铜雀台赋
云离京口树，雁入石头城。后夜分遥念，诸峰霜露生。"
萧王得众能宽裕，吴汉归来帝业昌。"
近抛三井更深去，不怕虎狼唯怕人。"
雨过兰芳好，霜多桂末摧。 ——张贲
"剑气徒劳望斗牛，故人别后阻仙舟。残春谩道深倾酒，
"我儿辞去泪双流，蜀郡秦川两处愁。红叶满山归故国，
别思流莺晚，归朝候雁先。当书外垣传，回奏赤墀前。"
"济川无楫拟何为，三杰还从汉祖推。心学庭槐空发火，
马辞虎豹怒，舟出蛟鼍恐。 ——张彻
窸窣毫端任狂逸。逡巡便是两三躯，不似画工虚费日。
铜雀台赋拼音解释:
yun li jing kou shu .yan ru shi tou cheng .hou ye fen yao nian .zhu feng shuang lu sheng ..
xiao wang de zhong neng kuan yu .wu han gui lai di ye chang ..
jin pao san jing geng shen qu .bu pa hu lang wei pa ren ..
yu guo lan fang hao .shuang duo gui mo cui . ..zhang ben
.jian qi tu lao wang dou niu .gu ren bie hou zu xian zhou .can chun man dao shen qing jiu .
.wo er ci qu lei shuang liu .shu jun qin chuan liang chu chou .hong ye man shan gui gu guo .
bie si liu ying wan .gui chao hou yan xian .dang shu wai yuan chuan .hui zou chi chi qian ..
.ji chuan wu ji ni he wei .san jie huan cong han zu tui .xin xue ting huai kong fa huo .
ma ci hu bao nu .zhou chu jiao tuo kong . ..zhang che
xi su hao duan ren kuang yi .qun xun bian shi liang san qu .bu si hua gong xu fei ri .
译文及注释
译文
太子和他的(de)宾客中知道这件事的人，都穿着白衣，戴着白帽给他送行。到易水上，祭过路神，就要上路。高渐离敲着筑，荆轲和着节拍唱歌，发出变(bian)徵的声(sheng)音，众宾客都流着眼泪小(xiao)声地哭。荆轲又上前作歌唱道：“风声萧萧悲鸣啊易水彻骨寒冷，壮士这一离去啊就永远不再回还!”又发出悲壮激昂的羽声。众宾客都睁大了眼睛，头发都向上竖起顶住了帽子。于是荆轲就上车离去，始终不曾回头看(kan)一眼。
如不信时请看下棋的人，输赢还得等到局终才分晓。
西方接近羊肠之城，东方尽头在大海之滨。
只看见柳絮如颠似狂，肆无忌惮地随风飞舞，轻薄不自重的桃花追逐流水而去。其七
雨收云散，一切欢乐都成为过去，令人无情无绪。从此朝朝暮暮，我将空守孤寂。今夜，当我投宿在荒山野店，我深情的灵魂会跟随潮汐回到你那里。
带领全家回到鱼米之乡，告老归隐住在那江湖边。
心理挂念着寒村茅舍里，娇儿弱女在嗷嗷哭啼。看着山崖石级上的悬肠草，老汉的心悲戚无已。
浮云像游子一样行踪不定，夕阳徐徐下山，似乎有所留恋。
心中惨痛凄然欲绝啊，长长叹息又加以悲泣难当。
山坡上一级一级的畦田像楼梯，平原上整整齐齐的畦田像棋盘。
玳弦琴瑟急促的乐曲，又一曲终了，明月初出乐极生悲，我心中惶(huang)惶。
蝉声高唱，树林却显得格外宁静；鸟鸣声声，深山里倒比往常更清幽。
少年时鄙视功名不爱官冕车马，
注释
雨润云温：比喻男女情好。
（9）琴琅玕：琴上用琅玕装饰。琅玕是一种似玉的美石。
梅花：一作梅前。
7）万历：明神宗的年号。
〔71〕却坐：退回到原处。
⑶暗香浮动：梅花散发的清幽香味在飘动。
禽：同“擒”，捕捉，抓住。
昭君怨：词牌名，又名《宴西园》、《一痕沙》。四十字，全阕四换韵，两仄两平递转，上下片同。
赏析
五六句写诗人幻想得到唐玄宗赏识提拔，通过辅佐唐玄宗来实现自己的政治理想。诗人借“垂拂拭”喻受到统治者赏识和提拔，用擦拭物件上的灰尘来比喻对人才的提拔，形象生动地表现出诗人渴望建功立业、施展才华的抱负，给读者以深刻鲜明的形象，使说理更加透彻。
三四句具体回述失意的缘由。“不才明主弃”，感情十分复杂，有反语的性质而又不尽是反语。诗人自幼抱负非凡，“执鞭慕夫子，捧檄怀毛公，感激遂弹冠，安能守固穷！”他也自赞“词赋亦颇工”。其志如此，其才如此，不谓“不才”。因此，说“不才”既是谦词，又兼含了有才不被人识、良骥未遇伯乐的感慨。而这个不识“才”的不是别人，正是“明主”。可见，“明”也是“不明”的微词，带有埋怨意味的。此外，“明主”这一谀词，也确实含有谀美的用意，反映他求仕之心尚未灭绝，还希望皇上见用。这一句，写得有怨悱，有自怜，有哀伤，也有恳请，感情相当复杂。而“多病故人疏”比上句更为委婉深致，一波三折；本是怨“故人”不予引荐或引荐不力，而诗人却说是因为自己“多病”而疏远了故人，这是一层；古代，“穷”、“病”相通，借“多病”说“途穷(tu qiong)”，自见对世态炎凉之怨，这又是一层；说因“故人疏”而不能使明主明察自己，这又是一层。这三层含义，最后一层才是主旨。
诗歌一开始，就无限深情地追怀了往年与情人在园中约会时的缱绻柔情。
一开始就以问句突起，好像十分激动地在问主人：“您从哪里得到的这个屏风啊？”惊喜万分之态，溢于言外。而且紧接着就立刻判断，这个分明是怀素的笔迹（“踪”是踪迹，这里指笔迹）。这充分说明他平日对书法极为留心，尤其是对怀素的草书风格十分熟悉，如故人相逢，一眼便认了出来。接下来，作者在惊喜中对屏风上的整幅墨迹作了审视。
此诗是一篇新乐府，通过鲜明的对比，揭示了在封建(feng jian)统治者的横征暴敛下，劳动人民的苦难生活。
第三首：作者接待一位老年隐士的来访，这位隐士三十年来在淇河以垂钓谋生，生活清贫但心绪坦然。头发全白但容颜美好。
如果说《李夫人歌》是以简洁含蓄的笔触，婉转抒发了武帝对亡妃的哀思的话，那么《《李夫人赋》刘彻 古诗》则是以浓墨重彩的手法，多层面表达了武帝对亡妃的怀念。赋分正文与乱辞两部分。正文主要通过幻想与追忆，抒发对亡妃李夫人的绵绵伤痛。赋的开头四句：“美连娟以修嫣兮，命樔绝而不长。饰新宫以延贮兮。泯不归乎故乡。”新宫可筑，而美好生命逝去就再也不能回来。这与“露唏明朝更复落，人死一去何时归”（《薤露》）的对生命易逝的悲痛无奈有异曲同工之妙，表明武帝在哀悼李夫人的同时，对生命的短暂进行了深沉思考。接下来的“惨郁郁其芜秽兮，隐处幽而怀伤”两句，是对李夫人身处墓中凄惨境况的想象。在此，武帝不写自己如何伤怀李夫人的早逝，而是写李夫人的亡魂在墓室中为思念自己而心伤，这种进一层的写法，想象大胆奇特，倍加抒发了武帝的无尽哀伤。而“秋气憯以凄泪兮，桂枝落而销亡”，以眼前秋景抒心中哀情，再次传达出对爱妃早逝的伤痛。在这种伤悼的心理引导下，作者想象其灵魂脱离肉体，去寻找李夫人的踪迹，见到了“函荾荴以俟风兮，芳杂袭以弥章。的容与以猗靡兮，缥飘姚虖愈庄”的李夫人。如此神奇想象，如梦似幻，足见汉武帝对李夫人思念之刻骨铭心。
诗题点明是乘舟停宿桐庐江的时候，怀念扬州（即广陵）友人之作。桐庐江为钱塘江流经桐庐县一带的别称。“山暝听猿愁，沧江急夜流。”首句写日暮、山深、猿啼。诗人伫立而听，感觉猿啼似乎声声都带着愁情。环境的清寥，情绪的黯淡，于一开始就显露了出来。次句沧江夜流，本来已给舟宿之人一种不平静的感受，再加上一个“急”字，这种不平静的感情，便简直要激荡起来了，它似乎无法控制，而像江水一样急于寻找它的归宿。接下去“风鸣两岸叶，月照一孤舟。”语势趋向自然平缓了。但风不是徐吹轻拂，而是吹得木叶发出鸣声，其急也应该是如同江水的。有月，照说也还是一种慰藉，但月光所照，惟沧江中之一叶孤舟，诗人的孤寂感，就更加要被触动得厉害了。如果将后两句和前两句联系起来，则可以进一步想象风声伴着猿声是作用于听觉的，月涌江流不仅作用于视觉，同时还有置身于舟上的动荡不定之感。这就构成了一个深远清峭的意境，而一种孤独感和情绪的动荡不宁，都蕴含其中了。
“剑阁横云峻，銮舆出狩回”二句，开篇扣题，力度千钧。剑阁天险，銮舆人主，铢两悉称。“峻”是剑门山主要的特征，其它如道路险曲等，都由“峻”字生出。诗中不去写山，只抓住山腰“横云”这一特定景观来写：在平原高不可及的层云，此刻只是层层低徊于剑门腰际，足见山高岭峻路险。“横”字，描绘出层云叠起，横截青峰，与峻伟山势，共同构成一种浩然雄劲的气势。经过首句先声夺人的渲染，出句交待皇舆返京，经行剑阁情事。《春秋》为尊者讳，天子逃窜，每称“出狩”，用来不免难堪。但“出狩”下紧缀一个“回”字，又很能显出玄宗心境的爽朗和愉悦。两句一景一事，领起下文。
前四句是大笔勾勒，目的在于让人得到火山云的总体印象。次四句笔(ju bi)锋一顿，转写火山云的动态。“平明乍逐胡风断，薄暮浑随塞雨回”，说这些火山云早上刚被风吹散，傍晚又随雨重新聚集起来。同“满山凝未开”的厚重浓浊相比，这种动态的云轻盈灵巧多了。“缭绕斜吞铁关树，氛氲半掩交河戍”两句互文，描写火山云远“侵”近“略”的威力。“斜”“半”分别点出火山云与铁关、交河戍的关系，从空间位置上烘托“吞”“掩”的气势。
“散入春风满洛城”，春风徐徐，笛声飘散在风中，风又吹送笛声，飘满了洛阳城，让人想到“此曲只应天上有”。这一句虽带有艺术的夸张，却衬出笛声的动人、夜的安静。惟其如此，才会在诗人的听觉与想象中飘满洛城，似乎其他的声音都不存在了，似乎全城人都在凝神静听。
李白《黄鹤楼送孟浩然之广陵》诗中也有目送友人乘舟而去的情形：“孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。”李白站在高高的黄鹤楼上，远眺孤舟，写的是远景。而王维捕捉的是船夫荡桨的细节，写的是近景。同样写送行，李白之潇洒与王维之细腻，可见一斑。
诗人借写幻觉，表现出色彩奇妙的运动。通过这仿佛流动于整个空间的苍苔翠色，反衬出自己空寂的心境。诗人写物象的色彩，不仅能写出它的浓淡、深浅、明暗，写出不同色彩的映衬、对照，还能写出色彩的动静，甚至将色彩拟人化，使它具有性灵。再以移情和拟人手法，化无情之景为有情之物，从而巧妙地表达自己新奇独特的感受，透露自己内心的感情奥秘。
三四句具体回述失意的缘由。“不才明主弃”，感情十分复杂，有反语的性质而又不尽是反语。诗人自幼抱负非凡，“执鞭慕夫子，捧檄怀毛公，感激遂弹冠，安能守固穷！”他也自赞“词赋亦颇工”。其志如此，其才如此，不谓“不才”。因此，说“不才”既是谦词，又兼含了有才不被人识、良骥未遇伯乐的感慨。而这个不识“才”的不是别人，正是“明主”。可见，“明”也是“不明”的微词，带有埋怨意味的。此外，“明主”这一谀词，也确实含有谀美的用意，反映他求仕之心尚未灭绝，还希望皇上见用。这一句，写得有怨悱，有自怜，有哀伤，也有恳请，感情相当复杂。而“多病故人疏”比上句更为委婉深致，一波三折；本是怨“故人”不予引荐或引荐不力，而诗人却说是因为自己“多病”而疏远了故人，这是一层；古代，“穷”、“病”相通，借“多病”说“途穷(tu qiong)”，自见对世态炎凉之怨，这又是一层；说因“故人疏”而不能使明主明察自己，这又是一层。这三层含义，最后一层才是主旨。
诗歌一开始，就无限深情地追怀了往年与情人在园中约会时的缱绻柔情。
一开始就以问句突起，好像十分激动地在问主人：“您从哪里得到的这个屏风啊？”惊喜万分之态，溢于言外。而且紧接着就立刻判断，这个分明是怀素的笔迹（“踪”是踪迹，这里指笔迹）。这充分说明他平日对书法极为留心，尤其是对怀素的草书风格十分熟悉，如故人相逢，一眼便认了出来。接下来，作者在惊喜中对屏风上的整幅墨迹作了审视。
此诗是一篇新乐府，通过鲜明的对比，揭示了在封建(feng jian)统治者的横征暴敛下，劳动人民的苦难生活。
第三首：作者接待一位老年隐士的来访，这位隐士三十年来在淇河以垂钓谋生，生活清贫但心绪坦然。头发全白但容颜美好。
如果说《李夫人歌》是以简洁含蓄的笔触，婉转抒发了武帝对亡妃的哀思的话，那么《《李夫人赋》刘彻 古诗》则是以浓墨重彩的手法，多层面表达了武帝对亡妃的怀念。赋分正文与乱辞两部分。正文主要通过幻想与追忆，抒发对亡妃李夫人的绵绵伤痛。赋的开头四句：“美连娟以修嫣兮，命樔绝而不长。饰新宫以延贮兮。泯不归乎故乡。”新宫可筑，而美好生命逝去就再也不能回来。这与“露唏明朝更复落，人死一去何时归”（《薤露》）的对生命易逝的悲痛无奈有异曲同工之妙，表明武帝在哀悼李夫人的同时，对生命的短暂进行了深沉思考。接下来的“惨郁郁其芜秽兮，隐处幽而怀伤”两句，是对李夫人身处墓中凄惨境况的想象。在此，武帝不写自己如何伤怀李夫人的早逝，而是写李夫人的亡魂在墓室中为思念自己而心伤，这种进一层的写法，想象大胆奇特，倍加抒发了武帝的无尽哀伤。而“秋气憯以凄泪兮，桂枝落而销亡”，以眼前秋景抒心中哀情，再次传达出对爱妃早逝的伤痛。在这种伤悼的心理引导下，作者想象其灵魂脱离肉体，去寻找李夫人的踪迹，见到了“函荾荴以俟风兮，芳杂袭以弥章。的容与以猗靡兮，缥飘姚虖愈庄”的李夫人。如此神奇想象，如梦似幻，足见汉武帝对李夫人思念之刻骨铭心。
诗题点明是乘舟停宿桐庐江的时候，怀念扬州（即广陵）友人之作。桐庐江为钱塘江流经桐庐县一带的别称。“山暝听猿愁，沧江急夜流。”首句写日暮、山深、猿啼。诗人伫立而听，感觉猿啼似乎声声都带着愁情。环境的清寥，情绪的黯淡，于一开始就显露了出来。次句沧江夜流，本来已给舟宿之人一种不平静的感受，再加上一个“急”字，这种不平静的感情，便简直要激荡起来了，它似乎无法控制，而像江水一样急于寻找它的归宿。接下去“风鸣两岸叶，月照一孤舟。”语势趋向自然平缓了。但风不是徐吹轻拂，而是吹得木叶发出鸣声，其急也应该是如同江水的。有月，照说也还是一种慰藉，但月光所照，惟沧江中之一叶孤舟，诗人的孤寂感，就更加要被触动得厉害了。如果将后两句和前两句联系起来，则可以进一步想象风声伴着猿声是作用于听觉的，月涌江流不仅作用于视觉，同时还有置身于舟上的动荡不定之感。这就构成了一个深远清峭的意境，而一种孤独感和情绪的动荡不宁，都蕴含其中了。
“剑阁横云峻，銮舆出狩回”二句，开篇扣题，力度千钧。剑阁天险，銮舆人主，铢两悉称。“峻”是剑门山主要的特征，其它如道路险曲等，都由“峻”字生出。诗中不去写山，只抓住山腰“横云”这一特定景观来写：在平原高不可及的层云，此刻只是层层低徊于剑门腰际，足见山高岭峻路险。“横”字，描绘出层云叠起，横截青峰，与峻伟山势，共同构成一种浩然雄劲的气势。经过首句先声夺人的渲染，出句交待皇舆返京，经行剑阁情事。《春秋》为尊者讳，天子逃窜，每称“出狩”，用来不免难堪。但“出狩”下紧缀一个“回”字，又很能显出玄宗心境的爽朗和愉悦。两句一景一事，领起下文。
前四句是大笔勾勒，目的在于让人得到火山云的总体印象。次四句笔(ju bi)锋一顿，转写火山云的动态。“平明乍逐胡风断，薄暮浑随塞雨回”，说这些火山云早上刚被风吹散，傍晚又随雨重新聚集起来。同“满山凝未开”的厚重浓浊相比，这种动态的云轻盈灵巧多了。“缭绕斜吞铁关树，氛氲半掩交河戍”两句互文，描写火山云远“侵”近“略”的威力。“斜”“半”分别点出火山云与铁关、交河戍的关系，从空间位置上烘托“吞”“掩”的气势。
“散入春风满洛城”，春风徐徐，笛声飘散在风中，风又吹送笛声，飘满了洛阳城，让人想到“此曲只应天上有”。这一句虽带有艺术的夸张，却衬出笛声的动人、夜的安静。惟其如此，才会在诗人的听觉与想象中飘满洛城，似乎其他的声音都不存在了，似乎全城人都在凝神静听。
李白《黄鹤楼送孟浩然之广陵》诗中也有目送友人乘舟而去的情形：“孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。”李白站在高高的黄鹤楼上，远眺孤舟，写的是远景。而王维捕捉的是船夫荡桨的细节，写的是近景。同样写送行，李白之潇洒与王维之细腻，可见一斑。
诗人借写幻觉，表现出色彩奇妙的运动。通过这仿佛流动于整个空间的苍苔翠色，反衬出自己空寂的心境。诗人写物象的色彩，不仅能写出它的浓淡、深浅、明暗，写出不同色彩的映衬、对照，还能写出色彩的动静，甚至将色彩拟人化，使它具有性灵。再以移情和拟人手法，化无情之景为有情之物，从而巧妙地表达自己新奇独特的感受，透露自己内心的感情奥秘。
创作背景
万岁通天二年（697），武后派建安郡王武攸宜北征契丹，陈子昂随军参谋。武攸宜出身亲贵，全然不晓军事。陈子昂屡献奇计，不被理睬，剀切陈词，反遭贬斥，徙署军曹。作者有感于《燕昭王》陈子昂 古诗招贤振兴燕国的故事，写下了这首诗歌。
伍彬( 唐代 )
收录诗词 (3288) 首
简 介
伍彬 伍彬，五代楚诗人。邳阳(今邳县)人。五代时仕楚马氏。楚亡，入宋授安邑主簿。秩满，归隐全义分水岭。与廖融、路振友善。廖融《题伍彬宣》诗谓其“要路贫无力，深村老退耕。”路振则赠诗称其“已绝劳生念，虔心向竺干”。伍彬工诗，诗人中“穉子出长沙经没，渔翁未报竹桥流”、《辞官》中“踪跻未辞鸳鹭侣，梦魂先到鹧鸪村”为人传诵。《全唐诗》录存其诗一首、断句二联。
吴山图记
东道瞻轩盖，西园醉羽觞。谢公深眷眄，商皓信辉光。 ——行式
"无相景幽远，山屏四面开。凭师领鹤去，待我挂冠来。
晓吹兼渔笛，闲云伴客愁。龙津如可上，长啸且乘流。"
"榆柳开新焰，梨花发故枝。辎輧隘城市，圭组坐曹司。
丽似期神女，珍如重卫姬。君王偏属咏，七子尽搜奇。"
"魂黯黯兮情脉脉，帘风清兮窗月白。
欲问当年事，耕人都不知。空馀堤上柳，依旧自垂丝。"
"圆塘绿水平，鱼跃紫莼生。要路贫无力，深村老退耕。
登望楚山最高顶
郢客相寻夜，荒庭雪洒篙。虚堂看向曙，吟坐共忘劳。
花中方得见菖蒲。阳春唱后应无曲，明月圆来别是珠。
今日方惊遇勍敌，此人元自北朝来。"
满湖菱荇东归晚，闲倚南轩尽日愁。"
何事子猷偏寄赏，此君心似古人心。"
不妨开去也成莲。月将河汉分岩转，僧与龙蛇共窟眠。
莫忘故人离别恨，海潮回处寄书来。"
"正月二月村墅闲，馀粮未乏人心宽。
新晴
"新秋日后晒书天，白日当松影却圆。五字句求方寸佛，
一朝风云会，竟登天位尊。握符升宝历，负扆御华轩。
草色春沙里，风光晓正幽。轻明摇不散，郁昱丽仍浮。吹缓苗难转，晖闲叶本柔。碧凝烟彩入，红是日华流。耐可披襟对，谁应满掬收。恭闻掇芳客，为此尚淹留。
白石峰犹在，横桥一径微。多年无客过，落日有云归。 水净苔生发，山寒树着衣。如何方广寺，千古去人稀。
"古岸涵碧落， ——陆龟蒙
水阔缘湘困，云寒过碛迷。悲鸣感人意，不见夜乌啼。"
不学曹王遇神女，莫言罗敷邀使君。同心婉娩若琴瑟，
离瑟殷勤奏，仙舟委曲回。征轮今欲动，宾阁为谁开。 ——刘禹锡
蝶恋花·笑艳秋莲生绿浦
顶似伏犀头骨粗。倚松根，傍岩缝，曲录腰身长欲动。
可惜寒食球，掷此傍路坑。 ——侯喜
"曾过街西看牡丹，牡丹才谢便心阑。
鼠穴依城社，鸿飞在泬寥。高低各有处，不拟更相招。"
霞散曙峰外，虹生凉瀑西。何当尘役了，重去听猿啼。"
珍重先生全太古，应看名利似浮萍。"
乌觜弯环如屈铁。遍身蛇虺乱纵横，绕颔髑髅干孑裂。
"嘉运良时两阻修，钓竿蓑笠乐林丘。家无寸帛浑闲事，
天净沙·春
"不知名利苦，念佛老岷峨。衲补云千片，香烧印一窠。
"默默谁知我，裴回野水边。诗情长若旧，吾事更无先。
不须攀月桂，何假树庭萱。 ——李崿
狂歌红蓼岸，惊起白鸥眠。今日趋名急，临风一黯然。"
直到劫馀还作陆，是时应有羽人逢。"
夜泊江门外，欢声月里楼。明朝归去路，犹隔洞庭秋。
"高人为县在南京，竹绕琴堂水绕城。地古既资携酒兴，
正被离愁着莫人，那堪更过相思谷。"
娇女诗
"莫怪苦吟迟，诗成鬓亦丝。鬓丝犹可染，诗病却难医。
午醉醒来晚，无人梦自惊。夕阳如有意，长傍小窗明。
有如敢言士，落落吐胸臆。拯危居坦夷，济险免兢惕。
禁静声连北，江寒影在东。谒师开秘锁，尘日闭虚空。"
一簟松风冷如冰，长伴巢由伸脚睡。"
"阳数重时阴数残，露浓风硬欲成寒。
溅瓶云峤水，逆磬雪川风。时说南庐事，知师用意同。"
綦迹微微呈。剑石犹竦槛， ——韩愈
虞美人·春花秋月何时了
杯盘狼藉人何处，聚散空惊似梦中。"
早知不用无媒客，恨别江南杨柳春。"
"金陵已去国，铜梁忽背飞。失路远相送，他乡何日归。
湖边送与崔夫子，谁见嵇山尽日颓。"
燕燕雏时紫米香，野溪羞色过东墙。
宁妨花木乱，转学心耳寂。 ——崔子向
心源澄道静，衣葛蘸泉凉。算得红尘里，谁知此兴长。"
"常思剑浦越清尘，豆蔻花红十二春。昆玉已成廊庙器，
赠黎安二生序
三留对上帝，玉楼十二重。上帝赐我酒，送我敲金钟。
"香厨流瀑布，独院锁孤峰。绀发青螺长，文茵紫豹重。
三年未得分明梦，却为兰陵起霸图。"
廪米陈生醭，庖薪湿起烟。鸣鸡潜报晓，急景暗凋年。 ——白居易
"大似贤臣扶社稷，遇明则见暗还藏。（《影诗》，
"溪上家家礼乐新，始知为政异常伦。若非似水清无底，
一谷势当午，孤峰耸起丁。远平丹凤阙，冷射五侯厅。
吟里落秋叶，望中生暮云。孤怀谁慰我，夕鸟自成群。"
水龙吟·浮翠山房拟赋白莲
"胡为名利役，来往老关河。白发随梳少，青山入梦多。
啼过三声应有泪，画堂深不彻王侯。"
篱菊潜开秀，园蔬已罢鲜。断行随雁翅，孤啸耸鸢肩。 ——刘禹锡
潭洞迷仙府，烟霞认醉乡。 ——贾餗
"高门寒沼水连云，鹭识朱衣傍主人。地肺半边晴带雪，
"莫问灵均昔日游，江篱春尽岸枫秋。
赤子颙颙瞻父母，已将仁德比干坤。
"玉殿朝初退，天街一看春。南山初过雨，北阙净无尘。
绝句四首
便殿朝回卸玉簪，竞来芳槛摘花心。
暂辍笙歌且联句，含毫花下破香笺。
和来琼什虽无敌，且是侬家比兴残。"
树名端正在，人欲梦魂休。谶语山旁鬼，尘销陇畔丘。
我识先贤意，本诫骄侈地。恣欲创楼台，率情染朱翠。
乘兴书芭叶，闲来入豆房。漫题存古壁，怪画匝长廊。 ——张希复"
门下十年耕稼者，坐来偏忆翠微峰。"
"我儿辞去泪双流，蜀郡秦川两处愁。红叶满山归故国，