周颂·噫嘻
淮口值春偏怅望，数株临水是寒梅。"
惊起草堂寒气晚，海阳潮水到床头。"
四邻寒稍静，九陌夜方空。知老何山是，思归愚谷中。"
"殷勤春在曲江头，全藉群仙占胜游。
果闻丞相心中乐，上赞陶唐一万春。"
日滟水光摇素壁，风飘树影拂朱栏。
"大堤花里锦江前，诗酒同游四十年。
杜陵归去春应早，莫厌青山谢脁家。"
远寺寻龙藏，名香发雁池。间能将远语，况及上阳时。"
"诗人中最屈，无与使君俦。白发虽求退，明时合见收。
周颂·噫嘻拼音解释:
huai kou zhi chun pian chang wang .shu zhu lin shui shi han mei ..
jing qi cao tang han qi wan .hai yang chao shui dao chuang tou ..
si lin han shao jing .jiu mo ye fang kong .zhi lao he shan shi .si gui yu gu zhong ..
.yin qin chun zai qu jiang tou .quan jie qun xian zhan sheng you .
guo wen cheng xiang xin zhong le .shang zan tao tang yi wan chun ..
ri yan shui guang yao su bi .feng piao shu ying fu zhu lan .
.da di hua li jin jiang qian .shi jiu tong you si shi nian .
du ling gui qu chun ying zao .mo yan qing shan xie tiao jia ..
yuan si xun long cang .ming xiang fa yan chi .jian neng jiang yuan yu .kuang ji shang yang shi ..
.shi ren zhong zui qu .wu yu shi jun chou .bai fa sui qiu tui .ming shi he jian shou .
译文及注释
译文
好似春天(tian)的(de)云彩那样浓厚，又好似薄烟轻淡，绿树的长短影子映在江面上。
天鹅的遭遇还是其中的小事啊，蔡灵侯也是这样。他南游高丘，北登巫山，在茹溪河畔饮马，吃湘江的鲜鱼。他左手(shou)抱着年轻的爱妾，右手搂着心爱的美女，和她们一起奔驰在高蔡的路上，而不把国家的安危当作正事。可是没想到子发正从楚王那里接受了攻打蔡国的命令，最后他自己被红绳拴上去见楚王。
折下美丽的花枝，不觉又怨恨起花技，原来打算花开时我们一起赏花共饮，谁知花开后情人一去不返不见踪影。
晨光初照，屋室通明，早衙鼓正开始咚(dong)咚地敲响。小狗在台阶上睡觉知道大地已经变得潮湿，小鸟正在窗前不停鸣叫仿佛在报告天晴的消息。昨天饮酒甚多，到今天早晨起来尚有头重脚(jiao)轻之感，刚刚脱去了冬衣顿时令身体轻松爽快。睡醒后只觉得心境非常空明而没有烦恼，大概是夜里没有思乡之梦撩人愁思的缘故吧。
京城的西北方有座狮子山，是从卢龙山蜿蜒伸展而来。长江有如一线长虹，盘绕着流过山脚下。皇上因为这地方形势雄伟壮观，下诏在山顶上建楼，与百姓同享游览观景之乐，于是赐给它美妙的名字叫“阅江”。登上楼极目四望，万千景色次第罗列，千年的大地秘藏，似乎顷刻显露无遗。这难道不是天地有意造就了美景，以等待一统海内的明君，来展现千秋万世的奇观吗？
江南《清明》杜牧 古诗时节细雨纷纷飘洒，路上羁旅行人个个落魄断魂。
真不知何日何时，我才能遇赦归来？
星星垂在天边，平野显得宽阔；月光随波涌动，大江滚滚东流。
长乐宫钟声消逝在花丛外(wai)，龙池杨柳沐春雨翠色更深。
“魂啊归来吧！
魂魄归来吧！
纣王赐他亲子肉酱，西伯心痛告祭于天。
刚刚雨过天晴，山村的庭院里哪里会染上世俗尘杂呢。
蜀道真太难攀登，简直难于上青天。
月光皎洁明亮，乌鸦的叫声不停。更漏已经要没有了，屋外摇动轳辘在井里汲水的声音传进房间。这声音使女子的神情更加忧愁，一双美丽明亮的眼睛流下泪水，她一夜来眼泪一直流个不停，连枕中的红绵湿透了。两人手拉着手来到庭院，任霜风吹着她的头发。离别的双方难舍难分，告别的话儿听得让人落泪断肠。楼上星光正明亮，北斗星横在夜空。天色渐明，远处传来鸡叫，仿佛催人分别。
八月的萧关道气爽秋高。
注释
17杳:幽深
谏：直言规劝，使改正错误。这里指进谏。
⑦总角：古代男孩将头发梳成两个髻。丱（ɡuàn 贯）：形容总角翘起之状。
凫鹄(hú)：野鸭和黄鹄。
⑼“蛾儿”句：写元夕的妇女装饰。蛾儿、雪柳、黄金缕，皆古代妇女元宵节时头上佩戴的各种装饰品。这里指盛装的妇女。
赏析
在这般官场失意、亲人离去的愁苦心情中，却又是为友人送别之时，在《三江小渡》杨万里 古诗口，杨万里作了本诗。此诗一二两句诗人着意写景，营造了一种送别友人，依依不舍的氛围。三四两句直抒胸臆，写出了诗人对于友情天长地久，不为风浪所阻的期盼。通首采用对比手法。使用比喻的修辞手法将“交情”比做“山溪渡”，并使用自然界的“风波”象征社会风浪，然后用“溪水将桥不复回”与“不管风波去又来”进行对比，深刻地表达了友情恒久不变，能经得起风浪考验的主旨。
《《辋川别业》王维 古诗》是一首写景言情的七律，写王维在辋川隐居时期的田园生活。此诗先写作者未到辋川将近一年，回来时正好赶上春耕的农忙季节。沿途所见雨中浓绿的草色，足可染物；水上火红的桃花像是要燃烧起来，十分迷人。作者与乡间的人们相处无间，无论是僧人还是隐居乡里的老人，一听说作者回来了，都披衣倒屣赶来相见，开怀畅谈柴门之前。这与陶渊明的“相思则披衣，言笑无厌时”一样，表现了乡里间淳朴亲密的人际关系，与“人情翻覆似波澜”的官场形成鲜明的对比，表现了作者对乡间田园生活的喜爱。
这首诗在抒情方面最可注意的有以下几点：首先是选取了最能令人心碎的时刻，使用对比的手法，凸现了丈夫的无情和自己被弃的凄凉。这个时刻就是新人进门和旧人离家，对于一个用情专一、为美好生活献出了一切的女子来说，没有比这一刻更让人哀怨欲绝的了。诗由此切入，非常巧妙地抓住了反映这一出人生悲剧的最佳契机，从而为整首诗的抒情展开提供了基础。而一(er yi)方面“宴尔新昏，如兄如弟”的热闹和亲密，另一方面“不远伊迩，薄送我畿”的绝情和冷淡(leng dan)，形成了一种高度鲜明的对比，更突出了被弃之人的无比愁苦，那种典型的哀怨气氛被渲染得十分浓烈。
“江流天地外，山色有无中”，以山光水色作为画幅的远景。汉江滔滔远去，好像一直涌流到天地之外去了，两岸重重青山，迷迷蒙蒙，时隐时现，若有若无。前句写出江水的流长邈远，后句又以苍茫山色烘托出江势的浩瀚空阔。诗人着墨极淡，却给人以伟丽新奇之感，其效果远胜于重彩浓抹的油画和色调浓丽的水彩。而其“胜”，就在于画面的气韵生动。王世贞说：“江流天地外，山色有无中，是诗家俊语，却入画三昧。”说得很中肯。而“天地外”、“有无中”，又为诗歌平添了一种迷茫、玄远、无可穷尽的意境，所谓“含不尽之意见于言外”。首联写众水交流，密不间发，此联开阔(kai kuo)空白，疏可走马，画面上疏密相间，错综有致。
随着驴被“放山下”，到了一个具体的地方，寓言中的另一角色虎的出场就很自然了：
此文的一个重要特色是塑造了蝜蝂这一艺(yi yi)术形象。柳宗元的文章善于绘声绘影，因物肖形，创造了比较完整的、个性化的寓言形象，既集中动物本身的特征， 形象鲜明生动，又揭示了现实生活中某些人的嘴脸，寓意深刻。这篇《《蝜蝂传》柳宗元 古诗》就是集中了许多善执物、好上高的小虫的特点，塑造了一个贪婪，愚顽的蝜蝂小虫形象。蝜蝂是一种由作者幻形出来的小动物。此名虽出现在《尔雅·虫部》中，而郭璞却无法对它注释只注上“未详”二字。可见，蝜蝂不是存在于现实生活中的小虫。柳宗元创造这一形象的目的，是讽刺吏道的黑暗和腐败。作者对这种小虫的特征作了非常细致的描绘，其身上具有了贪官典型的特征：一是好物：“行遇物，辄持取，卬其首负之。”“苟能行，又持取如故。”有贪得无厌的特点。二是好高：“又好上高，极其力不已。”有攫取权力的特点。其所讽对象非常明确，作者在后面的议论部分更明确了讽刺的指向。因此章士钊在《柳文指要》 中直接指出，文中蝜蝂所讽刺的是柳宗元熟悉的唐朝宰相王涯，此人无比贪婪，其结局与蝜蝂一样，死于自己所积累的财富。其实蝜蝂形象的刻画主要不是针对某个人，而是一种普遍存在于官场中的社会现象。
第六句的“皇祖”指周文王，而“陟降”一语，当重在“陟”，因为成王嗣位时在朝的文王旧臣，都是文王擢拔的贤能之士，他们在文王去世之后，辅佐武王成就了灭商的伟业，此时又该辅佐成王来继业守成了。
白居易《长恨歌》起篇就是“汉皇重色思倾国”。瞧，“俺嘲讽的不是你李隆基，而是汉朝的某个昏君。你可别找我的麻烦，让我吃文字官司啊。”这等于给文字狱打了预防针。李白所拜谒的皇帝就是唐玄宗李隆基，拜见的时间是
此诗有借鉴沈佺期诗句之处，如“人疑天上坐，鱼似镜中悬”（《钓竿篇》）、“云白山青千万里”（《遥同杜员外审言过岭》）。
此诗三章，首章感情浓烈，开篇两句写诗人为巫女优美奔放的舞姿而陶醉，情随舞起，两个“兮”字，看似寻常，实深具叹美之意，流露出诗人不能自禁的爱恋之情。而巫女径直欢舞，似乎没有察觉那位观赏者心中涌动的情愫，这使诗人惆怅地发出了“洵有情兮，而无望兮”的慨叹，同是两个“兮”字。又可品味出他单相思难成好事而徒唤奈何的幽怨之意。第二、三章全用白描手法，无一句情语，但所描绘的巫舞场景，仍处处可感受到诗人情之所系。在欢腾热闹的鼓声、缶声中，巫女不断地旋舞着，从《宛丘》佚名 古诗山上坡顶舞到山下道口，从寒冬舞到炎夏；空间改变了，时间改变了，她的舞蹈却没有什么改变，仍是那么神采飞扬，仍是那么热烈奔放，仍是那么深具难以抑制的野性之美；而同时——尽管诗中未明言但读者仍能充分想像到——诗人也一直在用满含深情的目光看着她欢舞，一直在心中默默地念叨：我多么爱你，你却不知道！他在对自己的爱情不可能成功有清醒认识的同时，仍然对她恋恋不舍，那份刻骨铭心的情感实在令人慨叹。
第三、四章转换角度，发表对鲁桓公的议论：作者成功运用“兴”的手法，以种麻前先整理田地、砍柴前要先准备刀斧这些日常劳动中的必然性，来说明娶妻必须有父母之命(zhi ming)、媒妁之言。再进一层针砭实际，说明桓公既已明媒正娶了文姜，而又无法做文姜的主。放任她回娘家私通，父母之命、媒妁之言都被搁浅、践踏，显得庸弱无能，文姜的无视礼法、胡作非为也跃然于纸上。
综述
梦本身就有惝恍迷离的意味，何况是“幽梦”；“幽梦”后着“微茫”二字不算，前方还以“半窗”作为限制。这一先声夺人的起笔，绘出了朦胧、悱恻的氛围。两处“罢”字，见出梦影残存，言下有无限惆怅。使用钱塘歌、高唐赋两个典故，并不表示梦境中出现的女子是妓女或仙鬼，仅说明男女双方情意绸缪，而这种欢会除了梦中以外，生活中几乎不存在机会。诗人故示朦胧，是为了留护这种只有两心才知的秘密细加品温，却也显出不能实实在在地占有的隐痛。
《《辋川别业》王维 古诗》是一首写景言情的七律，写王维在辋川隐居时期的田园生活。此诗先写作者未到辋川将近一年，回来时正好赶上春耕的农忙季节。沿途所见雨中浓绿的草色，足可染物；水上火红的桃花像是要燃烧起来，十分迷人。作者与乡间的人们相处无间，无论是僧人还是隐居乡里的老人，一听说作者回来了，都披衣倒屣赶来相见，开怀畅谈柴门之前。这与陶渊明的“相思则披衣，言笑无厌时”一样，表现了乡里间淳朴亲密的人际关系，与“人情翻覆似波澜”的官场形成鲜明的对比，表现了作者对乡间田园生活的喜爱。
这首诗在抒情方面最可注意的有以下几点：首先是选取了最能令人心碎的时刻，使用对比的手法，凸现了丈夫的无情和自己被弃的凄凉。这个时刻就是新人进门和旧人离家，对于一个用情专一、为美好生活献出了一切的女子来说，没有比这一刻更让人哀怨欲绝的了。诗由此切入，非常巧妙地抓住了反映这一出人生悲剧的最佳契机，从而为整首诗的抒情展开提供了基础。而一(er yi)方面“宴尔新昏，如兄如弟”的热闹和亲密，另一方面“不远伊迩，薄送我畿”的绝情和冷淡(leng dan)，形成了一种高度鲜明的对比，更突出了被弃之人的无比愁苦，那种典型的哀怨气氛被渲染得十分浓烈。
“江流天地外，山色有无中”，以山光水色作为画幅的远景。汉江滔滔远去，好像一直涌流到天地之外去了，两岸重重青山，迷迷蒙蒙，时隐时现，若有若无。前句写出江水的流长邈远，后句又以苍茫山色烘托出江势的浩瀚空阔。诗人着墨极淡，却给人以伟丽新奇之感，其效果远胜于重彩浓抹的油画和色调浓丽的水彩。而其“胜”，就在于画面的气韵生动。王世贞说：“江流天地外，山色有无中，是诗家俊语，却入画三昧。”说得很中肯。而“天地外”、“有无中”，又为诗歌平添了一种迷茫、玄远、无可穷尽的意境，所谓“含不尽之意见于言外”。首联写众水交流，密不间发，此联开阔(kai kuo)空白，疏可走马，画面上疏密相间，错综有致。
随着驴被“放山下”，到了一个具体的地方，寓言中的另一角色虎的出场就很自然了：
此文的一个重要特色是塑造了蝜蝂这一艺(yi yi)术形象。柳宗元的文章善于绘声绘影，因物肖形，创造了比较完整的、个性化的寓言形象，既集中动物本身的特征， 形象鲜明生动，又揭示了现实生活中某些人的嘴脸，寓意深刻。这篇《《蝜蝂传》柳宗元 古诗》就是集中了许多善执物、好上高的小虫的特点，塑造了一个贪婪，愚顽的蝜蝂小虫形象。蝜蝂是一种由作者幻形出来的小动物。此名虽出现在《尔雅·虫部》中，而郭璞却无法对它注释只注上“未详”二字。可见，蝜蝂不是存在于现实生活中的小虫。柳宗元创造这一形象的目的，是讽刺吏道的黑暗和腐败。作者对这种小虫的特征作了非常细致的描绘，其身上具有了贪官典型的特征：一是好物：“行遇物，辄持取，卬其首负之。”“苟能行，又持取如故。”有贪得无厌的特点。二是好高：“又好上高，极其力不已。”有攫取权力的特点。其所讽对象非常明确，作者在后面的议论部分更明确了讽刺的指向。因此章士钊在《柳文指要》 中直接指出，文中蝜蝂所讽刺的是柳宗元熟悉的唐朝宰相王涯，此人无比贪婪，其结局与蝜蝂一样，死于自己所积累的财富。其实蝜蝂形象的刻画主要不是针对某个人，而是一种普遍存在于官场中的社会现象。
第六句的“皇祖”指周文王，而“陟降”一语，当重在“陟”，因为成王嗣位时在朝的文王旧臣，都是文王擢拔的贤能之士，他们在文王去世之后，辅佐武王成就了灭商的伟业，此时又该辅佐成王来继业守成了。
白居易《长恨歌》起篇就是“汉皇重色思倾国”。瞧，“俺嘲讽的不是你李隆基，而是汉朝的某个昏君。你可别找我的麻烦，让我吃文字官司啊。”这等于给文字狱打了预防针。李白所拜谒的皇帝就是唐玄宗李隆基，拜见的时间是
此诗有借鉴沈佺期诗句之处，如“人疑天上坐，鱼似镜中悬”（《钓竿篇》）、“云白山青千万里”（《遥同杜员外审言过岭》）。
此诗三章，首章感情浓烈，开篇两句写诗人为巫女优美奔放的舞姿而陶醉，情随舞起，两个“兮”字，看似寻常，实深具叹美之意，流露出诗人不能自禁的爱恋之情。而巫女径直欢舞，似乎没有察觉那位观赏者心中涌动的情愫，这使诗人惆怅地发出了“洵有情兮，而无望兮”的慨叹，同是两个“兮”字。又可品味出他单相思难成好事而徒唤奈何的幽怨之意。第二、三章全用白描手法，无一句情语，但所描绘的巫舞场景，仍处处可感受到诗人情之所系。在欢腾热闹的鼓声、缶声中，巫女不断地旋舞着，从《宛丘》佚名 古诗山上坡顶舞到山下道口，从寒冬舞到炎夏；空间改变了，时间改变了，她的舞蹈却没有什么改变，仍是那么神采飞扬，仍是那么热烈奔放，仍是那么深具难以抑制的野性之美；而同时——尽管诗中未明言但读者仍能充分想像到——诗人也一直在用满含深情的目光看着她欢舞，一直在心中默默地念叨：我多么爱你，你却不知道！他在对自己的爱情不可能成功有清醒认识的同时，仍然对她恋恋不舍，那份刻骨铭心的情感实在令人慨叹。
第三、四章转换角度，发表对鲁桓公的议论：作者成功运用“兴”的手法，以种麻前先整理田地、砍柴前要先准备刀斧这些日常劳动中的必然性，来说明娶妻必须有父母之命(zhi ming)、媒妁之言。再进一层针砭实际，说明桓公既已明媒正娶了文姜，而又无法做文姜的主。放任她回娘家私通，父母之命、媒妁之言都被搁浅、践踏，显得庸弱无能，文姜的无视礼法、胡作非为也跃然于纸上。
综述
梦本身就有惝恍迷离的意味，何况是“幽梦”；“幽梦”后着“微茫”二字不算，前方还以“半窗”作为限制。这一先声夺人的起笔，绘出了朦胧、悱恻的氛围。两处“罢”字，见出梦影残存，言下有无限惆怅。使用钱塘歌、高唐赋两个典故，并不表示梦境中出现的女子是妓女或仙鬼，仅说明男女双方情意绸缪，而这种欢会除了梦中以外，生活中几乎不存在机会。诗人故示朦胧，是为了留护这种只有两心才知的秘密细加品温，却也显出不能实实在在地占有的隐痛。
创作背景
前人曾认为这首诗是李白青年出蜀时所作。然而根据“千里江陵一日还”的诗意，李白曾从江陵上三峡，因此，这首诗应当是他返还时所作。
胡松年( 明代 )
收录诗词 (7859) 首
简 介
胡松年 胡松年，字茂老，生于北宋哲宗元佑二年（公元1087年），卒于南宋高宗绍兴十六年（公元1146年），海州怀仁 （今江苏省赣榆县）人，（《建炎以来系年要录》卷三五）。
抛球乐·晓来天气浓淡
邓家无子不留金。人间荣耀因缘浅，林下幽闲气味深。
山春烟树众，江远晚帆疏。吾亦家吴者，无因到弊庐。"
"一室炉峰下，荒榛手自开。粉牌新薤叶，竹援小葱台。
昔因封泰岳，今伫蹑维嵩。天地心无异，神祇理亦同。
惊春花落树，闻梵涧摇风。二谛欣咨启，还应梦寐通。"
"酒阑歌罢更迟留，携手思量凭翠楼。桃李容华犹叹月，
有客师事金身仙，用金买得山中田。闲开玉水灌芝草，
"山中有所忆，夏景始清幽。野竹阴无日，岩泉冷似秋。
双调·水仙花
夜宿朝游常不足。一自无名身事闲，五湖云月偏相属。
"暂荣暂悴石敲火，即空即色眼生花。
行子喜闻无战伐，闲看游骑猎秋原。"
"落日半楼明，琳宫事事清。山横万古色，鹤带九皋声。
饮冰不待夕，驱马凌晨皋。及此督簿书，游词出狴牢。
诗兴未穷心更远，手垂青拂向云看。"
忽忆前时会，多惭下客叨。清宵陪宴话，美景从游遨。
疾来求者多相误。见说韩康旧姓名，识之不识先相怒。"
绿头鸭·咏月
莫觅旧来终日醉，世间杯酒属闲人。"
忆同牢卺初，家贫共糟糠。今食且如此，何必烹猪羊。
"骐骥忻知己，嘶鸣忽异常。积悲摅怨抑，一举彻穹苍。
"青莎满地无三径，白发缘头忝四人。官职谬齐商岭客，
今夜故山依旧见，班家扇样碧峰东。"
日色屏初揭，风声笔未休。长波溢海岸，大点出嵩丘。
"客在剑门外，新年音信稀。自为千里别，已送几人归。
"去年河上送行人，万里弓旌一武臣。
送王时敏之京
"石窗紫藓墙，此世此清凉。研露题诗洁，消冰煮茗香。
老向欢弥切，狂于饮不廉。十年闲未足，亦恐涉无厌。"
"紫清人下薛阳陶，末曲新笳调更高。
逮我守东郡，凄然怀所钦。虽非识君面，自谓知君心。
"省中官最美，无似水曹郎。前代佳名逊，当时重姓张。
风外清香转，林边艳影疏。轻盈疑雪舞，仿佛似霞舒。
当轩云岫影沉沉。残云带雨轻飘雪，嫩柳含烟小绽金。
落英飘砌怨春风。早梅昔待佳人折，好月谁将老子同。
潮州韩文公庙碑
樯烟离浦色，芦雨入船声。如疾登云路，凭君寄此生。"
笑看花木槛前春。闲来欲着登山屐，醉里还披漉酒巾。
一曲高歌红一匹，两头娘子谢夫人。"
月映东窗似玉轮，未央前殿绝声尘。
"长爱谢家能咏雪，今朝见雪亦狂歌。
"有客棹扁舟，相逢不暂留。衣冠重文物，诗酒足风流。
有客新从赵地回，自言曾上古丛台。云遮襄国天边去，树绕漳河地里来。弦管变成山鸟咔，绮罗留作野花开。金舆玉辇无行迹，风雨惟知长绿苔。
元和五六岁，客于幽魏州。幽魏多壮士，意气相淹留。
鲁东门观刈蒲
"云门天竺旧姻缘，临老移家住玉泉。
"帆影随风过富阳，橹声摇月下钱塘。
每因逢石坐，多见抱书行。入夜听疏杵，遥知耿此情。
"惨戚损志抱，因君时解颜。重叹今夕会，复在几夕间。
谁能更学孩童戏，寻逐春风捉柳花。"
闲凭栏干指星汉，尚疑轩盖在楼船。"
至道思玄圃，平居厌未央。钩陈裹岩谷，文陛压青苍。
花衫对舞凤凰文。手抬白马嘶春雪，臂竦青骹入暮云。
三堂东湖作
"柴烟衣上绣春云，清隐山书小篆文。
魂梦天南垂，宿昔万里道。池台花气深，到处生春草。
驿径曾冲雪，方泉省涤尘。随行溪路细，接话草堂新。
佛寺幽难敌，仙家景可追。良工惭巧尽，上客恨逢迟。
圣与时合，代行位尊。苟或乖戾，身穷道存。
"冰霜肌骨称童年，羽驾何由到俗间。丹灶化金留秘诀，
"几树晴葩映水开，乱红狼藉点苍苔。
金盘摘下挂朱颗，红壳开时饮玉浆。（咏荔枝见《纪事》）
春晓
封题寄与杨司马，应为前衔是相公。"
花水悠悠两无意，因风吹落偶相依。"
忽见隐侯裁一咏，还须书向郡楼中。"
赵王犹是用廉颇。新鹰饱肉唯闲猎，旧剑生衣懒更磨。
"暑月放朝频，青槐路绝尘。雨晴江色出，风动草香新。
却为一声河满子，下泉须吊旧才人。"
"江南故吏别来久，今日池边识我无。
今日重来门巷改，出墙桐树绿婆娑。"
花犯·小石梅花
清音胜在涧，寒影遍生苔。静绕霜沾履，闲看酒满杯。
欲界凡夫何足道，四禅天始免风灾。"
（见《泉州志》）"
混迹和光佐周武。周之天子无仙气，成武康昭都瞥尔。
红软满枝须作意，莫交方朔施偷将。"
又问俸厚薄，百千随月至。又问年几何，七十行欠二。
蝼蚁谋深穴，鹪鹩占小枝。各随其分足，焉用有馀为。"
"五粒松深溪水清，众山摇落月偏明。
望木瓜山
吾君不省觉，二凶日威武。操持北斗柄，开闭天门路。
妍姿无点辱，芳意托幽深。愿以鲜葩色，凌霜照碧浔。"
今日行年将七十，犹须惭愧病来迟。
剑客休矜利，农师正念摧。瑞彰知有感，灵贶表无灾。
仿佛皆停马，悲欢尽隙驹。旧交封宿草，衰鬓重生刍。
定不嫌秋驶，唯当乞夜迟。全胜客子妇，十载泣生离。"
回飘清唳九霄闻。好风顺举应摩日，逸翮将成莫恋群。
风物已萧飒，晚烟生霁容。斜分紫陌树，远隔翠微钟。