念奴娇·西湖和人韵
何罪遣君居此地，天高无处问来由。
仙凤翠皇死，葳蕤光彩低。非无鸳鸾侣，誓不同树栖。
人生同大梦，梦与觉谁分。况此梦中梦，悠哉何足云。
宠者防悔尤，权者怀忧畏。为报高车盖，恐非真富贵。"
"黑花满眼丝满头，早衰因病病因愁。
"灯火隔帘明，竹梢风雨声。诗篇随意赠，杯酒越巡行。
我为刺史更难忘。境牵吟咏真诗国，兴入笙歌好醉乡。
"买得山花一两栽，离乡别土易摧颓。
何不一幸乎其中。西去都门几多地，吾君不游有深意。
"王夫子，送君为一尉，东南三千五百里。道途虽远位虽卑，
念奴娇·西湖和人韵拼音解释:
he zui qian jun ju ci di .tian gao wu chu wen lai you .
xian feng cui huang si .wei rui guang cai di .fei wu yuan luan lv .shi bu tong shu qi .
ren sheng tong da meng .meng yu jue shui fen .kuang ci meng zhong meng .you zai he zu yun .
chong zhe fang hui you .quan zhe huai you wei .wei bao gao che gai .kong fei zhen fu gui ..
.hei hua man yan si man tou .zao shuai yin bing bing yin chou .
.deng huo ge lian ming .zhu shao feng yu sheng .shi pian sui yi zeng .bei jiu yue xun xing .
wo wei ci shi geng nan wang .jing qian yin yong zhen shi guo .xing ru sheng ge hao zui xiang .
.mai de shan hua yi liang zai .li xiang bie tu yi cui tui .
he bu yi xing hu qi zhong .xi qu du men ji duo di .wu jun bu you you shen yi .
.wang fu zi .song jun wei yi wei .dong nan san qian wu bai li .dao tu sui yuan wei sui bei .
译文及注释
译文
衣衫被沾湿并不可惜．只希望不违背我归耕田园的(de)心意。
虽说是百花凋落，暮春时节的西湖依然是美的，残花轻盈飘落，点点残红在纷杂的枝叶间分外醒目；柳絮时而飘浮，时而飞旋，舞弄得迷迷蒙蒙；杨柳向下(xia)垂落，纵横交错，在和风中随风飘荡，摇曳多姿，在和煦的春风中，怡然自得，整日轻拂着湖水。
东风已经复苏万物，草木皆似欣欣欲语。
月亮里白兔捣药自秋而春，嫦哦孤单地住着与谁为邻？
空坛澄清疏松影落水底，小洞清幽细草芳香沁人。
我留恋巍峨的终南山，还要回首仰望清澈的渭水之滨。
在寺院里焚香探幽，品尝香茗与素斋。
浔阳这地方荒凉偏僻没有音乐；一年到头听不到管弦的乐器声。
猫头鹰你这恶鸟，已经夺走了我的雏子，再不能毁去我的窝巢。我含辛茹苦，早已为养育雏子病了！
孟子回答说：“孔子这些人中没有讲述齐桓公、晋文公的事情的人，因此后世没有流传。我没有听说过这事。（如(ru)果）不能不说，那么还是说说行王道的事吧！”
第二天，成(cheng)名把蟋蟀献给县官，县官见它小，怒斥成名。成名讲述了这只蟋蟀的奇特本领，县官不信。试着和别的蟋蟀搏斗，所有的都被斗败了。又试着和鸡斗，果然和成名所说的一样。于是就奖赏了成名，把蟋蟀献给了巡抚。巡抚特别喜欢，用金笼装着献给皇帝，并且上了奏本，仔细地叙述了它的本领。到了宫里后，凡是全国贡献的蝴蝶、螳螂、油利挞、青丝额及各种稀有的蟋蟀，都与（小蟋蟀）斗过了，没有一只能占它的上风。它每逢听到琴瑟的声音，都能按照节拍跳舞，（大家）越发觉得出奇。皇帝更加喜欢，便下诏赏给巡抚好马和锦缎。巡抚不忘记好处是从哪来的，不久，县官也以才能卓越而闻名了。县官一高兴，就免了成名的差役，又嘱咐主考官，让成名中了秀才。过了一年多，成名的儿子精神复原了。他说他变成一只蟋蟀，轻快而善于搏斗。现在才苏醒过来。巡抚也重赏了成名。不到几年，成名就有一百多顷田地，很多高楼殿阁，还有成百上千的牛羊；每次出门，身穿轻裘(qiu)，骑上高头骏马，比世代做(zuo)官的人家还阔气。
管仲是世人所说的贤臣，然而孔子小看他，难道是因为周朝统治衰微，桓公既然贤明，管仲不勉励他实行王道却辅佐他只称霸主吗？古语说：“要顺势助成君子的美德，纠正挽救他的过错，所以君臣百姓之间能亲密无(wu)间。”这大概就是说的管仲吧？
想到你，泪水就将我的青衫衣襟打湿！你对我的真情和关慰，点点滴滴我又怎能忘记呢？半个月前你还带病而强打着精神做事，当时你剪灯花的声音现在还仿佛留在银灯边。回想起来，你生性胆小，连一个人在房子里都害怕，可如今你却在那冷冷的幽暗的灵柩里，独自伴着梨花影，受尽了凄凉。我愿意为你的灵魂指路，让你的魂魄再一次到这回廊里来。
摆(bai)脱尘劳事不寻常，须下力气大干一场。
人生如寄，岁月消逝得如此迅速，长期旅客的游子，怎不触目惊心只有及早返回故乡，以期享受乱离中的骨肉团圆之乐。
那咸阳市中行将腰斩徒叹黄犬的李斯，何如我在月下自由自在地倾酒行乐？
注释
自广：扩大自己的视野。
8、以：使用；用。
仙潢（huáng）：潢：潢污（积水的低洼地），潢洋（水流深广、宽阔的样子），潢井（沼泽低洼地带）。仙潢：喻指银河。
蹇：句首语助辞。
敢问何谓也：冒昧地问问你说的是什么意思呢？ 敢：表敬副词，冒昧。
躄者：腿脚不灵便之人。
赏析
“后人得之传此，仲尼亡兮谁为出涕？”前一句说后人得到大鹏半空夭折的消息，以此相传。后一句用孔子泣麟的典故。但如今孔子已经死了，谁也不会像他当年痛哭麒麟那样为大鹏的夭折而流泪。这两句一方面深信后人对此将无限惋惜，一方面慨叹当今之世没有知音，含意和杜甫总结李白一生时说的，“千秋万岁名，寂寞身后事”（《梦李白二首》）非常相近。
柳絮，作为春时景物，有似花非花，因风而起，飘忽无根，满天飞舞的特征。晋伍辑之《柳花赋》曾形容：“扬零花而雪飞，或风回而游薄，或雾乱而飙零，野净秽而同降，物均色而齐明。”谢道韫将此来比拟北风吹起漫天飞雪，堪称契合无间。取柳絮可比其形言其大，点明当时的“雪骤”之景，而“因风起”更指出它随风飘舞，漫无边际的自然特点。（宋代的贺铸《青玉案》词有“满城风絮”句。）由此较之，雪花柳絮，可谓是异迹而同趣了。如此再看“撒盐空中”的比方，则未免有局促见肘之诮了。
“奔流下杂树，洒落出重云”。第二联着重于展现瀑布飞泻云天的动感之美。庐山峰青峦秀，嘉木成阴，喷雪鸣雷般的银瀑从几重云外奔流而下，激荡着嶙峋的山岩，穿越过层叠的古木，义无反顾地坠入深密的涧谷，这壮景所带来的强烈视觉震撼富有艺术感染力，大自然那磅礴潇洒的超凡手笔令人钦佩。庐山有景如此，无怪乎自古就赢得”匡庐奇秀甲天下”之盛誉了。
“玉笛休三弄,东君正主张”，玉笛不要再吹奏那伤感的“《梅花》陈亮 古诗三弄”曲调了，春神就要来到人间，主宰大地。表达了诗人爱梅、惜梅之情，请东君为《梅花》陈亮 古诗作主，让玉笛不要再吹“三弄”了，留住春天，不要让《梅花》陈亮 古诗凋谢。
这首诗歌所表现出来的思想情感感是显而易见的，而在艺术上此诗主要有两点特色：
文章先写橐驼的命名、橐驼种树专长和种树之道，然后陡然转入“官理”，说出—番居官治民的大道理。上半篇为橐驼之传，目的是为下半篇的论述张本；下半篇的治民之理是上半篇种树之道的类比和引申，前宾后主，上下相应，事理相生，发挥了寓言体杂文笔法的艺术表现力。
第三句：岸上谁家游冶郎，三三五五映垂杨。欢声笑语吸引了岸上的游冶郎，不知哪家的公子，三三五五、似隐非隐在垂杨下，我们可以想象出此时的采莲女面对岸边的游冶郎会有多么的娇羞，所谓“女为悦己者容”，心里怦跳的喜悦之情溢于言表。李白笔下的娇羞之态并未点明，只是从“日照新妆水底明，风飘香袖空中举”联想到的，有着明丽可人的浪漫情调，自有一种清新脱俗。诗人将她们置于青翠欲滴的荷叶丛中，又以游冶郎的徘徊搔首来衬托她们的娇美，使用乐府写罗敷的手法，从而更加委婉传神。
另外，诗的语言亦复凝重而委婉，激亢而幽抑，侃侃申诉，娓娓动听在〈诗经〉中别具一格。
首联说自己居处幽僻，俯临夹城，时令正值清和的初夏。乍读似不涉题，上下两句也不相属，其实“俯夹城”的“深居”即是览眺《晚晴》李商隐 古诗的立足点，而清和的初夏又进而点明了《晚晴》李商隐 古诗的特定时令，不妨说是从时、地两方面把诗题一体化了——初夏凭高览眺所见的《晚晴》李商隐 古诗。
第十六首诗，李白用一种极为欣赏的眼光，再现了秋浦人家的生活情调：渔家在夜以继日地打鱼，而他的妻子也不肯闲着，在竹林深处，张网捕鸟。一家人都在为着生活而忙碌，但是心态却是非常平和的，这首被人赞为颇有王维《辋川诗》格调的诗作，显然是在一种轻松自在的心境下创作出来的。正是这种不断地自我更新，不断地接受新事物的健康心理，才使得李白不论身处何地，都能写出脍炙人口的华彩辞章来的重要主观因(guan yin)素。
这首抒写旅愁乡思的小诗，诗人在寥寥二十个字中，巧妙地借景抒情，表现出了一种悲凉浑壮的气势，创造了一个情景交融的开阔的意境。
在谋篇构思上，通过对比手法的运用来描写人物，显示出作者高超的艺术技巧。其一，说秦说赵的鲜明对比：游说秦王，驰辩骋说，引古论今，高谈阔论，颇显辩士的口若悬河之才，结果却是“书十上，而说不行”。游说赵王，则隐其辞锋，简言“抵掌而谈”，正面浓墨重彩地描写他受封拜相后的尊宠。其二，说秦失败与说赵成功的对比之外，是家人态度的前后对比：说秦不成，家人冷落至极；在赵尊宠，家人礼遇有加。其三，苏秦自身的形象与心态的对比：说秦失败后的穷困(qiong kun)潦倒的形象与失意羞愧的心境，说赵成功后,以卿相之尊，“炫煌于道”的威仪与得意忘形的心态，栩栩如生。“人生世上，势位富厚，盖可以忽乎哉”，一语道出纵横家们人生追求的肺腑之言。昨天还是“穷巷掘门、桑户栳枢”的穷光蛋，一夜之间暴富暴贵。
次句出现了三个意象：月、桥、神仙。共同营造了扬州城傍晚的秀美繁华，首句主要是针对白天繁华的扬州城，而夜晚，却别有一番风味。每到傍晚，扬州城的娱乐场所竞相热闹起来，到处彩灯(cai deng)高挂，妓女们争奇斗艳、逞技献巧，或吟诗，或唱曲，或跳舞，尽情地享受着美好的太平时光。天上的郎朗明月和(yue he)华彩的人间灯火珠联璧合，交相辉映。
这首诗的写法有两个特点。一是用典故影射时事。元载、宪宗、张良、晁错、苏武等皆已作古，而其故事各具内涵。二是转折和对比。前四句在意思上即为两组转折，突出壮志难酬的历史遗憾；后四句是将白发丹心的汉臣与沉迷歌舞的“闲人”对比，这里的“闲人”又与前四句中有安边之志的元载、宪宗形成对比。全诗寄寓了很深的讽刺含义。
据蔡邕自序，《《述行赋》蔡邕 古诗》作于桓帝延熹二年（159年）秋。当时宦官擅权，朝政腐败， 人徒冻饿，不得其命者甚众.而昏庸的桓帝听中常侍徐璜说蔡邕善鼓琴，于是敕陈留太守将其送到京城。蔡邕行至洛阳附近的偃师县，即称病不前。因 心愤此事，遂托所过，述而成赋.此赋一开始即以上路时的秋雨连绵、积滞成灾，即景生情，抒发 郁抑而愤思 的内心情感。
这首诗写得极为平淡自然，很适于表达山问闲居情趣。而平淡自然中义含不尽之情。诗的前半写不得不归，后半写不忍便归，把故友之情、兄弟之情都表现得很含蓄，很真切。
柳絮，作为春时景物，有似花非花，因风而起，飘忽无根，满天飞舞的特征。晋伍辑之《柳花赋》曾形容：“扬零花而雪飞，或风回而游薄，或雾乱而飙零，野净秽而同降，物均色而齐明。”谢道韫将此来比拟北风吹起漫天飞雪，堪称契合无间。取柳絮可比其形言其大，点明当时的“雪骤”之景，而“因风起”更指出它随风飘舞，漫无边际的自然特点。（宋代的贺铸《青玉案》词有“满城风絮”句。）由此较之，雪花柳絮，可谓是异迹而同趣了。如此再看“撒盐空中”的比方，则未免有局促见肘之诮了。
“奔流下杂树，洒落出重云”。第二联着重于展现瀑布飞泻云天的动感之美。庐山峰青峦秀，嘉木成阴，喷雪鸣雷般的银瀑从几重云外奔流而下，激荡着嶙峋的山岩，穿越过层叠的古木，义无反顾地坠入深密的涧谷，这壮景所带来的强烈视觉震撼富有艺术感染力，大自然那磅礴潇洒的超凡手笔令人钦佩。庐山有景如此，无怪乎自古就赢得”匡庐奇秀甲天下”之盛誉了。
“玉笛休三弄,东君正主张”，玉笛不要再吹奏那伤感的“《梅花》陈亮 古诗三弄”曲调了，春神就要来到人间，主宰大地。表达了诗人爱梅、惜梅之情，请东君为《梅花》陈亮 古诗作主，让玉笛不要再吹“三弄”了，留住春天，不要让《梅花》陈亮 古诗凋谢。
这首诗歌所表现出来的思想情感感是显而易见的，而在艺术上此诗主要有两点特色：
文章先写橐驼的命名、橐驼种树专长和种树之道，然后陡然转入“官理”，说出—番居官治民的大道理。上半篇为橐驼之传，目的是为下半篇的论述张本；下半篇的治民之理是上半篇种树之道的类比和引申，前宾后主，上下相应，事理相生，发挥了寓言体杂文笔法的艺术表现力。
第三句：岸上谁家游冶郎，三三五五映垂杨。欢声笑语吸引了岸上的游冶郎，不知哪家的公子，三三五五、似隐非隐在垂杨下，我们可以想象出此时的采莲女面对岸边的游冶郎会有多么的娇羞，所谓“女为悦己者容”，心里怦跳的喜悦之情溢于言表。李白笔下的娇羞之态并未点明，只是从“日照新妆水底明，风飘香袖空中举”联想到的，有着明丽可人的浪漫情调，自有一种清新脱俗。诗人将她们置于青翠欲滴的荷叶丛中，又以游冶郎的徘徊搔首来衬托她们的娇美，使用乐府写罗敷的手法，从而更加委婉传神。
另外，诗的语言亦复凝重而委婉，激亢而幽抑，侃侃申诉，娓娓动听在〈诗经〉中别具一格。
首联说自己居处幽僻，俯临夹城，时令正值清和的初夏。乍读似不涉题，上下两句也不相属，其实“俯夹城”的“深居”即是览眺《晚晴》李商隐 古诗的立足点，而清和的初夏又进而点明了《晚晴》李商隐 古诗的特定时令，不妨说是从时、地两方面把诗题一体化了——初夏凭高览眺所见的《晚晴》李商隐 古诗。
第十六首诗，李白用一种极为欣赏的眼光，再现了秋浦人家的生活情调：渔家在夜以继日地打鱼，而他的妻子也不肯闲着，在竹林深处，张网捕鸟。一家人都在为着生活而忙碌，但是心态却是非常平和的，这首被人赞为颇有王维《辋川诗》格调的诗作，显然是在一种轻松自在的心境下创作出来的。正是这种不断地自我更新，不断地接受新事物的健康心理，才使得李白不论身处何地，都能写出脍炙人口的华彩辞章来的重要主观因(guan yin)素。
这首抒写旅愁乡思的小诗，诗人在寥寥二十个字中，巧妙地借景抒情，表现出了一种悲凉浑壮的气势，创造了一个情景交融的开阔的意境。
在谋篇构思上，通过对比手法的运用来描写人物，显示出作者高超的艺术技巧。其一，说秦说赵的鲜明对比：游说秦王，驰辩骋说，引古论今，高谈阔论，颇显辩士的口若悬河之才，结果却是“书十上，而说不行”。游说赵王，则隐其辞锋，简言“抵掌而谈”，正面浓墨重彩地描写他受封拜相后的尊宠。其二，说秦失败与说赵成功的对比之外，是家人态度的前后对比：说秦不成，家人冷落至极；在赵尊宠，家人礼遇有加。其三，苏秦自身的形象与心态的对比：说秦失败后的穷困(qiong kun)潦倒的形象与失意羞愧的心境，说赵成功后,以卿相之尊，“炫煌于道”的威仪与得意忘形的心态，栩栩如生。“人生世上，势位富厚，盖可以忽乎哉”，一语道出纵横家们人生追求的肺腑之言。昨天还是“穷巷掘门、桑户栳枢”的穷光蛋，一夜之间暴富暴贵。
次句出现了三个意象：月、桥、神仙。共同营造了扬州城傍晚的秀美繁华，首句主要是针对白天繁华的扬州城，而夜晚，却别有一番风味。每到傍晚，扬州城的娱乐场所竞相热闹起来，到处彩灯(cai deng)高挂，妓女们争奇斗艳、逞技献巧，或吟诗，或唱曲，或跳舞，尽情地享受着美好的太平时光。天上的郎朗明月和(yue he)华彩的人间灯火珠联璧合，交相辉映。
这首诗的写法有两个特点。一是用典故影射时事。元载、宪宗、张良、晁错、苏武等皆已作古，而其故事各具内涵。二是转折和对比。前四句在意思上即为两组转折，突出壮志难酬的历史遗憾；后四句是将白发丹心的汉臣与沉迷歌舞的“闲人”对比，这里的“闲人”又与前四句中有安边之志的元载、宪宗形成对比。全诗寄寓了很深的讽刺含义。
据蔡邕自序，《《述行赋》蔡邕 古诗》作于桓帝延熹二年（159年）秋。当时宦官擅权，朝政腐败， 人徒冻饿，不得其命者甚众.而昏庸的桓帝听中常侍徐璜说蔡邕善鼓琴，于是敕陈留太守将其送到京城。蔡邕行至洛阳附近的偃师县，即称病不前。因 心愤此事，遂托所过，述而成赋.此赋一开始即以上路时的秋雨连绵、积滞成灾，即景生情，抒发 郁抑而愤思 的内心情感。
这首诗写得极为平淡自然，很适于表达山问闲居情趣。而平淡自然中义含不尽之情。诗的前半写不得不归，后半写不忍便归，把故友之情、兄弟之情都表现得很含蓄，很真切。
创作背景
张元干《芦川归来集》卷九《跋楚甸落帆》云：“往年自豫章下白沙，尝作《满江红》词，有所谓‘绿卷芳洲生杜若，数帆带雨烟中落’之句。此画颇与吾眼界熟，要是胸次不凡者为之，宁无感慨？”然而跋文年代不详，据同书卷十《芦川豫章观音观书》云：“元干以宣和元年三月出京师，六月至乡里。”所述与词中地点和时间相吻合，可能是作于这年返乡途中。
游酢( 元代 )
收录诗词 (7389) 首
简 介
游酢 游酢，字定夫，建州建阳人。少颖悟，过目成诵。程颐一见，谓其资可适道。后程颢令扶沟，设庠序，教人召酢职学事。元丰五年，登进士，调萧山尉，改博士。以便养，求河清县。徽宗立，召为监察御史，出知和州，岁余，管勾南京鸿庆宫，居太平州。复知汉阳军，历舒、濠二州。罢归，寓历阳，因家焉。卒葬其处。酢操行纯粹，处事优裕，历官所至，民载之如父母。所着有《中庸义》、《易说》、《诗二南义》、《论语·孟子杂解》、《文集》各一卷。学者称廌山先生。
农妇与鹜
遍问旧交零落尽，十人才有两三人。"
隐几自恬澹，闭门无送迎。龙卧心有待，鹤瘦貌弥清。
人烟树色无隙罅，十里一片青茫茫。自问有何才与政，
每因同醉乐，自觉忘衰疾。始悟肘后方，不如杯中物。
捧疑明水从空化，饮似阳和满腹春。色洞玉壶无表里，
"莫叹年将暮，须怜岁又新。府中三遇腊，洛下五逢春。
试呈王母如堪唱，发遣双成更取来。"
柳偏东面受风多。湖添水色消残雪，江送潮头涌漫波。
明月逐人来
常云遇清景，必约同幽趣。若不访我来，还须觅君去。
苦乏衣食资，远为江海游。光阴坐迟暮，乡国行阻修。
"别业埇城北，抛来二十春。改移新径路，变换旧村邻。
"气敌三人杰，交深一纸书。我投冰莹眼，君报水怜鱼。
微酣静坐未能眠，风霰萧萧打窗纸。自问有何才与术，
莫怪不如君气味，此中来校十年迟。"
鬓雪多于砌下霜。三峡南宾城最远，一年冬至夜偏长。
石渠秋放水声新。孙弘阁闹无闲客，傅说舟忙不借人。
声声慢·友人以梅兰瑞香水仙供客曰四香分韵得风字
君今劝我酒太醉，醉语不复能冲融。劝君莫学虚富贵，
"学人言语凭床行，嫩似花房脆似琼。才知恩爱迎三岁，
"新树低如帐，小台平似掌。六尺白藤床，一茎青竹杖。
残席喧哗散，归鞍酩酊骑。酡颜乌帽侧，醉袖玉鞭垂。
机尽笑相顾，不惊鸥鹭飞。"
"香刹看非远，祇园入始深。龙蟠松矫矫，玉立竹森森。
曾向众中先礼拜，西方去日莫相遗。"
欲送愁离面，须倾酒入肠。白头无藉在，醉倒亦何妨。"
浪淘沙·好恨这风儿
"盛时陪上第，暇日会群贤。桂折因同树，莺迁各异年。
嫁分红粉妾，卖散苍头仆。门客思彷徨，家人泣咿噢。
每年盐利入官时，少入官家多入私。官家利薄私家厚，
"闻君别爱弟，明天照夜寒。秋雁拂檐影，晓琴当砌弹。
何由得似周从事，醉入人家醒始还。"
去年重阳日，漂泊湓城隈。今岁重阳日，萧条巴子台。
其奈山猿江上叫，故乡无此断肠声。"
"赪锦支绿绮，韵同相感深。千年古涧石，八月秋堂琴。
点绛唇·高柳蝉嘶
闲倾一醆酒，醉听两声歌。忆得陶潜语，羲皇无以过。
岂有神明欺正直。尔居大道谁南北，姿矫神言假神力。
今因为说无生死，无可对治心更闲。"
何处生春早，春生半睡中。见灯如见雾，闻雨似闻风。
小校潘安白发生。不准拟身年六十，游春犹自有心情。"
三千宫女胭脂面，几个春来无泪痕。"
"老眼花前暗，春衣雨后寒。旧诗多忘却，新酒且尝看。
争及湖亭今日会，嘲花咏水赠蛾眉。"
霜天晓角·晚次东阿
"槐花雨润新秋地，桐叶风翻欲夜天。
巧未能胜拙，忙应不及闲。无劳别修道，即此是玄关。"
碧幌青灯风滟滟。泪消语尽还暂眠，唯梦千山万山险。
麟斗宁徒设，蝇声岂浪讥。司存委卿士，新拜出郊畿。
自识君来三度别，这回白尽老髭须。
古人有言天下者，非是一人之天下。周亡天下传于隋，
"病瘴年深浑秃尽，那能胜置角头巾。暗梳蓬发羞临镜，
"谏垣几见迁遗补，宪府频闻转殿监。
忆秦娥·用太白韵
陶巷招居住，茅家许往还。饱谙荣辱事，无意恋人间。"
昔余谬从事，内愧才不足。连授四命官，坐尸十年禄。
"丽句劳相赠，佳期恨有违。早知留酒待，悔不趁花归。
五马虚盈枥，双蛾浪满船。可怜俱老大，无处用闲钱。"
西蜀凌云赋，东阳咏月篇。劲芟鳌足断，精贯虱心穿。
一篇长恨有风情，十首秦吟近正声。每被老元偷格律，苦教短李伏歌行。世间富贵应无分，身后文章合有名。莫怪气粗言语大，新排十五卷诗成。
我去自惭遗爱少，不教君得似甘棠。"
"与君何日出屯蒙，鱼恋江湖鸟厌笼。分手各抛沧海畔，
有美堂暴雨
"比因酬赠为花时，不为君行不复知。
"游宦京都二十春，贫中无处可安贫。长羡蜗牛犹有舍，
"绮树满朝阳，融融有露光。雨多疑濯锦，风散似分妆。
殷勤为话深相感，不学冯谖待食鱼。"
晚岁多衰柳，先秋愧大椿。眼前年少客，无复昔时人。"
来者殊未已，去者不知还。我今悟已晚，六十方退闲。
妾死主意快，从此两无妨。愿信赤心语，速即白刃光。
近将徇禄给一家，远则行道佐时理，行道佐时须待命，
小雅·黍苗
亲疏居有族，少长游有群。黄鸡与白酒，欢会不隔旬。
石不能言我代言。不愿作人家墓前神道碣，
坐到天明吟未足，重封转寄与微之。"
禁闼青交琐，宫垣紫界墙。井阑排菡萏，檐瓦斗鸳鸯。
嫩剥青菱角，浓煎白茗芽。淹留不知夕，城树欲栖鸦。
假如金阙顶，设使银河濆。既未出三界，犹应在五蕴。
"五架三间新草堂，石阶桂柱竹编墙。南檐纳日冬天暖，
号为羡馀物，随月献至尊。夺我身上暖，买尔眼前恩。
玉楼春·空园数日无芳信
周汉德下衰，王风始不竞。又从斩晁错，诸侯益强盛。
以此遂成闲，闲步绕园林。天晓烟景澹，树寒鸟雀深。
不如种在天池上，犹胜生于野水中。"
"从陕至东京，山低路渐平。风光四百里，车马十三程。
荞麦铺花白，棠梨间叶黄。早寒风摵摵，新霁月苍苍。
律迟太簇管，日缓羲和驭。布泽木龙催，迎春土牛助。
立部又退何所任，始就乐悬操雅音。雅音替坏一至此，
将何报答佛恩深。慈悲不瞬诸天眼，清净无尘几地心。