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女冠子·淡花瘦玉

隋代 / 郭师元

萧萧青枫岸,去掩江山宅。离觞有黄花,节物助凄戚。
玉白花红三百首,五陵谁唱与春风。"
"缓逐烟波起,如妒柳绵飘。故临飞阁度,欲入回陂销。
旄节纤腰举,霞杯皓腕斟。还磨照宝镜,犹插辟寒金。
自缘□臂到长安。黔江水暖还曾饮,楚岫云深不识寒。
空有缄题报亲爱,一千年后始西归。"
粉白仙郎署,霜清玉女砧。醉乡高窈窈,棋阵静愔愔。
"黑眉玄发尚依然,紫绶金章五十年。三入凤池操国柄,
"永夕坐暝久,萧萧猿狖啼。漏微砧韵隔,月落斗杓低。
□□□□□,□□□沧洲。童儿待郭伋,竹马空迟留。
"消息东郊木帝回,宫中行乐有新梅。沈香甲煎为庭燎,
事力何销舫已无。钓客坐风临岛屿,牧牛当雨食菰蒲。
"征南幕下带长刀,梦笔深藏五色毫。
掌记试校书,未称高词华。义往不可屈,出家如入家。
"鄂相顷题应好池,题云万竹与千梨。我来已变当初地,
晨光山影相参差。其年十月移禁仗,山下栉比罗百司。
共喜甘棠有新咏,独惭霜鬓又攀龙。"
"夕阳归路后,霜野物声干。集鸟翻渔艇,残虹拂马鞍。


女冠子·淡花瘦玉拼音解释:

xiao xiao qing feng an .qu yan jiang shan zhai .li shang you huang hua .jie wu zhu qi qi .
yu bai hua hong san bai shou .wu ling shui chang yu chun feng ..
.huan zhu yan bo qi .ru du liu mian piao .gu lin fei ge du .yu ru hui bei xiao .
mao jie xian yao ju .xia bei hao wan zhen .huan mo zhao bao jing .you cha bi han jin .
zi yuan .bi dao chang an .qian jiang shui nuan huan zeng yin .chu xiu yun shen bu shi han .
kong you jian ti bao qin ai .yi qian nian hou shi xi gui ..
fen bai xian lang shu .shuang qing yu nv zhen .zui xiang gao yao yao .qi zhen jing yin yin .
.hei mei xuan fa shang yi ran .zi shou jin zhang wu shi nian .san ru feng chi cao guo bing .
.yong xi zuo ming jiu .xiao xiao yuan you ti .lou wei zhen yun ge .yue luo dou biao di .
.........cang zhou .tong er dai guo ji .zhu ma kong chi liu .
.xiao xi dong jiao mu di hui .gong zhong xing le you xin mei .shen xiang jia jian wei ting liao .
shi li he xiao fang yi wu .diao ke zuo feng lin dao yu .mu niu dang yu shi gu pu .
.zheng nan mu xia dai chang dao .meng bi shen cang wu se hao .
zhang ji shi xiao shu .wei cheng gao ci hua .yi wang bu ke qu .chu jia ru ru jia .
.e xiang qing ti ying hao chi .ti yun wan zhu yu qian li .wo lai yi bian dang chu di .
chen guang shan ying xiang can cha .qi nian shi yue yi jin zhang .shan xia zhi bi luo bai si .
gong xi gan tang you xin yong .du can shuang bin you pan long ..
.xi yang gui lu hou .shuang ye wu sheng gan .ji niao fan yu ting .can hong fu ma an .

译文及注释

译文
老朋友向我频频挥手,告别了黄鹤楼,在这柳絮如烟、繁花似锦的阳春三月去扬州远游(you)。
巍巍的太乙山临近长安城,山连着山一直蜿蜒到海边。
  当初虞舜、夏禹兴起的时候,他们积累善行和功劳的时间长达几十年,百姓都受到他们恩德的润泽,他们代行君主的政事,还要受到上天的考验,然后才即(ji)位。商汤、周武称王是由契、后稷开始讲求仁政,实行德义,经历了十几代,到周武王时,竟然没有约定就有八百诸侯到孟津相(xiang)会,他们还认为时机不到。从那时以后,才放逐了夏桀,杀了殷纣王。秦国自襄公时兴起,在文公、穆公时显示出强大的力量,到献公、孝公之后,逐步侵占六国的土地。经历了一百多年以后,到了始皇帝才兼并了六国诸侯。实行德治像虞、夏、汤、武那样,使用武力像秦国这样,才能成功,统一天下是如此艰难!
妹妹们争着嘲弄我,又悲又羞泪水涟涟。
回顾过去啊把将来瞻望,看到了做人的根本道理。
怎么才能把船划出去,不小心,却惊起了一群的鸥鹭。翻译二
大自然把神奇秀丽的景色(se)都汇聚于泰(tai)山,山南和山北的天色被分割为一明一暗两部分。
云雾蒙蒙却把它遮却。
博取功名全靠着好箭法。
最令人喜爱的是小儿子,他正横卧在溪头草丛,剥着刚摘下的莲蓬。
一位姑娘看见了,认为丈夫的喜爱如同这桃花转瞬即逝,而无限的忧愁就如这源源不断的江水。
秋天的景象萧索,西风凄厉,使梧桐落尽叶子,又送来了几声新燕的鸣叫声,几声稀疏的号角声。秋景秋声都那么悲凉,促动游子思归的心。四处漂泊,又加上离愁时时压着心头。当初分别时曾相约在秋天菊花盛开时重逢,然而年年辜负了这约会的日期,无法相见。遥想在那深深的庭院里、重重的帘幕内,对方一定不知怎样地在忍受着这相思的煎熬和独处的寂寞。
绣在上面的天吴和紫凤,颠倒的被缝补在旧衣服上。
在欣赏风景的时候,我如何对付因孤独而引起的悲凉?这样美好的景色也不能使我快乐,真是可惜啊!

注释
⑧人间天上:喻范围广阔也[11] 。说尽人间天上,两心知:谓盟誓深广,两心共知。
挽:拉。
8.闲袅:形容细长柔软的东西随风轻轻摆动,这里指香烟缭绕悠闲而缓慢上升的样子。
⒁烘:灯光明达透出窗帘的情状。
⑻激:指猛吹。靡:倒下。
遂恶(wù)之:因此厌恶他。遂,连词,因而。恶,厌恶。

赏析

  接下来的第三、四句是对初春景色大加赞美:“最是一年春好处,绝胜烟柳满皇都。”这两句意思是说:早春的小雨和草色是一年春光中最美的东西,远远超过了烟柳满城的衰落的晚春景色。写春景的诗,在唐诗中,多取明媚的晚春,这首诗却取早春咏叹,认为早春比晚春景色优胜,别出心裁。前两句体察景物之精细已经令人称赞,后两句如骑兵骤至更在人意料之外。在最后,诗人(shi ren)还来个对比:“绝胜烟柳满皇都”。诗人认为初春草色比那满城处处烟柳的景色不知要胜过多少倍。这是一种心理状态。严冬方尽、余寒犹厉,突然看到这美妙的草色,心头不由得又惊又喜。因为,“遥看近却无”的草色,是早春时节特有的,它象征着大地春回、万象更新的欣欣生意而烟柳已经是“杨柳堆烟”时候,何况“满”城皆是,不稀罕了。到了暮春三月,色彩浓重,反倒不那么惹作者喜爱了。像这样运用对比手法,与一般不同,这是一种加倍写法,为了突出春色的特征。
  将这首诗和后主的生平相联系,可以作以下猜测:所谓异国,并非指某个国家,而是指自己灭亡的唐朝。所谓惊涛,并非是说渡江的情景,而是自己现状。所谓钟山,并非是说某座山,而是说隐居的生活。而在后主心目中,隐居不代表清苦,而代表清逸。
  首句言“五月天山雪”,已经扣紧题目。五月,在内地正值盛夏。韩愈说“五月榴花照眼明,枝间时见子初成”,赵嘏说“和如春色净如秋,五月商山是胜游”。但是,李白所写五月却在塞下,在天山,自然,所见所感也就迥然有别。天山孤拔,常年被积雪覆盖。这种内地与塞下在同一季节的景物上的巨大反差,被诗人敏锐地捕捉,然而,他没有具体细致地进行客观描写,而以轻淡之笔徐徐道出自己内心的感受:“无花只有寒”。“寒”字,隐约透露出诗人心绪的波动,何况寒风之中又传来《折杨柳》的凄凉曲调呢!春天在边疆是看不到的,人们只能从笛(di)曲之中去领受,去回味。《折杨柳》为乐府横吹曲,多写行客的愁苦。在这里,诗人写“闻折柳”,当亦包含着一层苍凉寒苦的情调。他是借听笛来渲染烘托这种气氛的。诗为五律,依惯例当于第二联作意思上的承转,但是李白却就首联顺势而下,不肯把苍凉情绪稍作收敛,这就突破了格律诗的羁绊,以气脉直行,豪纵不拘,语淡而雄浑为其特色了。
  “若志不强毅,意不慷慨,徒碌碌滞于俗,默默束于情,永窜伏于凡庸,不免于下流矣!”就是说如果没有远大的志向,昂扬的斗志,坚强的意志,那么这样的人生最终只能在世俗中随波逐流,被儿女情长所束缚,地位低下,在平庸中耗尽一生!
  清人李重华在《贞一斋诗话》里有段评论杜甫绝句诗的话:“七绝乃唐人乐章,工者最多。……李白、王昌龄后,当以刘梦得(注:指刘禹锡)为最。缘落笔朦胧缥缈,其来无端,其去无际故也。杜老七绝欲与诸家分道扬镳,故尔别开异径。独其情怀,最得诗人雅趣。”他说杜甫“别开异径”,在盛唐七绝中走出一条新路子,这是熟读杜甫绝句的人都能感觉到的。除了极少数篇章如《赠花卿》、《江南逢李龟年》等外,他的七绝确是与众不同。
  王令是北宋较有才华的诗人,深受王安石赞赏。这首《《暑旱苦热》王令 古诗》是他的代表作。诗驰骋想像,得唐李贺诗神髓。
  “今日涧底松,明日山头蘖。”“涧底松”,语出左思《咏史》其二:“郁郁(yu yu)涧底松,离离山上苗。以彼径寸茎,荫此百尺条。”以涧底松喻有才能而地位低下、困穷的士人。李商隐浮沉仕途,一生坷坎,故亦有此叹。黄蘖味苦,古乐府常以双关手法,以黄蘖隐指苦,如:“黄蘖向春生,苦心随日长。”此诗“山头蘖”,有苦辛日长之意。这两句看似诗人自叹身世,实则仍与悼亡有关。诗人与王氏结婚十四年,伉俪情笃。王氏是李商隐生活中的伴侣,更是他生活中最大的知己。李商隐在政治上屡遭挫折和打击,而王氏能相濡以沫,与之分忧,给诗人莫大的慰藉。商隐应试落第,王氏便捎信安慰他,故诗人有诗云:“锦长书郑重,眉细恨分明”(《无题》)。如今王氏已不在人世,在险恶的人生道路中,又有谁能给他以温暖,又有谁能和他同济风雨!念及此,诗人就不能不感到来日苦多了。今日苦辛,明日更加苦辛,这一切都由王氏亡故所引起,写的虽然是己身的不幸,用意却在悼亡。最后两句,“愁到天地翻,相看不相识。”为设想之辞。汉乐府《上邪》:“天地合,乃敢与君绝。”“天地翻”,极写其愁,此一;二,即使天翻地覆,亦不与君绝,反用《上邪》之意,真可谓“天长地久有时尽,此恨绵绵无绝期!”现在是一死一生,将来在天国,或在来世,该会有相见的一天吧!不过,沧海桑田,宇宙茫茫,即使相逢,也不一定相识。归来“人不见”,将来“不相识”,将悲愁又翻进一层。钱良择评这两句说:“设必无之想,作必无之虑,哀悼之情,于此为极。”这四句一今日一明日,一现实一未来,明日、未来所设想的愁苦,无疑加深了今日现实的愁苦。明日未来为虚拟,今日现实为实写。人们在悲愁已极时常将希望寄于未来,寄于来世,在诗人看来,未来与来世无希望可言,真是愁绝。
  南中地区,古人多视为蛮荒之地,其实,这里物产丰饶,民风淳朴,蜀锦、桐华布、筇竹杖,远在西汉就已销售国外,风味饮食亦多,蒟酱就是其中之一。蒟酱,一作“枸酱”。一说是,一种胡椒科植物做的酱,味辛辣(《史记·西南夷列传·索隐》);另一说是鸡棕酱,蒟、鸡同音,为内地人误记(尹艺《鸡棕油》)。鸡棕本是一种香菌,向来被视为“山珍”。明代谢肇淛《滇略·产》说:“鸡棕,……土人盐而脯之,熬液为油,以代酱豉。”南中蒟酱,汉代就已销往邻近地区。南中民间歌舞丰富优美,巴渝间流传的《竹枝词》就是其中的代表,它含思婉转,色彩明丽,唱时以鼓笛伴奏,同时起舞。唐代刘禹锡曾据以改作新词,脍炙人口。“盘馐”二句即选取这两件有代表性的事物,说明了南中风物之美。
意象的空灵  实际上,诗中所描述的景象,并非目之所存的现实人事,而是一种心象。这种心象,也不是对曾经阅历过的某件真事的回忆,而是由许多类似事件、类似感受所综合、凝聚、虚化成的一种典型化的心理情境。这种心理情境的最大特点,是不粘不滞、空灵多蕴。“在水一方”,可望难即,就是这种空灵的心理情境的艺术显现。在这里,由于追寻者和被追寻者的虚化,那看来是真景物的河水、道路险阻,乃至逆流、顺流的追寻路线,以及伊人所在的“水中央”等诸种地点,也都成了虚拟的象征性意象。对它们均不可作何时何地、河山何水的深究,否则,伊人既在河的上游又在河的下游就自相矛盾,连两个人何以都不渡过河去也成了问题。《《蒹葭》佚名 古诗》的成功,就在于诗人准确地抓住了人的心象,创造出似花非花、空灵蕴藉的心理情境,才使诗的意境呈现为整体性象征。
  接下来威后问道:“帮助君王抚养百姓的至贤至德的钟离子为什么没有被任用,没有成就功业呢?帮助君王使百姓得到生息繁衍的叶阳子为什么也得不到重用呢?带动百姓奉行孝道的婴儿子为什么得不到封号呢?”这三位贤士孝女是帮助齐王治理国家的有德之人,故以“无恙乎”热情发问。弦外之音即是对齐王昏庸无道的指责。与对贤士孝女的关爱热情形成鲜明对比的是对不贤不孝、带领百姓无所事事(shi shi)、无益于国的於陵子的愤恨,她问道:“尚存乎?何为至今不杀乎?”对比和连续发问表现了赵威后豪爽坦率的个性。
  “斜缆着钓鱼艖。”那岸边泊着一叶钓鱼舟,独览着一清江之景。作者勾画出了“野渡无人舟自横”的清远意境。船泊在岸边,说明天气太晚,渔夫已归家,这样使环境更显得宁静。作者摄景“钓鱼艖”,描绘出了人活动的足迹,给荒凉宁静的环境增加了生机和魅力,同时给人以期待和希望。
  《《离骚》屈原 古诗》不仅是中国文学的奇珍,也是世界文学的瑰宝。 (赵逵夫)
  长期身在边关的李益,深知边声,特别是边声中的笛声、角声等是怎样拨动征人的心弦、牵引征人的愁思的;因此,他的一些边塞诗往往让读者从一个特定的音响环境进入人物的感情世界。如《夜上受降城闻笛》诗云。“回乐烽前沙似雪,受降城外月如霜。不知何处吹芦管,一夜征人尽望乡。”《从军北征》诗云:“天山雪后海风寒,横笛遍吹《行路难》。碛里征人三十万,一时回首月中看。”两诗都是从笛声写到听笛的征人,以及因此触发的情思、引起的反(de fan)应。这首《《听晓角》李益 古诗》诗,也从音响着眼下笔,但在构思和写法上却另有其独特之处。它不像上述二诗那样,前两句之后接下去由角声写到倾听角声的征人,并进而道出他们的感受,而此诗的后两句却是:“无限塞鸿飞不度,秋风卷入《小单于》。”原来诗人的视线仍然停留在寥廓的秋(de qiu)空,从天边的孤月移向一群飞翔的鸿雁。这里,诗人目迎神往,驰骋他的奇特的诗思,运用他的夸张的诗笔,想象和描写这群从塞北飞到南方去的候鸟,听到秋风中传来画角吹奏的《小单于》曲,也深深为之动情,因而在关上低回留连,盘旋不度。这样写,以雁代人,从雁取影,深一步、曲一层地写出了角声的悲亢凄凉。雁犹如此,人何以堪,征人的感受就也不必再事描述了。
其一
  诗人与友人(此处,我们不妨把其族叔也当作友人)泛舟湖上,与清风朗月为伴,不由生出遗世独立、羽化登仙的“上天”之念。但乘流上天终不可得,诗人也只好收起这份不羁的想象,姑且向洞庭湖赊几分月色,痛快地赏月喝酒。
  此词写于重阳节前,一开始就写秋气萧瑟。“怨娥坠柳,离佩摇葓,霜讯南圃。”以景物起兴,以“霜”点时节,引入本题。写背景,用的是半拟人化手法。“怨娥”指柳叶,柳叶像愁眉不展的怨女一样从枝头坠落。“离佩”指水葓即红蓼的红色花穗分披。像分开的(kai de)玉佩一样,摇荡着红蓼。然后归结到秋霜已来问讯南圃,意指秋天到了。“讯”也是拟人化的字眼。

创作背景

  在唐天宝七年夏天,王昌龄任龙标尉已经有了一段时间,初次与阿朵见面,却是别有一番情趣。那时候,王昌龄独自一人行走在龙标城外,在东溪的荷池,看见了一幅绝美的画面,那就是看见酋长的公主、蛮女阿朵在荷池采莲唱歌的情景 ,遂作《采莲曲》王昌龄 古诗。

  

郭师元( 隋代 )

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简 介

郭师元 郭师元,祥符(今河南开封)人。孝宗郭后胞弟。孝宗淳熙元年(一一七四),官忠州团练使、主管祐神观。历两浙西路兵马钤辖,奉国军承宣使。事见《宋会要辑稿》后妃二之二一。

寻陆鸿渐不遇 / 芮迎南

画堂秋水接蓝溪。松飘晚吹摐金铎,竹荫寒苔上石梯。
尘笼罩浮世,遐思空飞越。一罢棋酒欢,离情满寥泬。
怜君更抱重泉恨,不见崇山谪去时。"
步虚声尽天未晓,露压桃花月满宫。"
"京官始云满,野人依旧闲。闭扉一亩居,中有古风还。
"新正圆月夜,尤重看灯时。累塔嫌沙细,成文讶笔迟。
点滴侵寒梦,萧骚着淡愁。渔歌听不唱,蓑湿棹回舟。"
"山鸟飞红带,亭薇拆紫花。溪光初透彻,秋色正清华。


浣溪沙·楼上晴天碧四垂 / 羊舌钰珂

北阙千门外,南山午谷西。倚川红叶岭,连寺绿杨堤。
溪云常欲雨,山洞别开春。自得仙家术,栽松独养真。"
万仞冰峭折,寒声投白云。光摇山月堕,我向石床闻。
"博山香重欲成云,锦段机丝妒鄂君。粉蝶团飞花转影,
东来西去人情薄,不为清阴减路尘。"
洞房三五夕,金釭凝焰灭。美人抱云和,斜倚纱窗月。
西亭翠被馀香薄,一夜将愁向败荷。"
薄暮牵离绪,伤春忆晤言。年芳本无限,何况有兰孙。"


从军行·吹角动行人 / 盘银涵

吴中旧侣君先贵,曾忆王祥与佩刀。"
"黄花红树谢芳蹊,宫殿参差黛巘西。诗閤晓窗藏雪岭,
归魂泊湘云,飘荡去不得。觉来理舟楫,波浪春湖白。
宜与谢公松下戴,净簪云发翠微间。"
"薄烟如梦雨如尘,霜景晴来却胜春。
动蠖苍苔静,藏蚕落叶虚。吹交来翕习,雷慢歇踌躇。
莫道江南不同醉,即陪舟楫上京游。"
风月满头丝皓皓。虽然减得阖门忧,又加去国五年老。


戏题湖上 / 巧尔白

"坐夏日偏长,知师在律堂。多因束带热,更忆剃头凉。
"驱马绕河干,家山照露寒。依然五柳在,况值百花残。
半破前峰月。"
前堂吹参差,不作缑山声。后园植木槿,月照无馀英。
玄发侵愁忽似翁,暖尘寒袖共东风。
"时时赍破囊,访我息闲坊。煮雪问茶味,当风看雁行。
拟折魂先断,须看眼更昏。谁知南陌草,却解望王孙。"
道存空倚命,身贱未归乡。南望空垂泪,天边雁一行。"


五柳先生传 / 端木壬戌

"高亭林表迥嵯峨,独坐秋宵不寝多。
何方济了岸,祗仗慈航力。愿与十八贤,同栖翠莲国。"
今日劳君犹问讯,一官唯长故山薇。"
"三年婴酒渴,高卧似袁安。秋色鬓应改,夜凉心已宽。
连塞云长惨,才秋树半空。相如偏自惬,掌记复乘骢。"
此夜空亭闻木落,蒹葭霜碛雁初过。"
"昔年双颉颃,池上霭春晖。霄汉力犹怯,稻粱心已违。
"怅望人间万事违,私书幽梦约忘机。荻花村里鱼标在,


老子(节选) / 委依凌

"终日劳车马,江边款行扉。残花春浪阔,小酒故人稀。
古来晚达人何限,莫笑空枝犹望苏。"
滩激黄牛暮,云屯白帝阴。遥知沾洒意,不减欲分襟。"
"池馆通秦槛向衢,旧闻佳赏此踟蹰。清凉不散亭犹在,
"一话涔阳旧使君,郡人回首望青云。
为贼扫上阳,捉人送潼关。玉辇望南斗,未知何日旋。
雪满巴山孤客寒。落叶堕巢禽自出,苍苔封砌竹成竿。
点对连鳌饵,搜求缚虎符。贾生兼事鬼,不信有洪炉。"


胡笳十八拍 / 尉迟硕阳

楚娥攀树独含情。红垂果蒂樱桃重,黄染花丛蝶粉轻。
"鱼在深泉鸟在云,从来只得影相亲。
牢山望断绝尘氛,滟滟河西拂地云。
饥莫诣他门,古人有拙言。"
草色连云人去住,水纹如縠燕差池。"
旌旗杳杳雁萧萧,春尽穷沙雪未消。
"乱山青翠郡城东,爽节凭高一望通。交友会时丝管合,
长老多相识,旬休暂一来。空空亦拟解,干进幸无媒。"


饮酒·其二 / 盛俊明

四邻松桂忆吾庐。沧洲有约心还静,青汉无媒迹自疏。
负赏惭休饮,牵吟分失饥。明年应不见,留此赠巴儿。"
一局残棋千点雨,绿萍池上暮方还。"
"映柳见行色,故山当落晖。青云知已殁,白首一身归。
"尘室寒窗我独看,别来人事几凋残。书空萧寺一僧去,
繄释氏兮易暴使仁,释何在兮释在斯文,
"野寺初容访静来,晚晴江上见楼台。中林有路到花尽,
"曲言恶者谁,悦耳如弹丝。直言好者谁,刺耳如长锥。


国风·周南·麟之趾 / 藤木

"洞户连珠网,方疏隐碧浔。烛盘烟坠烬,帘压月通阴。
"挂锡中峰上,经行踏石梯。云房出定后,岳月在池西。
"远冢松回曲渚风,一官闻是校书终。
远水斜如剪,青莎绿似裁。所恨章华日,冉冉下层台。"
日者闻高躅,时人盖强名。口无滋味入,身有羽仪生。
帐开红旆照高秋。香连日彩浮绡幕,溪逐歌声绕画楼。
箬叶沉溪暖,苹花绕郭香。应逢柳太守,为说过潇湘。"
汉主庙前湘水碧,一声风角夕阳低。"


南浦别 / 怡曼

瑶林琼树含奇花。陈留阮家诸侄秀,逦迤出拜何骈罗。
"陈琳轻一别,马上意超然。来日行烦暑,归时听早蝉。
春色欲阑休闭关。花外鸟归残雨暮,竹边人语夕阳闲。
"水晚云秋山不穷,自疑身在画屏中。孤舟移棹一江月,
闻说务闲心更静,此时忧国合求人。"
自笑谩怀经济策,不将心事许烟霞。"
既为金界客,任改净人名。愿扫琉璃地,烧香过一生。
甑破宁回顾,舟沉岂暇看。脱身离虎口,移疾就猪肝。