伶官传序
采蘩忆幽吹，理棹想荆歌。郁然怀君子，浩旷将如何。"
"同盟会五月，归葬出三条。日惨咸阳树，天寒渭水桥。
"王子宾仙去，飘飖笙鹤飞。徒闻沧海变，不见白云归。
北斗西指秋云薄。茎枯花谢枝憔悴，香销色尽花零落。
"去年寒食洞庭波，今年寒食襄阳路。
玉殿孤新榜，珠英落旧丛。徒悬一宝剑，何处访徐公。
遽惜欢娱歌吹晚，挥戈更却曜灵回。"
冀雪大国耻，翻是大国辱。膻腥逼绮罗，砖瓦杂珠玉。
"尧舜传天下，同心致太平。吾君内举圣，远合至公情。
"年光陌上发，香辇禁中游。草绿鸳鸯殿，花明翡翠楼。
伶官传序拼音解释:
cai fan yi you chui .li zhao xiang jing ge .yu ran huai jun zi .hao kuang jiang ru he ..
.tong meng hui wu yue .gui zang chu san tiao .ri can xian yang shu .tian han wei shui qiao .
.wang zi bin xian qu .piao yao sheng he fei .tu wen cang hai bian .bu jian bai yun gui .
bei dou xi zhi qiu yun bao .jing ku hua xie zhi qiao cui .xiang xiao se jin hua ling luo .
.qu nian han shi dong ting bo .jin nian han shi xiang yang lu .
yu dian gu xin bang .zhu ying luo jiu cong .tu xuan yi bao jian .he chu fang xu gong .
ju xi huan yu ge chui wan .hui ge geng que yao ling hui ..
ji xue da guo chi .fan shi da guo ru .shan xing bi qi luo .zhuan wa za zhu yu .
.yao shun chuan tian xia .tong xin zhi tai ping .wu jun nei ju sheng .yuan he zhi gong qing .
.nian guang mo shang fa .xiang nian jin zhong you .cao lv yuan yang dian .hua ming fei cui lou .
译文及注释
译文
三公和睦互(hu)相尊重，上上下下进出朝廷。
想起尊亲来便不禁双泪直淋。
石桥和茅草屋绕在曲岸旁，溅溅的流水流入西边的池塘。
置身万里之外报效朝廷，自己并无任何追求(qiu)贪恋。
王孙啊，回(hui)来吧，山中险恶不可久留居！
凤凰鸟一(yi)离开林中飞往昆仑山的西边，什么时候才能再飞翔回来啊。
凿一眼井就可以有水喝，种出庄稼就不会(hui)饿肚皮。
在此听闻，真是伤心难言，眼前看到的只是离离的青草。
一度错接在瑶华琼枝上，在君王的池塘边结根。
蔺相如完璧归赵，人人都称道他。但是，我却不敢苟同。 秦国用十五座城(cheng)的空名，来欺骗赵国，并且勒索它的和氏璧。这时说它要骗取璧是实情，但不是想要借此窥视赵国。赵国如果知道了这个实情就不给它，不知道这个实情就给它。知道了这个实情而害怕秦国而给它，知道这个实情而不害怕秦国就不给它。这只要两句话就解决了，怎么能够既害怕秦国又去激怒秦国呢？ 况且，秦国想得到这块璧，赵国不给它，双方本来都没有什么曲直是非。赵国交出璧而秦国不给城池，秦国就理亏了。秦国给了城池，而赵国却拿回了璧，就是赵国理亏了。要想使秦国理亏，不如就放弃璧。害怕丢掉璧，就不如不给它。秦王既然按照地图给了城池，又设九宾的隆重礼仪，斋戒之后才来接受璧，那种形势是不得不给城池的。如果秦王接受了璧而不给城池，蔺相如就可以上前质问他：“我本来就知道大王是不会给城池的，这块璧不是赵国的吗？而十五座城池也是秦国的宝物。现在假使大王因为一块璧的缘故而抛弃了十五座城池，十五座城中的百姓都会深恨大王，说把我们像小草一样抛弃了。大王不给城池，而骗夺了赵国的璧，因为一块璧的缘故，在天下人面前失去信用，我请求死在这里，来表明大王的失信。”这样，秦王未必不归还璧。但是当时为什么要派手下人怀揣着璧逃走而把秦国处在理直的一方呢？ 那时秦国并不想与赵国断绝关系。假如秦王发怒，在街市上杀掉蔺相如，派武安君率领十万大军进逼邯郸，追问璧的下落和赵国的失信，一次获胜就可以使相如灭族，再次获胜而璧最终还是要落到秦国手里。 因此我认为，蔺相如能保全这块璧，那是上天的保佑。至于他在渑池以强硬的态度对付秦国，在国内以谦和的姿态对待廉颇，那是策略上越来越高明了。所以说赵国之所以能得以保全，的确是上天在偏袒它啊！
奋勇搏杀，没人敢上前招应；气宇轩昂，脸上的胡子像刺猬的毛丛生。
清凉的风缓缓地吹着，又感到凉爽了。
我常常在中夜失眠，唉(ai)声叹气，为这大国忧愁啊。
像琉璃玉匣里吐出一朵白莲，剑柄上的金环是日月的光辉镀染。
注释
14. 鼓之：敲起鼓来，发动进攻。古人击鼓进攻，鸣锣退兵。鼓，动词。之，没有实在意义的衬字。
[1]何期 ：哪里想到。
（2）吴城：吴县县城。吴县、苏州在同一治所。
（24）怵（chù）然：警惧的样子。
151、盈室：满屋。
指：指定。
赏析
这首诗自起句至“骨肉十年终眼青”为第一段，写送别。它不转韵，穿插四句七言之外，连用六句九言长句，用排比法一口气倾泻而出；九言长句，音调铿锵，词藻富丽：这在黄庭坚诗中是很少见的“别调”。这种机调和词藻，颇为读者所喜爱，所以此诗传诵较广，用陈衍评黄庭坚《寄黄几复》诗的话来(hua lai)说，是“此老最合时宜语”。但此段前面八句，内容比较一般：说要用蒲城的美酒请王纯亮喝，在酒中浮上几片屈原喜欢吞嚼的“秋菊之落英”，酒可用来浇消王郎胸中的不平“磊块”，菊可以像陶渊明所说的，用来控制人世因年龄增而早衰；要用歙州黟县所产的好墨送王，用王维《渭城曲》那样“阳关堕泪”的歌声来饯别，墨好才能让王郎传写“万古文章”的“心印”（古今作家心心相印的妙谛），歌声以表“兄弟”般的“一家”亲戚之情。此外，这个调子，也非作者首创，从远处说来自鲍照《拟行路难》第一首“奉君金卮之美酒，玳瑁玉匣之雕琴，七彩芙蓉之羽帐，九华蒲萄之锦衾”等句；从近处说，来自欧阳修的《奉送原甫侍读出守永嘉》起四句：“酌君以荆州鱼枕之蕉，赠君以宣城鼠鬂之管。酒如长虹饮沧海，笔若骏马驰平。”虽有发展，仍属铺张，不能代表黄庭坚写诗的功力。到了这一段最后两句“江山千里俱头白，骨肉十年终眼青”才见黄诗功力，用陈衍评《寄黄几复》诗的话来说，就是露出“狂奴故态”。这两句诗，从杜甫诗“别来头并白，相对眼终青”化出，作者还有类似句子，但以用在这里的两句为最好。它突以峭硬矗立之笔，煞住前面诗句的倾泻之势、和谐之调，有如黄河中流的“砥柱”一样有力。从前面写一时的送别，忽转入写彼此长期的关系，急转硬煞，此其一；两句中写了十年之间，彼此奔波千里，到了头发发白，逼近衰老，变化很大，不变的只是亲如“骨肉”和“青眼”相看的感情，内容很广，高度压缩于句内，此其二；词藻仍然俏丽，笔力变为遒劲峭硬，此其三。这种地方，最见黄诗本领。
诗的第一联，境界全出。“杉竹清阴合”五字，概括山中树林绿竹枝叶茂盛的情况。“清阴”二字切秋天时令；“合”字状出路两旁枝叶交覆的情况，不说“《秋径》保暹 古诗”而《秋径》保暹 古诗自见。如此清幽之地，诗人自然领会于心，于是以“闲行意有凭(ping)”五字植入自己，让自己陶醉在景物之中。“意有凭”三字，把人与境融合在一起。唯有这样的境地，才适合诗人这样远离物外、淡泊名利的情操；也唯有诗人这样的情操，方对这样幽邃清静的景色“有凭”。
“且向长安过暮春”与“且向长安过一春”，意思差不多，都是有家难归。常诗却把那原委一古脑儿和盘托出，对家园的思念反而表现不多，使人感到他的心情主要集中在落第后的沮丧；这首《杂诗》作法正好相对。诗人抛开了那切实的具体情事，而把篇幅让给那种较空灵的思想情绪的刻画。
这是一首借景喻理的名诗。全诗以方塘作比喻，形象地表达了一种微妙难言的读书感受。池塘并不是一泓死水，而是常有活水注入，因此像明镜一样，清澈见底，映照着天光云影。这种情景，同一个人在读书中搞通问题、获得新知而大有收益、提高认识时的情形颇为相似。这首诗所表现的读书有悟、有得时的那种灵气流动、思路明畅、精神清新活泼而自得自在的境界，正是作者作为一位大学问家的切身的读书感受。诗中所表达的这种感受虽然仅就读书而言，却寓意深刻，内涵丰富，可以做广泛的理解。特别是“问渠那得清如许，为有源头活水来”两句，借水之清澈，是因为有源头活水不断注入，暗喻人要心灵澄明，就得认真读书，时时补充新知识。因此人们常常用来比喻不断学习新知识，才能达到新境界。人们也用这两句诗来赞美一个人的学问或艺术的成就，自有其深厚的渊源。读者也可以从这首诗中得到启发，只有思想永远活跃，以开明宽阔的胸襟，接受种种不同的思想、鲜活的知识，广泛包容，方能才思不断，新水长流。这两句诗已凝缩为常用成语“源头活水”，用以比喻事物发展的源泉和动力。
首联从天上月、江上波到门上月光的闪动，视角不断转换，写出了一个活脱脱的生动传神的月亮。
第二联：“虬须公子五侯客，一饮千钟如建瓴。”诗人采用了避实就虚，虚实结合的写法。前来赴宴的客人是要点明的，所以“虬须公子五侯客”，毫不含糊。因为不点明就不知他们身份的高贵。其实这宫廷的宴会，只不过是意在指出这就是上层社会的缩影。但他用一“客”字，又躲闪了开去。虬须，当是爱将；公子，是贵裔；而五侯，是借东汉的典故，借指专权的宦官。晚唐之季，宦官之祸到了无比严重的地步。《旧唐书·宦官传序》说：“自贞元之后，威权日炽，兰锜将臣，率皆子畜；蕃方戎帅，必以贿成；万机之与夺任情，九重之废立由己。”所以温庭筠这样写，绝不会是无所指的。但他用“客”字推了开去，不露君臣的痕迹，以免刺激。但用主客以写君臣，这实际又是最大的刺激。虚虚实实，真所谓“羚羊挂角，无迹可寻”。至于客有多少，酒宴如何丰盛，主客们又是如何放浪形骸之外，这在诗里都不好写，于是他采取实物变形的手法，仅用了一句“一饮千钟如建瓴”以尽之。钟，是圆形的大肚壶。“一饮千钟”，正如“白发三千丈”一样，虽实犹虚。因为既可以指他们豪兴方长，饮的酒多，一气可吞下(xia)千钟之酒。但也可以是指宾客之众，济济一堂，大家举起杯子时，那数不清的杯子，简直需千钟才斟得满。这儿的虚比实有更大的容量。既然一饮千钟，那倒酒之势，是会像雨从高高的屋脊倾泻而下那样的。这恰似现代电影中的主观镜头，他把倾下的千钟之酒，非常形象地化成了飞流直下的瀑布。则这表象虽虚，却又非常的质实。诗中深刻地写出了奢侈到了十分惊人的程度。它所揭露的，将比任何叙述的语言都更为丰富得多的。
白居易在《西凉伎》中写道：“凉州陷来四十年，河陇侵将七千里。平时安西万里疆，今日边防在凤翔。缘边空屯十万卒，饱食温衣闲过日。遗民肠断在凉州，将卒相看无意收。”元稹的《西凉伎》也说：“一朝燕贼乱中国，河湟忽尽空遗丘。连城边将但高会，每说此曲能不羞？”一针见血地指出了凉州沦陷未收的原因，是守边将领的腐败无能。张籍的第三首诗正是表达这个思想主题，而诗的风格迥然有别。“凤林关里水东流，白草黄榆六十秋。”这两句写景，点明边城被吐蕃占领的时间之久，以及景象的荒凉萧瑟。“凤林关”，在今甘肃临夏市西北。安史之乱前，唐朝同吐蕃的交界处在凤林关以西，随着边城四镇的失守，凤林关亦已沦陷。在吐蕃异族野蛮掠夺、横暴奴役下，凤林关内，土地荒芜，无人耕种，岁岁年年只见寒水东流，白草丛生，黄榆遍地，一片萧条。这里，诗人既用“白草黄榆”从空间广度来写凤林关的荒凉，又用具体数字“六十秋”从时间深度来突出凤林关灾难的深重。“六十秋”这不是夸张而是写实，从公元762年（唐代宗初年）四镇失陷，到诗人公元824年写这首诗时，已是六十年还未收复。国土失陷如此之久，边民灾难如此之深，为什么没有收复？原因在哪里？由此诗人发出了深沉的感慨、愤激的谴责。
《《画鸡》唐寅 古诗》是一首题画诗，描绘了雄鸡的优美高洁的形象，赞颂了轻易不鸣，鸣则动人的品格，也表现了诗人的精神面貌和思想情怀。
其写作方法可谓如出一辙。可以看出《诗经》对后世的影响。
《《葬花吟》曹雪芹 古诗》中消极颓伤的情绪也是极其浓重且不容忽视的。它曾对缺乏分析思考能力的读者起过不良的影响。这种情绪虽然在艺术上完全符合林黛玉这个人物所处的环境地位所形成的思想性格，但毕竟因作者在某种程度上有意识借所倾心的人物之口来抒发自己的身世之感，而显露了他本身思想的弱点。
“情在词外曰隐，状溢目前曰秀。”（张戒《岁寒堂诗话》引）写情，诗人选取了清晨睡起时刹那间的感情片段进行描写。这片段，正是诗人思想活动的启始阶段、萌芽阶段，是能够让人想象他感情发展的最富于生发性的顷刻。诗人抓住了这一刹那，却又并不铺展开去，他只是向读者透露出他的心迹，把读者引向他(xiang ta)感情的轨道，就撒手不管了，剩下的，该由读者沿着诗人思维的方向去丰富和补充了。写景，他又只选取了春天的一个侧面。春天，有迷人的色彩，有醉人的芬芳，诗人都不去写。他只是从听觉角度着笔，写春之声：那处处(chu chu)啼鸟，那潇潇风雨。鸟声婉转，悦耳动听，是美的。加上“处处”二字，啁啾起落，远近应和，就更使人有置身山阴道上，应接不暇之感。春风春雨，纷纷洒洒，但在静谧的春夜，这沙沙声响却也让人想见那如烟似梦般的凄迷意境，和微雨后的众卉新姿。这些都只是诗人在室内的耳闻，然而这阵阵春声却逗露了无边春色，把读者引向了广阔的大自然，使读者自己去想象、去体味那莺啭花香的烂熳春光，这是用春声来渲染户外春意闹的美好景象。这些景物是活泼跳跃的，生机勃勃的。它写出了诗人的感受，表现了诗人内心的喜悦和对大自然的热爱。
诗的第一联，境界全出。“杉竹清阴合”五字，概括山中树林绿竹枝叶茂盛的情况。“清阴”二字切秋天时令；“合”字状出路两旁枝叶交覆的情况，不说“《秋径》保暹 古诗”而《秋径》保暹 古诗自见。如此清幽之地，诗人自然领会于心，于是以“闲行意有凭(ping)”五字植入自己，让自己陶醉在景物之中。“意有凭”三字，把人与境融合在一起。唯有这样的境地，才适合诗人这样远离物外、淡泊名利的情操；也唯有诗人这样的情操，方对这样幽邃清静的景色“有凭”。
“且向长安过暮春”与“且向长安过一春”，意思差不多，都是有家难归。常诗却把那原委一古脑儿和盘托出，对家园的思念反而表现不多，使人感到他的心情主要集中在落第后的沮丧；这首《杂诗》作法正好相对。诗人抛开了那切实的具体情事，而把篇幅让给那种较空灵的思想情绪的刻画。
这是一首借景喻理的名诗。全诗以方塘作比喻，形象地表达了一种微妙难言的读书感受。池塘并不是一泓死水，而是常有活水注入，因此像明镜一样，清澈见底，映照着天光云影。这种情景，同一个人在读书中搞通问题、获得新知而大有收益、提高认识时的情形颇为相似。这首诗所表现的读书有悟、有得时的那种灵气流动、思路明畅、精神清新活泼而自得自在的境界，正是作者作为一位大学问家的切身的读书感受。诗中所表达的这种感受虽然仅就读书而言，却寓意深刻，内涵丰富，可以做广泛的理解。特别是“问渠那得清如许，为有源头活水来”两句，借水之清澈，是因为有源头活水不断注入，暗喻人要心灵澄明，就得认真读书，时时补充新知识。因此人们常常用来比喻不断学习新知识，才能达到新境界。人们也用这两句诗来赞美一个人的学问或艺术的成就，自有其深厚的渊源。读者也可以从这首诗中得到启发，只有思想永远活跃，以开明宽阔的胸襟，接受种种不同的思想、鲜活的知识，广泛包容，方能才思不断，新水长流。这两句诗已凝缩为常用成语“源头活水”，用以比喻事物发展的源泉和动力。
首联从天上月、江上波到门上月光的闪动，视角不断转换，写出了一个活脱脱的生动传神的月亮。
第二联：“虬须公子五侯客，一饮千钟如建瓴。”诗人采用了避实就虚，虚实结合的写法。前来赴宴的客人是要点明的，所以“虬须公子五侯客”，毫不含糊。因为不点明就不知他们身份的高贵。其实这宫廷的宴会，只不过是意在指出这就是上层社会的缩影。但他用一“客”字，又躲闪了开去。虬须，当是爱将；公子，是贵裔；而五侯，是借东汉的典故，借指专权的宦官。晚唐之季，宦官之祸到了无比严重的地步。《旧唐书·宦官传序》说：“自贞元之后，威权日炽，兰锜将臣，率皆子畜；蕃方戎帅，必以贿成；万机之与夺任情，九重之废立由己。”所以温庭筠这样写，绝不会是无所指的。但他用“客”字推了开去，不露君臣的痕迹，以免刺激。但用主客以写君臣，这实际又是最大的刺激。虚虚实实，真所谓“羚羊挂角，无迹可寻”。至于客有多少，酒宴如何丰盛，主客们又是如何放浪形骸之外，这在诗里都不好写，于是他采取实物变形的手法，仅用了一句“一饮千钟如建瓴”以尽之。钟，是圆形的大肚壶。“一饮千钟”，正如“白发三千丈”一样，虽实犹虚。因为既可以指他们豪兴方长，饮的酒多，一气可吞下(xia)千钟之酒。但也可以是指宾客之众，济济一堂，大家举起杯子时，那数不清的杯子，简直需千钟才斟得满。这儿的虚比实有更大的容量。既然一饮千钟，那倒酒之势，是会像雨从高高的屋脊倾泻而下那样的。这恰似现代电影中的主观镜头，他把倾下的千钟之酒，非常形象地化成了飞流直下的瀑布。则这表象虽虚，却又非常的质实。诗中深刻地写出了奢侈到了十分惊人的程度。它所揭露的，将比任何叙述的语言都更为丰富得多的。
白居易在《西凉伎》中写道：“凉州陷来四十年，河陇侵将七千里。平时安西万里疆，今日边防在凤翔。缘边空屯十万卒，饱食温衣闲过日。遗民肠断在凉州，将卒相看无意收。”元稹的《西凉伎》也说：“一朝燕贼乱中国，河湟忽尽空遗丘。连城边将但高会，每说此曲能不羞？”一针见血地指出了凉州沦陷未收的原因，是守边将领的腐败无能。张籍的第三首诗正是表达这个思想主题，而诗的风格迥然有别。“凤林关里水东流，白草黄榆六十秋。”这两句写景，点明边城被吐蕃占领的时间之久，以及景象的荒凉萧瑟。“凤林关”，在今甘肃临夏市西北。安史之乱前，唐朝同吐蕃的交界处在凤林关以西，随着边城四镇的失守，凤林关亦已沦陷。在吐蕃异族野蛮掠夺、横暴奴役下，凤林关内，土地荒芜，无人耕种，岁岁年年只见寒水东流，白草丛生，黄榆遍地，一片萧条。这里，诗人既用“白草黄榆”从空间广度来写凤林关的荒凉，又用具体数字“六十秋”从时间深度来突出凤林关灾难的深重。“六十秋”这不是夸张而是写实，从公元762年（唐代宗初年）四镇失陷，到诗人公元824年写这首诗时，已是六十年还未收复。国土失陷如此之久，边民灾难如此之深，为什么没有收复？原因在哪里？由此诗人发出了深沉的感慨、愤激的谴责。
《《画鸡》唐寅 古诗》是一首题画诗，描绘了雄鸡的优美高洁的形象，赞颂了轻易不鸣，鸣则动人的品格，也表现了诗人的精神面貌和思想情怀。
其写作方法可谓如出一辙。可以看出《诗经》对后世的影响。
《《葬花吟》曹雪芹 古诗》中消极颓伤的情绪也是极其浓重且不容忽视的。它曾对缺乏分析思考能力的读者起过不良的影响。这种情绪虽然在艺术上完全符合林黛玉这个人物所处的环境地位所形成的思想性格，但毕竟因作者在某种程度上有意识借所倾心的人物之口来抒发自己的身世之感，而显露了他本身思想的弱点。
“情在词外曰隐，状溢目前曰秀。”（张戒《岁寒堂诗话》引）写情，诗人选取了清晨睡起时刹那间的感情片段进行描写。这片段，正是诗人思想活动的启始阶段、萌芽阶段，是能够让人想象他感情发展的最富于生发性的顷刻。诗人抓住了这一刹那，却又并不铺展开去，他只是向读者透露出他的心迹，把读者引向他(xiang ta)感情的轨道，就撒手不管了，剩下的，该由读者沿着诗人思维的方向去丰富和补充了。写景，他又只选取了春天的一个侧面。春天，有迷人的色彩，有醉人的芬芳，诗人都不去写。他只是从听觉角度着笔，写春之声：那处处(chu chu)啼鸟，那潇潇风雨。鸟声婉转，悦耳动听，是美的。加上“处处”二字，啁啾起落，远近应和，就更使人有置身山阴道上，应接不暇之感。春风春雨，纷纷洒洒，但在静谧的春夜，这沙沙声响却也让人想见那如烟似梦般的凄迷意境，和微雨后的众卉新姿。这些都只是诗人在室内的耳闻，然而这阵阵春声却逗露了无边春色，把读者引向了广阔的大自然，使读者自己去想象、去体味那莺啭花香的烂熳春光，这是用春声来渲染户外春意闹的美好景象。这些景物是活泼跳跃的，生机勃勃的。它写出了诗人的感受，表现了诗人内心的喜悦和对大自然的热爱。
创作背景
这首套曲当作于关汉卿中年以后，其作年约在元世祖至元年间。当其时，元蒙贵族对汉族士人歧视，战乱造成人们生活的颠簸，加之科举的废置，又堵塞了仕途，因而元初大部分知识分子都怀才不遇，“沉抑下僚”，落到了“八娼九儒十丐”的地步。在文人群体内部急遽分化之际，关汉卿却选择了自己独立的生活方式。尤其是岁月沧桑的磨炼，勾栏生活的体验，使他养成了一种愈显成熟的个性，就是能够突破“求仕”、“归隐”这两种传统文人生活模式的藩篱，敢于将一个活生生的人与整个封建规范相颉颃的凛然正气，体现了“天地开辟，亘古及今，自有不死之鬼在”（钟嗣成《录鬼簿序》）的一种新的人生意识。在这种背景下，关汉卿创作了套数《《一枝花·不伏老》关汉卿 》，充分展示了他的思想个性。
何佾( 魏晋 )
收录诗词 (4866) 首
简 介
何佾 何佾，字德献，龙泉（今属浙江）人。以荫补古田主簿（清干隆《福建通志》卷二二），改知于潜县，通判庐州，知黄州。高宗绍兴二十九年（一一五九），提举荆湖南路常平茶盐（《永乐大典》卷八六四七引《衡州府图经志》），三十一年，迁转运判官。孝宗干道元年（一一六五）任江南西路提点刑狱（《梅溪文集》附录《宋龙图阁学士王公墓志铭》）。明徐象梅《两浙名贤录》卷二七、清光绪《处州府志》卷一八有传。
国风·秦风·晨风
百龄非长久，五十将半百。胡为劳我形，已须还复白。
军装宫妓扫蛾浅，摇摇锦旗夹城暖。曲水飘香去不归，
"秋天风飒飒，群胡马行疾。严城昼不开，伏兵暗相失。
"汀葭肃徂暑，江树起初凉。水疑通织室，舟似泛仙潢。
有意嫌兵部，专心望考功。谁知脚蹭蹬，几落省墙东。
神仙乐吾事，笙歌铭夙心。"
"花轻蝶乱仙人杏，叶密莺啼帝女桑。
辞妾欲向安西行。再鸣引颈檐头下，月中角声催上马。
侍五官中郎将建章台集诗
"夕吹生寒浦，清淮上暝潮。迎风欲举棹，触浪反停桡。
"万物资以化，交泰属升平。易从业惟简，得一道斯宁。
日薄蛟龙影，风翻鸟隼文。谁知怀勇志，蟠地几缤纷。"
日长耳里闻声熟，拍数分毫错总知。
"笙镛洋洋，庭燎煌煌。明星有烂，祝史下堂。
雾锋黯无色，霜旗冻不翻。耿介倚长剑，日落风尘昏。"
绣袂捧琴兮登君子堂，如彼萱草兮使我忧忘。
"王粲销忧日，江淹起恨年。带川遥绮错，分隰迥阡眠。
船板床
岸广凫飞急，云深雁度低。严关犹未遂，此夕待晨鸡。"
香囊火死香气少，向帷合眼何时晓。城乌作营啼野月，
却是内人争意切，六宫罗袖一时招。"
雨中无食长苦饥。八月小儿挟弓箭，家家畏我田头飞。
不知中有长恨端。"
争奈世间惆怅在，甘泉宫夜看图形。"
河内功犹浅，淮阳疾未安。镜中星发变，顿使世情阑。"
楚都昔全盛，高丘烜望祀。秦兵一旦侵，夷陵火潜起。
阮郎归·春风吹雨绕残枝
遥遥洛阳道，夹岸生春草。寄语棹船郎，莫夸风浪好。"
"昔岁惊杨柳，高楼悲独守。今年芳树枝，孤栖怨别离。
"坎坎击鼓，渔山之下。吹洞箫，望极浦。
杨柳在身垂意绪，藕花落尽见莲心。"
玉树清御路，金陈翳垂丝。昭阳无分理，愁寂任前期。"
匪惟在人利，曾是扶天意。天意岂云遥，雪下不崇朝。
迎风采旄转，照日绶花开。红尘掩鹤盖，翠柳拂龙媒。
作赋看神雨，乘槎辨客星。只应谢人俗，轻举托云輧。
东门之墠
"设险诸侯地，承平圣主巡。东君朝二月，南旆拥三辰。
"城南有怨妇，含怨倚兰丛。自谓二八时，歌舞入汉宫，
辽水千年会忆归。缑山杳杳翔寥廓，辽水累累叹城郭。
"彭泽官初去，河阳赋始传。田园归旧国，诗酒间长筵。
宝鸭藏脂粉，金屏缀绮罗。裁衣卷纹素，织锦度鸣梭。
凿天不到牵牛处。骐驎踏云天马狞，牛山撼碎珊瑚声。
无复绮罗娇白日，直将珠玉闭黄泉。"
弃妾已去难重回。古时得意不相负，只今惟见青陵台。
虢国夫人夜游图
入丛台，丛台裛春露。滴沥间深红，参差散轻素。
不爱吹箫逐凤凰。"
御楼横广路，天乐下重闱。鸾凤调歌曲，虹霓动舞衣。
众鸟各归枝，乌乌尔不栖。还应知妾恨，故向绿窗啼。
摅藻掞锦绮，育德润瑶琼。已踵四知举，非无三杰名。
"特进三公下，台臣百揆先。孝图开寝石，祠主卜牲筵。
"拂露金舆丹旆转，凌晨黼帐碧池开。南山倒影从云落，
绕菱花于北堂。高楼思妇，飞盖君王。文姬绝域，
云阳馆与韩绅宿别
隼击迟。析毫中睫，洞腋分龟。达坚垒，残雄师，
云路移彤辇，天津转明镜。仙珠照乘归，宝月重轮映。
夏莲开剑水，春桃发露花。轻裙染回雪，浮蚁泛流霞。
眺迥分吴乘，凌高属汉祠。建岳诚为长，升功谅在兹。
粉痕零落愁红浅。船头折藕丝暗牵，藕根莲子相留连。
皎日不留景，良时如逝川。秋心还遗爱，春貌无归妍。
无孤南国仰，庶补圣皇功。"
何似晓来江雨后，一行如画隔遥津。
柳枝·解冻风来末上青
"园楼春正归，入苑弄芳菲。密雨迎仙步，低云拂御衣。
瑞麦两岐秀，嘉禾同颖新。宁知帝王力，击壤自安贫。"
果渐轮王族，缘超梵帝家。晨行踏忍草，夜诵得灵花。
雩夏钟鼓繁，禜秋玉帛积。彩色画廊庙，奴僮被珠翠。
雅曲龙调管，芳樽蚁泛觥。陪欢玉座晚，复得听金声。"
朝发高山阿，夕济长江湄。秋瘴宁我毒，夏水胡不夷。
叶作参差发，枝从点缀新。自然无限态，长在艳阳晨。"
漠漠边尘飞众鸟，昏昏朔气聚群羊。依稀蜀杖迷新竹，
生查子·秋社
鹦鹉摛文至，麒麟绝句来。何当遇良史，左右振奇才。"
人生当荣盛，待士勿言倦。君看白日驰，何异弦上箭。"
矧逢阳节献，默听时禽鸣。迹与素心别，感从幽思盈。
"骝马照金鞍，转战入皋兰。塞门风稍急，长城水正寒。
"晚来风景丽，晴初物色华。薄云向空尽，轻虹逐望斜。
名隆五岳，秩映三台。严祠已备，睟影方回。
不通姓字粗豪甚，指点银瓶索酒尝。"
霜结龙城吹，水照龟林月。日色夏犹冷，霜华春未歇。
玉芙蓉·雨窗小咏
"落日催行舫，逶迤洲渚间。虽云有物役，乘此更休闲。
草枯秋塞上，望见渔阳郭。胡马嘶一声，汉兵泪双落。
"那堪闻荡子，迢递涉关山。肠为马嘶断，衣从泪滴斑。
暗芳足幽气，惊栖多众音。高兴南山曲，长谣横素琴。"
云山相出没，天地互浮沉。万里无涯际，云何测广深。
一得视边塞，万里何苦辛。剑匣胡霜影，弓开汉月轮。
雨露何时及，京华若个边。思君无限泪，堪作日南泉。"
燕歌易水怨，剑舞蛟龙腥。风折连枝树，水翻无蒂萍。