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题诗后

元代 / 贾谊

"厚地生芳桂,遥林耸干长。叶开风里色,花吐月中光。
不是中情深惠好,谁能千里远经过。 ——颜真卿
"宠饯西门外,双旌出汉陵。未辞金殿日,已梦雪山灯。
星聚分已定,天亡力岂任。 ——皎然
"曾转双蓬到玉京,宣尼恩奏乐卿名。歌残白石扣牛角,
"渊明深念郄诜贫,踏破莓苔看甑尘。碧沼共攀红菡萏,
英风偏称号将军。静铺讲席麟经润,高拂□枝兔影分。
归期江上远,别思月中迷。 ——皎然"
远籁飞箫管,零冰响珮环。终军年二十,默坐叩玄关。"
"斜雨飞丝织晚风,疏帘半卷野亭空。
"把酒留君听琴,那堪岁暮离心。霜叶无风自落,
暂辍笙歌且联句,含毫花下破香笺。
古屏闲展看潇湘。老来酒病虽然减,秋杪诗魔更是狂。
透手击吴练,凝冰笑越缣。无因听札札,空想濯纤纤。"
长围既合刀临项,犹惜金钱对落晖。"
细韵风中远,寒青雪后浓。繁阴堪避雨,效用待东封。


题诗后拼音解释:

.hou di sheng fang gui .yao lin song gan chang .ye kai feng li se .hua tu yue zhong guang .
bu shi zhong qing shen hui hao .shui neng qian li yuan jing guo . ..yan zhen qing
.chong jian xi men wai .shuang jing chu han ling .wei ci jin dian ri .yi meng xue shan deng .
xing ju fen yi ding .tian wang li qi ren . ..jiao ran
.zeng zhuan shuang peng dao yu jing .xuan ni en zou le qing ming .ge can bai shi kou niu jiao .
.yuan ming shen nian xi shen pin .ta po mei tai kan zeng chen .bi zhao gong pan hong han dan .
ying feng pian cheng hao jiang jun .jing pu jiang xi lin jing run .gao fu .zhi tu ying fen .
gui qi jiang shang yuan .bie si yue zhong mi . ..jiao ran .
yuan lai fei xiao guan .ling bing xiang pei huan .zhong jun nian er shi .mo zuo kou xuan guan ..
.xie yu fei si zhi wan feng .shu lian ban juan ye ting kong .
.ba jiu liu jun ting qin .na kan sui mu li xin .shuang ye wu feng zi luo .
zan chuo sheng ge qie lian ju .han hao hua xia po xiang jian .
gu ping xian zhan kan xiao xiang .lao lai jiu bing sui ran jian .qiu miao shi mo geng shi kuang .
tou shou ji wu lian .ning bing xiao yue jian .wu yin ting zha zha .kong xiang zhuo xian xian ..
chang wei ji he dao lin xiang .you xi jin qian dui luo hui ..
xi yun feng zhong yuan .han qing xue hou nong .fan yin kan bi yu .xiao yong dai dong feng .

译文及注释

译文
太阳早上从汤谷出来,夜晚在蒙汜栖息。
春山上的(de)烟雾即将散去,淡色的天空上,星星稀疏且小。将落的月儿照在我们脸上,流着(zhuo)离别的泪水,天已经接近黎明。
谁知道明年在哪里?慢慢地在等待黄鹤楼的友人,一直漂泊在外(wai)度过前半生。二十四桥,还记得杜书记吗?二个字,三个字,字字都是这(zhe)样(yang),看看刺史,东路的布衣。抬头低头的人间,悲伤怎样受到限制,团圆跟原来一样。
我不知道苍天有多高,大地有多厚。
春风中一株株杨柳树,沿着御河两岸呈现出一片绿色。
其二
什么时候能满足我的愿望——挽着鹿车,回到颍东,耕田植桑。
东方角宿还没放光,太阳又在哪里匿藏?
我独自远游在千里之外,如今在七盘山的西面高枕而卧。
秋浦的山川就如剡县一样优美,而其风光却像长沙一带的潇湘之景。我像晋朝的山简一样大醉骑马而归;我像春秋时的宁戚一样倚牛角而歌。
  张梦得不把被贬官而作为忧愁,利用征收钱谷的公事之余,在大自然中释放自己的身心,这是他心中应该有超过常人的地方。即使是用蓬草编门,以破瓦罐做窗,都没有觉得不快乐,更何况在清澈的长江中洗涤,面对着西山的白云,尽享耳目的美景来自求安适呢?如果不是这样,连绵的峰峦,深陡的沟壑,辽阔的森林,参天的古木(mu),清风拂摇,明月高照,这些都是伤感失意的文人士大夫感到悲伤憔悴而不能忍受的景色,哪里看得出这是畅快的呢!
现如今,在这上阳宫中,就数我最老。皇帝听说后,远远地赐了个“女尚书”的称号。我穿的还是小头鞋子、窄窄的衣裳;还是用那青黛画(hua)眉,画得又细又长。外边的人们没有看见,看见了一定要笑话,因为这种妆扮,还是天宝末年的时髦样子。

注释
①雁门:雁门关在今山西代县,为古塞,地势雄险。
(7)而以其责寄臣工,使之尽言焉——把臣子应尽的责任交付给他们,让他们尽量表现意见。臣工,有职务的臣子。
(51)印证——指袁枚的母亲章氏。
⑸鱼梁:沙洲名,在襄阳鹿门山的沔水中。
② 朱老、阮生:杜甫在成都结识的朋友,喻指普普通通的邻里朋友;后世常用,“阮生朱老”或“朱老阮生”作为咏知交的典故。
⑤禁:禁受,承当。
⑧许:答应,应诺。
⑵人家:农家。此句写出了诗人对温馨的家庭的渴望。
中截:从中间截断

赏析

  该文反映了作者当时的政治处境和心情概况。
  “游说万乘苦不早,著鞭跨马涉远道”。这里诗人用了跌宕的表现(biao xian)手法,用“苦不早”反衬诗人的欢乐心情,同时,在喜悦之时,又有“苦不早”之感,正是诗人曲折复杂的心情的真实反映。正因为恨不在更早的时候见到皇帝,表达自己的政治主张,所以跨马扬鞭巴不得一下跑完遥远的路程。“苦不早”和“著鞭跨马”表现出诗人的满怀希望和急切之情。
  这是首七言绝句。前两句评论王冕作的倒枝梅花图的特点。从梅花的颜色和气味肯定梅花具有洁白的姿态,独有的芳香,她的神韵可以压倒其他花的俗气的姿态。王冕不能再画梅花高高挺起的梅枝。为什么不能再画梅花的高枝呢?因梅花本身的色、香所具有的特点,不画高枝也能展示其特有的神韵了。
  第二部分是全文的重点,通过卖柑人之口,揭露那些达官绅士欺世盗名的真相。文章的构思非常巧妙,“卖者笑曰”一个“笑”字用得很好,首先表现在后面的大段议论只是由一个小商贩在谈笑诙谐中说出,这就亲切又可信;其次表现了一个普通人对那些不可一世的人的鄙视。小商贩的回答也是巧妙之极,用一句反问“而独不足子所乎?”它揭示面对“欺”道横行的社会,人们已经麻木。紧接着再用一个反问“而独我也乎?”这个反问比前一个反问更有份量,它既突出了言者对“欺”道横行社会的强烈憎恨,又使愤懑之词如流涌出。为证实自己的论点,卖柑者以排比句式,历数了行“大欺”的人。先用两个(liang ge)长排比句描写武将“洸洸乎干城之具”、文官“昂昂乎庙堂之器”,以之与柑子“烨然”外表相对照;接着又连用五个短排比句揭露其实质,原来是文不能治国、武不能治军之众。为了更琳漓尽致地宣泄自己愤世嫉邪之情感,文章又用两个反问句进行反复揭露。反复揭露使卖柑者“今子是之不察,而以察吾柑”一句指责得有理,批评得有力。
  “遥夜泛清瑟,西风生翠萝。”漫漫长夜,荡漾着清冷的瑟音;凛凛西风,吹拂着青萝轻轻飘荡。    “残萤栖玉露,早雁拂金河。”几只残存的萤火虫,栖息在沾满白露的野草上;清秋的拂晓,一行大雁掠过星光淡淡的银河。    诗的后四句写初秋的早晨:
  依据这样的情境,再来品读柳宗元这首七绝,我们就不难理解其内容了。“江南初晴思远步,日西独向愚溪渡。”你看,“江雨初晴”,诗人首先想到要出去走一趟;已经到了“日西”时分,诗人却还“独”自一人向愚溪渡口(愚溪入潇水处)走去。为什么要在这个时候(大雨初停,时近黄昏)出去?一个“思”字,表现出作者心中有一桩难以割舍的心事。什么事?且看后面的诗句:“渡头水落村径成,撩乱浮槎在高树。”诗人踏着刚露出水面的泥泞小路,艰难地走到愚溪渡口一看,只见一些木料和稻草已经“撩乱”变成“浮槎”并挂在愚溪两岸的高树上!原来,诗人是寻找因下大雨涨大水而被冲毁的“愚亭”来了!愚溪“幽邃浅狭”,“又峻急,多坻石,大舟不可入”(《愚溪诗序》),小舟也不能进,无运放竹、木筏子事,自古至今皆然。所以,末句诗中的“槎”既不是“竹、木筏子”,也不是其他“水中浮木”,而是“愚亭”被大水冲毁后(hui hou)散落的那些“木头和草料”。
  文同主张画竹之前,必须先对于竹子有深入细致的观察了解,再经过反复的酝酿、构思,心目当中隐然形成成熟的完整的竹子形象,然后研墨伸纸作画,手不停挥,一气呵成,一幅画竹便创作出来了。这种从生活体验到艺术创作的过程,也就是形象思维的过程,是符合艺术创作的规律的。
  第一首诗托侍妾之口,写主死之悲,并表达了不愿转事他人的贞心。起二句极言受主人的宠爱,“十二楼”即指十二重的高楼,鲍照《代陈思王京洛篇》中有“凤楼十二重,四户入绮窗”之句,这里是形容宫楼的高峻和豪华。“一身当三千”句,取自白居易《长恨歌》中“后宫佳丽三千人,三千宠爱在一身”的意思,然以五字概括,更为精炼,所以陈师道诗最权威的注释者任渊说,此句“语简而意尽”。这正体现了陈师道诗工于锻炼和善于点化前人诗句的特点。
  第一首写景,第二首则注重抒情。后一首也是极力写“早”字。诗以江边春天的柳色映衬官身之路。年少逐春,扑蝶戏蕊,枯草拈花,用自己的童心和稚眼直接感受着大自然的美妙机趣。而老大逐春就别是一番况味了。官事冗杂,世事沧桑,在充分体尝了人间的坎坷困顿之后,忙里偷闲地游一游春,散一散心,自得其乐。此时此刻,贵在童心未泯,贵在能于常物之中发现其丰富蕴涵。
  “吾家有娇女,皎皎颇白皙”左思有两个女儿,大女儿叫左芳,小字“惠芳”,小女儿叫左媛,小字“纨素”两个女儿长的白皙靓丽。“小字为纨素,口齿自清历”,诗人很得意自己孩子说话的伶俐。“鬓发覆广额,双耳似连璧”,额头很宽,鬓发下垂盖住前额,双耳白润,就像一双相连的美玉。诗人以父亲的慈爱,从不同角度品味女儿的可爱。“明朝弄梳台,黛眉类扫迹”,天一亮就跑到梳妆台前玩弄化妆品,抓起眉笔乱画,把眉毛画的很不像样,就像扫把扫过一样。“浓朱衍丹唇,黄吻烂漫赤”,这两句写纨素笨拙地模仿大人化妆,显示出幼童爱美的娇憨。这一段清晰可见活灵活现的刻画,使读者如临其境,如见其人,一个跃然纸上宽额白嫩的小女孩,一大早照着镜子如猴子学人一般乱涂乱抹的笨拙憨态,叫人顿生忍俊不禁的欣然爱意。“娇语若连锁,忿速乃明忄画”。这又是一幅生动的童趣速写,从中可以看出孩子的无忌任性。“握笔利彤管,篆刻未期益”,这里陈述的是小孩子没有目的随意爱好。“执书爱绨素,诵习矜所获”,这里描写了小孩子毫不掩饰的自信娇态。以上写妹妹纨素,下文是写姐姐惠芳:
  不过最令诗人惊异的,还是塞外气象的寥廓和峻美。此刻,峰影如燃的西天,还沐浴在一派庄严肃穆的落日余霞中。回看北天,却又灰云蒙黎。透过如林插空的千百峰嶂,隐约可见有一片雨雪,纷扬在遥远的天底下,将起伏的山峦,织成茫茫一白!“雨雪白飞千嶂外”句,即展现了那与“饮马流泉落日低,所迥然不同的又一奇境——剪影般的“千嶂”近景后,添染上一笔清莹洁白的“雨雪”作背景,更着以一“飞”字,便画出了一个多么寥廓、案洁,竣奇而不失轻灵流动之美的世界!
  “能消几日春”二句,是双承上面两句的曲意,即不但思妇禁受不起几番风雨,就是那天涯游子也同样受不了离愁的折磨了。这句话也是从辛弃疾的“要能消几番风雨,匆匆春又归去”《摸鱼儿·更能消几番风雨》的词意中点化出来,借春意阑珊来衬托自己的哀怨的怅然无限的相思,令人憔悴,令人瘦损,长此下去,如何是好呢?这里着一“又”字,说明这样的两地相思,已经不是破题儿第一遭了。这跟作者的“总是伤春,不似年时镜中人,瘦损!瘦损!”《庆宣和·春思》乃同一机杼。这支小曲之所以自然而不雕琢,典雅而不堆垛,正是作者博搜精粹,蓄之胸中,自然吐属不凡,下笔如有神助。
  河里的洪水太大,大到连村旁的小路都被淹没了。而且,水中漂浮的木筏,也被冲散了,有的高挂在岸边的树枝上。说明这场雨下得太猛,下得太久,自己在屋里憋的时间太长了。久雨初晴,才迫不及待地要到江边来走一走,放松放松自己被压抑的心情。第二句中有一个“独”字,用得非常巧妙,不仅是写实,也是写虚。写实,是指他独自一人到江边来散步;写虚,是指当年一起参加“永贞革新”的那些志同道合的朋友们,都被发配到偏远的州府,自己孤身一人来到永州,势单力薄,难以再成气候。第四句中有一个“在”字,用得鲜活。因为木筏所处的位置,应该漂浮“在水中”,此刻却被漫天洪水冲到岸边的树上,“在高树”三字,让人叹然思然,不胜感慨。真是几多凄凉,几许伤感。
  “永贞革新”的失败对政治上踌躇满志的柳宗元是沉重的打击,但对于他的文学创作却未尝不是一件好事。当时的永州“草中狸鼠足为患,一夕十顿(shi dun)惊且伤”,相当于俄罗斯的西伯利亚,所谓的“永州司马外置同正员”,其实是个编制外的闲职,没有官舍也没有具体的职务。柳宗元一家人寄居在冷清的小寺庙,未及半载,母亲也逝世了。除了精神上抑郁悲愤,正当壮年的柳宗元身体也越来越差,诸病缠身,虚弱到了“行则膝颤,坐则髀痹”的程度。但永州清新的山水给了柳宗元很大的慰藉和寄托,他很快从悲观与失意中振作起来,踏遍了永州的山山水水并和田翁农夫相交,远离了政坛上的明争暗斗,回归到田园诗意般的生活,他认为永州的山水和自己一样的为世人所遗弃和漠视,写出了许多千古传诵推崇永州山水的散文。余秋雨先生在《柳侯祠》中如此评价柳宗元的永州10年,他说:“炎难也给了他一份宁静,使他有了足够的时间与自然相晤,与自我对话!”确实,永州的10年,是柳宗元人生最晦暗最感伤的十年,却是他文学创作最丰富和哲学思想全面成熟的10年。
  而仲卿的情况自然与兰芝不同,诚如上述引文的分析。又如:“吾意久怀忿,汝岂得自由”、“小子无所畏,何敢助妇语”,于此可立见焦母的蛮横。“作计何不量!先嫁得府吏,后嫁得郎君。否泰如天地,足以荣汝身。不嫁义郎体,其往欲何云?”由此可见刘兄的势利。即使次要人物如媒人、府君的简短对话,也各各符合其人的身份、特点。
  王维是诗人、画家兼音乐家。这首诗正体现出诗、画、乐的结合。无声的静寂、无光的幽暗,一般人都易于觉察;但有声的静寂,有光的幽暗,则较少为人所注意。诗人正是以他特有的画家、音乐家对色彩、声音的敏感,才把握住了空山人语响和深林入返照的一刹那间所显示的特有的幽静境界。但是这种敏感,又和他对大自然的细致观察、潜心默会分不开。
  “孟夏草木长,绕屋树扶疏。群鸟欣有托,吾亦爱吾庐。”诗人起笔以村居实景速写了一幅恬静和谐而充满生机的画面:屋前屋后的大树上冉冉披散着层层茂密的枝叶,把茅屋掩映在一派绿色(lv se)中,满地的凄凄绿草蓬勃竞长,树绿与草绿相接,平和而充满生机,尽情的展现着大自然的和谐与幽静。绿色的上空鸟巢与绿色掩映的地上茅屋呼应,众多的鸟儿们环绕着可爱的小窝歌唱着飞来飞去,重重树帘笼罩的茅屋或隐或现,诗人踏着绿草,徜徉在绿海中,飘逸在大自然的怀抱中,在任性自得中感悟着生命的真谛。这是互感欣慰的自然生存形态,是万物通灵的生命境界,

创作背景

  “蓬莱阁”,在绍兴市内。《会稽续志》:“蓬莱阁在州治设厅之后,卧龙山下。吴越王钱鏐建。”是当地的一处登临胜地。“履翁”,即吴潜。吴潜在公元1249年(淳祐九年)后,赴越州(绍兴)为浙乐安抚使,故称之“帅越”。此词应也作于是年。称“灯屏”,其时应在这年元宵前后。云履翁,可知梦窗此时尚未进入吴潜幕。故以“履翁”称吴潜,以明上下辈的年龄差异。

  

贾谊( 元代 )

收录诗词 (2976)
简 介

贾谊 贾谊(前200~前168),汉族,洛阳(今河南省洛阳市东)人,字太傅。西汉初年着名的政论家、文学家。18岁即有才名,年轻时由河南郡守吴公推荐,20余岁被文帝召为博士。不到一年被破格提为太中大夫。但是在23岁时,因遭群臣忌恨,被贬为长沙王的太傅。后被召回长安,为梁怀王太傅。梁怀王坠马而死后,贾谊深自歉疚,直至33岁忧伤而死。其着作主要有散文和辞赋两类。散文如《过秦论》、《论积贮疏》、《陈政事疏》等都很有名;辞赋以《吊屈原赋》、《鵩鸟赋》最着名。

满江红·建康史帅致道席上赋 / 宇文红梅

江淹杂体,方见才力。 ——汤衡
"离亭饯落晖,腊酒减征衣。岁晚烟霞重,川寒云树微。
"两衙前后讼堂清,软锦披袍拥鼻行。雨后绿苔侵履迹,
他日各为云外客,碧纱笼却又如何。"
"细草侵阶乱碧鲜,宫门深锁绿杨天。珠帘欲卷抬秋水,
消磨世上名利心,澹若岩间一流水。"
国中有怪非蛇兽,不用贤能是不祥。"
"圣人垂政教,万古请常传。立志言为本,修身行乃先。


二砺 / 度丁

"入谷先生一阵香,异花奇木簇禅堂。
"千畦抱瓮园,一酌瘿尊酒。唯有沃洲僧,时过杏溪臾。 ——李益
一手支颐偏袒肩。口开或若共人语,身定复疑初坐禅。
繁华人已殁,桃李意何深。涧咽歌声在,云归盖影沈。
"杯羹忍啜得非忠,巧佞胡为惑主聪。
"住山因以福为庭,便向山中隐姓名。阆苑驾将雕羽去,
"粉墙残月照宫祠,宴阕银瓶一半欹。
左张精奥,嵇阮高寡。 ——汤衡


题张十一旅舍三咏·井 / 宇文青青

吴均颇劲,失于典裁。 ——皎然
"性灵慵懒百无能,唯被朝参遣夙兴。圣主优容恩未答,
故人相见重凄凉。楼台寂寞官河晚,人物稀疏驿路长。
昔逐诸侯去,今随太守还。影摇波里月,光动水中山。
应从漏却田文后,每度闻鸡不免疑。"
此地安家日月长。草色几经坛杏老。岩花犹带涧桃香。
所思杳何处,宛在吴江曲。可怜不得共芳菲,
鱼犀月掌夜通头,自着盘莺锦臂鞲。


梦游天姥吟留别 / 梦游天姥山别东鲁诸公 / 盐紫云

锁径青苔老,铺阶红叶新。相思不可见,犹喜得书频。"
冯唐半世只为郎。风飘玉笛梅初落,酒泛金樽月未央。
云锁峰头玉叶寒。刘毅暂贫虽壮志,冯唐将老自低颜。
"重叹梅花落,非关塞笛悲。论文叨接萼,末曲愧吹篪。
信士三公作,灵踪四绝推。良游如不宿,明月拟何之。"
如水如鱼何际会,尽言金鼎得盐梅。
犀占花阴卧,波冲瘴色流。远夷非不乐,自是北人愁。"
欲教官马冲关过,咒愿纤纤早掷卢。


华下对菊 / 倪柔兆

如何不出深闺里,能以丹青写外边。"
"花落青苔锦数重,书淫不觉避春慵。恣情枕上飞庄蝶,
"岂肯闲寻竹径行,却嫌丝管好蛙声。
行路偏衣半,遂亡大梁族。日隐汀洲上,登舻fS川陆。
渐惊徒驭分散,愁望云山接连。 ——皎然
"谁言悦口是甘肥,独酌鹅儿啖翠微。蝇利薄于青纸扇,
夫君殁去何人葬,合取夷齐隐处埋。"
摵鞭声定初开扇,百辟齐唿万岁长。


长亭怨慢·雁 / 上官戊戌

鹤归华表望不尽,玉笥山头多白云。"
明开谏诤能无罪,只此宜为理国先。"
隋炀弃中国,龙舟巡海涯。春风广陵苑,不见秦宫花。
"千门庭燎照楼台,总为年光急急催。半夜腊因风卷去,
"桑扈交飞百舌忙,祖亭闻乐倍思乡。尊前有恨惭卑宦,
喧觉佳人昼梦,双双犹在雕梁。"
"任官征战后,度日寄闲身。封卷还高客,飞书问野人。
金钱掷罢娇无力,笑倚栏干屈曲中。"


论诗三十首·二十四 / 邱丙子

蝉悲欲落日,雕下拟阴云。此去难相恋,前山掺袂分。"
今日未啼头已白,不堪深入白云啼。"
"老能劝学照馀生,似夜随灯到处明。
芳樽宜命管弦开。谩夸列鼎鸣钟贵,宁免朝乌夜兔催。
慕法能轻冕,追非欲佩弦。 ——李纵
当年甲乙皆华显,应念槐宫今雪头。"
主人吟有欢,客子歌无奈。 ——孟郊
榱栋烟虹入,轩窗日月平。参差五陵晚,分背八川明。 ——李益


诉衷情·当年万里觅封侯 / 晁巳

不遇文王与先主,经天才业拟何为。"
矫诏必能疏昉译,直臣诚合重颜仪。"
汀洲一篇,风流寡对。 ——汤衡
捧经启纱灯,收衽礼金粟。 ——崔子向
博士一言除太傅,谥为明帝信其宜。"
望望人烟远,行行萝径迷。 ——陈元初
水烟波淡海门秋。五年不见鸾台长,明日将陪兔苑游。
"故人相别动经年,候馆相逢倍惨然。顾我饮冰难辍棹,


题所居村舍 / 仝戊辰

俗必期康济,诗谁互唱酬。晚凉诸吏散,海月入虚楼。"
鹤唳翠梢天上闻。大厦可营谁择木,女萝相附欲凌云。
石渠泉泠泠,三见菖蒲生。日夜劳梦魂,随波注东溟。
废田教种谷,生路遣寻薪。若起柴桑兴,无先漉酒巾。"
良时虽作莺花主,白马王孙恰少年。"
悠悠方寸何因解,明日江楼望渺瀰。"
望望人烟远,行行萝径迷。 ——陈元初
"天坛云似雪,玉洞水如琴。白云与流水,千载清人心。


南柯子·怅望梅花驿 / 幸访天

素朴回风变,雕华逐志休。永垂恭俭德,千古揖皇猷。"
"大似贤臣扶社稷,遇明则见暗还藏。(《影诗》,
春风日暮江头立,不及渔人有钓舟。"
大小篆书三十家。唐朝历历多名士,萧子云兼吴道子。
踟蹰下山妇,共申别离久。为问织缣人,何必长相守。
曾看鱼飞倚海樯。晓炙冻盂原日气,夜挑莲碗禁灯光。
应喜家山接女星。三捷楷模光典策,一生封爵笑丹青。
每与芝兰近,常惭雨露均。幸因逢顾盼,生植及兹辰。"