望秦川
"华清别馆闭黄昏，碧草悠悠内厩门。
"何必老林泉，冥心便是禅。讲时开院去，斋后下帘眠。
"巡关每傍摴蒲局，望月还登乞巧楼。
"昔与张湘州，闲登岳阳楼。目穷衡巫表，兴尽荆吴秋。
今年又校三年老。槽中骏马不能骑，惆怅落花开满道。
"步溪凡几转，始得见幽踪。路隐千根树，门开万仞峰。
"俱为落第年，相识落花前。酒泻两三盏，诗吟十数篇。
弯堤弱柳遥相瞩，雀扇团圆掩香玉。莲塘艇子归不归，
"汉将边方背辘轳，受降城北是单于。黄河晚冻雪风急，
柳营迢递江风阔，夜夜孤吟月下楼。"
镂成鸡卵有秋千。澄明烟水孤城立，狼藉风花落日眠。
荣重秦军箭，功高汉将铭。戈鋋回紫塞，干戚散彤庭。
今日净开方丈室，一飞白足到茅亭。"
宁劳感旧休吁嘻。河清海宴不难睹，我皇已上升平基。
望秦川拼音解释:
.hua qing bie guan bi huang hun .bi cao you you nei jiu men .
.he bi lao lin quan .ming xin bian shi chan .jiang shi kai yuan qu .zhai hou xia lian mian .
.xun guan mei bang chu pu ju .wang yue huan deng qi qiao lou .
.xi yu zhang xiang zhou .xian deng yue yang lou .mu qiong heng wu biao .xing jin jing wu qiu .
jin nian you xiao san nian lao .cao zhong jun ma bu neng qi .chou chang luo hua kai man dao .
.bu xi fan ji zhuan .shi de jian you zong .lu yin qian gen shu .men kai wan ren feng .
.ju wei luo di nian .xiang shi luo hua qian .jiu xie liang san zhan .shi yin shi shu pian .
wan di ruo liu yao xiang zhu .que shan tuan yuan yan xiang yu .lian tang ting zi gui bu gui .
.han jiang bian fang bei lu lu .shou jiang cheng bei shi dan yu .huang he wan dong xue feng ji .
liu ying tiao di jiang feng kuo .ye ye gu yin yue xia lou ..
lou cheng ji luan you qiu qian .cheng ming yan shui gu cheng li .lang jie feng hua luo ri mian .
rong zhong qin jun jian .gong gao han jiang ming .ge chan hui zi sai .gan qi san tong ting .
jin ri jing kai fang zhang shi .yi fei bai zu dao mao ting ..
ning lao gan jiu xiu yu xi .he qing hai yan bu nan du .wo huang yi shang sheng ping ji .
译文及注释
译文
整天不快乐的人，只想为子孙积攒财富的人，就显得格外愚蠢，不肖子孙也只会(hui)嗤笑祖先的不会享福！
浏览你在荆山的大作，堪与江淹鲍照的文笔媲美。
边塞的气候恶劣，寒(han)风凛冽，你回来时，满面皱纹，须眉已斑。
荒芜小路覆寒草，人迹罕至地偏远。所以古时植杖翁，悠然躬耕不思迁。
没有见到李白已经好久，他佯为狂放真令人悲哀。
乱我心思的今日，令人烦忧多多。
黄昏时独自倚着(zhuo)朱栏，西南天空挂着一弯如眉的新月。台阶上的落花随风飞舞，罗衣显得格外寒冷。
昔日游赏(shang)于高阁中的滕王如今无处可觅，
长堤下，春(chun)水碧明一片悠悠，和漳河一起慢慢流。
魂魄归来吧！
书是上古文字写的，读起来很费解。
她沉吟着收起拨片插在琴弦(xian)中；整顿衣裳依然显出庄重的颜容。
拉弓要(yao)拉最坚硬的，射箭要射最长的。射人先要射马，擒(qin)贼先要擒住他们的首领。
驻守的官员若不是自己的近亲；难免要变为豺狼踞此为非造反。
注释
[14]锱珠：比喻极其微小的数量
1、烟树：烟雾笼罩的树林。
[6] 之：指代上文的“道义”、“忠信”、“名节”。修身：按一定的道德规范进行自我修养。济：取得成功。
3.湘：湘江，流经湖南。
[20]起：启发，振足。
诸稽郢：越国大人。币：礼品。下执事：供役使的人。天王：对吴王夫差的尊称。得罪：指勾践射伤吴王之父阖闾。亲趋玉趾：亲劳大驾。孤：舍弃。繄：就是。边陲：边境。用：因此。老：老臣。顿颡：叩头直至额触地。属：会集。残伐：杀伐。鞭箠：鞭子。寇令：抵御盗寇的命令。箕帚：畚箕、笤帚。晐姓：贡纳诸姓妇子到天子之宫。槃匜：洗手脸的用具。解：同“懈”。辱：谦词。征诸侯：向诸侯征税。搰：掘出。封殖：培植。这是以草木自比。刈：芟草。实：信实。秉：拿，执。度：衡量。
⑵卢家少妇：泛指少妇。郁金堂：以郁金香料涂抹的堂屋。堂，一作“香”。梁朝萧衍《河中之水歌》：“河中之水向东流，洛阳女儿名莫愁。……十五嫁为卢家妇，十六生儿字阿侯。卢家兰室桂为梁，中有郁金苏合香。”
赏析
唐朝的韦应物写了一首《听嘉陵江水声寄深上人》：“凿岩泄奔湍，称古神禹迹。夜喧山门店，独宿不安席。水性自云静，石中本无声。如何两相激，雷转空山惊？贻之道门旧，了此物我情。”这位作家对水石之间关系的疑惑与领悟，亦同于苏轼之于琴指。这其实是个高深的哲学问题，因为在佛教看来，一切都是因缘和合而成，事物与事物之间只是由于发生了联系，才得以存在。即如所谓“四大”，《金光明最胜王经》卷五说：“譬如机关由业转，地火水风共成身。随彼因缘招异果，一在一处相违害，如四毒蛇具一箧。”《圆觉经》说：“恒在此念，我今此身，四大和合。”《楞严经》曾对什么是“浊”有一段阐发：“譬如清水，清洁本然，即彼尘土灰沙之伦，本质留碍，二体法尔，性不相循。有世间人取彼土尘，投于净水，土失留碍，水亡清洁，容貌汩然，名之为浊。”也就是说，“浊”是尘土和清水发生了作用而形成的。另一段论述说得更为明确：“譬如琴瑟、箜篌、琵琶，虽有妙音，若无妙指，终不能发。”——苏轼的诗简直就是这段话的形象化。
历来的大家都讲究起承转合，讲究扣题，文章高手总是为突出题“目”而或收或放。作者从始至终紧扣“登”这个“目”，本文开始介绍泰山的山水形势，为“登”字作铺垫，寥寥几十字收笔。作为散文，“形散而神不散”是其共同特点，。但用这个标准来衡量本文却发现，本文的“形散”是有限度的，无非在取材上较为自由罢了。而本文所取材料一没有离开泰山，二没有离开“登”山，故取材上的散是有限度的。在表现方法上，也以记叙为主，兼有描写，没有议论。故本文取材和表现方法上的聚和凝，是桐城派简洁的文风“言有物”的有力注脚。
从篇首至“曜灵安藏”，这部分屈子问的是天，宇宙生成是万事万物的先决，这便成了屈原问难之始，其中从“遂古之初”至“何以识之”问的是天体的情况，“明明暗暗”四句讲宇宙阴阳变化的现象。第二小节自“圜则九重”到“曜灵安藏”则是对日月星辰提问：它们何以不会坠落？太阳每日要走多少路？月亮何以有阴晴圆缺？以及有关日月的一些传说的疑问。从“不任汩鸿”起问的地事，从禹治水过渡到“何气通焉”说的是古传说中关于地球的一些情况，而“日安不到”以下六句则就地球上所看到的日的现象发问。第三节从“焉有石林”到“乌焉解羽”一节多为二句一问，都是当时民间传说中的怪事。
第十四首诗，是一首正面描写和歌颂冶炼工人的诗歌，在中国浩如烟海的古典诗歌中较为罕见，因而极为可贵。“炉火照天地，红星乱紫烟”，诗一开头，便呈现出一幅色调明亮、气氛热烈的冶炼场景：炉火熊熊燃烧，红星四溅，紫烟蒸腾，广袤的天地被红彤彤的炉火照得通明。诗人用了“照”、“乱”两个看似平常的字眼，但一经炼入诗句，便使冶炼的场面卓然生辉。透过这生动景象，不难感受到诗人那种新奇、兴奋、惊叹之情。接着两句“赧郎明月夜，歌曲动寒川”，转入对冶炼工人形象的描绘。诗人以粗犷的线条，略加勾勒，冶炼工人雄伟健壮的形象便跃然纸上。“赧郎”二字用词新颖，颇耐寻味。从“赧郎”二字，可以联想到他们健美强壮的体魄和勤劳、朴实、热情、豪爽、乐观的性格。结句“歌曲动寒川”，关合了上句对人物形象的塑造。冶炼工人一边劳动，一边歌唱，那嘹亮的歌声使寒冷的河水都荡漾起来了。他们唱的什么歌，诗人未加明点，读者可以作出各式各样的补充和联想。歌声把寒川激荡了，当然不会，这只是诗人的独特感受，是夸张之笔，却极为传神。如果说，“赧郎”句只是描绘了明月、炉火交映下冶炼工人的面部肖像，那么，这一句则揭示出他们的内心世界，他们丰富的情感和优美的情操，字里行间饱含着诗人的赞美歌颂之情。
“凡曝沙之鸟”几句，写大自然中的生物。“曝沙之鸟”，指在沙滩上晒太阳的鸟儿；“呷浪之鳞”，指在水波中呼吸的鱼儿。曝沙，描写鸟的安闲恬静；呷浪，刻画鱼的自由天真。作者通过鱼鸟一动一静的情态，概括了大自然一切生物在春光中的悠然自得之感。他甚至发现和感受到鸟的羽毛和鱼的鳞鳍之间，都洋溢着一股“喜气”。这真是体察入微，化身为鱼鸟的代言人了。所谓“替山川写照，为鱼鸟传神”，作者以画工的手段、诗人的敏感，把早春景色写活了。这一节着眼于大自然的生物，构成了春光描写的第三大层次。
专程去看田，却不写田。不光是急着看病，何病、何药等也均没有写，由此引出庞安常，径直把庞安常“以眼为耳”的怪异特写在读者面前。
以上几句，诗人写遥望中所见及在洛阳所见的情景，在点上进行了必要的渲染，极形象地说明了战乱给社会和人民所带来的沉重灾难。然而，诗人没有就此止笔，而是把视线从点上向面上扩展开来，从洛阳移到整个辽阔的平原："中原何萧条，千里无人烟。"这两句，在全诗中起着画龙点睛的作用。作者采用一种感叹的旬(de xun)式，用一个"何萧条"的感叹，和"元人烟的概括，把千里平原一片荒凉的寂寞情景呈现在读者的面前，从而使诗的意境升华到一个新的高度。
第二首，“三十年前此地，父兄持我东西”这两句回忆初游西太一宫的情景。三十年是概指，当年初游此地，他还幼小，父亲和哥哥王安仁牵着他的手，从东走到西，从西游到东。而岁月流逝，三十多年过去了，父亲早已去世(qu shi)，哥哥也不在身边，真是“向之所欢，皆成陈迹”。于是由初游回到重游，写出了下面两句：“今日重来白首，欲寻陈迹都迷。”——“欲寻陈迹”，表现了对当年父兄同游之乐的无限眷恋。然而连“陈迹”都无从寻觅了。四句诗，从初游与重游的对照中表现了今昔变化——人事的变化，家庭的变化，个人心情的变化。言浅而意深，言有尽而情无极。比“同来玩月人何在，风景依稀似去年”（赵嘏《江楼感旧》）之类的写法表现了更多的内容。
诗的作者从牛郎、织女《七夕》杨朴 古诗踏鹊桥相会的神话传说发端，别出新裁，表达了作者独到而又深刻的见解。“未会牵牛意若何？须邀织女弄金梭。”前两句设问：弄不懂牛郎到底打的什么主意，是怎么想的，非得邀天上的仙女来织满天的锦绣云霞。这里的“须”字，是一种怀疑和否定，从正面来解释，就是没有必要来邀请织女作这一切。这两句来得非常奇，出人意料，因为很多人把把牛郎织女的神话作为美妙的故事来接受，对其中所包含的意义从未提出过质疑。以为神胜过人，天上的仙女自然比人间的一切都要聪明许多。但诗人却对此表示怀疑。前两句的这种怀疑只涉及到神话故事本身，但这已足以造成悬念。这两句为诗的末联所发的奇论，做了有力的铺垫。
在精神上，她经受着双重的屈辱：作为汉人，她成了胡人的俘虏；作为女人，被迫嫁给了胡人。第一拍所谓“志意乖兮节义亏”，其内涵正是指这双重屈辱而言的。在身心两方面都受到煎熬的情况下，思念故国，思返故乡，就成了支持她坚强地活下去的最重要的精神力量。从第二拍到第十一拍的主要内容便是写她的思乡之情。第四拍的“无日无夜兮不念我故土”，第十拍的“故乡隔兮音尘绝，哭无声兮气将咽”，第十一拍的“生仍冀得兮归桑梓”，都是直接诉说乡情的动人字句。而诉说乡情表现得最为感人的，要数第五拍。在这一拍中，蔡文姬以她执着的深情开凿出一个淡远深邃的情境：秋日，她翘首蓝夭，期待南飞的大雁捎去她边地的心声；春天，她仰望云空，企盼北归的大雁带来的故土的音讯。但大雁高高地飞走厂，杳邈难寻，她不由得心痛肠断(chang duan)，黯然销魂……。在第十一拍中，她揭出示自己忍辱偷生的内心隐秘：“我非贪生而恶死，不能捐身兮心有以。生仍冀得兮归桑梓，死得埋骨兮长已矣。”终于，她熬过了漫长的十二年，还乡的宿愿得偿，“忽遇汉使兮称近诏，遣千金兮赎妾身。”但这喜悦是转瞬即逝的，在喜上心头的同时，飘来了一片新的愁云，她想到自己生还之日，也是与两个亲生儿子诀别之时。第十二拍中说的：“喜得生还兮逢圣君，嗟别稚子兮会无因。十有二拍兮哀乐均，去住两情兮难具陈”，正是这种矛盾心理的坦率剖白。从第十三拍起，蔡文姬就转入不忍与儿子分别的描写，出语便咽，沉哀入骨。第十三拍写别子，第十四拍写思儿成梦，“抚抱胡几兮位下沾衣。……一步一远兮足难移，魂销影绝兮恩爱移”，“山高地阔兮见汝无期，更深夜阑兮梦汝来斯。梦中执手兮一喜一悲，觉后痛吾心兮无休歇时，”极尽缠绵，感人肺腑。宋代范时文在《对床夜话》中这样说：“此将归别子也，时身历其苦，词宣乎心。怨而怒，哀前思，千载如新；使经圣笔，亦必不忍删之也。”蔡文姬的这种别离之情，别离之痛，一直陪伴着她，离开胡地，重入长安。屈辱的生活结束了，而新的不幸：思念亲子的痛苦，才刚刚开始。“胡与汉兮异域殊风，天与地隔兮子西母东。苦我怨气兮浩于长空，六和虽广兮受之应不容。”全诗即在此感情如狂潮般涌动处曲终罢弹，完成了蔡文姬这一怨苦向天的悲剧性的人生旅程。
前四句前解，炼丹的炉火不必一定确有其事，即使真的没有，也没有需要说清楚，留给与诗人一般的有德能的人，寄托内心处的雄心，悠然自得，闲情自乐。虽说这样，成仙还需要考虑天时、地利、人和、是否妥当，方相适应。正如深山闲院，是地利；晚年绝欲，是人和；长夏凉风，是天时；却病摄心，是妥当。除了这四个因素之外，就不要妄意成仙了，甚至如崔，现为雍丘，而署安丹灶，这真是老大不方便啊。看诗人这四句诗意，全是满肚不悦的情愫，也隐隐流露出诗人壮志未酬、怀才不遇的不甘之情。
“何处青山是越中？”是“问舟中人”，也是诗的结句。使用问句作结，语意亲切，最易打通诗与读者的间隔，一问便结，令读者心荡神驰，使意境顿形高远。全诗运用口语，叙事、写景、抒情全是朴素的叙写笔调，而意境浑融、高远、丰腴、完满。“寄至味于淡泊”（《古今诗话》引苏轼语，见《宋诗话辑佚》），对此诗也是很好的评价。
这首诗出现在《红楼梦》第三十八回《林潇湘魁夺菊花诗 薛蘅芜讽和螃蟹咏》里。这是《海棠诗社》的第二次活动，也是贾府表面上处于最鼎盛的时期。此次活动，由史湘云和薛宝钗拟定题目，共十二道题目，限定七律，但不限韵，由宝玉、黛玉、宝钗、湘云、探春等五人自由选题。在这次吟诗比赛中(sai zhong)，“蘅芜君”薛宝钗选了《忆菊》、《画菊》之后，“怡红公子”贾宝玉选了《访菊》和《种菊》两道诗题。“潇湘妃子”林黛玉选了其中三道诗题：《《咏菊》曹雪芹 古诗》、《问菊》和《菊梦》。其余五题分别由湘云和探春选得。只“有顿饭工夫, 十二题已全,各自誊出来,都交与迎春,另拿了一张雪浪笺过来,一并誊录出来”。这首诗是在蘅芜君的《忆菊》、怡红公子的《访菊》和《种菊》，枕霞旧友史湘云的《对菊》、《供菊》之后，由潇湘妃子林黛玉写出的三首诗中的第一首。“众人看一首,赞一首,彼此称扬不已.李纨笑道: ‘等我从公评来.通篇看来,各有各人的警句.今日公评:<<《咏菊》曹雪芹 古诗>>第一,<<问菊>>第二,<<菊梦>>第三,题目新,诗也新,立意更新,恼不得要推潇湘妃子为魁了”。林黛玉可谓是囊括金、银、铜牌。“ 宝玉听说,喜的拍手叫"极是,极公道。"”
然而二诗的意境及其产生的艺术效果，又有着极为明显的差别。
可惜的是“无由共攀折，引领望金扉。”当作者要化作东南枝的梦破灭后，他多想走过去同鲁女一起共同攀折石榴花枝，可是“男女授受不亲”的信条阻止了他，双方既不相识，又不曾有片言只语的交谈这一事实，又熄灭了他心头的那一把痴情的火，二人仅仅是陌路相逢，作者内心的衷曲难以表露。
创作背景
唐代前期国力强盛，从军远征，立功边塞，成为当时人们“觅封侯”的一条重要途径。“功名只向马上取，真是英雄一丈夫”（岑参《送李副使赴碛西官军》），成为当时许多人的生活理想。
一局残棋千点雨，绿萍池上暮方还。"
"坐夏日偏长，知师在律堂。多因束带热，更忆剃头凉。
二毛梳上雪，双泪枕前冰。借问曹溪路，山多路几层。"
"日夕是西风，流光半已空。山光渐凝碧，树叶即翻红。
应卷鰕帘看皓齿，镜中惆怅见梧桐。"
诈嫌嚼贝磨衣钝，私带男钱压鬓低。
夜听飞琼吹朔管。情远气调兰蕙薰，天香瑞彩含絪缊。
万朵照初筵，狂游忆少年。晓光如曲水，颜色似西川。
此时独立意难尽，正值西风砧杵凉。"
旧友几人在，故乡何处归。秦原向西路，云晚雪霏霏。"
"清羸已近百年身，古寺风烟又一春。
萧骚寒雨夜，敲劼晚风时。故国何年到，尘冠挂一枝。"
唯有汉二疏，应觉还家晚。"
远寻红树宿，深向白云啼。好觅来时路，烟萝莫共迷。"
旧馆苔藓合，幽斋松菊荒。空馀书带草，日日上阶长。"
惨惨心如虺，营营舌似蝇。谁于销骨地，一鉴玉壶冰。"
苔色侵经架，松阴到簟床。还应炼诗句，借卧石池傍。"
宋玉宅前斜带风。不嫌榆荚共争翠，深与桃花相映红。
门前虽有如花貌，争奈如花心不同。"
"梓潼不见马相如，更欲南行问酒垆。
"漠漠沙堤烟，堤西雉子斑。雉声何角角，麦秀桑阴闲。
明日鳜鱼何处钓，门前春水似沧浪。"
与君便是鸳鸯侣，休向人间觅往还。"
"词赋名高身不闲，采衣如锦度函关。镜中鸾影胡威去，
短期存大梦，旧好委浮烟。我有幽兰曲，因君遂绝弦。"
"地接山林兼有石，天悬星月更无云。
土膏寒麦覆，人海昼尘蒙。廨宇松连翠，朝街火散红。
"春风虽自好，春物太昌昌。若教春有意，惟遣一枝芳。
疏衣蕉缕细，爽味茗芽新。钟绝滴残雨，萤多无近邻。
火燎湘桃坞，波光碧绣畦。日痕縆翠巘，陂影堕晴霓。
时辈推良友，家声继令图。致身伤短翮，骧首顾疲驽。
"九服归元化，三灵叶睿图。如何本初辈，自取屈牦诛。
御仗收前殿，兵徒剧背城。苍黄五色棒，掩遏一阳生。
晚来漱齿敲冰渚，闲读仙书倚翠幢。"
"名振金闺步玉京，暂留沧海见高情。众花尽处松千尺，
水精不觉冷，自刻鸳鸯翅。蚕缕茜香浓，正朝缠左臂。
舞妙从兼楚，歌能莫杂巴。必投潘岳果，谁掺祢衡挝。
"书剑南归去，山扉别几年。苔侵岩下路，果落洞中泉。
蛾眉一坠穷泉路，夜夜孤魂月下愁。"
晴光分渚曲，绿气冒原田。何日远游罢，高枝已噪蝉。"
"辛勤长在学，一室少曾开。时忆暮山寺，独登衰草台。
梦边催晓急，愁处送风频。自有沾花血，相和雨滴新。"
亭树霜霰满，野塘凫鸟多。蕙兰不可折，楚老徒悲歌。"
幸藉梁园赋，叨蒙许氏评。中郎推贵婿，定远重时英。
"去日家无担石储，汝须勤若事樵渔。
独想道衡诗思苦，离家恨得二年中。"
设醴徒惭楚，为郎未姓颜。斯文苦不胜，会拟老民闲。"
且免材为累，何妨拙有机。宋株聊自守，鲁酒怕旁围。
"照梁初有情，出水旧知名。裙衩芙蓉小，钗茸翡翠轻。
孤根邈无倚，直立撑鸿濛。端如君子身，挺若壮士胸。
独树依冈老，遥峰出草微。园林自有主，宿鸟且同归。"
"静里寒香触思初，开缄忽见二琼琚。
归来吹尽岩城角，路转横塘乱水东。"
同是沙堤避路人。威凤偶时因瑞圣，应龙无水谩通神。
"凫鹥声暖野塘春，鞍马嘶风驿路尘。
"所得乃清旷，寂寥常掩关。独来春尚在，相得暮方还。
月落清湘棹不喧，玉杯瑶瑟奠苹蘩。谁令力制乘轩鹤，
长嫌世上浮云客，老向尘中不解颜。"
下箭朱弓满，鸣鞭皓腕攘。畋思获吕望，谏只避周昌。
当初若欲酬三顾，何不无为似有鳏。"
赊酒不辞病，佣书非为贫。行吟值渔父，坐隐对樵人。
昨夜雨凉今夜月，笙歌应醉最高楼。"
旧宅兵烧尽，新宫日奏多。妖星还有角，数尺铁重磨。"
潜销暗铄归何处，万指侯家自不知。"
似隔芙蓉无路通。樵客出来山带雨，渔舟过去水生风。
土宜悲坎井，天怒识雷霆。象卉分疆近，蛟涎浸岸腥。
"六曲连环接翠帷，高楼半夜酒醒时。
石溪盘鹤外，岳室闭猿前。柱史题诗后，松前更肃然。"
树好频移榻，云奇不下楼。岂关无景物，自是有乡愁。"
薤白罗朝馔，松黄暖夜杯。相留笑孙绰，空解赋天台。"
"外戚封侯自有恩，平明通籍九华门。
"的的堕芊苍，茫茫不记年。几逢疑虎将，应逐犯牛仙。
曾得干坤融结意，擎天一柱在南州。"
仙客不归龙亦去，稻畦长满此池干。"
"信陵亭馆接郊畿，幽象遥通晋水祠。日落高门喧燕雀，
"夜来微雨洗芳尘，公子骅骝步贴匀。
戚里称儒愧小才，礼闱公道此时开。
不是醉眠愁不散，莫言琴酒学相如。"
"风雷一罢思何清，江水依然浩浩声。飞鸟旋生啼鸟在，
落帆秋水寺，驱马夕阳山。明日南昌尉，空斋又掩关。"