题元丹丘山居
空堂黄昏暮，我坐默不言。童子自外至，吹灯当我前。
拟古投松坐，就明开纸疏。昭昭南山景，独与心相如。"
贤哉我太守，在古无以过。爱人甚爱身，治郡如治家。
禁树无风正和暖，玉楼金殿晓光中。
德疏未为高，礼至方觉尊。岂唯耀兹日，可以荣远孙。
圆苍低迷盖张地，九州人事皆如此。赤山秀铤御时英，
"楚越有鸟甘且腴，嘲嘲自名为鹧鸪。徇媒得食不复虑，
"千山江上背斜晖，一径中峰见所归。
共看传赐出青冥。香随翠笼擎初到，色映银盘写未停。
"樽前花下长相见，明日忽为千里人。
题元丹丘山居拼音解释:
kong tang huang hun mu .wo zuo mo bu yan .tong zi zi wai zhi .chui deng dang wo qian .
ni gu tou song zuo .jiu ming kai zhi shu .zhao zhao nan shan jing .du yu xin xiang ru ..
xian zai wo tai shou .zai gu wu yi guo .ai ren shen ai shen .zhi jun ru zhi jia .
jin shu wu feng zheng he nuan .yu lou jin dian xiao guang zhong .
de shu wei wei gao .li zhi fang jue zun .qi wei yao zi ri .ke yi rong yuan sun .
yuan cang di mi gai zhang di .jiu zhou ren shi jie ru ci .chi shan xiu ting yu shi ying .
.chu yue you niao gan qie yu .chao chao zi ming wei zhe gu .xun mei de shi bu fu lv .
.qian shan jiang shang bei xie hui .yi jing zhong feng jian suo gui .
gong kan chuan ci chu qing ming .xiang sui cui long qing chu dao .se ying yin pan xie wei ting .
.zun qian hua xia chang xiang jian .ming ri hu wei qian li ren .
译文及注释
译文
她送我(wo)的丝罗带久经摩挲，已暗无光泽，花纹绣被久叠一边，皱折已难平展。双环相扣的玉连环也已断开解结，芳馨的异香一时香消气散。不停地怨唱悲歌，敲壶击拍，玉壶已被敲得尽是破缺。可恨的是春光竟匆匆逝去，也不与人事先商量相约，空留下满地梨花，装点得夜色皎洁如雪。
“宫室中那些陈设景观，丰富的珍宝奇形怪状。
人到三十才得个一命官，仕宦的念头快要消磨完。
就像卢生的黄粱一梦，很快就离开京城。驾孤舟飘流于水中，唯有明月相伴。散职侍从官品位卑微，事多繁忙，情怀愁苦。陷入了污浊的官场仕途，担任了繁重的文书事物工作。像我这样(yang)成千上万的武官，都被支派到地方上去打杂，劳碌于文书案牍，不能杀敌疆场、建功立业。笳鼓敲响了，渔阳之兵乱起来了，战争爆发了，想我这悲愤的老(lao)兵啊，却无路请缨，不能为国御敌，生擒西夏酋帅，就连随身的宝剑也在秋风中发出愤怒的吼声。怅恨自己极不得志，只能满怀惆怅游山临水，抚瑟寄情，目送归鸿。
良驹驰骋欲马不停蹄，人心留恋而车不转毂。
我们官军攻取相州，日夜盼望收复其地。
你生得是那样的美丽，清澈透明的水波，却要把你的明眸妒忌，那苍翠(cui)葱茏的远山，见到你那弯弯的秀眉也要含羞躲避。
言(yan)辞贵于白璧，一诺重于黄金。
深深感念这位襄阳老人，系住缆绳举足向上登攀(pan)。
你住过的妆楼依然如往昔，分手时我曾在败壁题写诗句，和着泪水的墨痕已经蒙上了灰尘，字迹也已经变得惨淡而又模糊。
夏日的水亭格外凉爽，水中倒映着藤萝青竹，潭间散发出芰荷的芳香。村野小童扶着醉步蹒跚的老翁(weng)，山间的鸟儿欢叫助人高歌。如此清爽幽静、怡然自得的境界，使人游赏忘返。
注释
薄命长辞知己别：指作者夫人去世和与昊兆骞分别。
裙带：指燕，指别去的女子。
②行天入境：唐韩愈《春雪》“入镜鸾窥诏，行天马度桥”，以镜和天来喻地面、桥面积雪的明净。
⑼谩：漫，徒然的意思。长门：汉宫名，汉武帝时，陈皇后被打入长门冷宫。这里用长门宫的寂寞冷落来形容孤雁的凄凉哀怨。
①淘尽：荡涤一空。
山尖：山峰。
赏析
此时主人公的伫足之处，正有一排挺拔高耸的白杨。诗中描述它们“其叶牂牂”、“其叶肺肺”，可见正当叶儿繁茂、清碧满树的夏令。当黄昏降临、星月在天的夜晚，乌蓝的天空撒下银白的光雾，白杨树下便该映漾出一片怎样摇曳多姿的树影。清风吹过，满树的叶儿便“牂牂”、“肺肺”作响。这情景在等候情人的主人公眼中，起初一定是异常美妙的。故诗之入笔，即从黄昏夏夜中的白杨写起，表现着一种如梦如幻的画境；再加(zai jia)上“牂牂”、“肺肺”的树声，听来简直就是心儿的浅唱低回。
后两句写发布新令。将军(jiang jun)岿然独立，只将指挥令旗轻轻一扬，那肃立在他面前的千营军士，就齐声发出呼喊，雄壮的呐喊之声响彻云天、震动四野，显示出了豪壮的军威。“独立”二字，使前两句中已经出现的将军形象更加挺拔、高大，并且与后面的“千营”形成极为悬殊的数字对比，以表明将军带兵之多，军事地位之显要，进一步刻划了威武形象。那令旗轻轻一扬，就“千营共一呼”，在整齐而雄壮的呐喊声中，“千营”而“一”，充分体现出军队纪律的严明，以及将军平时对军队的严格训练，显示出了无坚不摧、无攻不克的战斗力。这一句看似平平叙述，但却笔力千钧，使这位将军的形象更为丰满突出，给人留下了深刻的印象。
此诗后四章是对宫室主人的赞美和祝愿。六章先说主人入居此室之后将会寝安梦美。所梦“维熊维罴，维虺维蛇”，既为此章祝祷的中心辞语，又为以下四章铺垫、张本。七章先总写“大人”所占美梦的吉兆，即预示将有贵男贤女降生。八章专说喜得贵男，九章专说幸有贤女，层次井然有序。当然，这些祝辞未免有些阿谀、有些俗气，但对宫室主人说些恭维的吉利话，也是情理中事。
这是一首比体诗，通篇写鹤，而作者之情志则因之而表露，深得含蓄不尽之致。比兴是中国诗歌最古老的传统。《文心雕龙·比兴篇》云：“观夫兴之讬谕，婉而成章，称名也小，取类也大。”“且何谓为比？盖写物以附意，扬言以切事者也。”从作者见群鹤而生感(gan)慨来说，这是兴。从作者以鹤的形象自比来说，这是比。故而能因小见大，婉而多讽。诗的前两句描写的是迎着八面来风，展开硕大的羽翼，在九天之上翱翔鸣叫的鹤。鹤的高飞戾天展现出作者的雄心抱负与宏才大略，也反映出他远离朝廷羁束的自在心情。诗的后半描写鹤因羽翮摧折而不能高翔云天，只能成为帝王园囿中的观赏之物。这无疑是作者对一旦被召回后处境的想象。通过前后意象的鲜明对比，作者内心的苦闷不平获得了生动的展现，诗意在转折跌宕中有波澜起伏之势。这种托物言志的手法，确如刘勰所云“称名也小，取类也大”。
乐府诗中有《江南弄》、《采莲曲》等，表现江南水乡的特有风情。早期的散曲文人多以《小桃红》的曲牌，将乐府的这种风调移植入曲中，曲牌也因而有《平湖乐》的别名。
末四句致感慨悲痛之意。当殿群趋，遥应蜀天子。
从李白《长干行》等诗中可以知道，唐时江南的商业城市，市井风俗是开化而淳朴的，男女孩童可以一同玩耍，不必设嫌。“妾发初覆额，折花门前剧。郎骑竹马来，绕床弄青梅。”写的就是这样一种情景。于鹄这首《古词·东家新长儿》，也反映着这样一种生活现实。
“凉月如眉挂柳湾”，首句写舟行所见岸边景色：一弯如眉的新月，映射着清冷的黑暗，正低挂在水湾的柳梢上。雨后的春夜，月色显得更加清澄；时值三月（从下文“桃花雨”可知），柳条已经垂缕披拂。眉月新柳，相映成趣，富于清新之感。
这首短诗，多人对其中个别字眼有不同的解读。如“彼作矣”的“彼”，有人解为百姓，那么“彼作矣”就是百姓们造起房屋；有人解为先祖大王，“彼作矣”就是先祖大王开创伟业。如“康”，一解为安定，安康；一解为赓，继承，继往开来之意。此所谓诗无达诂，见仁见智也。
卢纶《塞下曲》共六首一组，分别写发号施令、射猎破敌、奏凯庆功等等军营生活。语多赞美之意。此为第二首，描写将军夜里巡逻时景况。
无须说，这位诗人不会懂得个性化、典型化之类的美学原理，但深情的远望或悬想，情之所钟，使他恰恰写出了女主人公的个性与典型意义。这是一位倡女，长年的歌笑生涯，对音乐的敏感，使她特别易于受到阳春美景中色彩与音响的撩拔、激动。她不是王(shi wang)昌龄《闺怨》诗中那位不知愁的天真的贵族少女。她凝妆上楼，一开始就是因为怕迟来的幸福重又失去，而去痴痴地盼望行人，她娥娥红妆也不是为与春色争美，而只是为了伊人，痴想着他一回来，就能见到她最美的容姿。因此她一出场就笼罩在一片草色凄凄，垂柳郁郁的哀怨气氛中。她受苦太深，希望太切，失望也因而太沉重，心灵的重压，使她迸发出“空床难独(nan du)守”这一无声却又是赤裸裸的情热的呐喊。这不是“悔教夫婿觅封候”式的精致的委婉，而只是，也只能是倡家女的坦露。也唯因其几近无告(wu gao)的孤苦呐喊，才与其明艳的丽质，形成极强烈的对比，具有震撼人心的力量。诗人在自然真率的描摹中，显示了从良倡家女的个性，也通过她使读者看到在游宦成风而希望渺茫的汉末，一代中下层妇女的悲剧命运——虽然这种个性化的典型性，在诗人握笔之际，根本不会想到。
第四、五两章颂美鲁侯的德性。前一章主要写文治。鲁侯举止庄重，神情肃穆，因此成为臣民仰望的准则。因为是“告庙”，诗人对庙貌而想先人，鲁国的先祖周公旦、鲁公伯禽既有文治又有武功，僖公凯旋饮至，正是对先祖的继承，是效法前人的结果(jie guo)。后一章主要写武功。作泮宫本属文治，却是成就武功的保证，鲁侯虽不必亲上战场，因为修明德性，恢复旧制，所以使将士们在战争中赢得了胜利。他们在泮水献上斩获的敌人左耳，并能精细详明地审讯敌人，献上活捉的俘虏。
秋天是菱角莲蓬的收获季节，水乡姑娘们荡着莲舟，来到湖塘之上，一边劳作，一边笑语喧哗。这种景象本身就充溢着生活之美。妙在作品将它放在“秋烟”也即清秋的晨雾中表现，作为隐隐约约的远景，这种朦胧美令人心旌动荡。诗人自己也荡舟于湖上，风平波静，水面如摇曳的一块白绢。“波静如横练”，既有“平”的形感，又有“白”的色感，更有“软”的质感，这是作者置身的近景。“隔秋烟”的朦胧与“横练”的明晰形成一重对照，“人语”与“波静”又形成一重对照，从而使短短的两句景语中，蕴涵了丰富的诗情画意。
三、四句“此中一分手，相顾怜无声”，是抓取临分手时的瞬间情景的一个细节描写，将兄弟二人依依不舍相互牵挂的惜别情态刻划地细致入微，淋漓尽致。“相顾”二字将相互间情深意切的目光传神地刻绘了出来，一个“怜”字泻出了二人心中只有亲人间才会存在的滔滔挚爱之情，“无声”二字显示了不可名状的离别之恸，颇有“此时无声胜有声”之意。
后两句写发布新令。将军(jiang jun)岿然独立，只将指挥令旗轻轻一扬，那肃立在他面前的千营军士，就齐声发出呼喊，雄壮的呐喊之声响彻云天、震动四野，显示出了豪壮的军威。“独立”二字，使前两句中已经出现的将军形象更加挺拔、高大，并且与后面的“千营”形成极为悬殊的数字对比，以表明将军带兵之多，军事地位之显要，进一步刻划了威武形象。那令旗轻轻一扬，就“千营共一呼”，在整齐而雄壮的呐喊声中，“千营”而“一”，充分体现出军队纪律的严明，以及将军平时对军队的严格训练，显示出了无坚不摧、无攻不克的战斗力。这一句看似平平叙述，但却笔力千钧，使这位将军的形象更为丰满突出，给人留下了深刻的印象。
此诗后四章是对宫室主人的赞美和祝愿。六章先说主人入居此室之后将会寝安梦美。所梦“维熊维罴，维虺维蛇”，既为此章祝祷的中心辞语，又为以下四章铺垫、张本。七章先总写“大人”所占美梦的吉兆，即预示将有贵男贤女降生。八章专说喜得贵男，九章专说幸有贤女，层次井然有序。当然，这些祝辞未免有些阿谀、有些俗气，但对宫室主人说些恭维的吉利话，也是情理中事。
这是一首比体诗，通篇写鹤，而作者之情志则因之而表露，深得含蓄不尽之致。比兴是中国诗歌最古老的传统。《文心雕龙·比兴篇》云：“观夫兴之讬谕，婉而成章，称名也小，取类也大。”“且何谓为比？盖写物以附意，扬言以切事者也。”从作者见群鹤而生感(gan)慨来说，这是兴。从作者以鹤的形象自比来说，这是比。故而能因小见大，婉而多讽。诗的前两句描写的是迎着八面来风，展开硕大的羽翼，在九天之上翱翔鸣叫的鹤。鹤的高飞戾天展现出作者的雄心抱负与宏才大略，也反映出他远离朝廷羁束的自在心情。诗的后半描写鹤因羽翮摧折而不能高翔云天，只能成为帝王园囿中的观赏之物。这无疑是作者对一旦被召回后处境的想象。通过前后意象的鲜明对比，作者内心的苦闷不平获得了生动的展现，诗意在转折跌宕中有波澜起伏之势。这种托物言志的手法，确如刘勰所云“称名也小，取类也大”。
乐府诗中有《江南弄》、《采莲曲》等，表现江南水乡的特有风情。早期的散曲文人多以《小桃红》的曲牌，将乐府的这种风调移植入曲中，曲牌也因而有《平湖乐》的别名。
末四句致感慨悲痛之意。当殿群趋，遥应蜀天子。
从李白《长干行》等诗中可以知道，唐时江南的商业城市，市井风俗是开化而淳朴的，男女孩童可以一同玩耍，不必设嫌。“妾发初覆额，折花门前剧。郎骑竹马来，绕床弄青梅。”写的就是这样一种情景。于鹄这首《古词·东家新长儿》，也反映着这样一种生活现实。
“凉月如眉挂柳湾”，首句写舟行所见岸边景色：一弯如眉的新月，映射着清冷的黑暗，正低挂在水湾的柳梢上。雨后的春夜，月色显得更加清澄；时值三月（从下文“桃花雨”可知），柳条已经垂缕披拂。眉月新柳，相映成趣，富于清新之感。
这首短诗，多人对其中个别字眼有不同的解读。如“彼作矣”的“彼”，有人解为百姓，那么“彼作矣”就是百姓们造起房屋；有人解为先祖大王，“彼作矣”就是先祖大王开创伟业。如“康”，一解为安定，安康；一解为赓，继承，继往开来之意。此所谓诗无达诂，见仁见智也。
卢纶《塞下曲》共六首一组，分别写发号施令、射猎破敌、奏凯庆功等等军营生活。语多赞美之意。此为第二首，描写将军夜里巡逻时景况。
无须说，这位诗人不会懂得个性化、典型化之类的美学原理，但深情的远望或悬想，情之所钟，使他恰恰写出了女主人公的个性与典型意义。这是一位倡女，长年的歌笑生涯，对音乐的敏感，使她特别易于受到阳春美景中色彩与音响的撩拔、激动。她不是王(shi wang)昌龄《闺怨》诗中那位不知愁的天真的贵族少女。她凝妆上楼，一开始就是因为怕迟来的幸福重又失去，而去痴痴地盼望行人，她娥娥红妆也不是为与春色争美，而只是为了伊人，痴想着他一回来，就能见到她最美的容姿。因此她一出场就笼罩在一片草色凄凄，垂柳郁郁的哀怨气氛中。她受苦太深，希望太切，失望也因而太沉重，心灵的重压，使她迸发出“空床难独(nan du)守”这一无声却又是赤裸裸的情热的呐喊。这不是“悔教夫婿觅封候”式的精致的委婉，而只是，也只能是倡家女的坦露。也唯因其几近无告(wu gao)的孤苦呐喊，才与其明艳的丽质，形成极强烈的对比，具有震撼人心的力量。诗人在自然真率的描摹中，显示了从良倡家女的个性，也通过她使读者看到在游宦成风而希望渺茫的汉末，一代中下层妇女的悲剧命运——虽然这种个性化的典型性，在诗人握笔之际，根本不会想到。
第四、五两章颂美鲁侯的德性。前一章主要写文治。鲁侯举止庄重，神情肃穆，因此成为臣民仰望的准则。因为是“告庙”，诗人对庙貌而想先人，鲁国的先祖周公旦、鲁公伯禽既有文治又有武功，僖公凯旋饮至，正是对先祖的继承，是效法前人的结果(jie guo)。后一章主要写武功。作泮宫本属文治，却是成就武功的保证，鲁侯虽不必亲上战场，因为修明德性，恢复旧制，所以使将士们在战争中赢得了胜利。他们在泮水献上斩获的敌人左耳，并能精细详明地审讯敌人，献上活捉的俘虏。
秋天是菱角莲蓬的收获季节，水乡姑娘们荡着莲舟，来到湖塘之上，一边劳作，一边笑语喧哗。这种景象本身就充溢着生活之美。妙在作品将它放在“秋烟”也即清秋的晨雾中表现，作为隐隐约约的远景，这种朦胧美令人心旌动荡。诗人自己也荡舟于湖上，风平波静，水面如摇曳的一块白绢。“波静如横练”，既有“平”的形感，又有“白”的色感，更有“软”的质感，这是作者置身的近景。“隔秋烟”的朦胧与“横练”的明晰形成一重对照，“人语”与“波静”又形成一重对照，从而使短短的两句景语中，蕴涵了丰富的诗情画意。
三、四句“此中一分手，相顾怜无声”，是抓取临分手时的瞬间情景的一个细节描写，将兄弟二人依依不舍相互牵挂的惜别情态刻划地细致入微，淋漓尽致。“相顾”二字将相互间情深意切的目光传神地刻绘了出来，一个“怜”字泻出了二人心中只有亲人间才会存在的滔滔挚爱之情，“无声”二字显示了不可名状的离别之恸，颇有“此时无声胜有声”之意。
创作背景
大中十四年，宣宗服食长生药短命而终，随之终结的还有晚唐稍稍平静的政局世态。唐政府、藩镇、宦官权力之间的平衡再度被打破，社会问题弊病的日益突出，藩镇的兼并冲突，宦官的把持朝政，政府的横征暴敛，人民生活的水深火热，王朝衰败的迹象就开始出现；唐王朝末代君主们的昏庸放纵，腐化堕落以及奢侈豪华之风也随之流行。
谭尚忠( 两汉 )
收录诗词 (9848) 首
简 介
谭尚忠 （1724—1798）江西南丰人，字因夏。干隆十六年进士，授户部主事，历任福建兴泉道，广东高廉道、安徽及云南巡抚，官至吏部左侍郎。在安徽时，以忤和珅，降职。所至必兴利去害。
株林
"十万天兵貂锦衣，晋城风日斗生辉。行台仆射深恩重，
胡骑来无时，居人常震惊。嗟我五陵间，农者罢耘耕。
"长安车马道，高槐结浮阴。下有名利人，一人千万心。
席尘惜不扫，残尊对空凝。信知后会时，日月屡环縆.
春色似怜歌舞地，年年先发馆娃宫。"
卞和试三献，期子在秋砧。"
危径盘羊肠，连甍耸翚飞。幽谷响樵斧，澄潭环钓矶。
碧潋卷已尽，彩缕飞飘零。下蹑滑不定，上栖折难停。
秋夜月·当初聚散
"勋名尽得国家传，退狎琴僧与酒仙。还带郡符经几处，
鸡犬还应识，云霞顿觉鲜。追思应不远，赏爱谅难偏。
"楚关蕲水路非赊，东望云山日夕佳。薤叶照人呈夏簟，
公怒亦非道，怒消乃天和。古有焕辉句，嵇康闲婆娑。
戏鸟留馀翠，幽花吝晚红。光翻沙濑日，香散橘园风。
"苦心知苦节，不容一毛发。炼金索坚贞，洗玉求明洁。
抚旧唯销魂，南山坐悲峭。"
圣恩倘忽念地苇，十年践蹈久已劳。幸因解网入鸟兽，
如梦令·门外绿阴千顷
餬口百家周。赁庑三月馀。眼见寒序臻，坐送秋光除。
金节煌煌，锡质雕戈。犀甲熊旂，威命是荷。
何处深春好，春深豪士家。多沽味浓酒，贵买色深花。
秋阴欺白日，泥潦不少干。河堤决东郡，老弱随惊湍。
不知元气元不死，忽闻空中唤马异。马异若不是祥瑞，
江浪迎涛日，风毛纵猎朝。弄闲时细转，争急忽惊飘。
独卧郡斋寥落意，隔帘微雨湿梨花。"
"山樱先春发，红蕊满霜枝。幽处竟谁见，芳心空自知。
东楼
勘斗平地上，罅坼多啮缺。百见百伤心，不堪再提挈。
楼上残灯伴晓霜，独眠人起合欢床。相思一夜情多少，地角天涯未是长。——张仲素满床明月满帘霜，被冷灯残拂卧床。燕子楼中霜月夜，秋来只为一人长。——白居易北邙松柏锁愁烟，燕子楼中思悄然。自埋剑履歌尘散，红袖香销已十年。——张仲素钿晕罗衫色似烟，几回欲着即潸然。自从不舞《霓裳曲》，叠在空箱十一年。——白居易适看鸿雁洛阳回，又睹玄禽逼社来。瑶瑟玉箫无意绪，任从蛛网任从灰。——张仲素今春有客洛阳回，曾到尚书墓上来。见说白杨堪作柱，争教红粉不成灰？——白居易
日暮松烟寒漠漠，秋风吹破纸莲花。"
清为公论重，宽得士心降。岁晏偏相忆，长谣坐北窗。"
迥出芙蓉阁上头，九天悬处正当秋。
便为开樽俎，应怜出网罗。百忧今已失，一醉孰知他。
画罗金缕难相称，故着寻常淡薄衣。"
有船魏王池，往往纵孤泳。水容与天色，此处皆绿净。
踏莎行·情似游丝
炎夏火再伏，清商暗回飙。寄言抱志士，日月东西跳。
异政徒云仰，高踪不可攀。空劳慰憔悴，妍唱剧妖娴。"
买山构精舍，领徒开讲席。冀无身外忧，自有闲中益。
"夜久连观静，斜月何晶荧。寥天如碧玉，历历缀华星。
闻弹一夜中，会尽天地情。"
落泪军中笛，惊眠塞上鸡。逢春乡思苦，万里草萋萋。"
北阙秦门高，南路楚石深。分泪洒白日，离肠绕青岑。
如今身是他州客，每见青山忆旧居。"
过故人庄
献可通三略，分甘出万钱。汉南趋节制，赵北赐山川。
蒲鱼尾如蛇，口眼不相营。蛤即是虾蟆，同实浪异名。
骐骥生绝域，自矜无匹俦。牵驱入市门，行者不为留。
"玉川子沿孟冬之寒流兮，辍棹上登生生亭。夫子何之兮，
凤巢阿阁重且深。尔今所托非本地，乌鸢何得同尔心。"
出则连辔驰，寝则对榻床。搜穷古今书，事事相酌量。
逼迫走巴蛮，恩爱座上离。昨来汉水头，始得完孤羁。
倚岩睨海浪，引袖拂天星。日驾此回辖，金神所司刑。
十一月中旬至扶风界见梅花
有财有势即相识，无财无势同路人。因知世事皆如此，
此地动归思，逢人方倦游。吴兴耆旧尽，空见白苹洲。"
匈奴似若知名姓，休傍阴山更射雕。
"失子将何尤，吾将上尤天。女实主下人，与夺一何偏。
碧锦帖花柽，香衾事残贵。歌尘蠹木在，舞彩长云似。
欢穷悲心生，婉娈不能忘。念昔始读书，志欲干霸王。
红牛缨绂黄金羁。侧身转臂着马腹，霹雳应手神珠驰。
君为天子识，我方沉病缠。无因会同语，悄悄中怀煎。"
访戴天山道士不遇
"（文王羑里作。古琴操云：殷道溷溷，浸浊烦兮。
珍壤割绣段，里俗祖风义。邻凶不相杵，疫病无邪祀。
"世业嵩山隐，云深无四邻。药炉烧姹女，酒瓮贮贤人。
笑忭前即吏，为我擢其根。蔚蔚遂充庭，英翘忽已繁。
颜貌岁岁改，利心朝朝新。孰知富生祸，取富不取贫。
孙吴去后无长策，谁敌留侯直下孙。"
不言身属辽阳戍。早知今日当别离，成君家计良为谁。
美人美酒长相逐，莫怕猿声发建溪。"
题竹林寺
汗粘疮痏痛，日曝苦辛行。饱尔蛆残腹，安知天地情。
"酒是古明镜，辗开小人心。醉见异举止，醉闻异声音。
何用强知元化心。相劝酒，终无辍。
道为自然贵，名是无穷寿。瑶坛在此山，识者常回首。"
"窗前两好树，众叶光薿薿.秋风一拂披，策策鸣不已。
关东吏人乏诟租。健犊春耕土膏黑，菖蒲丛丛沿水脉。
团团囹圄中，无乃冤不申。扰扰食廪内，无乃奸有因。
别来三见庭花开。庭花开尽复几时，春光骀荡阻佳期。
宿甘露寺僧舍
能来取醉任喧唿，死后贤愚俱泯泯。"
"春物与愁客，遇时各有违。故花辞新枝，新泪落故衣。
捍拨装金打仙凤。宝枕垂云选春梦，钿合碧寒龙脑冻。
敛袂戒还徒，善游矜所操。趣浅戢长枻，乘深屏轻篙。
"高堂别馆连湘渚，长向春光开万户。
今日果成死，葬襄之洛河。洛岸远相吊，洒泪双滂沱。"
"脱屣将相守冲谦，唯于山水独不廉。枕伊背洛得胜地，
"方凭指下弦，写出心中言。寸草贱子命，高山主人恩。