首页 古诗词 陪族叔刑部侍郎晔及中书贾舍人至游洞庭五首

陪族叔刑部侍郎晔及中书贾舍人至游洞庭五首

清代 / 蔡允恭

水落海上清,鳌背睹方蓬。与君弄倒景,携手凌星虹。"
水客凌洪波,长鲸涌溟海。百川随龙舟,嘘吸竟安在。中有不死者,探得明月珠。高价倾宇宙,馀辉照江湖。苞卷金缕褐,萧然若空无。谁人识此宝,窃笑有狂夫。了心何言说,各勉黄金躯。
会约垂名继前哲,任他玄发尽如霜。"
拂檐拖地对前墀,蝶影蜂声烂熳时。万倍馨香胜玉蕊,
木末风微动,窗前月渐斜。暗牵诗思苦,不独落梅花。"
远思风醒酒,馀寒雨湿衣。春光已堪探,芝盖共谁飞。"
"我家敬亭下,辄继谢公作。相去数百年,风期宛如昨。
"任气称张放,衔恩在少年。玉阶朝就日,金屋夜升天。
"海上求仙客,三山望几时。焚香宿华顶,裛露采灵芝。
"误点能成物,迷真许一时。笔端来已久,座上去何迟。
"露井桃花发,双双燕并飞。美人姿态里,春色上罗衣。
立马举鞭无限意,会稀别远拟何如。"
彩雾笼花烛,升龙肃羽仪。君臣欢乐日,文物盛明时。
楚国千里旱,土龙日已多。九谷竟枯死,好云闲嵯峨。
愁鸿连翾蚕曳丝,飒沓明珠掌中移。仙人龙凤云雨吹,
"山花夹径幽,古甃生苔涩。胡床理事馀,玉琴承露湿。
"衔悲上陇首,肠断不见君。流水若有情,幽哀从此分。
"瘦马羸童行背秦,暮鸦撩乱入残云。
欲话旧游人不知。白沙亭上逢吴叟,爱客脱衣且沽酒。


陪族叔刑部侍郎晔及中书贾舍人至游洞庭五首拼音解释:

shui luo hai shang qing .ao bei du fang peng .yu jun nong dao jing .xie shou ling xing hong ..
shui ke ling hong bo .chang jing yong ming hai .bai chuan sui long zhou .xu xi jing an zai .zhong you bu si zhe .tan de ming yue zhu .gao jia qing yu zhou .yu hui zhao jiang hu .bao juan jin lv he .xiao ran ruo kong wu .shui ren shi ci bao .qie xiao you kuang fu .liao xin he yan shuo .ge mian huang jin qu .
hui yue chui ming ji qian zhe .ren ta xuan fa jin ru shuang ..
fu yan tuo di dui qian chi .die ying feng sheng lan man shi .wan bei xin xiang sheng yu rui .
mu mo feng wei dong .chuang qian yue jian xie .an qian shi si ku .bu du luo mei hua ..
yuan si feng xing jiu .yu han yu shi yi .chun guang yi kan tan .zhi gai gong shui fei ..
.wo jia jing ting xia .zhe ji xie gong zuo .xiang qu shu bai nian .feng qi wan ru zuo .
.ren qi cheng zhang fang .xian en zai shao nian .yu jie chao jiu ri .jin wu ye sheng tian .
.hai shang qiu xian ke .san shan wang ji shi .fen xiang su hua ding .yi lu cai ling zhi .
.wu dian neng cheng wu .mi zhen xu yi shi .bi duan lai yi jiu .zuo shang qu he chi .
.lu jing tao hua fa .shuang shuang yan bing fei .mei ren zi tai li .chun se shang luo yi .
li ma ju bian wu xian yi .hui xi bie yuan ni he ru ..
cai wu long hua zhu .sheng long su yu yi .jun chen huan le ri .wen wu sheng ming shi .
chu guo qian li han .tu long ri yi duo .jiu gu jing ku si .hao yun xian cuo e .
chou hong lian xuan can ye si .sa da ming zhu zhang zhong yi .xian ren long feng yun yu chui .
.shan hua jia jing you .gu zhou sheng tai se .hu chuang li shi yu .yu qin cheng lu shi .
.xian bei shang long shou .chang duan bu jian jun .liu shui ruo you qing .you ai cong ci fen .
.shou ma lei tong xing bei qin .mu ya liao luan ru can yun .
yu hua jiu you ren bu zhi .bai sha ting shang feng wu sou .ai ke tuo yi qie gu jiu .

译文及注释

译文
我怀念的(de)人在万里外,大江大湖很远很深。
登高极目,万里悠悠,旷然散我忧愁(chou)。
如今碰上乱世(shi)都成幻梦,夕阳西下只见江水东流。
(家父)顺天地的规律而行,其辉煌的光芒如同日月一般!
梦中的你恐不会是鬼魂吧, 路途遥远生与死实难估计。 灵魂飘来是从西南青枫林, 灵魂返回是由关山的黑地。
雨中传来鸡鸣,山村里依稀一两户人家。村路竹溪之上,一条板桥斜横。
和你相爱缠绵陶醉在今夜幸福的时刻,多么美(mei)好的时光呀!
看了它我既不为之流泪,也不为之悲哀。
风雨萧萧的夜晚,从梦中惊醒又增添几许忧愁。
他的部分都来吊唁他,他的死震动了北方地区。
扬子江头杨柳青青春色惹人心,杨花似雪漫天飞舞愁杀渡江人。
我在这里暗与山僧告别,遥向白云作揖而去。
大雁的声音渐响渐远人声也随着消失,是哪家的纺织机织出(chu)了像新下的雪一样的绸缎。
酿造清酒与甜酒,
不是今年(nian)才这样,
我被江边上的春花弄得烦恼不堪,无处讲述这种心倩只好到处乱走。
我难道是因为文章而著名吗?年老病多也应该休官了。
这次登高宴会按理要痛饮,照常佩带紫菊茱萸,还要细看多嗅。草木凋零,秋风为霜,其中有我俩雪堂(tang)前栽的两棵柳树。明年的今天,我为你移居潇湘,洒酒于江口。我将和黄州的人共同享受您留下的恩惠,如饮长江水般的美酒。
一叶扁舟飞快地划着桨,它将要飘去哪里呢?应该是回到江南的黄叶村。人们利(li)用斧头常年不息地砍伐山上的树木,再也难见那龙蛇般蜿蜒的百尺身姿。

注释
⑶《古诗十九首·西北有高楼》:“清商随风发。”
⑺狐塞(sài):飞狐塞的省称。在今河北省涞源县,北跨蔚县界。塞,边界上的险要之处。云中:云中郡,治所在即山西大同。
⑵文子:赵武(前596—前545)的谥号。这是后人追记,所以称谥号。
(17)“二帝”句:是二帝不在京城的委婉说法。实际是安史叛军逼近长安,玄宗奔蜀,肃宗即位灵武。
(16)《汉书叙传》:渔钓于一壑,则万物不奸其志;栖迟于一丘,则天下不易其乐。
⑶古道:已经废弃不堪再用的古老驿道(路)或年代久远的驿道。西风:寒冷、萧瑟的秋风。瘦马:瘦骨如柴的马。
(57)浣纱女伴:西施入吴宫前曾在绍兴的若耶溪浣纱。这里是说陈圆圆早年做妓女时的同伴。

赏析

  诗人没有停留在对月色的描摹上,而是宕开一笔,写对月亮的思考:亘古以来,月亮圆了又缺、缺了又圆,可是人呢?人也是一代又一代,代代人都看着月亮。月光依然,而人生不常啊。
  缪钺先生曾论唐宋诗之别道:“唐诗以韵胜,故浑雅,而贵酝藉空灵;宋诗以意胜,故精能,而贵深折透辟。唐诗之美在情辞,故丰腴;宋诗之美在气骨,故瘦劲。唐诗如芍药海棠,秾华繁采;宋诗如寒梅秋菊,幽韵冷香。”(《论宋诗》)不仅风格如此,就审美取向来看,也很有区别。例如,唐人笔下,多写牡丹,而宋人笔下,则多写梅花。宋人喜爱梅花的程度,正如南宋人赵师秀所形容的:“但能饱吃梅花数斗,胸次玲珑,自能作诗。”(韦居安《梅涧诗话》卷中)要想欣赏晏诗,首先得看一下宋代最富盛名的林逋的《山园小梅》:“众芳摇落独暄妍,占尽风情向小园。疏影横斜水清浅,暗香浮动月黄昏。霜禽欲下先偷眼,粉蝶如知(ru zhi)合断魂。幸有微吟可相狎,不须檀板共金樽。”晏诗对林诗既有继承又有翻案。晏诗里的这株古梅,长在寺院之中,斜欹门槛屋檐。吹香、照影,就是林诗的暗香、疏影,但梅香只许仙人欣赏,梅影只许高士游观,而不容游蜂野蝶相顾,这就明显和“霜禽欲下先偷眼,粉蝶如知合断魂”不同了。如果说,林诗中的梅像一个寒士的话,那么,晏诗中的梅就像一个高僧。你看,时与高贤名士相过从,月涧照影,苔色映姿,确实使人生出关于禅房的联想。所以,最后用神秀和惠能的偈语赞道:“本性由来不染埃”,就是明确点出这一点。这就比只用僧人的清瘦与梅花相联系(如徐集孙《竹所吟稿·杜北山同石峰僧来访》:“梅花同伴瘦,一瘦有谁过?”)似乎进了一步。以梅花喻修持的作品还有不少,如虚舟普度禅师的《墨梅》:“常忆西湖处士家,疏枝冷蕊自横斜。精明一片当时事,只欠清香不欠花。”以画梅作喻,花之易画而香之难形,亦正如所谓道,凡能言语叙说的,终落下乘。
  江陵失陷之日,大批江南名士如王褒、王克、沈炯等,都被俘送长安。第二年(555)三月,王克、沈炯等首批获遣东归。560年,周、陈南北通好,陈朝即要求北周放还王褒、庾信等十数人,但是别人都陆续遣归了,只有王褒、庾信羁留不遣。庾信此诗开头两句即抒写自己绝望沉痛的心情:别
  颔联用近似白描的手法描绘战场的景象,战旗猎猎,盔明甲亮,刀光血影隐隐可见(jian)。排比点缀手法将作战阵式写得极有气势,不但写出了军队威武,而且写出了士兵斗志。诗人在诗歌中,选择了“幡旗”和“甲胄”两个意象,不但抓住了古代战场特色,也把描写的镜头拉近,突出了威武雄壮的气魄。读者从诗句里可以深深地触摸到诗的主人公脉搏激剧的跳动:激动的心、自豪的情,东闯西突血肉搏杀。
  此诗盛赞宴享时酒肴之甘美盛多,以见丰年多稼,主人待客殷勤,宾主共同欢乐的情景。诗中所称的“君子”,是宾客对主人美称。
  上面提到的首段,其后半部分除文意之外,还承担着建构情节结构的任务,要与后文巧妙地衔接。“电扫黄巾下黑山,哭罢君亲再相见。”句很好地达成了这一目的。它借吴三桂之口说出,按照情节发展的自然顺序,顺势推出吴陈相见的悬念,使读者急于知晓相见的场面。可是,诗人并没有顺着自然时序叙述吴三桂如何夺回陈圆圆,与之重逢的情景,而是颠倒时序,描写吴、陈二人的初次相见。这一情节变化时空差距巨大,转换极为突然。使诗文叙事结构呈大开大阖、突兀跳荡之势,极大地加强了可读性。这一转换的相接处,第八句的末二字与第九句的首二字全同,都是“相见”,这种手法称“顶针格”。具有平缓时序逆转的突兀感和使音节圆转顺畅的功用。《《圆圆曲》吴伟业 古诗》多处运用了“顶针格”,以此处最为吃紧。这一转换,也使全诗的叙(de xu)述,从吴三桂这条副线转入主线,即陈圆圆事迹的叙述。
  首联“南国无霜霰,连年(lian nian)见物华”,五岭以南被称作南国,这里指梧州。概括地叙述了梧州的地理环境、气候物产的特征。物华:万物之菁华。《滕王阁序》有:“物华天宝,龙光射牛斗之圩。”梧州四季如春,万物都免受霜雪之寒,常年孕育着勃勃生机。两句诗的意境广阔,生机盎然。颔联承“物华”,着意点染景色:“青林暗换叶,红蕊续开花”。不必等候春天来临,青叶就在不知不觉中一次次生出新叶,红色的花蕊在接连不断的开放,这些都是在四季分明的中原看不到的。“暗换”、“续开”生动地表现出梧州的气候特征。它不同于北国的春枝新绿,夏木荫荫,秋叶飘零,冬雪冰封。颈联“春去闻山鸟,秋来见海槎”,梧州依山傍水,春天雏鸟新生,鸟鸣口宛啭。秋天江帆悠悠。他一个流放的远役的罪人,眼前这自由自在的欣欣向荣的景象不禁使他神伤。所以他不禁发出了“流芳虽可悦,会自泣长沙”的无可奈何的叹息。流芳这里指的是南荒的美好景色,“泣长沙”用的是西汉贾谊的典故,表明自己在流放中。面对着令人喜悦的美景,触目伤情,结尾如水到渠成,十分自然。
  表面上看,诗写铜雀台祭奠的隆重,写西陵墓地的荒芜以及妾伎们的芳襟染泪、婉娈多情,旨意似乎是在感叹曹操的身后寂寞。实际上这是个误会。写曹操的身后寂寞,乃是为写妾伎们的寂寞张本,是一种衬垫,“玉座犹寂寞,况乃妾身轻”,正点出了这一中心题旨。盖世英主尚且不免寂寞身后之事,更何况地位低下、生前就已冷落不堪的妾伎们呢。此诗《乐府诗集》题作《铜雀妓》,也正暗示并证明了诗人题咏的中心对象是妾伎,而不是曹操。由此可见到,诗人已从对铜雀故址的一时一事的凭吊和感伤的圈子中跳了出来,站到了历史的高度,既饱含感情又充满理性,以超然的态度来描写、评判这一历史故事,并进而反思人生。他从大人物的悲哀中,看到了小人物的悲哀;从历史的冷酷中,领略到了现实的冷酷;从死者的寂寞中,感受到了生者的寂寞。因而,这种寂寞身后事的感伤和咏叹,已不仅仅胶着在曹操及其妾伎们身上,而上升为一种人生的感喟和反思。所以,他对“铜雀妓”的题咏,既是执着的,又是超然的,在执着与超然的若即若离之中,诗人既认识、评判了历史和人物,也认识、评判了现实和自己。
  “去留”的“去”字,这里是指一种行为趋向,意为“去留下”,“去留得”,没有很实在的意义。谭嗣同是湖南浏阳人。据我所知,南方方言和现在的普通话一样,下面这种用法是常有的:用“去”去辅助另一个动词构成一个动词词组或动词短语,而这个动词词组或动词短语的含义大致就是后一个动词的含义,如“去想一下”,“去死吧”,“明天去做什么”等等。这里的“去”字,并不表示空间上的去这里去那里,而是表示时间上的行为、事态之趋势和倾向。也就是说,“去”可表空间意义上的位移,也可表时间意义上的发生。从整首诗的意思来看,“去留肝胆两昆仑”中的“去”,应是时间意义上的“去”,而不是空间意义上的“去”。很多人的理解,包括赵金九先生,恰恰是把它当作空间意义上“去”。而我们所流行的各种解释,都是这样思维定势。我想,那时的官话或北方话也应有这种用法吧?“去”字的这种重要语义,《现代汉语词典》、《辞海》都有记载。
  全诗既没有卿卿我我一类爱的呓语,更无具体的爱的内容叙述,只是直露地表白自己思念的情绪,然而却能流传千古,后人并将这一情感浓缩为“一日三秋”的成语。关于此诗艺术感染力的奥妙,蒋立甫《风诗含蓄美论析》曾剖析说:“妙在语言悖理。”其意是说:从科学时间概念衡量,三个月、三个季节、三个年头与“一日”等同,当是悖理的,然而从诗抒情看却是合理的艺术夸张,合理在热恋中情人对时间的心理体验,一日之别,逐渐在他或她的心理上延长为三月、三秋、三岁,这种对自然时间的心理错觉,真实地映照出他们如胶似漆、难分难舍的恋情。这一悖理的“心理时间”由于融进了他们无以复加的恋情,所以看似痴语、疯话,却能妙达离人心曲,唤起不同时代读者的情感共鸣。
  开头八句,句句切风,发端奇绝,运用在洞庭湖汨罗江口而他处没有的黄帝、虞舜二妃的神话故事,以切成诗之地。
  岁去年来,更相替代,千所万岁,往复不已;即便是圣人贤人,也无法超越,长生不老。
  “香消玉殒”是古代比喻美女死亡的雅词,唐琬离开人世已经四十余年了,寻梦、或寻找幻觉之举已成了生者与死者的精神对话。在生死对话中,诗人产生天荒地老、人也苍老的感觉,就连那些曾经点缀满城春色的沈园杨柳,也苍老得不再逢春开花飞絮了。美人早已“玉骨久成泉下土”,未亡者这把老骨头,年过古稀,也即将化作会稽山(在今绍兴)的泥土,但是割不断的一线情思,使他神差鬼使地来到沈园寻找遗踪,泫然落泪。
  贾至的《春思二首》载于《全唐诗》卷二百三十五。下面是古典诗词专家陈邦炎先生对组诗第一首(“草色青青柳色黄”)的赏析。

创作背景

  另一种说法,据唐张固《幽闲鼓吹》载:李贺把诗卷送给韩愈看,此诗放在卷首,韩愈看后也很欣赏。时在元和二年(807年)。

  

蔡允恭( 清代 )

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简 介

蔡允恭 蔡允恭(约561—约628)隋末唐初官吏、文学家。字克让,蔡叔度24世裔,荆州江陵(今属湖北)人。西梁左民尚书蔡大业之子,蔡大宝侄子,美姿容,有风采,善缀文。未及仕而梁为隋所灭,由于长安与虞世南相友善,邀为隋炀帝从官。仕隋,历起居舍人,炀帝属词赋,多令讽诵之。允恭以年老恳乞悬车赐归,卒于家,时贞观某年正月念七日也,葬龙溪新恩里屿头山,有御史吴燧大书“登瀛”二字镌于墓前左大石上,其地因名曰登瀛,今墓尚存,子孙环庐而处者。

南歌子·手里金鹦鹉 / 郗半亦

拍手东海成桑田。海中之水慎勿枯,乌鸢啄蚌伤明珠。
"吾窃悲此生,四十幸未老。一朝逢世乱,终日不自保。
两行粉泪红阑干,一朵芙蕖带残露。"
"门掩落花人别后,窗含残月酒醒时。(《愁诗》,
银泥殿里嫌红烛,教近龙床着火珠。
出入与民伍,作事靡不同。时伐南涧竹,夜还沣水东。
"暮春栏槛有佳期,公子开颜乍拆时。翠幄密笼莺未识,
"禁里秋光似水清,林烟池影共离情。暂移黄阁只三载,


春日寄怀 / 澄己巳

"高阁朱栏不厌游,蒹葭白水绕长洲。孤云独鸟川光暮,
吁嗟吾道薄,与世长迂阔。顾我徒有心,数奇身正绌。
诗从宿世悟,法为本师传。能使南人敬,修持香火缘。"
"人主词应不偶然,几人曾说笑掀天。
水痕侵岸柳,山翠借厨烟。调笑提筐妇,春来蚕几眠。"
"我居清空表,君处红埃中。仙人持玉尺,废君多少才。
燕支山下少春晖,黄沙碛里无流水。金戈玉剑十年征,
"八宫妃尽赋篇章,风揭歌声锦绣香。


咏孤石 / 伊沛莲

长短春草绿,缘阶如有情。卷施心独苦,抽却死还生。
高梧临槛雨声多。春愁尽付千杯酒,乡思遥闻一曲歌。
"吴公台下旧京城,曾掩衡门过十春。别后不知新景象,
兴来洒笔会稽山。"
常欲讨玄珠,青云报巍巍。龙门竟多故,双泪别旍旂。"
"执宪随征虏,逢秋出故关。雨多愁郢路,叶下识衡山。
"岩下年年自寝讹,生灵餐尽意如何。爪牙众后民随减,
存亡三十载,事过悉成空。不惜沾衣泪,并话一宵中。


出郊 / 东门幻丝

"亡国秦韩代,荣身刘项年。金槌击政后,玉斗碎增前。
罥挂丛榛密,披玩孤花明。旷然西南望,一极山水情。
好风轻透白綀衣。嘉鱼始赋人争诵,荆玉频收国自肥。
颜如芳华洁如玉,心念我皇多嗜欲。虽留桃核桃有灵,
南陌人稀芳草深。喧梦却嫌莺语老,伴吟惟怕月轮沈。
"久作他乡客,深惭薄宦非。不知云上雁,何得每年归。
抽茎高锡杖,引影到绳床。只为能除疾,倾心向药王。"
苔色侵衣桁,潮痕上井栏。题诗招茂宰,思尔欲辞官。"


神女赋 / 郑秀婉

"宰邑分甸服,夙驾朝上京。是时当暮春,休沐集友生。
凝碧池头蘸翠涟,凤凰楼畔簇晴烟。
山昏五里雾,日落二华阴。疏峰起莲叶,危塞隐桃林。
北地虽夸上林苑,南京还有散花楼。
四时更变化,天道有亏盈。常恐今夜没,须臾还复生。"
须知太守重墙内,心极农夫望处欢。"
"才见离巢羽翼开,尽能轻飏出尘埃。人间树好纷纷占,
永怀惆怅中宵作,不见春雷发匣声。"


小雅·正月 / 长晨升

白云埋大壑,阴崖滴夜泉。应居西石室,月照山苍然。
勿厌守穷辙,慎为名所牵。"
"朝涉伊水门,伊水入门流。惬心乃成兴,澹然泛孤舟。
"晚凉含笑上兰舟,波底红妆影欲浮。
与君尽力行公道,敢向昌朝俟陟明。"
"暑服道情出,烟街薄暮还。风清飘短袂,马健弄连环。
啸吟闲绕虎谿春。朝车载酒过山寺,谏纸题诗寄野人。
世间盛事君知否,朝下鸾台夕凤楼。"


对酒行 / 皇庚戌

皇华一动咏,荆国几谣吟。旧径兰勿剪,新堤柳欲阴。
钓台水渌荷已生,少姨庙寒花始遍。县闲吏傲与尘隔,
宋弘青鸟又空回。月穿净牖霜成隙,风卷残花锦作堆。
半身落日离秦树,一路平芜入楚烟。(下《锦绣万花谷》)
"剖竹向江濆,能名计日闻。隼旗新刺史,虎剑旧将军。
此中得佳境,可以绝嚣喧。清夜方归来,酣歌出平原。
武关犹未启,兵入望夷宫。为祟非泾水,人君道自穷。
以上见《五代史补》)"


蝶恋花·几股湘江龙骨瘦 / 公羊甲子

毛遂不堕井,曾参宁杀人。虚言误公子,投杼惑慈亲。
素帟尧门掩,凝笳毕陌长。东风惨陵树,无复见亲桑。
君心亦如此,包纳无小大。摇笔起风霜,推诚结仁爱。
海虹晴始见,河柳润初移。予意在耕凿,因君问土宜。"
致敬惟桑梓,邀欢即主人。回看后凋色,青翠有松筠。"
腰间玉具剑,意许无遗诺。壮士不可轻,相期在云阁。"
"纷吾世网暇,灵岳展幽寻。寥廓风尘远,杳冥川谷深。
"君王巡海内,北阙下明台。云物天中少,烟花岁后来。


水调歌头·和庞佑父 / 左丘娜娜

节士逢秋多感激,不须频向此中游。"
"悔系腰间绶,翻为膝下愁。那堪汉水远,更值楚山秋。
朝云暮雨镇相随,石头城下还相遇。二月三月江南春,
灵泉一派逗寒声。暂游颇爱闲滋味,久住翻嫌俗性情。
翻翻鸟未没,杳杳钟犹度。寻草远无人,望山多枉路。
中庭井阑上,一架猕猴桃。石泉饭香粳,酒瓮开新槽。
神珠迷罔象,端玉匪雕镌。休叹不得力,离骚千古传。"
密竹已成暮,归云殊未极。春鸟依谷暄,紫兰含幽色。


角弓 / 阙己亥

前日登七盘,旷然见三巴。汉水出嶓冢,梁山控褒斜。
仙子谢过手足战。大瓜玄枣冷如冰,海上摘来朝霞凝。
"多谢空门客,时时出草堂。从容非有约,淡薄不相忘。
熊生尉淇上,开馆常待客。喜我二人来,欢笑朝复夕。
"闲步秋光思杳然,荷藜因共过林烟。期收野药寻幽路,
迎风俱似雪,映绮共如霞。今宵二神女,并在一仙家。"
平生抱忠义,不敢私微躯。"
好向明庭拾遗事,莫教玄豹老泉林。"