簟凉。窗下晓眠初减被，池边晚坐乍移床。